羅黎筱

摘 要：著名導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基曾這樣概括電影的意義："讓一個(gè)人置身于變幻無(wú)窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯(cuò)身而過(guò)，讓他與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)系。"電影通過(guò)貫徹"人"的思維方式，體驗(yàn)、敘述、反思著人的生命行為。而建筑和人物形象一樣，同樣是銀幕形象構(gòu)成中具有相對(duì)獨(dú)立意義的組成部分。電影和建筑有著不可分割的聯(lián)系，城市和建筑物是電影中除人物和劇情之外必不可少的元素，為電影情節(jié)的開(kāi)展，升華提供了有效的載體。

關(guān)鍵詞：電影 建筑 建筑的重要性

一.電影的背景作用

背景在電影中的作用，就像著裝對(duì)一個(gè)人形象的體現(xiàn)。電影藝術(shù)的表現(xiàn)離不開(kāi)建筑背景。輕巧的飛檐與典雅的斗拱能讓我們夢(mèng)回唐朝，一排哥特式的尖頂建筑也能瞬間將我們帶入有著神秘色彩的歐洲中世紀(jì)。特定空間背景和時(shí)間環(huán)境是電影的重要組成部分，拍攝者往往通過(guò)對(duì)建筑的選擇來(lái)烘托氣氛，讓觀看者更有身臨其境的感覺(jué)。

建筑就像一個(gè)隱形的演員，增加故事發(fā)展的懸念，造成人物的矛盾和沖突、變換節(jié)奏、推動(dòng)劇情。例如在影片《大紅燈籠高高掛》中，當(dāng)四姨太拎著行李走進(jìn)大院時(shí)，放眼望去，四周是全封閉的磚墻，上層是女墻式的垛口，還建有更樓和眺閣，整個(gè)建筑構(gòu)造帶給人一種森嚴(yán)感。建筑背景的準(zhǔn)確合理運(yùn)用，可使電影故事表現(xiàn)更有張力，更利于塑造角色的生動(dòng)性。當(dāng)四姨太俯瞰整個(gè)大院時(shí)，長(zhǎng)鏡頭拉過(guò)，整個(gè)建筑以序列延展，形成簡(jiǎn)明而有序的空間組合。在這里，幾乎看不到孤傲突立的單體建筑，而是一個(gè)互相呼應(yīng)的建筑群。這也暗示著四姨太的命運(yùn)，她最終完全融入了這個(gè)封建家庭，并在互相傾軋的生存原則下努力掙扎。

建筑場(chǎng)景設(shè)計(jì)服務(wù)于角色與劇情，它根據(jù)劇本中故事情節(jié)要求提供舞臺(tái)。建筑作為展示故事情節(jié)的場(chǎng)所，在電影中起著不容忽視的作用，人們?cè)谟^看電影時(shí)往往會(huì)對(duì)某個(gè)場(chǎng)景記憶深刻。例如電影《云中行走》，男主角走鋼絲的震撼效果正是由雙子塔的高聳所襯托出來(lái)的。而在災(zāi)難電影中，電影制作者往往會(huì)選擇某個(gè)城市或某個(gè)國(guó)家的代表性建筑進(jìn)行破壞，以帶給觀看者災(zāi)難來(lái)臨的強(qiáng)烈沖擊感。一個(gè)合適貼切的環(huán)境對(duì)于一部電影的成功起著事半功倍的作用，而典型的建筑更有益于電影的背景及文化特色的塑造。

二、建筑的空間作用

建筑的室內(nèi)外空間是電影中人物活動(dòng)的場(chǎng)所，電影的敘事離不開(kāi)空間的轉(zhuǎn)換。建筑作為電影的空間載體能為電影提供無(wú)限豐富的展示空間，對(duì)促進(jìn)和輔助電影角色藝術(shù)形象的豐滿(mǎn)完善有著不可或缺的作用。在電影中，敘事的空間在多數(shù)情況下并不是始終連續(xù)的，兩個(gè)連接在一起的鏡頭，其空間也可能相差甚遠(yuǎn)，所以電影在創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)和時(shí)空滲透的效果是其他藝術(shù)形式難以與之媲美的。

在《神探夏洛克》電影中，電影中角色與建筑空間是互相聯(lián)系、互相映襯、相互作用的。通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與刻畫(huà).觀察其中的陳設(shè)和空間布局，能從另一個(gè)側(cè)面描述和反映出角色的身份、性格、愛(ài)好、階層、時(shí)代、地域、 生活習(xí)慣、職業(yè)特征等諸多情況。案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)與夏洛克家中以及夏洛克腦海中推理過(guò)程的場(chǎng)景大的無(wú)縫隙時(shí)時(shí)切換，就能把觀眾牢牢地鎖在其緊張刺激的氛圍當(dāng)中，加強(qiáng)了觀影效果。

電影情節(jié)的演繹能通過(guò)對(duì)建筑的強(qiáng)有力刻畫(huà)和渲染而變得更富有情緒及感染力。通過(guò)對(duì)建筑空間描述，觀眾更容易產(chǎn)生對(duì)電影角色性格、內(nèi)心世界和情緒的認(rèn)知理解，從而能夠更好的深入電影，挖掘其蘊(yùn)藏在熒幕后的思想與哲理。

三、建筑的時(shí)間作用

電影情節(jié)的開(kāi)展往往離不開(kāi)時(shí)間軸的推進(jìn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，事物的是連續(xù)向前的。而在電影中，通過(guò)運(yùn)用不同場(chǎng)景的穿插、交錯(cuò)，也就打破了時(shí)間的先后次序，形成了故事情節(jié)的插敘和倒敘，使故事更跌宕起伏。在這一過(guò)程中，建筑以及光影的運(yùn)用就可以做到人為的安排故事時(shí)間順序，處理好不同時(shí)間段的角色的銜接，使各個(gè)情節(jié)過(guò)渡自然。例如前幾年大熱的穿越題材，，就是利用建筑來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)間效果的。在建筑場(chǎng)景的相輔相成下，電影有了時(shí)間概念，也就有了具有時(shí)空跨度的場(chǎng)景。再例如有些電影會(huì)采用蒙太奇式的剪貼，讓觀眾產(chǎn)生時(shí)空的恍惚感，從而增強(qiáng)其真實(shí)性。

《末代皇帝》講述了中國(guó)末代皇帝溥儀的一生。溥儀被歷史的狂潮席卷，他是沒(méi)落王朝的犧牲品，但即使玉石俱焚，他也要維持自己及其王朝最后的尊嚴(yán)。整部影片充滿(mǎn)了陰郁的色彩，既是對(duì)當(dāng)時(shí)家國(guó)飄零的真實(shí)寫(xiě)照，也是溥儀內(nèi)心活動(dòng)的折射。影片的光影效果出神入化，并大量運(yùn)用廣角拍攝，近乎完美地再現(xiàn)了紫禁城的壯觀和華麗，也把紫禁城肅穆，禁錮的一面展現(xiàn)出來(lái)，借此烘托溥儀復(fù)雜的內(nèi)心世界。在影片的開(kāi)始，三歲的溥儀被抱上帝座，在影片的結(jié)尾，溥儀買(mǎi)票進(jìn)入故宮參觀。此時(shí)的紫禁城已有了很大的區(qū)別，正是物非人是的哀傷。

電影能表現(xiàn)的內(nèi)容既能涵蓋整個(gè)人類(lèi)發(fā)展歷程，也可以展望未來(lái)。而想要在短時(shí)間內(nèi)將故事生動(dòng)完整地表現(xiàn)出來(lái)，就需要對(duì)跨度很大的時(shí)間進(jìn)行壓縮處理，對(duì)矛盾激烈交鋒處進(jìn)行仔細(xì)的渲染。而這之中，通過(guò)對(duì)于建筑物的取景，對(duì)于光影的合理運(yùn)用，就能在最大限度地傳達(dá)出電影制作人想要表達(dá)的情緒，充分地調(diào)動(dòng)起觀影者的共鳴與情緒上起到至關(guān)重要的作用。

四、總結(jié)

在電影中，對(duì)建筑的渲染和刻畫(huà)能夠幫助我們更好地理解故事的開(kāi)展。通過(guò)鏡頭對(duì)于建筑的呈現(xiàn)，觀眾也能收獲煥然一新的時(shí)空體驗(yàn)。電影讓凝固的建筑藝術(shù)飛遍世界，而建筑作為電影的載體，也同樣反映出人類(lèi)的追求。電影與建筑的碰撞，必定會(huì)擦出絢爛而多姿的火花。

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