摘要：陳洪綬是中國(guó)繪畫(huà)史上風(fēng)華絕代，才華橫溢的一位藝術(shù)家，他在繪畫(huà)、書(shū)法、版畫(huà)、詩(shī)文等領(lǐng)域都有很高的造詣，特別是他的人物畫(huà)，成就極其高。陳洪綬的花鳥(niǎo)畫(huà)秉承宋元傳統(tǒng)，但又力求創(chuàng)新，是晚明清初工筆畫(huà)創(chuàng)作一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。

本文中第一部分簡(jiǎn)要介紹了陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)的特征，第二部分從取材用線(xiàn)用筆這些具體的方面還分析陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征，第三部分分析了陳洪綬三個(gè)階段的藝術(shù)特點(diǎn)，第四部分簡(jiǎn)要闡述了其影響。

關(guān)鍵詞：陳洪綬；花鳥(niǎo)；演變

1陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)概述

明清花鳥(niǎo)畫(huà)壇并不乏工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的大師，陳洪綬在這方面可謂異軍突起，堪稱(chēng)明代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表。陳洪綬筆下的的花鳥(niǎo)畫(huà)，所表現(xiàn)的美感十分純粹，他的花鳥(niǎo)畫(huà)拙而不怪，奇而不丑，拙而不雕，大巧若拙，返璞歸真。在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)上，陳洪綬是個(gè)多面手，特別是他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，并沒(méi)有跟風(fēng)演進(jìn)，而是立足在歷史的高度，結(jié)合繪畫(huà)的審美本質(zhì)及人文功能，推陳出新。

2陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式

2.1用線(xiàn)

陳老蓮用線(xiàn)高古而圓暢，其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品中樹(shù)石的畫(huà)法多變，石頭早壯年用線(xiàn)多粗闊堅(jiān)硬，濃重實(shí)在而又直折方勾。晚年石頭造型用線(xiàn)細(xì)秀、淡勻緩和，設(shè)色簡(jiǎn)淡，如北京故宮博物院所藏的《玉堂柱石圖》中的湖石，用清圓細(xì)勁的線(xiàn)勾勒，雖有轉(zhuǎn)折，卻十分柔和，湖石勾后不再皴擦點(diǎn)苔，墨色從表面到孔洞有著十分豐富的層次變化?；ǘ溆镁€(xiàn)早年重而實(shí)，愈至晚年愈隨意、舒緩靈動(dòng)。

2.2設(shè)色

陳老蓮作畫(huà)極重視設(shè)色，竭力追求一個(gè)“古”字，無(wú)論是重彩還是淡彩，都精美無(wú)比。

陳老蓮用色，淡重相濟(jì)并用，以艷襯雅，以彩顯素，濃而不滯，淡而不薄，古雅單純，極其善用石青、石綠、朱砂、白粉等礦物質(zhì)顏料，極具裝飾性，表現(xiàn)技巧勝人一籌，其早期花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色艷麗厚重而雅致，愈至后期設(shè)色愈清新淡雅并極富微妙變化，從《為豫和尚畫(huà)·梅花圖》中即可得到驗(yàn)證。

3陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格演變

3.1少而妙

陳洪綬的藝術(shù)早期從19歲 （1616） 到34歲（1631） 求取功名未果的這段時(shí)間。這時(shí)期更多的是畫(huà)家用筆嚴(yán)謹(jǐn)作品，具有代表意義的作品當(dāng)屬一套《模古冊(cè)》，其中《折枝殘葉圖》、《蝴蝶紈扇圖》、《銅盆映月圖》等幾乎都是靜物小品，純用白描勾勒，構(gòu)圖巧妙，細(xì)節(jié)精致，顯得特別雅致。陳洪綬早期的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，經(jīng)顯露出一定的個(gè)人風(fēng)貌——用筆粗闊而謹(jǐn)嚴(yán)、設(shè)色艷彩而雄渾、不拘泥物象常態(tài)，樸拙形式感強(qiáng)、裝飾味濃，可稱(chēng)得上妙品。

3.2壯而神

陳老蓮藝術(shù)發(fā)展的中期從34歲（ 1631） 到47 歲（ 1644） ，壯年花鳥(niǎo)畫(huà)水平大大超過(guò)早年。44歲左右，他入宮臨摹歷代帝王像，極大地拓展了藝術(shù)眼界。此時(shí)期也是陳洪綬將在藍(lán)瑛處所習(xí)得的技法和風(fēng)格，通過(guò)師古的方式進(jìn)行修正的關(guān)鍵時(shí)期。加上自身靈感的迸發(fā)和大量的藝術(shù)實(shí)踐，作品數(shù)量較多，個(gè)人風(fēng)格也完全確立起來(lái)。這階段為陳老蓮輝煌的藝術(shù)晚年奠定了深厚的基礎(chǔ)。陳洪綬對(duì)于宋元工筆的理解吸收通過(guò)此階段的花鳥(niǎo)創(chuàng)作，都較為全面地反映出來(lái)。此類(lèi)畫(huà)可謂壯年“神”品的主要面貌，從中可以窺見(jiàn)陳洪綬不斷求變，是由壯年“神”向晚年“化”過(guò)度，是由“神”入“化”的橋梁。陳洪綬此階段作品，進(jìn)一步擺脫了客觀物象的束縛，一花一木的神韻妙在似與不似之間。藝術(shù)形象更精準(zhǔn)，藝術(shù)語(yǔ)言更自由，藝術(shù)內(nèi)涵更豐富，可謂“神品”。

3.3老則化

陳老蓮藝術(shù)創(chuàng)作的晚期從48歲 （ 1645） 到50歲（ 1652），這階段是明清易代的轉(zhuǎn)折，陳洪綬開(kāi)始了遺民的生活體驗(yàn)。這是一段很艱難的時(shí)光，戰(zhàn)亂對(duì)他和家人造成了威脅，清順治三年（ 1646），陳洪綬避亂山中，采用了悔遲、僧悔等號(hào)，也能看出其內(nèi)心的掙扎。在這種情況下，陳洪綬創(chuàng)作出了一生中最為精湛的作品。這些尺幅較大，內(nèi)容題材豐富，技巧和境界都達(dá)到了前所未有高度的精品畫(huà)作的誕生鞏固了陳洪綬在中國(guó)美術(shù)史上的地位?！痘B(niǎo)草蟲(chóng)圖》卷是這一時(shí)期的佳作，表現(xiàn)出極高的創(chuàng)作難度。如彎曲纏繞的牽牛花藤，萱花背后兩只蝴蝶的重疊描繪，五羽冠的鳥(niǎo)兒以及螳螂，一切生靈都那么自然生動(dòng)。總之，這兩件作品都勾勒蒼健，賦色含蓄，處處顯出精神活力，在技法上，筆墨的個(gè)人風(fēng)格已完全具備。

4陳洪綬花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)深遠(yuǎn)的影響

陳洪綬繪畫(huà)造型夸張、怪誕，具有“裝飾美”及“古拙美”。用線(xiàn)曲折剛健，極具自我特色。其在世時(shí)盛名遠(yuǎn)播，海內(nèi)外模仿者無(wú)數(shù)，如清代“三任”，石濤、金農(nóng)等。其繪畫(huà)對(duì)民間工藝品、日本浮世繪也有深刻影響。陳洪綬重傳統(tǒng)而不盲目崇古的藝術(shù)思想及不斷創(chuàng)新、師法造化的行為，皆是留給我們的寶貴財(cái)富！我們應(yīng)該以小見(jiàn)大，即使是那些最普通的題材，也應(yīng)該挖掘它們內(nèi)涵的一面。在用線(xiàn)上，需剛?cè)岵?jì)，顯現(xiàn)出物體的形質(zhì)，加強(qiáng)自己的書(shū)法修養(yǎng)，使筆墨不流于簡(jiǎn)單俗氣。在設(shè)色上，應(yīng)淡重相濟(jì)并用，雅致而不至于俗氣，色彩應(yīng)富含微妙的變化。

結(jié)語(yǔ)

陳洪綬一生，才華橫溢，于詩(shī)書(shū)畫(huà)中均能獨(dú)樹(shù)一幟。他是個(gè)多產(chǎn)的畫(huà)家，人物、花鳥(niǎo)、山水、竹石無(wú)所不精， “花鳥(niǎo)人物，無(wú)不精妙，中年遂成一家；奇思巧構(gòu)，變幻合宜，人所不到也?！薄肮拧?、“雅”、“拙”、“奇”貫穿于他整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程，相互聯(lián)系，相互影響，相互協(xié)調(diào)，因而他的繪畫(huà)永遠(yuǎn)彰顯著耀眼的光芒，陳洪綬理所當(dāng)然地成為中國(guó)繪畫(huà)史上引人矚目的一代大師。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席. 陳洪綬[M]. 石家莊： 河北教育出版社，2003.

[4]吳 敢.陳洪綬集[M]. 杭州： 浙江古籍出版社，1994.

[5]高居翰，《山外山》，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2003 年

[6]《陳洪綬作品集》西泠印社出版，1990 年第一版

[7]裘沙《陳洪綬研究》，北京人民美術(shù)出版社，2004 年

致謝

四年的大學(xué)生活即將結(jié)束，回首這幾年的學(xué)習(xí)生活，感慨良多。

感謝我的導(dǎo)師肖海英老師，在論文的寫(xiě)作過(guò)程中給了我莫大的幫助；衷心感謝參與論文評(píng)閱和答辯的各位老師，四年來(lái)，各位恩師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)風(fēng)格，淵博的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，精益求精的工作作風(fēng)，樸實(shí)而平易近人的人格魅力都深深的影響著我，謝謝你們?cè)诎倜χ袑忛單业恼撐?，十分感謝！還要感謝學(xué)術(shù)界前輩的無(wú)私奉獻(xiàn)，沒(méi)有他們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也就沒(méi)有本文的誕生。

感謝四年來(lái)陪伴我同學(xué)們，你們的友誼和對(duì)我的幫助，我會(huì)一直銘記在心。

最后感謝家人對(duì)我一如既往的鼓勵(lì)和支持。

作者簡(jiǎn)介：孫偉垠（1994年出生），女，河南省省平頂山市，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫(huà)。