王素菊

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

探析電視劇紅樓夢主題曲《枉凝眉》的藝術內(nèi)涵

王素菊

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

《枉凝眉》是電視劇紅樓夢中的一首主題曲，出自曲作家王立平之手，其藝術內(nèi)涵深厚、特點突出，它作為一首聲樂基礎作品，經(jīng)常在民族教學中所引用。

王立平；音樂創(chuàng)作；藝術內(nèi)涵；序曲

著名作曲家王立平人生最大的音樂成就，就是與“紅樓夢音樂”的不解之緣，這是中國電視劇音樂文化藝術的巨大成就，也是中國民族音樂文化的杰出成果。在紅樓夢音樂中，其中的主題曲《枉凝眉》自從走出了電視劇，就立刻被廣大的中國音樂愛好者所傳唱，其影響是巨大的，意義是深廣的，更為奇特的是被收錄在了聲樂教材中，作為聲樂教材最藝術的歌唱作品之一，為民族歌者作為基礎學習而應用?！锻髂肌分员宦晿方滩馁Y料所應用，與作品中的深厚的藝術內(nèi)涵有著密不可分的關系，由此，為解開《枉凝眉》之藝術魅力以及所以頗受歡迎和喜愛藝術之謎，對其藝術內(nèi)涵做如下研究和分析：

一、音樂創(chuàng)作的藝術性為歌者鋪開了歌唱音樂藝術之路

《枉凝眉》作品最突出的特點就是作品的音樂性和藝術性。王立平在音樂創(chuàng)作方面，更多地體現(xiàn)在紀錄片以及影視劇的插曲上，回顧其歷史作品，其創(chuàng)作特點和風格在很多作品中，大多是以柔美的抒情曲式風格展現(xiàn)，比如在其歷史作品中《牧羊曲》《太陽島上》《潛海姑娘》《鴿子》《戴手銬的旅客》《浪花里飛出歡樂的歌》《大海呀故鄉(xiāng)》《江河萬古流》等作品，都成為了當時時代流行傳唱的抒情作品，有的作品收編在聲樂教課書中，比如《江河萬古流》《大海呀姑娘》等。王立平是個多產(chǎn)的中國曲作家，他的作品在創(chuàng)作上細膩、抒情優(yōu)美，有很好的音樂性和藝術，所謂音樂性主要是指王立平的作品特別善于人體發(fā)聲樂器的演唱，從旋律曲調的情感到速度與節(jié)奏的進行以及風格特點，都非常適合人的歌唱表現(xiàn)，其聲樂作品更多的體現(xiàn)了藝術人文，無論是從音樂情感和文化體現(xiàn)上，將藝術與音樂完美的結合在了一起。因此，王立平創(chuàng)作的聲樂作品對于聲樂者來講特別鐘情所愛，其創(chuàng)作的歌唱作品體現(xiàn)了以“歌唱”為核心的創(chuàng)作理念，是為歌和唱而書寫，其作品特別適合人體樂器的生理心理機制的完整體現(xiàn)。

《枉凝眉》與劇中《序曲》相似，可以說是在《序曲》女生感嘆樂句基礎上的引用與輕描談畫的音樂變化，也曾有人把《枉凝眉》誤做引子，可見，《枉凝眉》與《序曲》之間的有著很深的音樂淵源?！锻髂肌泛汀缎蚯返那白嗍峭耆粯拥?，在《序曲》女生感嘆樂句第一感嘆樂句6. 7 63 56|6 3 - -|3 - - -|2. 3 26 12|2 6--|至第二感嘆樂句的起音2.35.353|2--35|6.7 67 3|5---|到最后一個感嘆句1 6--|，與《枉凝眉》音樂的起音和前兩個樂句，可以說就是《序曲》的延展變化部分，緊接著是音樂的發(fā)展部分，結尾與序曲感嘆句的變化終止樂句，一個下滑落在主音“6”上，即中國民族調式的“羽”音上完美終止。從作品《枉凝眉》的節(jié)奏節(jié)拍來看，4/4拍節(jié)，音符在節(jié)奏中不屬于快速類速度走向，如果從樂句情感的發(fā)展來講，如果盡情抒發(fā)，那么作品屬于緩慢性質的音樂行進速度，給人一種飄飄灑灑、悠揚蕩漾以及天外弦音的現(xiàn)實與世外音樂感受，恰如人間中彌漫著濃濃迷霧，似人間又像仙境，真可謂難識廬山真面目，山山隱在迷霧中的迷幻景象。音符在創(chuàng)作中很有特點，上行音多為相鄰的二度或三度進行關系，下行音樂更多也是以向鄰近的音樂走向，最大的下滑音為五度關系，這樣的音樂創(chuàng)作，很有音樂歌唱性，藝術性也很強，十分便以歌者把握，這種音樂創(chuàng)造，猶如蝴蝶不停地拍打著翅膀飛翔，如果停止翅膀的拍動就會一下跌落下來，所以，音樂不停地持續(xù)性鋪灑著，一一環(huán)繞相扣，緊密協(xié)作，這對于歌唱者來說在歌唱技術上容易把握，呼吸調整時間充足且不易散掉。由于音樂創(chuàng)造的音樂性和藝術性，音樂緊密相隨，不會在技術上突然銜接不上而影響整體歌唱表演。

二、《枉凝眉》有著音意與詞意的完美結合

《枉凝眉》在歌唱藝術上最重要和突出的體現(xiàn)，就是曲作者王立平將詞曲完美的藝術結合，在藝術內(nèi)涵上有著很深的語意與音意，正因為如此，使得更多的音樂愛好者們感受到了詞曲的藝術魅力，成為聲樂歌唱者善于挑選的聲樂作品。

從歌詞的語境中不難發(fā)現(xiàn)，其中的隱喻、比喻、對比都是對寶黛二人愛情的指意，詞中所述都表明了一個表情“愁”字，其中所孕育的情為“情愁”，作品音樂旋律則完全符合著詞義體現(xiàn)著“憂”的韻律，整個作品突出在了歌詞的最后一個字“啊”所表達的就是“嘆”意，為寶黛二人的愛情悲劇而憂愁與嘆息：詞意憂愁、感嘆濃濃，可謂絕唱。說有緣相遇卻無緣在一起，冥冥之中命運注定是：“鏡中花”、“水中月”“枉自嗟”“空牽掛”、淚珠兒“從秋流到冬、春流到夏”“啊”。凄苦與哭訴是這首詞意的重要標示，這種哭訴不同于一般百姓裸露的哭喊，而是應用了詩情畫意、情意濃濃的高雅藝術之體現(xiàn)，完全超脫了世俗的哭訴之態(tài)、嚎哭之痛，《枉凝眉》在詞意上抒發(fā)形式上得到了最好的藝術升華。

凄美是《枉凝眉》音樂的突出表現(xiàn)藝術手法。在音樂創(chuàng)作上，曲作者王立平巧妙運用了我國民族調式的作曲技法，特地選擇了民族調式中的的羽音“6”為主音。整部音樂從開始至結束，都圍繞著羽音環(huán)環(huán)纏繞，起伏上下，纏纏綿綿，悠然而行，最后定格在了此音上。而羽調式是一個頗具藝術性很強的風格特點，因此，使得曲作者王立平在這首作品的體現(xiàn)上，藝術性非常高，主音的選擇與定位恰到好處，與作曲家對紅樓夢的認真分析和研究完全吻合，因為林黛玉是一位有文化的讀書人，曲子正是對文人的至高藝術創(chuàng)造以及藝術塑造。因此，《枉凝眉》的音樂，時時處處傳遞著濃濃的藝術與音樂氣息，在對人物的藝術塑造方面尤為突出體現(xiàn)著悲中苦、情中愁的凄美特點。羽調式的特點是纏綿環(huán)繞，在音樂治療中屬于五行中的水，表明著流暢、舒展的特征，在本作品中則是彰顯情愁之藝術情懷，這與紅樓夢的原著主題十分吻合，可以說，《枉凝眉》在劇作品中起著主題曲的作用，擔當者重要的人物，因為寶黛二人的悲劇，就是紅樓之夢的整個悲劇的體現(xiàn)，在這首作品中其中的藝術更是韻味十足，在語意與音意上更是突出了情中愁、意中憂的藝術情懷，使得詞曲交融，藝術情感無限升華與拓展，藝術意味更加深厚。

三、不可忽略的整體藝術觀

《枉凝眉》是紅樓夢中脫穎出的一首歌曲，是從電視劇中走出來的廣大觀眾喜愛的音樂。其自身所攜帶的一是包含著自身本身意蘊，同時更是《紅樓夢》音樂的集中體現(xiàn)。它在電視劇中之所以承擔著主題歌的作用，就是因為在《紅樓夢》原著中，寶黛二人的愛情命運結局，是整個《紅樓夢》最突出的悲慘結局的體現(xiàn)，它與《紅樓夢》主題相符，寶黛二者的愛情以及悲慘命運，只是《紅樓夢》中人物命運的縮影，它所凝聚的是整個劇中人物命運的集中表現(xiàn)，因此，對《枉凝眉》作品不可單獨看待，而是在作品本意與隱喻的藝術內(nèi)涵的體現(xiàn)，是劇中多數(shù)關鍵人物悲慘命運的凝聚與體現(xiàn)，在某種意義上講，已經(jīng)不單單是寶黛二人悲慘命運的問題，而是整個《紅樓夢》人物命運體現(xiàn)。歌唱時要通過借寶黛二人的情愁、憂患，盡情的抒整部《紅樓夢》主題的藝術情懷，以一種“滿腔惆悵無限感慨”的“聲情并茂”用楚楚凄美的歌唱藝術，動情的述說《紅樓夢》中作者曹雪芹的心聲。

《枉凝眉》歌曲不是單一的歌唱，這種表達方式在對人們內(nèi)心沖擊上是淺薄的，更是微不足道的，只有將《枉凝眉》與整個《紅樓夢》主題緊密聯(lián)系起來，才能豐富作品的藝術內(nèi)涵，也才是作品的藝術內(nèi)容更加豐厚，如果歌唱者帶有這樣的歌唱情懷以及豐富的內(nèi)涵表現(xiàn)作品，一定是《枉凝眉》作品的至高藝術境界，將整個《紅樓夢》主題思想聚《枉凝眉》一身，使得《枉凝眉》藝術體現(xiàn)更加富有藝術魅力，渲染力以及感染力會更強大，藝術韻味會更加深廣，必將使《枉凝眉》歌唱藝術達到最完美的藝術升華。這就是《枉凝眉》歌唱藝術的最終體現(xiàn)：表象與本質的完美結合，曲詞的情感融合、單一元素與多種內(nèi)涵的大融合。

四、結語

總之，《枉凝眉》不單只是作品本省的含義，同時還是整體《紅樓夢》主題的載體，將《枉凝眉》與《紅樓夢》人物命運關系緊密結合起來，會使作品的藝術內(nèi)涵更加豐厚，意蘊更加深沉，在歌唱藝術表現(xiàn)上達到整體藝術升華，定會感人至深、動人之心，最大限度的體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化藝術的內(nèi)涵?！?/p>

[1] 曾田力.影視劇藝術.中國傳媒大學出版社,2013.