桑文靜

我們在欣賞優(yōu)秀作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，不管是寫景狀物類文章，還是抒情記事類文章，總有景物描寫穿插其中。比如，在陸定一的長征題材回憶錄選段《老山界》中，有大段半夜醒來所見所聞之景。在敘事散文《棗核》里，有幾處寫了友人居住的美麗山城。就連古詩，也有一個(gè)常見的套路，那就是前兩句寫景，后兩句抒情。景物描寫的普遍性可見一斑，那么關(guān)于景物描寫的考察題型也就數(shù)見不鮮了。在此，我簡要說說詩文中寫景的各種常見方法。

一、采用各種修辭手法

常見的有擬人、比喻、夸張、排比、對偶等，如“桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”。（朱自清《春》）在這短短幾行字中，已經(jīng)可以看到作者采用多種修辭手法。一句“你不讓我，我不讓你”運(yùn)用了擬人手法，賦予花以生命。又將桃花、杏花和梨花分別比作火、霞與雪。三組比喻連用再構(gòu)成一組排比。而“只見火把排成許多之字形，一直連到天上，跟星光接起來……”一句當(dāng)中運(yùn)用夸張，以火把連到天上，與星光相接，側(cè)面反映山勢高聳。郭沫若在《石榴》中用“奇崛而不枯瘠，清新而不柔媚”這樣的對偶修辭盛贊石榴枝葉的風(fēng)骨。對于這類寫景方法的考察，學(xué)生還能夠知道找修辭，問題不太大，只是要注意準(zhǔn)確把握各類修辭。

二、選用典型的景物

比如在《鄉(xiāng)村的炊煙》中，以農(nóng)村典型特有的炊煙作為了描寫對象：“清晨……炊煙開始升騰，人們也開始早起在田間忙碌。傍晚，……炊煙伴著收工的人們陸陸續(xù)續(xù)地回到溫暖的家?！痹谥熳郧宓摹洞骸分校x取了春草、春花、春風(fēng)、春雨等春天特有的景物來展現(xiàn)春天的勃勃生機(jī)。同樣，歐陽修《醉翁亭記》里的名句“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也”，也是挑選四季各自特點(diǎn)鮮明的景物來寫景物之美。

三、色彩鮮明

通過多種色彩的組合展示出一幅幅多彩的畫卷。“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！保ǘ鸥Α督^句》）在這短短十四字中連用了“黃”“綠”“白”“青”四種明麗的色彩：嫩綠的柳枝上，一對黃鸝正在輕快鳴叫，藍(lán)天下一行白鷺自由游弋，展現(xiàn)了一副歡樂明快的春景圖?！昂谠茐撼浅怯?，甲光向日金鱗開……塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水……”（李賀《雁門太守行》）詩人用“黑云”“金鱗”“燕脂”“夜紫”“紅旗”等色彩斑斕的詞語描繪悲壯的戰(zhàn)爭風(fēng)云，構(gòu)成了奇特的意境。

四、多感官描寫

這類寫景文字往往運(yùn)用兩種或兩種以上感官來描寫，常見有視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺等。比如“兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香，夾雜在水汽中撲面的吹來……淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的……那聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)……”（《社戲》）。在這一段選文中就可以看到有嗅覺（聞到豆麥與水草的清香）、觸覺（肌膚感受到水汽撲面）、視覺（看到起伏的連山）和聽覺（聽到婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的笛聲）感官的描寫。作者充分調(diào)動(dòng)身體的多個(gè)感官寫出了江南月夜的美景，與自己去看社戲途中的愉悅之情。

五、多視角描寫

包括遠(yuǎn)近高低等視角?！皻埿菐c(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁?！保ㄚw嘏《長安秋望》）抬頭遠(yuǎn)看天上還留著幾顆殘星，半空又飛來一行大雁，高處的樓臺上不知何人在吹笛。低頭俯視近旁，籬笆邊的紫菊半開，水塘里蓮花碧葉紅花已經(jīng)落盡。這幾句從遠(yuǎn)景到近景，再從仰視到俯視，運(yùn)用多視角的描寫方法將眼前所見秋景寫得極富層次。

六、點(diǎn)面結(jié)合

是把局部和總體結(jié)合起來，體現(xiàn)為最富特征的“點(diǎn)”的詳細(xì)描繪和“面”的概括描寫的統(tǒng)一。“看萬山紅遍，層林盡染。漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由?！保珴蓶|《沁園春·長沙》）“看”字引領(lǐng)了一個(gè)完整的長句，前六句各選一個(gè)點(diǎn)，描寫了一系列意象。末句總寫，一切物類都在這秋日自由自在。魯迅的散文《從百草園到三味書屋》中對百草園環(huán)境描寫的一段，作者先用兩個(gè)“不必說”對其做“面”的概括。接下來特寫“泥墻根一帶”，選取了油蛉、蟋蟀、蜈蚣和斑蝥等小動(dòng)物以及何首烏、木蓮、覆盆子等植物的“點(diǎn)”展開詳細(xì)描寫。體現(xiàn)了百草園是作者“樂園”的特點(diǎn)。

七、動(dòng)靜結(jié)合

若是孤立地寫動(dòng)態(tài)或者靜態(tài)，常常比較平淡。而這類寫景方式往往同時(shí)描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，而且基本是以動(dòng)襯靜。可以使文章更生動(dòng)，鮮活，富有感染力。典型如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以蟬聲與鳥鳴突出山林的幽靜。當(dāng)然，也有化靜為動(dòng)的，比如“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”，作者用“騰”與“走”兩個(gè)動(dòng)詞，賦予原本靜止的五嶺與烏蒙山以動(dòng)態(tài)，寫出其奔騰雄偉的氣勢。

八、聯(lián)想想象

聯(lián)想是由一個(gè)事物想到與之相關(guān)的另一個(gè)事物，想象是人腦對記憶中既有的表象進(jìn)行改造并創(chuàng)造新形象的過程。聯(lián)想與想象有區(qū)別，在實(shí)際運(yùn)用時(shí)往往是結(jié)合使用。如郭沫若的《天上的街市》第一段用了聯(lián)想?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好像是閃著無數(shù)的明星。天上的明星現(xiàn)了，好像是點(diǎn)著無數(shù)的街燈”，作者由街燈想到明星，又由明星想到街燈。而這首詩的二三四段主要運(yùn)用想象，把滿天繁星的夜空想象為點(diǎn)著明燈的夜市，把空中的流星想象成牛郎織女提著燈籠在天街閑游。虛幻的景象在作者筆下寫得生動(dòng)真實(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)充滿幻想、詩情畫意的意境。

當(dāng)然，認(rèn)識這些常見寫景方法只是基礎(chǔ)的，最好還要能夠分析其作用，在寫作文時(shí)記得運(yùn)用。