胡鐵燕

摘 要：2016年，中國喜劇綜藝又出現(xiàn)扎堆熱的現(xiàn)象，然而相比2014年，喜劇綜藝節(jié)目的模式更趨于穩(wěn)定和成熟，也呈現(xiàn)出“跨界”“星素”結合等新看點，節(jié)目形式和內(nèi)容一定程度上得到創(chuàng)新。然而這種創(chuàng)新是一種“偽創(chuàng)新”，同質(zhì)化現(xiàn)象依然嚴重，同時伴隨著低俗搞怪的不良現(xiàn)象。面對網(wǎng)絡綜藝的競爭、喜劇人才消耗速度快等挑戰(zhàn)，喜劇綜藝應該以內(nèi)容為身軀，以喜劇精神為靈魂，才能不被市場淘汰。

關鍵詞：喜??；綜藝節(jié)目；電視

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1627-8122（2017）08-0070-02

2016年，電視熒屏上又掀起一波喜劇綜藝熱，這是繼2014年喜劇綜藝數(shù)量呈“井噴式”爆發(fā)后的又一次喜劇綜藝的春天。2014年，各大衛(wèi)視相繼推出共20余檔的喜劇綜藝節(jié)目，可到2015年這些節(jié)目大多退出喜劇舞臺，銷聲匿跡，只有部分喜劇綜藝節(jié)目頑強生存下來，并不斷改進和創(chuàng)新。筆者認為，2016年該類節(jié)目模式趨于穩(wěn)定，是因為2014年的喜劇綜藝節(jié)目經(jīng)市場“二度檢驗”、優(yōu)勝劣汰后，喜劇綜藝成為新穎而成熟的一種綜藝節(jié)目類型。2016年的喜劇綜藝節(jié)目再次煥發(fā)生機的背后，是該類節(jié)目的模式調(diào)整、推陳出新、市場化運作等成功要素[1]。然而2016年的喜劇綜藝熱背后，依然存在著阻礙喜劇綜藝正常發(fā)展的隱患與問題?？傮w而言，目前中國的喜劇綜藝節(jié)目優(yōu)勢大于劣勢，節(jié)目模式趨于穩(wěn)定但仍在探索階段。未來，如果中國的喜劇綜藝不以“內(nèi)容”為核心動力，理性調(diào)整結構和發(fā)展模式，2017年可能是中國喜劇綜藝又一個低谷前夕的“沸騰點”。

一、我國喜劇綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀研究

（一）我國喜劇綜藝創(chuàng)作特色分析

1.“跨界”元素引發(fā)新看點。北京衛(wèi)視繼《跨界歌王》后，又打造了一檔“跨界”品牌系列節(jié)目——《跨界喜劇王》。與此同時，浙江衛(wèi)視推出的《喜劇總動員》和《跨界喜劇王》同樣結合了“跨界”元素?！翱缃纭背蔀槿龣n節(jié)目最吸引觀眾眼球的地方。以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例，節(jié)目定位為“中國首檔原創(chuàng)跨界喜劇競技秀”，聚集了商界、文化界、體育界、音樂界、演藝界等各領域的代表人物，他們充分發(fā)揮自身領域的特長，融合個人特色，展現(xiàn)不同領域特色的全新喜劇作品。“跨界”實現(xiàn)了不同領域的之間的對話，不同技藝之間交流，讓明星們“八仙過海，各顯神通”，創(chuàng)作出充滿多元化的喜劇作品，引發(fā)新的節(jié)目看點[2]。

2.專業(yè)喜劇人把關作品質(zhì)量。2016年涌現(xiàn)的喜劇綜藝節(jié)目中，除了一些較為專業(yè)的喜劇演員會參與作品創(chuàng)作外，另外大部分參與創(chuàng)作的都是是跨界明星和草根喜劇愛好者。這些明星和愛好者不是專業(yè)的喜劇演員出身，其創(chuàng)作出來的作品在質(zhì)量上難免有所欠缺。為保證節(jié)目質(zhì)量，節(jié)目組會請老牌的喜劇人擔當導師和評委，請專業(yè)的喜劇演員作為嘉賓，請他們作節(jié)目質(zhì)量的“把關人”。比如北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》中，楊樹林、黃小蕾、高曉攀等專業(yè)喜劇演員擔當“喜劇經(jīng)紀人”，幫助明星們創(chuàng)作出高質(zhì)量的喜劇作品。

3.“星素”結合接地氣。受火爆真人秀節(jié)目的影響，近年發(fā)展起來的喜劇綜藝節(jié)目也增添了“真人秀”元素。節(jié)目采用“星素”結合的方式，使節(jié)目更接地氣、更大眾化。最簡單的一種“星素”結合方式是，明星擔任評委，參賽選手大多為素人。如東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》找尋的都是沒有很多喜劇表演經(jīng)歷的非專業(yè)選手，讓專業(yè)的喜劇明星擔任評委進行選秀。這些非專業(yè)的喜劇表演者往往能結合自身的人生和社會經(jīng)歷，創(chuàng)作出反映社會百態(tài)又接地氣的作品。另一種“星素”結合的方式是，明星和素人共同參演到節(jié)目表演當中，比如東方衛(wèi)視的《今夜百樂門》，在場景喜劇表演過程中往往會有一些有喜劇表演能力的素人充當一些小角色進行助演，使節(jié)目更加完整和生動。

4.百花齊放：不斷創(chuàng)新節(jié)目形式。在綜藝節(jié)目嚴重同質(zhì)化的大環(huán)境下，觀眾早已審美疲勞。而喜劇綜藝節(jié)目在形式上百花齊放、不斷創(chuàng)新，紛紛為自己的節(jié)目冠上“中國首檔”的噱頭，突出了自己的特色。喜劇綜藝如北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》，是中國首檔原創(chuàng)跨界喜劇競技秀節(jié)目；東方衛(wèi)視的《今夜百樂門》，是全國首檔場景喜劇綜藝秀節(jié)目；東方衛(wèi)視的《笑星闖地球》，是全國首檔話題喜劇綜藝秀節(jié)目。喜劇綜藝無法避免“真人秀”“明星”“選秀”等形式上的同質(zhì)化，于是增加了其他新的節(jié)目形式來提高節(jié)目的創(chuàng)新性。

（二）我國喜劇綜藝存在的問題分析

1.質(zhì)量參差不齊，低俗搞怪屢見不鮮。近年來喜劇綜藝的數(shù)量和形態(tài)日益豐富，大量的喜劇作品在短時間內(nèi)被生產(chǎn)出來，這使得喜劇綜藝整體質(zhì)量參差不齊，個別節(jié)目表現(xiàn)出低俗搞怪、博人眼球的問題。東方衛(wèi)視的《笑傲幫》選手們最擅長影視作品的改編，如《白蛇傳》《牛郎織女》《武松打虎》等經(jīng)典橋段被選手們以喜劇改編的形式呈現(xiàn)。這些作品缺失了原有的文化內(nèi)涵，成為低俗搞怪的犧牲品，不僅破壞了觀眾心目中經(jīng)典的形象，更是違背了喜劇精神，將惡搞與幽默混為一談。北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》中，李若彤被要求以喜劇的形式再演一次小龍女，李若彤對此表示擔憂：這樣會不會破壞觀眾心目中經(jīng)典的小龍女形象？這期節(jié)目播出后，確實引來了觀眾對經(jīng)典影視形象破壞的爭議。

2.實則偽創(chuàng)新，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。前文提到，目前中國的喜劇綜藝節(jié)目在不斷創(chuàng)新形式，“跨界類”“話題類”“場景劇”等節(jié)目形式層出不窮，但這實則是一種偽創(chuàng)新，節(jié)目之間同質(zhì)化現(xiàn)象依然嚴重。大部分的喜劇綜藝難以擺脫“競技”“選秀”“真人秀”的形式。一個喜劇明星往往出現(xiàn)在多個喜劇綜藝節(jié)目上。如英達是《中國喜劇星》《我為喜劇狂》的雙料導師。浙江衛(wèi)視《喜劇總動員》與東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》的制作公司同為歡樂傳媒，由于模式雷同及明星陣容高度重合等原因，前者被觀眾詬病為同一節(jié)目在不同平臺的復制粘貼。

（三）我國喜劇綜藝面臨的挑戰(zhàn)

1.同類網(wǎng)絡綜藝和網(wǎng)絡劇的競爭。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡綜藝日漸煥發(fā)出蓬勃的生命力，網(wǎng)綜已經(jīng)從2015年的三五檔節(jié)目，猛增到如今的各家視頻平臺皆擁有10檔以上。網(wǎng)絡搞笑綜藝憑借大膽、前衛(wèi)的優(yōu)勢，尤其受廣大年輕人的歡迎，如《奇葩大會》《暴走大事件》等。喜劇綜藝除了面臨同質(zhì)電視節(jié)目的挑戰(zhàn)，還面臨著來自網(wǎng)綜的受眾競爭。同時一些優(yōu)質(zhì)的搞笑類網(wǎng)絡劇，如《屌絲男士》《萬萬沒想到》《報告老板》等，憑借故事性和連續(xù)性的優(yōu)勢，吸引了一大部分受眾，對喜劇綜藝形成不小的挑戰(zhàn)。endprint

2.喜劇人才培養(yǎng)和消耗速度不對等。2016年是喜劇類節(jié)目的豐收年，節(jié)目對喜劇作品數(shù)量有著高產(chǎn)出的要求，對喜劇人才的消耗速度過于驚人。而喜劇人才和喜劇明星的培養(yǎng)速度遠遠跟不上消耗速度，形成喜劇人才培養(yǎng)速度和消耗速度的不對等，導致節(jié)目質(zhì)量下降。

3.優(yōu)質(zhì)喜劇選手稀缺。選手是喜劇綜藝節(jié)目的基礎和主角，也是各檔喜劇節(jié)目競爭的籌碼。在信息發(fā)達的今天，觀眾接觸的搞笑類節(jié)目越來越多，對喜劇綜藝的口味更加挑剔，既要打動觀眾又要打動評委的優(yōu)質(zhì)選手比較稀缺。一個優(yōu)質(zhì)的選手成了各個欄目爭搶的對象，一些頗具人氣的選手往往出現(xiàn)在多個喜劇節(jié)目中。長此以往，喜劇綜藝將成為培養(yǎng)“笑星”的工廠，而不是生產(chǎn)優(yōu)秀喜劇的平臺。

二、我國喜劇綜藝的發(fā)展趨勢

2017年，已經(jīng)播出以及待播出的純喜劇綜藝節(jié)目一共有8檔，定位含喜劇綜藝節(jié)目的另有5檔，與2016年喜劇類綜藝數(shù)量相比差距不大。2017年的喜劇綜藝節(jié)目單中，2016年的《喜劇總動員》《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《今夜百樂門》《跨界喜劇王》共5檔節(jié)目繼續(xù)開播，《笑星闖地球》《我為喜劇狂》停播，節(jié)目結構略微調(diào)整，變化不大，2017年的喜劇綜藝節(jié)目結構和模式趨于穩(wěn)定，預測未來一段時間內(nèi)也將趨于穩(wěn)定。

（一）模式將更加成熟

2016年播出的喜劇綜藝節(jié)目與前幾年相比模式更趨成熟，2017年已播出或待播出的喜劇綜藝節(jié)目依然涵蓋明星競技、明星跨界、素人選秀、場景喜劇秀、話題喜劇等多種類型，還增添了即將播出的《百變大咖秀2017》“明星模仿明星”的模式。未來喜劇綜藝節(jié)目的結構將慢慢得到優(yōu)化，少部分收視率、口碑較低的喜劇綜藝將在市場中被淘汰，較多的優(yōu)質(zhì)的喜劇綜藝節(jié)目將繼續(xù)存留，少量新的喜劇綜藝節(jié)目將進入市場，緩慢的結構調(diào)整中，未來的喜劇綜藝模式將更加成熟。

（二）節(jié)目陣容將縮小

前文提到，喜劇類節(jié)目最大的問題是喜劇演員資源的匱乏，由于過度“開采”，喜劇節(jié)目正面臨著選手荒。喜劇人才培養(yǎng)的速度遠遠跟不上消耗的速度，大量選手被淘汰，少量優(yōu)質(zhì)選手成為喜劇人，得到施展才華的機會。如果不能及時補充喜劇選手的資源，最終活躍在舞臺上的只有那幾個優(yōu)質(zhì)選手，節(jié)目陣容將大大縮小。專業(yè)導師和評委的稀缺也將導致節(jié)目陣容的縮水。專業(yè)性的導師對于喜劇類綜藝節(jié)目也是至關重要的，他們代表著節(jié)目喜劇人才的最高水平。如央視欄目《謝天謝地你來啦》，對導師的要求很高，必須同時具備喜劇的專業(yè)背景和豐富的實踐經(jīng)驗，所以只有崔永元、蔡明、博林等少數(shù)導師入選[3]。這樣有影響力的喜劇界精英畢竟是有限的，不能滿足更多的喜劇節(jié)目對專業(yè)性導師的要求，因此喜劇綜藝節(jié)目的陣容不會繼續(xù)擴大，甚至有可能縮小。

三、結 語

中國喜劇綜藝無疑呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，但其中問題和挑戰(zhàn)依然存在。想要改變當前喜劇綜藝節(jié)目中同質(zhì)化嚴重、質(zhì)量低下、創(chuàng)造力不足的問題，還是要堅持內(nèi)容為王，堅持喜劇精神。如中國傳媒大學藝術研究院電影所所長苗棣所說，“真正優(yōu)質(zhì)的喜劇節(jié)目，不僅要讓觀眾高興，還需要包含真人性和真性情。[4]”近期東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》就是彰顯了一種喜劇精神，傳遞給人真摯與感人的情感。在第三期節(jié)目中，淘寶店主的女孩陳丹丹模仿宋丹丹春晚中的“白云”的形象，但卻巧妙利用自己的職業(yè)特點來推銷“趙本山機器人”，并把觀眾熟知的語言如“包郵”“雙十二”等生活化的臺詞融入其中，起到了意想不到的“笑果”。這些扎根與現(xiàn)實生活的靈感，樸素真實而不乏幽默的表演，才能真正打動人心，才是真正的喜劇精神。

參考文獻：

[1] 陳俊，王蕾.喜劇類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作特色——以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例[J].傳媒，2017（3）：66-67.

[2] 任隴嬋.電視喜劇綜藝節(jié)目的過去、現(xiàn)在與將來[J].南方電視學刊，2016（6）：82-84.

[3] 田義貴，王睿.對于喜劇類綜藝節(jié)目扎堆現(xiàn)象的解讀與反思[J].中國電視，2014（10）：21-25.

[4] 趙亮.喜劇綜藝：如何在娛樂中笑得高雅？[N].工人日報，2014-07-07.

[責任編輯：思涵]endprint