劉明軒+黃孟麗

摘 要：臺(tái)灣電視劇《荼蘼》自上映以來(lái)，獲得海峽兩岸觀眾的一致好評(píng)。該劇借助平行時(shí)空的敘事架構(gòu)和濃厚的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)了女主角鄭如薇站在愛(ài)情與事業(yè)的分岔路口并做出不同選擇后的人生軌跡。敘事上的成功創(chuàng)新，不僅使《荼蘼》成為一部佳作，而且為臺(tái)劇的發(fā)展找到了新的方向。

關(guān)鍵詞：敘事；創(chuàng)新；現(xiàn)實(shí)主義；平行時(shí)空

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）08-0113-02

近年來(lái)，由于經(jīng)費(fèi)不足、市場(chǎng)有限、人才外流等多種原因，臺(tái)灣地區(qū)的電視劇影響力逐漸式微，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的偶像劇也難掩頹勢(shì)。2016年11月，短篇電視劇《荼蘼》登上臺(tái)灣熒屏，后來(lái)又上映于大陸的視頻網(wǎng)站。該劇從楊丞琳飾演的女主角鄭如薇面對(duì)愛(ài)情與事業(yè)的兩難抉擇開(kāi)始，演繹了不同選擇下的生活軌跡。該劇一改昔日臺(tái)灣偶像劇的舊貌，憑借精美的制作與精彩的演繹獲得兩岸線上線下觀眾的一致肯定，成為臺(tái)劇中不可多得的佳作，所屬系列“植劇場(chǎng)”獲得臺(tái)灣地區(qū)“文化部”高額補(bǔ)助。相比以往的臺(tái)灣電視劇，敘事的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、主題三個(gè)方面的多重創(chuàng)新，是該劇受到廣泛認(rèn)可的主要原因。

一、獨(dú)樹(shù)一幟的敘事風(fēng)格

女主角鄭如薇和男朋友湯有彥本是臺(tái)北一對(duì)甜蜜的情侶。鄭如薇偶然獲得了前往上海的絕佳工作機(jī)會(huì)，為此湯有彥也準(zhǔn)備去上海工作，然而湯爸爸一場(chǎng)重病導(dǎo)致湯有彥不能前行。要抓住機(jī)會(huì)，就得拋下男友去上海工作；要幫助男友照顧他的父親，就得放棄難得的工作機(jī)會(huì)。面對(duì)事業(yè)和愛(ài)情的兩難抉擇，鄭如薇猶豫不定，而故事也就從選擇事業(yè)的方案A和選擇愛(ài)情的方案B逐漸展開(kāi)。

首先，劇情的背景極具現(xiàn)實(shí)感。鄭如薇想去上海工作，隱含著臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，而大陸經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，吸引了臺(tái)灣年輕人北上大陸工作的現(xiàn)狀。這樣的設(shè)置對(duì)于臺(tái)灣年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，很容易引起共鳴；而對(duì)于大陸觀眾，異地戀也是很容易讓人產(chǎn)生代入感的話題。其次，整個(gè)故事中的主角，鄭如薇和湯有彥沒(méi)有一個(gè)是以往臺(tái)灣偶像劇中生活富足、才華橫溢的偶像型主角，他們都是職場(chǎng)中打拼、為生活努力的普通年輕人，為生計(jì)發(fā)愁是他們必修的功課。“事業(yè)上稍微有成就，生活過(guò)得稍微精彩一點(diǎn)，日子可以過(guò)得稍微讓別人羨慕一點(diǎn)”，這些“稍微”是如薇的小小心愿，也是無(wú)數(shù)普通人的小小心愿，熒屏內(nèi)外的人由于相似的目標(biāo)輕而易舉地產(chǎn)生了情感共鳴。人物的設(shè)置不僅折射出當(dāng)代多數(shù)年輕人的生活現(xiàn)狀，而且為后續(xù)劇情中的沖突埋下了伏筆。另外，無(wú)論是在方案A還是在方案B中，真實(shí)而細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)比比皆是。第三集中，方案B中的鄭如薇懷孕后與不知情的湯媽媽在做飯時(shí)發(fā)生了誤會(huì)，湯有彥只好帶著爸爸去外面吃飯。兩人回來(lái)后卻發(fā)現(xiàn)飯菜都已經(jīng)做好，如薇和湯媽媽先后從同一間房間走出來(lái)。這個(gè)走出房門的設(shè)計(jì)暗示如薇剛剛做好飯菜并向湯媽媽解釋、示好，隱喻她為家庭做出的讓步，家庭生活中的隱忍被不動(dòng)聲色地描摹出來(lái)。如果換做臺(tái)詞交代如薇的活動(dòng)，效果會(huì)大打折扣。這樣生活化的細(xì)節(jié)真實(shí)得近乎現(xiàn)實(shí)，主角的喜怒哀樂(lè)通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)得到完美的呈現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)主義的浸染下，觀眾能從人物上發(fā)現(xiàn)自己的影子，從敘事中體悟生活的真諦。

該劇由知名編劇徐譽(yù)庭執(zhí)筆，在她之前好評(píng)如潮的作品《我可能不會(huì)愛(ài)你》中，現(xiàn)實(shí)主義色彩已經(jīng)初現(xiàn)端倪，但仍然帶著臺(tái)灣偶像劇溫馨夢(mèng)幻的風(fēng)格[1]。在《荼蘼》中，現(xiàn)實(shí)主義的色彩愈發(fā)濃厚、細(xì)膩。鄭如薇的犧牲、蛻變，湯有彥的糾結(jié)、猶豫，兩人之間感情的起起伏伏，這些敘事經(jīng)過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的渲染，充滿了真實(shí)感，使觀眾更容易代入鄭如薇的視角，體會(huì)到她為生活所做的努力與犧牲和在現(xiàn)實(shí)面前的掙扎與無(wú)奈。

二、別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)

一般說(shuō)來(lái)，觀眾看電視劇時(shí)比較放松，不像在影院中注意力那樣集中，從“冷觀”中收獲旁觀感受[2]。因此電視劇不宜安排太過(guò)復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，避免觀眾因?yàn)榭床欢畣适Ю^續(xù)觀看的興趣。絕大多數(shù)電視劇采取因果式線性結(jié)構(gòu)，以因果關(guān)系為動(dòng)力、按線性的時(shí)間順序進(jìn)行敘事[3]，而《荼蘼》創(chuàng)造性地打破了這樣的慣例，完成了敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。

和現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)于未來(lái)的思考一樣，在第一集末尾，鄭如薇發(fā)出了“那兩個(gè)版本的結(jié)局分別是什么”的疑問(wèn)。之后，從第二集開(kāi)始，方案A、B就以一種平行時(shí)空的形式相互獨(dú)立地發(fā)展，不同的方案中鄭如薇的生活經(jīng)歷構(gòu)成劇中最重要的兩條線索，它們相互交叉并產(chǎn)生對(duì)比，因此就其敘事結(jié)構(gòu)而言，屬于交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)。這并不意味著線性的因果敘事被完全摒棄，每條線索中敘事大體上按線性的方式來(lái)進(jìn)行，偶爾也不乏關(guān)于過(guò)去或未來(lái)的插敘。方案A中，如薇選擇前往上海，在職場(chǎng)砥礪中事業(yè)獲得成功，感情路上卻滿是坎坷；方案B中，如薇選擇留在臺(tái)北，受困于家庭瑣事，和湯有彥的愛(ài)情也遇到了一系列的波折。該劇的英文名“Two Me”既是“荼蘼”的諧音，也是指兩個(gè)方案中的“我”，即鄭如薇。在平行時(shí)空下，每一條線索延伸開(kāi)來(lái)的情節(jié)依然彌散著濃烈的生活氣息。在一部現(xiàn)實(shí)主義色彩如此濃厚的劇作里，平行時(shí)空的設(shè)置不可謂不大膽。而事實(shí)上，生活本身就有無(wú)數(shù)種可能，人們面對(duì)這么多的可能只能做單項(xiàng)選擇，《荼蘼》只是把單選題的選項(xiàng)加以豐滿，現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核沒(méi)有改變。平行時(shí)空雖然在現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有相應(yīng)的映像，卻并不妨礙傳遞給觀眾的真實(shí)感。觀眾欣賞電視劇時(shí)，影像和聲音直觀地描摹出一個(gè)隨時(shí)間變化的藝術(shù)空間，潛意識(shí)中認(rèn)為這個(gè)空間是真實(shí)而且可參與的[4]，平行時(shí)空也不例外。

《荼蘼》中最核心的戲劇沖突是如薇面對(duì)不同方案的兩難抉擇，與電視劇中慣常使用的因果式線性結(jié)構(gòu)相比，交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)更能加劇這種沖突，同時(shí)給觀眾造成“間離”的效果，讓觀眾站在如薇的角度以理性判斷兩個(gè)方案的優(yōu)劣，從而獲得一種參與沖突解決過(guò)程的錯(cuò)覺(jué)。在類似的背景下，不同的情節(jié)所帶來(lái)的加劇沖突的效果往往最為顯著。在第三集中，方案A中的鄭如薇準(zhǔn)備了一桌年夜飯，獨(dú)自等待路斯明回來(lái)陪她過(guò)年，一陣敲門聲后她連忙起身開(kāi)門。門剛剛打開(kāi)，場(chǎng)景隨之切換到方案B，鄭如薇和湯家三人在醫(yī)院里其樂(lè)融融地吃年夜飯。同樣是除夕，方案A的孤單冷清與方案B的溫馨熱鬧形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，在上海打拼的如薇所面對(duì)的孤單寂寞得到強(qiáng)烈的彰顯。觀眾會(huì)不由自主地評(píng)判高下，從而獲得故事的參與感，并且對(duì)方案A中如薇開(kāi)門后是否見(jiàn)到路斯明產(chǎn)生疑問(wèn)，這樣巧妙的設(shè)計(jì)大大提高了劇情的可看性和觀眾的黏性。由于兩條線索的相互交織，電視前的觀眾可能會(huì)因?yàn)榱奶旎蛘咂渌氖罗D(zhuǎn)移注意力，當(dāng)繼續(xù)觀看《荼蘼》時(shí)可能不清楚劇中當(dāng)前的狀態(tài)。于是，方案A、B采用了不同的顏色基調(diào)，一方面有利于觀眾判斷當(dāng)前的狀態(tài)，另一方面在渲染人物心境中發(fā)揮著不可替代的作用。方案A采用冷色調(diào)，體現(xiàn)職場(chǎng)拼搏中的獨(dú)立孤單；方案B采用暖色調(diào)，體現(xiàn)家庭生活的溫馨平淡，兩者分別和如薇職場(chǎng)女強(qiáng)人、家庭主婦的身份相得益彰。在情節(jié)與色調(diào)的共同作用下，交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)在深化沖突、塑造人物與優(yōu)化觀眾體驗(yàn)中找到最佳的平衡狀態(tài)。endprint

三、另辟蹊徑的敘事主題

臺(tái)灣偶像劇從早期的《流星花園》《海豚灣戀人》，到后來(lái)的《我可能不會(huì)愛(ài)你》《愛(ài)上哥們》，一直保持著純真浪漫的風(fēng)格，以男女主角的愛(ài)情糾葛為主線，“愛(ài)情至上”是不變的主題，結(jié)局是男女主角擺脫重重束縛走到一起[5]。這樣的故事滿足了年輕女性對(duì)愛(ài)情的幻想與期待，受到她們的歡迎，往往保持著相對(duì)固定的模式。電視劇《荼蘼》則大膽創(chuàng)新，跳出了傳統(tǒng)偶像劇的窠臼。

生活與選擇是本劇的敘事主題?，F(xiàn)實(shí)中，生活常常會(huì)驅(qū)使人們臆想其他的選擇，想象“如果”背后的生活，但“誰(shuí)都只能在人生的考卷上，慌張的寫(xiě)下，那唯一的選擇”。在熒幕上，如薇不同的選擇得以通過(guò)影像的手段展示，細(xì)膩的鐫刻下，生活的風(fēng)采展露無(wú)遺。但對(duì)于不同的時(shí)空中的如薇，她的人生軌跡依舊不可逆轉(zhuǎn)。“開(kāi)到荼蘼花事了”，六月份荼蘼花開(kāi)時(shí)花季也就要終結(jié)，因此荼蘼花暗含失去之意。放棄和失去隱匿于選擇之中，就像選擇事業(yè)的如薇錯(cuò)過(guò)愛(ài)情，選擇愛(ài)情的如薇放棄事業(yè)?！遁鞭隆妨钠?，敘事視角也以鄭如薇的第一人稱視角為主，觀眾隨著如薇不停地對(duì)比兩個(gè)方案孰優(yōu)孰劣，熒屏內(nèi)外的人都在給故事尋覓著相同的目標(biāo)——最好的選擇?！罢娴暮孟胫来鸢敢院笤僮鲞x擇，可惜，那只是我的癡心妄想”——無(wú)論如何糾結(jié)，如薇都要做出選擇。

《荼蘼》想要傳達(dá)給觀眾的并非僅僅是生活中面對(duì)選擇的彷徨與無(wú)奈。結(jié)局中，觀眾往往會(huì)認(rèn)為如薇最終會(huì)選擇某個(gè)方案，或者由于平行時(shí)空的虛構(gòu)性，一切恢復(fù)如初。在第六集中，方案A、B中的鄭如薇（大結(jié)局）中同時(shí)出現(xiàn)，互相比較輸贏：方案B中的鄭如薇誤以為湯有彥出軌，到頭來(lái)才明白真相，發(fā)現(xiàn)生活“有時(shí)候像忘了放鹽的湯，有時(shí)又一失手下重了調(diào)味，但那全是滋味”；方案A中的如薇以為自己輸了，卻又重逢愛(ài)情，明白“只要我們期待，我們勇往直前，都會(huì)有屬于我們的下一個(gè)花季”。女主角都在自己的生活中安然地走下去，這個(gè)情理之中、意料之外的結(jié)局巧妙而合理，使觀眾對(duì)如薇命運(yùn)走向的疑惑和擔(dān)憂得到消解，獲得緊張消除后的快感，也給觀眾留下回味的空間。每個(gè)方案都有它的幸福，也有它的不幸，方案AB的選擇本來(lái)就沒(méi)有正確的答案。“別看自己失去的，只要專注在自己可以擁有的”，這是容亦超教給如薇的經(jīng)驗(yàn)，抑或是《荼蘼》告訴觀眾的哲理。精巧的結(jié)局升華了主題：珍惜生活，勇往直前，最終將獲得幸福。相比起“愛(ài)情至上”，這樣的主題更加有現(xiàn)實(shí)意義，也更能打動(dòng)觀眾。值得注意的是，以往偶像劇模式的烙印依然清晰可見(jiàn)，愛(ài)情仍然是如薇評(píng)判方案成敗的重要因素。但瑕不掩瑜，創(chuàng)新化的主題為今后臺(tái)灣偶像劇的走向開(kāi)辟了新的道路。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.

[3] 江鐵成.影視賞析[M].合肥：合肥工業(yè)出版社，2012.

[4] 何溪.蝴蝶效應(yīng)：平行時(shí)空理論與電影結(jié)構(gòu)[J].齊魯藝苑，2008（2）：37-45.

[5] 林晨，夏源.海峽兩岸青春偶像劇的敘事形態(tài)差異比較[J].電影評(píng)介，2012（9）：16-18.

[責(zé)任編輯：思涵]endprint