王麗芳

“那年那秋”蔡曉秋個(gè)人戲曲藝術(shù)專場(chǎng)7月10日在天蟾逸夫舞臺(tái)演出。四折重頭戲，沒有主持人、沒有助演嘉賓，每折間只以平均3分鐘左右的視頻串聯(lián)。素凈純粹的兩個(gè)小時(shí)，滿是蔡曉秋其人、其戲。2017年是蔡曉秋從藝二十周年，打造這個(gè)專場(chǎng)，不僅是對(duì)個(gè)人藝術(shù)的小結(jié)和匯報(bào)，更希望展示當(dāng)今甌劇舞臺(tái)中堅(jiān)力量及團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)風(fēng)采和生命力。專場(chǎng)的四個(gè)作品，簡單勾勒出蔡曉秋不同階段的藝術(shù)足跡。

一

《磨房產(chǎn)子》和《裝瘋》都是甌劇最有代表性的傳統(tǒng)折子戲。 《磨房產(chǎn)子》是甌劇《玉燕記》中的一折，也是蔡曉秋進(jìn)戲校那一年，她的老師翁墨姍親授的第一個(gè)戲，此后她一直在演，已經(jīng)演了整整20年。《裝瘋》是蔡曉秋進(jìn)校第5年時(shí)，甌劇的老藝術(shù)家章世杰專門為她排演的。

另外兩折戲則體現(xiàn)出甌劇一貫的從各兄弟劇種吸納養(yǎng)分的藝術(shù)傳統(tǒng)。蔡曉秋一直非常喜歡昆曲，2010年她開始向昆曲表演藝術(shù)家張洵澎學(xué)習(xí)，2011年，正式拜張洵澎為師。她將張洵澎很有特色的代表作《百花贈(zèng)劍》移植成甌劇，劇本和表演照昆曲來，唱腔則依甌劇的特色而創(chuàng)作。如今，它已成為蔡曉秋和方汝將最受歡迎的常演劇目。

每年夏天，蔡曉秋都會(huì)到上海來“補(bǔ)課”，逐漸學(xué)了《尋夢(mèng)》《亭會(huì)》《琴挑》，卻一直藏在箱籠，很少有機(jī)會(huì)展現(xiàn)人前。“地方劇種的演員敢來上海灘唱昆曲，膽量不小?！辈虝郧锲驮谧约旱膶?chǎng)里放了一折昆曲《紅梨記·亭會(huì)》。這是她極其鐘愛的一折戲。有一次，張洵澎在溫州做講座，現(xiàn)場(chǎng)示范《亭會(huì)》中謝素秋的一段念白，一開口，就深深吸引住了蔡曉秋——原來念白可以那么生動(dòng)，有快有慢，節(jié)奏分明，仿佛劇中的人物已經(jīng)鮮明地“跳”出來了。蔡曉秋覺得，《亭會(huì)》非常能體現(xiàn)張洵澎飽含激情、滿臺(tái)生輝的特點(diǎn)。她馬上下定決心：“明年夏天我來上海跟您學(xué)這個(gè)《亭會(huì)》。”

甌劇是有近四百年歷史的多聲腔劇種，本就包含吹腔，與京昆的吹腔淵源頗深。《磨房產(chǎn)子》中的兩段唱糅合了甌劇最有代表性的聲腔音樂。起始一段“反二黃”轉(zhuǎn)“流水”是甌劇中適合表現(xiàn)旦角哀怨的抒情性的曲牌。到最后母子分別時(shí)懷抱孩子依依不舍的唱腔則是“亂彈原板”轉(zhuǎn)“疊板”“散板”，足有9分鐘，而且是跪著唱，要求演員氣息充沛、感情飽滿，又要控制得當(dāng)，保證聲帶松弛自如，以比較好的狀態(tài)展現(xiàn)甌劇中特有的高音?！袄蠋煾嬖V我，最好的狀態(tài)就是淚含在眼中，但不能流出來?！?/p>

戲曲之路是曠日持久的磨練，專場(chǎng)則是集中加倍的磨練。《磨房產(chǎn)子》結(jié)尾那一大段跪著的唱腔一結(jié)束，必須在3分鐘內(nèi)從頭到腳改換《亭會(huì)》的行頭，馬上投身水磨調(diào)的氛圍和節(jié)奏。燈光再次亮起，只見俏麗靈動(dòng)的佳人，腳下走著穩(wěn)穩(wěn)的圓場(chǎng)，身上舒展、流暢，洋溢著青春鮮妍的美，絲毫看不出前一刻她趕裝時(shí)爭(zhēng)分奪秒的匆忙，更沒人知道，跪久后她的雙足已麻木得沒有知覺。

二

蔡曉秋生在溫州蒼南縣的小鎮(zhèn)上，因?yàn)楦改笩o暇照顧，從小就被托付給深山里的一位阿婆。在民風(fēng)淳樸的村子里吃百家飯長大，無拘無束、滿山撒歡的童年，成為蔡曉秋靈氣的土壤。媽媽是民辦教師，恢復(fù)高考的時(shí)候，已經(jīng)有了三個(gè)孩子的媽媽在繁重的教學(xué)和家務(wù)中擠出時(shí)間復(fù)習(xí)，花了三年時(shí)間考進(jìn)大學(xué)。媽媽的堅(jiān)強(qiáng)和勤奮，為蔡曉秋播下韌性的種子。練功學(xué)戲，她對(duì)自己頗有股子“狠”勁兒。兩個(gè)多小時(shí)的專場(chǎng)，一遍演下來已經(jīng)能讓人精疲力竭，而為了讓視頻、舞美、音樂和表演銜接得嚴(yán)絲合縫，來上海之前，她連續(xù)五天、每天完整地來上兩遍，被驚為“鐵娘子”。正是有這一輪輪的魔鬼訓(xùn)練，才有公演時(shí)的篤定從容。

媽媽與眾不同的見識(shí)和志向尤其對(duì)蔡曉秋影響深遠(yuǎn)。溫州本是商賈之地，蔡曉秋從戲校畢業(yè)進(jìn)入劇團(tuán)時(shí)，正是20世紀(jì)90年代后期戲曲凋零、市場(chǎng)萎縮的階段，劇團(tuán)人心浮動(dòng)，人一批一批地走，同班的三十多個(gè)同學(xué)最后只剩下十來個(gè)。蔡爸爸一直勸她回家?guī)椭錾?，她自己也曾?jīng)有過動(dòng)搖，可媽媽阻止了她：“老師在你們身上花了多少心血，老師流的汗比你多！如果你是跑龍?zhí)椎?，走了也沒關(guān)系。你是演主角的，走了怎么對(duì)得起這些老師？”蔡曉秋覺得下鄉(xiāng)演出異常艱苦，媽媽對(duì)此嗤之以鼻：“才這么幾天就覺得苦了，人家可是在鄉(xiāng)村生活了一輩子?！?013年底，老團(tuán)長退休，蔡曉秋面臨一個(gè)抉擇：要不要接班做團(tuán)長，是進(jìn)一步承擔(dān)起繁重的行政瑣事，還是退一步單純地享受演戲的快樂？蔡曉秋一度猶豫過，媽媽又一次支持她站出來：“如果組織覺得你有能力、當(dāng)?shù)闷?，就?yīng)該接。那么多人在為公益事業(yè)付出，你就把甌劇當(dāng)公益事業(yè)來做嘛，何況還給你發(fā)工資。”每當(dāng)想起媽媽的話，想到這方舞臺(tái)和觀眾給了她那么多榮譽(yù)、掌聲、肯定，蔡曉秋就覺得，再大的煩難也能挺過去。這時(shí)她也會(huì)慶幸自己首先是個(gè)演員，不至于在繁瑣的事務(wù)中迷失自我，在臺(tái)上總有一片放飛自我的純粹空間……

外形文靜乖巧的蔡曉秋，其實(shí)最鐘情復(fù)雜、有張力的角色。“人家都說被我的外表欺騙了。我是閨門旦的長相，刀馬旦的個(gè)性。我喜歡性格比較分裂的、心理比較糾結(jié)的人物，在臺(tái)上有更大的發(fā)揮空間?！北热纭栋V夢(mèng)》里的崔氏，比如《裝瘋》里的趙玉珍。臺(tái)上的趙玉珍，在“癲狂的瘋女子”和“冤苦的弱女子”之間游走切換，她要“騙”過身邊眾人的眼，卻“騙”不了自己的心。蔡曉秋要將兩者清晰地展現(xiàn)給臺(tái)下的觀眾。這個(gè)過程，觀者酣暢淋漓，蔡曉秋自己也非常享受。

幸運(yùn)的是，除了有眾多名師傾力栽培，蔡曉秋還有一個(gè)優(yōu)秀的搭檔方汝將，兩人被譽(yù)為甌劇的金童玉女。在原原本本繼承《高機(jī)與吳三春》《呂布與貂蟬》等經(jīng)過幾代人打磨的傳統(tǒng)精品劇目的同時(shí)，兩人也在嘗試擴(kuò)展甌劇當(dāng)代形態(tài)的可能性，希望提升甌劇的藝術(shù)品位，使這個(gè)古老的劇種滲進(jìn)他們青春朝氣的印跡。她說：“甌劇要從農(nóng)村回到城市，雖然是地方劇種，也要向時(shí)尚化、精致化發(fā)展。我和汝將都愛美，舞臺(tái)上也不能馬虎。服裝、頭飾、音樂、舞美……甚至連海報(bào)、劇照、說明書都要講究起來?！睆木﹦?、昆曲等一些底蘊(yùn)深厚的劇種借鑒和吸取對(duì)本劇種唱表有益的營養(yǎng)，融化、鍛鑄于甌劇之中，也是重要的一步。兩人先后將《西園記》《獅吼記》等優(yōu)秀劇目整本移植成甌劇，還創(chuàng)作了《東甌王》《橘子紅了》等新編作品。另一方面，他們利用自身年輕靚麗的優(yōu)勢(shì)，積極投入到甌劇的宣傳推廣，“甌劇進(jìn)校園”的活動(dòng)堅(jiān)持了整整15年。如今，在溫州市區(qū)，走進(jìn)劇場(chǎng)看甌劇的有八成是年輕人，兩人所到之處受到如同明星般的追捧。

從藝二十年，蔡曉秋切身感受到大環(huán)境的變化：國家對(duì)傳統(tǒng)文化越來越重視，以及社會(huì)對(duì)戲曲從業(yè)者越來越尊重。頭十年，她從來不敢說自己是甌劇團(tuán)的，就怕人家問：“溫州還有甌劇團(tuán)？”而現(xiàn)在，她總是大大方方地說：“我是唱甌劇的！”