張新月

摘 要：無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)指的是全片沒(méi)有任何臺(tái)詞的動(dòng)畫(huà)作品。在數(shù)字媒體時(shí)代，聲光電的有機(jī)融合，使得動(dòng)畫(huà)越來(lái)越依靠聲音和畫(huà)面的配合來(lái)敘述故事。如今，對(duì)白的應(yīng)用早已成為動(dòng)畫(huà)主要的敘事手段之一，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)都離不開(kāi)對(duì)白。然而，還是有少數(shù)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家另辟蹊徑，創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。由于沒(méi)有臺(tái)詞的介入，使得無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)有了獨(dú)特的敘事手法及美學(xué)特征。

關(guān)鍵詞：無(wú)對(duì)白；動(dòng)畫(huà)；蒙太奇；敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）08-0161-02

一、無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程

無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)是從動(dòng)畫(huà)誕生開(kāi)始就存在的一種動(dòng)畫(huà)形式，隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)已經(jīng)逐漸成為一種小眾的動(dòng)畫(huà)類(lèi)型，但是依舊有其獨(dú)特的魅力。本節(jié)試從動(dòng)畫(huà)發(fā)展簡(jiǎn)史的角度，以線性時(shí)間的方式對(duì)無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程進(jìn)行歸納總結(jié)。

1.“默片”時(shí)代。由于早期的技術(shù)條件有限，音響設(shè)備比較落后，動(dòng)畫(huà)師無(wú)法將聲音融入進(jìn)影片當(dāng)中，因此早期的動(dòng)畫(huà)都是無(wú)對(duì)白的，此時(shí)的動(dòng)畫(huà)也被稱為“默片”。“默片”時(shí)代是動(dòng)畫(huà)的萌芽時(shí)代，早期有代表性的動(dòng)畫(huà)家有法國(guó)的埃米爾·雷諾、埃米爾·柯?tīng)枺绹?guó)的溫瑟·麥凱、麥克斯·佛萊雪等。[1] 這些藝術(shù)家都通過(guò)自己的努力為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。例如代表美式動(dòng)畫(huà)開(kāi)端的動(dòng)畫(huà)短片《恐龍葛蒂》，該片由溫瑟·麥凱導(dǎo)演，全片采用真人與動(dòng)畫(huà)結(jié)合的方式，將一只擬人化的恐龍活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前。由于技術(shù)條件有限，片中的角色都是沒(méi)有聲音的，但這絲毫沒(méi)有影響影片的娛樂(lè)性，片中恐龍葛蒂夸張的表演贏得了觀眾的喜愛(ài)。早期的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)都帶有“雜?！毙再|(zhì)，這是由當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件以及動(dòng)畫(huà)制作水準(zhǔn)決定的。此時(shí)的動(dòng)畫(huà)屬于新興事物，發(fā)展并不成熟，加之人們對(duì)動(dòng)畫(huà)的不了解，一些基本的欣賞習(xí)慣還沒(méi)有養(yǎng)成，沒(méi)有對(duì)白的“默片”并不能很好地講述故事，因此無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有像真人電影那樣引起巨大的轟動(dòng)，而是作為一種消遣品或者電影的陪襯而存在。

2.有聲動(dòng)畫(huà)時(shí)期的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。隨著1928年迪士尼制作的世界上第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《蒸汽船威利號(hào)》的問(wèn)世，動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了有聲時(shí)代，影片真正實(shí)現(xiàn)了聲畫(huà)結(jié)合，帶給觀眾視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)雙重享受。臺(tái)詞的加入，又大大豐富了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，通過(guò)動(dòng)畫(huà)來(lái)敘述故事，已經(jīng)不再是一件復(fù)雜的事情。有聲動(dòng)畫(huà)的崛起及迅猛發(fā)展，對(duì)無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)造成了不小的沖擊，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)量開(kāi)始大幅下降。但是無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有因此消亡，轉(zhuǎn)而向藝術(shù)性發(fā)展，此時(shí)期出現(xiàn)了許多富有哲理的藝術(shù)性無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。例如前蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)短片《畫(huà)框中的男人》，通過(guò)拼貼的形式，向觀眾展示了一個(gè)男人通過(guò)諂媚、奉承等不正當(dāng)手段，從一個(gè)基層的職員逐步成為官僚并迷失自己、喪失人性、最終為自己的錯(cuò)誤付出代價(jià)的過(guò)程[2]。該片雖沒(méi)有臺(tái)詞，但是通過(guò)獨(dú)特的場(chǎng)面調(diào)度及分鏡語(yǔ)言，生動(dòng)形象地諷刺了官僚制度，給人以深刻的啟示。這些無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，也促成了大量動(dòng)畫(huà)藝術(shù)流派的形成，比如東歐的薩格勒布學(xué)派，中國(guó)的“中國(guó)學(xué)派”，美國(guó)的“美國(guó)聯(lián)合制片公司”（UPA）等。

3.新媒體時(shí)代的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，動(dòng)畫(huà)的展示平臺(tái)愈加多樣化、快捷化，人們可以隨時(shí)隨地接收和欣賞動(dòng)畫(huà)，這都為動(dòng)畫(huà)的繁榮提供了必要的保障，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)也在新媒體時(shí)代煥發(fā)了新的生命力。2005年，韓國(guó)推出了一部幽默動(dòng)畫(huà)短片《倒霉熊》，該片主人公是一只笨手笨腳的北極熊，它經(jīng)常搞砸一些事情引發(fā)無(wú)數(shù)的笑料。片中的倒霉熊并不說(shuō)話，而是靠肢體語(yǔ)言把觀眾逗笑，這種淺顯易懂的方式使得這部短片集迅速在互聯(lián)網(wǎng)上走紅，倒霉熊也成為韓國(guó)最受歡迎的卡通形象之一。新媒體的到來(lái)，為無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了必要的技術(shù)支持，只有想不到的，沒(méi)有做不到的，動(dòng)畫(huà)師可以在新時(shí)代盡情發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)作出更多精彩的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。

二、無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的多樣美學(xué)風(fēng)格

現(xiàn)如今，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)類(lèi)型。 它不依靠臺(tái)詞來(lái)傳達(dá)信息，而是通過(guò)角色的肢體動(dòng)作與聲效的有機(jī)結(jié)合來(lái)表現(xiàn)情節(jié)。根據(jù)制作方式的不同，作品的受眾不同，表現(xiàn)主題的不同，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)同有對(duì)白動(dòng)畫(huà)一樣也可以分為多種多樣的美學(xué)風(fēng)格。

1.多樣的制作形式，造就了多樣的視覺(jué)風(fēng)格。

從制作方法上來(lái)分，無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)大致可以分為平面、立體、電腦三種不同的視覺(jué)風(fēng)格。每種風(fēng)格都有獨(dú)特的視覺(jué)魅力。

平面風(fēng)格，多是通過(guò)手繪的形式在平面內(nèi)進(jìn)行繪制，角色和場(chǎng)景都是在二維空間內(nèi)進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。早期的很多默片都屬于平面風(fēng)格的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。例如米高梅公司出品的動(dòng)畫(huà)短片《貓和老鼠》，該片幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，主題永遠(yuǎn)是圍繞著愚蠢的貓和聰明的老鼠之間的斗智斗勇。手繪的風(fēng)格可以最大限度地發(fā)揮動(dòng)畫(huà)夸張的特點(diǎn)，因?yàn)闆](méi)有臺(tái)詞，動(dòng)畫(huà)師需要夸大角色的肢體動(dòng)作，因此，平面風(fēng)格將貓和老鼠間的滑稽可笑發(fā)揮到了極致，取得了非常好的娛樂(lè)效果，也使得這一系列短片經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典。

立體風(fēng)格，指的是通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)實(shí)中的材料，制作出實(shí)物的角色和場(chǎng)景，在三維的現(xiàn)實(shí)空間中完成場(chǎng)面調(diào)度。立體風(fēng)格的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)具有質(zhì)樸的視覺(jué)特征，角色的動(dòng)作靈活性雖沒(méi)有平面動(dòng)畫(huà)那么靈活，但這種不協(xié)調(diào)反而創(chuàng)造出一種非真實(shí)的藝術(shù)美感。1989年出品的德國(guó)動(dòng)畫(huà)短片《平衡》就是一部?jī)?yōu)秀的立體無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)短片。短片講述了五個(gè)男子站在一個(gè)懸空的平臺(tái)內(nèi)，彼此保持著距離以確保平臺(tái)的平衡。有一天，這種平衡被一個(gè)突然出現(xiàn)的箱子打破了，每個(gè)人都想得到箱子，為了滿足自己的欲望，他們紛紛移動(dòng)自己的位置，導(dǎo)致大家都失足掉下平臺(tái)。最后只剩一人，但他為了不掉下平臺(tái)，必須保持平臺(tái)的平衡而不能移動(dòng)，他永遠(yuǎn)也無(wú)法得到箱子了。全片的角色都是用簡(jiǎn)單的人偶做成，動(dòng)作呆板給人一種毫無(wú)生機(jī)的呆滯感，這種視覺(jué)效果正好契合了影片嚴(yán)肅的主題，與影片的基調(diào)不謀而合。

電腦風(fēng)格，指運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)，在虛擬的空間內(nèi)生成電腦圖像的一種動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。隨著計(jì)算機(jī)硬件和軟件的不斷成熟，動(dòng)畫(huà)師們有能力來(lái)完成各種復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度，以前不敢想象的效果現(xiàn)如今都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)來(lái)完成。例如皮克斯的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)短片《藍(lán)雨傘之戀》，全片皆由計(jì)算機(jī)來(lái)完成，場(chǎng)景達(dá)到了以假亂真的視覺(jué)效果。endprint

2.無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的觀眾分眾化。

不同年齡段的觀眾，具有不同的審美偏好，面向各個(gè)年齡層觀眾的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)也有其各自的美學(xué)風(fēng)格。

針對(duì)低齡兒童的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)：低齡兒童心智發(fā)展并不成熟，理解能力并不強(qiáng)，因此以幼兒為主要受眾的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)摒棄了復(fù)雜的對(duì)話，將故事簡(jiǎn)單化，著重表現(xiàn)畫(huà)面的趣味性。此類(lèi)動(dòng)畫(huà)的主角通常是擬人化的動(dòng)物，在造型設(shè)計(jì)上偏重于簡(jiǎn)潔化。捷克動(dòng)畫(huà)片《鼴鼠的故事》便是一部家喻戶曉的幼兒無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)片。該片的主人公是一只可愛(ài)的小鼴鼠，它只會(huì)發(fā)出簡(jiǎn)單的聲音，每一集都會(huì)講述它和它的小伙伴們的有趣經(jīng)歷。故事并不復(fù)雜，但是小鼴鼠的善良、可愛(ài)深入人心，深得全世界孩子們的喜愛(ài)。[3]全片沒(méi)有對(duì)白，這種設(shè)計(jì)反而打破了語(yǔ)言的束縛，使得任何國(guó)家的孩子都能看懂，達(dá)到了無(wú)聲勝有聲的效果。

針對(duì)成人的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)：動(dòng)畫(huà)已經(jīng)不是孩子的專利，有些無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的主要受眾為成年人，這類(lèi)動(dòng)畫(huà)往往更注重情感的表達(dá)，具有哲理性，影片風(fēng)格也不再追求輕快活潑，具有嚴(yán)肅性的特征。法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《美麗城三重奏》，講述的是一名男子在參加自行車(chē)大賽時(shí)被黑手黨綁架，他的奶奶為了救回孫子，踏上了冒險(xiǎn)的旅程，途中結(jié)識(shí)了已經(jīng)過(guò)氣的老年爵士三姐妹，在她們的幫助下終于救回孫子的故事。全片幾乎沒(méi)有對(duì)話，全靠角色間的動(dòng)作、表情來(lái)推進(jìn)劇情的進(jìn)展，畫(huà)面色調(diào)也偏灰暗，與這個(gè)略帶悲傷的主題相呼應(yīng)。該片雖沒(méi)有對(duì)白，但是依靠導(dǎo)演熟練的蒙太奇鏡頭運(yùn)用，將故事完美地呈現(xiàn)給觀眾。該片具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，是動(dòng)畫(huà)史上的經(jīng)典之作。

三、中國(guó)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)

中國(guó)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)起步并不晚，20世紀(jì)20年代末開(kāi)始，萬(wàn)氏兄弟拉開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的序幕，早期的很多動(dòng)畫(huà)默片都屬于無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)。新中國(guó)成立后，上海美術(shù)電影制片廠的成立為中國(guó)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)提供了發(fā)展的平臺(tái)。這一時(shí)期，出現(xiàn)了大量具有藝術(shù)性的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)短片，比如《山水情》《鹿鈴》等等。中國(guó)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)結(jié)合了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，比如水墨、剪紙等元素，虛實(shí)結(jié)合，意境深遠(yuǎn)。這些無(wú)對(duì)白藝術(shù)動(dòng)畫(huà)將中國(guó)文化發(fā)揚(yáng)光大，也讓全世界領(lǐng)略到了東方文化的神韻，這一時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)被譽(yù)為“中國(guó)流派”。

隨著21世紀(jì)新媒體時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)上發(fā)生了翻天覆地的變革，各種新媒體無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)開(kāi)始涌現(xiàn)。例如2003年出品的仿水墨動(dòng)畫(huà)《夏》[4]，該片屬于寫(xiě)意類(lèi)動(dòng)畫(huà)，通過(guò)三維軟件及后期合成軟件的應(yīng)用，對(duì)材質(zhì)、貼圖進(jìn)行了水墨化的處理，實(shí)現(xiàn)了三維動(dòng)畫(huà)平面化的視覺(jué)效果。與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)相比，仿水墨三維動(dòng)畫(huà)大大提高了制作效率?，F(xiàn)如今，仿水墨動(dòng)畫(huà)這種形式已經(jīng)廣泛應(yīng)用于廣告、節(jié)目制作等媒體領(lǐng)域，這種實(shí)驗(yàn)性的探索值得所有動(dòng)畫(huà)工作者學(xué)習(xí)。

四、結(jié) 語(yǔ)

無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)是一種獨(dú)特的存在，雖然它不是動(dòng)畫(huà)界的主流，但憑借其藝術(shù)性的特質(zhì)，實(shí)驗(yàn)性的風(fēng)格，贏得了無(wú)數(shù)觀眾的青睞與喜愛(ài)，因此無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)并不會(huì)消亡。新媒體時(shí)代，各種新技術(shù)的應(yīng)用為無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了技術(shù)保障和支持，如何開(kāi)發(fā)無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)的潛能，將動(dòng)畫(huà)的技術(shù)與藝術(shù)完美融合，是當(dāng)今動(dòng)畫(huà)工作者需要思考的一個(gè)問(wèn)題。中國(guó)的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)發(fā)展同歐美、日本等動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)相比，還有不小的差距，這需要每一個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)人為之努力、探索，創(chuàng)作出更多中國(guó)特色的無(wú)對(duì)白動(dòng)畫(huà)，將中國(guó)文化、中國(guó)精神發(fā)揚(yáng)光大。

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[責(zé)任編輯：艾涓]endprint