李想

摘 要：作為當下日本推理小說界的領(lǐng)軍人物，東野圭吾以其邏輯縝密的構(gòu)思、緊張逼迫的情節(jié)、暗含玄機的語言與巧妙生動的敘述當仁不讓成為文壇所關(guān)注的典范，他將推理小說的發(fā)展推向了新的高度。本篇著重分析小說《我殺了他》中多角度的敘事特點，以此展現(xiàn)其寫作手法的高深與魅力，并結(jié)合當下探討中國推理小說的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：東野圭吾 《我殺了他》 敘事特色

隨著電影《嫌疑人X的獻身》在中國上映并迅速拿下4億票房，東野圭吾的名字逐漸進入大眾視野，成為人們熱議的焦點。其實早在2006年，這部小說在日本就已榮獲第134屆直木獎。作為日本最高文學(xué)獎項，直木獎對其評語是：“他將騙局寫到了極致。”能獲得如此稱譽，可想而知東野圭吾自身文學(xué)素養(yǎng)之深與寫作功底之厚。東野圭吾的推理小說憑借其縝密的邏輯、清晰的推理、緊張的情節(jié)以及細膩的描寫為讀者開啟了一扇全新的大門，他的另一部力作《我殺了他》更是將這些手法和技巧運用到極致。

《我殺了他》作為《加賀探案集》的最后一部，吸取并總結(jié)了前四部小說的精華，可以說是前四部小說的升級版。小說采用了分離視角的敘事手法，每一章節(jié)都是不同主人公的內(nèi)心獨白，以第一人稱進行敘述，銜接恰當又不失邏輯。小說以神林貴弘的視角作為開篇，開頭便把故事情節(jié)大致交代清楚，“我”與妹妹美和子有著不同尋常的親密關(guān)系，但美和子后天就要與一個離異并大她十多歲的男人穗高誠結(jié)婚?！拔摇睂@個男人有些許的不滿或者可以說是反感，在這一過程中“我”又結(jié)識了穗高誠的助手駿河直之以及與穗高城和美和子都相熟的女編輯雪香織。在后面各自的章節(jié)中，每個人的內(nèi)心活動都直截了當?shù)剀S然于紙上，表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心波濤洶涌。駿河直之雖是穗高的助理，陪伴其多年，但深知穗高的為人與玩弄女性的惡劣品行。在心愛的女人浪岡準子受其蒙騙而為其自殺以后，駿河直之的心理活動發(fā)生了微妙的變化。而雪香織除了女編輯這一重身份外，還做過與浪岡準子同樣的角色——穗高誠的女朋友，并為他打過胎。在得知準子和她同樣遭受到穗高誠的欺騙后，雪香織的報仇心理得到進一步加強。穗高誠終于在幾雙惡意眼神的注視下死在了婚禮的當天，民警加賀介入調(diào)查此事尋找作案兇手。三人的內(nèi)心活動才是整本小說真正的高潮，加賀作為讀者的引導(dǎo)者一步步將事件推向頂峰。然而就在即將揭曉答案時，一個新的謎團出現(xiàn)了。這樣反反復(fù)復(fù)拖拉式的伏筆，讓讀者也為之困惑，兇手到底是誰。隨著情節(jié)的進一步推進，之前所有的線索都得到證明，三人都間接參與了謀殺穗高誠的行為。但幕后真正的兇手作者直到結(jié)尾都沒有直白地說出，只是用一系列對話帶過，留下一句“兇手就是你”作為小說的完結(jié)，剩下的交給讀者判斷，由讀者自行推理和分析。開放式結(jié)局在東野圭吾的小說中并不常見，但在《我殺了他》這部小說中，作者采用這種方式結(jié)尾，一方面是為了留給讀者推理的余地，讀者可以根據(jù)之前所得到的線索進行再思考再證明，從而激發(fā)讀者興趣；另一方面，敘事的結(jié)尾一般很難有定論出現(xiàn)。這不單指這部小說，幾乎所有小說的結(jié)尾都存在這樣的問題，很難去判斷結(jié)局是解開了結(jié)還是重新打了一個結(jié)?！疤热艚Y(jié)尾被視為費盡心機打成的結(jié)，那么這個結(jié)又總能被敘述者或后續(xù)事件重新解開，被重新解釋。倘若結(jié)尾被視為對線條的梳理，那么梳理出來的就不會是一根松散的線條，而會是無數(shù)根并列的線條，但全都可以再次打結(jié)。”所以，作者干脆留下福蘭克·克莫德所說的那種“結(jié)尾的感覺”，任憑讀者消遣，這看似隨意，卻深藏作者的功底與實力。

伊瑟爾曾在《文本與讀者的相互作用》中重點討論過“空白”的功能，而東野圭吾的絕大多數(shù)小說就很好地運用了這一技巧，《我殺了他》這部小說則表現(xiàn)得更為明顯。伊瑟爾在其論著中這樣談到“空白”：“空白在結(jié)構(gòu)上的特征在于它能使文本中相互作用、相互影響的各個斷片組成參照域，一旦各部分之間建立起確定的聯(lián)系，一個構(gòu)成特定閱讀瞬間并繼而具備了有形結(jié)構(gòu)的參照域便隨之形成，通過使觀點在角度斷片之間變換位置，各斷片就會在參照域內(nèi)集合。在每一個特定的瞬間，觀點所關(guān)注的某個斷片便成為一個主題。當下一個斷片得以具體化時，前一個瞬間的主題便會成為襯托它的背景，以此類推?！边\用伊瑟爾這個理論反觀東野圭吾的這部小說，其中每一章節(jié)主人公的心理活動與內(nèi)心獨白都可以看作是彼此之間相互作用且相互影響的各個斷片。讀者在閱讀過程中根據(jù)游移視點的不斷跳躍，產(chǎn)生多個空白。這些空白是文本中隱藏不顯露的聯(lián)結(jié)點，它的作用就是將各個斷片整合在一起，在斷片與斷片之間形成一種聯(lián)系。從神林貴弘、駿河直之、雪香織三人的心理活動可以看出，他們對穗高誠懷有不滿，而這種不滿正是導(dǎo)致穗高誠死亡的根本推力，這一隱藏在小說中的聯(lián)結(jié)點，將小說的各個章節(jié)串聯(lián)在一起，形成一個參照域。當一個章節(jié)在敘述時，前一個章節(jié)便自動成為此章節(jié)敘述的前提背景，使讀者的閱讀體驗得到增強。伊瑟爾接著提到了“否定”這一概念，他說到閱讀存在兩種維度——句法軸和范式軸，也就是所謂的形式和內(nèi)容，而“否定”正是在范式層面起作用。“否定”是對讀者熟悉的生活和價值觀的否定，拿這部小說而言，讀者根據(jù)敘述者的口吻一步步追尋，根據(jù)以往的經(jīng)驗大致能推測出兇手是誰，但是東野圭吾并沒有任由其繼續(xù)發(fā)展，而是一次次否定讀者的推測，即使到小說末尾作者也并未直接指明兇手，只是用“兇手就是你”來結(jié)束全文。根據(jù)辦案民警加賀所掌握的信息，三個人都有作案動機且都間接參與了殺害穗高誠的行動，故事到這里戛然而止，讀者先前所具有的期待視野在閱讀過程中被否定，由此激發(fā)出讀者繼續(xù)閱讀的興趣，此時作者的寫作目的也已達到。由此可見，東野圭吾很好地運用了伊瑟爾的理論觀點，不僅表現(xiàn)在其對于各個章節(jié)的安插與排位上，還表現(xiàn)在他對于整本小說內(nèi)容的邏輯掌控以及對讀者閱讀心理的把握上。東野圭吾能夠很好地將讀者的閱讀興趣激發(fā)出來，讓讀者跟著自己的思路走，在一次次“否定”后得到閱讀快感和審美體驗。

東野圭吾的小說向來都是以縝密的邏輯思維和超乎想象的結(jié)局博取讀者的眼球，讓讀者在閱讀過程中不知不覺地完成了一次思維與腦力的訓(xùn)練。無論是他的這部《我殺了他》，還是之前好評如潮的《嫌疑人X的獻身》，又或者是獲得無數(shù)口碑的《白夜行》，東野圭吾都能運用巧妙的布局結(jié)構(gòu)與震懾人心的推理分析達到他所設(shè)想的完美結(jié)局。他將騙局寫到極致，讓讀者在感嘆情節(jié)構(gòu)思巧妙的同時感受到作者的用意，從而將推理小說的魅力最大化地展現(xiàn)在讀者眼前。

如今，推理小說憑借其自身的優(yōu)勢成為讀者追捧和關(guān)注的焦點，一方面展現(xiàn)出大眾讀者閱讀心理的需求，另一方面則反映出城市文明的發(fā)展。推理小說的盛行是城市文明的代表，它的產(chǎn)生源自于多方面因素，如公民意識、法律約束以及科學(xué)技術(shù)和理性思考等，因而它的發(fā)展與城市化的進程息息相關(guān)。它作為一種獨特的文學(xué)樣式，要求作者不僅要具備良好的文學(xué)寫作功底和修養(yǎng)，還需要一系列文學(xué)以外的知識體系作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，其中包括數(shù)學(xué)、物理學(xué)、醫(yī)學(xué)、心理學(xué)等知識，只有兼具這些技能方能創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的作品。當推理小說在中國迅速走紅并大量暢銷時，我們不禁自問，中國推理小說何時能走出自己的道路？回顧其發(fā)展歷程，從古代公案小說到中國現(xiàn)代偵探小說“第一人”程小青的出現(xiàn)，再到同時期偵探小說家孫了紅，都對中國推理小說的發(fā)展起到了一定的推進作用。在中華人民共和國成立后，推理小說漸漸走向了公安文學(xué)，其題材多為警匪或大案紀實，內(nèi)容頗為單一。近十幾年，由于更多地借鑒了歐美和日本的推理小說，我國涌現(xiàn)出一批新的推理小說家，如周浩暉、雷米等人。他們都嘗試用自己獨特的寫作手法和技巧為中國推理小說打開大門。當然，培養(yǎng)本土作家的創(chuàng)作能力，還需要社會的廣泛關(guān)注，無論是資金的投入還是獎項的設(shè)立又或者是出版社的支持，只有共同的付出與努力，中國的推理小說才會有所發(fā)展。但無論如何，我們要明白一點：中國需要推理小說，也正在等待推理小說。

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