北宋時(shí)期，詞成為了文人學(xué)士最喜愛(ài)的一種文體，被稱為“一代之文學(xué)”，閨怨離愁之詞非常流行，一些女性為主角的作品閃爍著分外耀眼的光芒。柳永與李清照同屬宋代婉約詞派的代表詞人，是婉約詞派的集大成者。與當(dāng)時(shí)的眾多詞人不同，柳永和李清照二人開辟了詞的新路徑，開始從另一角度對(duì)女性進(jìn)行展示，更注重女性本身的情感，傾聽她們內(nèi)心的聲音。隨著社會(huì)發(fā)展，文學(xué)上對(duì)柳永和李清照的研究也是不斷深入和延伸，其中主要集中在對(duì)二人詞作中女性形象單方面的分析以及二人詞作內(nèi)容之比較。柳永與李清照二人對(duì)女性形象的塑造有不同之處。這與他們的生活環(huán)境、感情經(jīng)歷有很大關(guān)系。以下主要比較二人詞作中女性形象的不同之處，并對(duì)不同的成因進(jìn)行分析。

一、柳永與李清照詞作中女性形象的相異之處

（一）空有傾國(guó)傾城貌與腹有詩(shī)書氣自華

雖然在詞中描寫青樓女子形象在宋朝不足為奇，但對(duì)其毫不避諱的進(jìn)行贊美，在柳永之前的男性作品中是十分少見(jiàn)的。這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、思想教育和女性地位有著密切的聯(lián)系。在封建社會(huì)，女性只是男性的附屬品，得不到應(yīng)有的尊重和關(guān)注，更不用說(shuō)贊美了，何況是青樓女子。男性只是把女性當(dāng)做一件物品在欣賞。但柳永打破世俗，開了先河，同為男性，他卻與其它創(chuàng)作閨怨詞的文人截然不同，他不站在男性角度看待底層女性，而是用真情實(shí)感描寫女性形象，將女性放在與自身平等的角度，并認(rèn)真細(xì)致地體會(huì)女性的情感與思想。作為男性詞人，柳永不僅尊重女性，還歌頌她們，如在他的作品《離別難》里，他贊美道：“有天然、蕙質(zhì)蘭心。美韶容、何啻值千金?！碧焐陀兄ベ|(zhì)蘭心，品性高雅，容貌更是出類拔萃，天生麗質(zhì)，這樣的女子，她的價(jià)值又豈是王孫公子那些金銀可以衡量的。

柳永的詞是通過(guò)男性視角來(lái)欣賞、贊美女性的外貌，李清照的詞則是通過(guò)對(duì)自我形象的描寫，展示出知識(shí)女性的超凡脫俗。在她的詞中，常常以花自比，像《漁家傲：雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”這首詞是通過(guò)贊美梅花的冰清玉潔及高傲，表明自己對(duì)高雅圣潔的人格的追求。另外早年還有一首以白菊隱喻自詠的《多麗·詠白菊》：

“小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴醾。

漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。”

該詞首先渲染了賞菊的深靜寒寂的氛圍，一個(gè)“恨”字承上啟下，表現(xiàn)了孤居獨(dú)處，良辰難再的感情以及主人公對(duì)風(fēng)雨摧花的敏銳的感受，后從自身愛(ài)菊收束，以曠達(dá)之語(yǔ)道出作者輕視鄙俗、不甘隨俗浮沉的志趣。全詞委婉雅致，含意深遠(yuǎn)，通篇用典，不著一個(gè)“菊”字，而以白菊隱喻自詠，表現(xiàn)了女詞人在詠物詞中卓爾不群、創(chuàng)意出奇的藝術(shù)追求。

（二）渴望團(tuán)圓美好的愛(ài)情與懷念安定平和的生活

柳永生活于北宋承平時(shí)代，那時(shí)社會(huì)政治安定，百姓生活比較平穩(wěn)。雖然柳永一直行走在仕途的道路上，但生活并沒(méi)有動(dòng)亂飄零，只是離別之苦和郁結(jié)難抒，所以他的詞中女性情感多是描寫相思、期盼團(tuán)圓?！扒槊}脈，意忡忡。碧云歸去認(rèn)無(wú)蹤。只應(yīng)曾向前生里，愛(ài)把鴛鴦兩處籠。”（《鷓鴣天》）這是寫與愛(ài)人分別后，憂思忡忡，又無(wú)可奈何的心理，以致怪起前生。情意深重又意趣幽妙。柳永詞中的青樓女子也多是述說(shuō)希望自己心戀的對(duì)象能早日回來(lái)，能夠“針線閑拈伴伊坐”、“攜手同歸去”。

李清照晚期詞作中大多是表現(xiàn)渴望安定的女性形象，這與她自身經(jīng)歷有關(guān)。晚期的李清照面臨著動(dòng)蕩的時(shí)局，國(guó)破家亡，顛沛流離，心愛(ài)的丈夫也在亂世中去世。國(guó)破、家亡、夫死、流寓、孤獨(dú)、衰老使她的創(chuàng)作發(fā)生了重大的變化。她筆下的女性也由心念小家的思婦變成了憂國(guó)憂民的嫠婦。這一時(shí)期她的作品幾乎全是懷舊哀愁之作。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

《聲聲慢》是李清照膾炙人口的一首詞作，與她以往的婉約詞風(fēng)不大相同，該詞用急促的語(yǔ)調(diào)，抒發(fā)出作者哀婉悲愴的情感，開頭的疊詞把作品中的情感雙倍表達(dá)出來(lái)。凄冷的天氣，凄清的環(huán)境，凄涼的心情，沉重的情感讀起來(lái)卻不那么沉悶。失去親人和家庭的李清照，孤苦無(wú)依流落他鄉(xiāng)，傳遞相思的雁兒，令原本感傷的心更添一份傷心。想起當(dāng)初靠飛雁傳遞相思的情形，幸福的回憶歷歷在目。可惜過(guò)去永遠(yuǎn)都回不去。既然沒(méi)法改變現(xiàn)實(shí)，就寄希望于夢(mèng)想。一首《漁家傲》借對(duì)夢(mèng)境的描寫，表達(dá)了李清照自己渴望有所作為的愿望：

“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”

無(wú)奈空有創(chuàng)作情懷，即使寫出的詩(shī)句震驚世人也于世無(wú)補(bǔ)。現(xiàn)實(shí)無(wú)望，便希望能歸于理想，詞中李清照以鯤鵬自喻，可見(jiàn)其志向之遠(yuǎn)大，胸襟之寬廣。對(duì)夢(mèng)境的描寫其實(shí)就是她對(duì)自己思想的描寫、情感的表達(dá)。

二、柳永與李清照詞作中女性形象相異的原因

（一）生活環(huán)境不同——世俗與高雅

柳永雖出身仕宦之家，但因一生仕途上不得志，又無(wú)處投靠，便只能放浪形骸于男歡女愛(ài)的秦樓楚館，或奔走于繁華都市的花街柳巷，在那里虛度光陰、討生活。由于整日混跡于煙花柳巷之間，其族人都以之為恥，不愿與他親近，更不愿接濟(jì)他。既無(wú)功名，又整日揮霍，沒(méi)有生活來(lái)源的他經(jīng)常要靠青樓女子的接濟(jì)。晚年時(shí)柳永雖然做了“屯田員外郎”等小官，但他已無(wú)意于官場(chǎng)，便仍然留戀秦樓楚館，用以打發(fā)窮愁潦倒的時(shí)光，死時(shí)一貧如洗，連安葬費(fèi)用都沒(méi)有。可以說(shuō)柳永的一生幾乎都是與青樓女子為伴，正是因此，他對(duì)青樓女子的了解才會(huì)比一般人更為深刻，也更為真實(shí)。雖然有時(shí)也不免狎戲玩弄歌妓，但更多的是以平等的身份和相知的態(tài)度對(duì)待她們，認(rèn)為她們“心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵”（《少年游》）；欣賞她們“風(fēng)肌清骨，容態(tài)盡天真”（《少年游》）的天然風(fēng)韻；稱贊她們天生麗質(zhì)，具有傾國(guó)傾城容貌的美麗。endprint

如果說(shuō)柳永是生活于市井底層，那么李清照便是生活在上層社會(huì)，與柳永筆下的青樓女子完全不屬于一個(gè)世界，李清照生長(zhǎng)于文化氣息充足、學(xué)術(shù)氛圍濃厚的書香門第，“她成年以前所受的教育，是一種全面的‘人的教育，而不是狹隘的‘女人的教育”。加之天資聰明，才華橫溢，形成她任性、直率、清高的個(gè)性。還是垂髫之年，名家詩(shī)詞就已經(jīng)能誦讀如流，少女時(shí)期更是語(yǔ)出驚人，名詞佳句信手拈來(lái)。琴棋書畫無(wú)一不通，名動(dòng)一時(shí)。生活上錦衣玉食，更不必為生計(jì)而擔(dān)憂，對(duì)于愛(ài)情有著美好的幻想。李清照的詩(shī)詞是她對(duì)于自己生活的記敘，也是她情感的抒發(fā)。李清照筆下的女性形象也是以她自己為藍(lán)本，不像其他女子，遇事只會(huì)悲悲戚戚，暗自垂淚，飽讀詩(shī)書、飲酒填詞是她的生活，也是她排遣生活苦悶的方式，詩(shī)詞中隨處可見(jiàn)她的豪放和高雅。如：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”《夏日絕句》）全詩(shī)短短二十個(gè)字，連用三個(gè)典故，卻毫無(wú)堆砌之弊。如此慷慨激昂、擲地有聲的詩(shī)篇，出自女性詞人之手，令多少男子汗顏和欽佩。

（二）感情經(jīng)歷不同——渴望與懷念

柳永的情感經(jīng)歷與他的仕途一樣，并不順利：柳永約十八歲時(shí)成婚，妻子雖漂亮，但性格執(zhí)拗，夫妻二人生活并不和諧且十分短暫。柳家世代為官，然而仕途的不順使得柳永在那個(gè)人才輩出的家庭感到壓抑和落寞，花柳巷中的溫情和體貼才使他感到溫暖。在柳永的詞作中，出現(xiàn)最多的也是那些給他慰藉和歸屬感的紅巾翠袖，然而那樣一個(gè)家教嚴(yán)苛的家族自然不能容許柳永與青樓女子的愛(ài)情，親人均與他斷絕來(lái)往。他便寄居在青樓之中淺斟低唱。他與無(wú)數(shù)煙花女子相愛(ài)，甘愿為她們寫詞、為她們歌頌。而柳永筆下的女子則多出自風(fēng)月場(chǎng)所，見(jiàn)慣了逢場(chǎng)作戲，也看多了虛情假意。她們對(duì)真愛(ài)的渴望和對(duì)團(tuán)圓的期盼更是比一般女子強(qiáng)烈執(zhí)著。

比起柳永，李清照的感情經(jīng)歷則要幸福得多，擁有一個(gè)幸福美滿的家庭。雖然結(jié)局不是那么美好，過(guò)程卻是充滿幸福與歡樂(lè)。李清照與丈夫趙明誠(chéng)可算是門當(dāng)戶對(duì)，郎才女貌。十八歲的李清照穿上嫁衣，嫁給了她此生的最愛(ài)。夫妻二人皆性情淡泊，對(duì)金石字畫興趣濃厚，志同道合的兩人，感情在每日的相處中不斷加深，每次的離別都讓人倍感心傷，婚后的李清照變成了思情悠悠的思婦，不再有少女的嬌羞和俏皮。離別、重逢的日子，李清照與丈夫一起度過(guò)了二十多年，靖康之變使李清照的生活進(jìn)入了人生低谷，國(guó)破家亡，帶著對(duì)丈夫的深切愛(ài)意和懷念，李清照客居異鄉(xiāng)，幾經(jīng)磨難，雖然相守的時(shí)間并不長(zhǎng)，但回憶已足夠伴其余生。盡管后來(lái)五十歲的李清照改嫁他人，但丈夫趙明誠(chéng)一直是她心中最重也是最深的回憶。

不像柳永筆下的女子，一生擁有的只是對(duì)愛(ài)情、對(duì)平常家庭的渴望。李清照及她筆下的女子對(duì)愛(ài)情和未來(lái)都是確定的，因?yàn)樗龕?ài)的人能給她確定的答案和真實(shí)的未來(lái)，并且她真真正正地?fù)碛羞^(guò)。不是虛妄也不是空想，而是深切的懷念，懷念安定平和的幸福生活。

總而言之，柳永與李清照詞作中的女性形象是值得深入研究的，這些女性愛(ài)憎分明，更貼近真實(shí)的人性與現(xiàn)實(shí)的狀況，她們或是個(gè)性鮮明的底層女性，或是滿懷真情的不幸女子。在柳永與李清照二人塑造的形象里，這些女性不再是靜態(tài)的，他們用不被世俗接受、理解的眼光去揭示社會(huì)底層的真實(shí)和女性的內(nèi)心。從不同的地位、不同的視角，豐富和詮釋了女性這一形象，展示了女性不為人知的活潑、敢愛(ài)敢恨、對(duì)愛(ài)執(zhí)著的一面。同時(shí)柳永與李清照開辟了詞的新風(fēng)，給宋代詞壇上婉約詞派帶來(lái)了新的生命活力。

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（馬瑞 伊犁師范學(xué)院人文學(xué)院 835000）endprint