孔祥宇

【摘要】2010年由葉偉民導(dǎo)演、徐崢和王寶強(qiáng)出演的電影《人在囧途》初登銀幕，配合了前期宣傳和檔期選擇等手段下使其獲得了不錯(cuò)的票房。而2012年徐崢作為導(dǎo)演的《人在囧途之泰囧》再次使大家眼前一亮，不但刷新了當(dāng)時(shí)的票房紀(jì)錄，同時(shí)獲得了業(yè)內(nèi)外良好的贊譽(yù)，可謂票房口碑雙豐收。時(shí)隔三年，他導(dǎo)演的《港囧》更是再創(chuàng)新高，使“囧”系列電影已經(jīng)成為他的標(biāo)志并形成了一定的品牌影響力。

【關(guān)鍵詞】“囧”系列電影；中年危機(jī)；藝術(shù)批評(píng)

一、敘事與風(fēng)格

電影能稱其為藝術(shù)，除了光影對(duì)“真實(shí)世界的復(fù)原”與“捕捉”本身所具有的魅惑外，最重要的原因還在于人們發(fā)現(xiàn)了電影所具有的“敘事”潛能。敘事內(nèi)容的相似和敘事結(jié)構(gòu)的一致使三部影片連成了一個(gè)系列，而《泰囧》侵權(quán)案的出現(xiàn)印證了這一點(diǎn)，且不說(shuō)侵權(quán)問(wèn)題是否存存在，但可以說(shuō)明二者的敘事風(fēng)格如出一轍?！皣濉毕盗须娪暗娘L(fēng)格與其敘事風(fēng)格息息相關(guān)，敘事風(fēng)格的體現(xiàn)襯托出這個(gè)系列電影的風(fēng)格化特征。

1.單線敘事

三部影片都采用單線敘事的方式，這也是公路電影的類型特征之一。但單線敘事并不是說(shuō)它只有一條故事線，而是只有一條故事主線，其余的副線都是為主線服務(wù)的。敘事文本由不同故事組成，故事由情節(jié)勾畫，情節(jié)則通過(guò)一個(gè)個(gè)事件構(gòu)成?？v觀三部影片，三者敘事的事件都有由一個(gè)地方去到另一個(gè)地方，途中都經(jīng)過(guò)很多離奇曲折的情節(jié)，而最后都是講述一個(gè)大團(tuán)圓的故事，這個(gè)主線非常清晰并形成了固定的模式，很多描述夫妻關(guān)系，職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和人心冷暖的小事件貫穿其中，從而使三個(gè)影片成為一個(gè)整體并能夠?qū)@個(gè)整體進(jìn)行定性的解剖分析。

2.夫妻團(tuán)圓

“夫妻團(tuán)圓”可謂是三部影片共同描述的重要故事，無(wú)論是《人在囧途》的“小三退出”，抑或《泰囧》的“工作狂”不顧家，再到《港囧》的“與回憶告別”，都是到達(dá)了夫妻團(tuán)圓、皆大歡喜的結(jié)局。這與中國(guó)人的傳統(tǒng)心理有關(guān)，觀眾都喜歡追求完美的結(jié)局，完美的人生，無(wú)論在生活中是否成功，人們都渴望著在影視作品中找到自己的寄托。然而現(xiàn)實(shí)的婚姻的確令人有喜有憂，人過(guò)中年，審美疲勞等心理生理原因的促使之下，很多人都對(duì)婚姻產(chǎn)生過(guò)動(dòng)搖的念頭，“囧”系列電影正是找到了這么一條線索貫穿故事發(fā)展的始終，是想告訴人們?nèi)绾尉芙^誘惑，珍惜身邊的人。由此看來(lái)，結(jié)局的一致更像是一個(gè)系列的顯著特點(diǎn)。

二、敘事與人物

人物作為電影重要的組成部分，對(duì)電影的敘事起到了決定性作用。人物組合的固定也表現(xiàn)出影片模式的定型，三部影片都是由主人公和助手構(gòu)成了主要人物組合，不同的是《泰囧》和《港囧》在《人在囧途》基礎(chǔ)之上對(duì)人物組合有了一定的拓展，三部影片求同存異的同時(shí)敢于創(chuàng)造新元素，令人物性格更加立體而使得故事情節(jié)也更加豐富。

1.二人關(guān)系對(duì)抗

徐崢和王寶強(qiáng)這對(duì)搭檔在《人在囧途》播出之后迅速得到觀眾的喜愛，影片中兩人既為一起回家的搭檔，又是相互阻礙的對(duì)手，在這種矛盾之間凸顯了戲劇性色彩。徐崢越是想擺脫王寶強(qiáng)，卻處處巧合的不斷相遇，王寶強(qiáng)很想幫助徐崢，卻反感徐崢的鐵石心腸，二人的關(guān)系在徐崢被“騙”了2000塊錢捐助給女老師之后徹底爆發(fā)，兩人互相看不上對(duì)方，卻不得不一起結(jié)伴而行，這樣的尷尬也正是觀眾以第三視角身份觀看者所喜愛的類型。當(dāng)兩人知道女老師是為了給孩子治病以后，兩個(gè)人的關(guān)系開始緩和，甚至開始互相信任互相依賴。影片結(jié)束時(shí)的二人相遇，似乎又是暗示著一個(gè)新的輪回，但這個(gè)輪回的二人已不再是對(duì)抗關(guān)系，留下的只有回憶和溫馨。

2.“鐵三角”組合

三角形具有穩(wěn)定性，而徐崢、王寶強(qiáng)、黃渤所構(gòu)成的“鐵三角”組合則并不穩(wěn)定，甚至整部影片的精彩程度是與三人的戲劇沖突成正比的?！短﹪濉吩谛鞃樅屯鯇殢?qiáng)的基礎(chǔ)之上增加了黃渤的介入，如果說(shuō)王寶強(qiáng)和徐崢是合作中競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，那么黃渤與徐崢則是徹底的敵對(duì)關(guān)系，這使得《泰囧》故事的激烈程度大于《人在囧途》。而無(wú)論徐崢與寶強(qiáng)還是徐崢與黃渤，都在《無(wú)人區(qū)》等其他作品中繼續(xù)延續(xù)著他們?cè)凇皣濉毕盗须娪爸械奈⒚铌P(guān)系，這也許是“囧”系列電影在國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展中做出的貢獻(xiàn)之一。

3.四人建構(gòu)“蹺蹺板”

《港囧》在人物組合上進(jìn)行了很大的改變，搭檔王寶強(qiáng)換成了包貝爾，對(duì)手也從一個(gè)人變成了兩個(gè)人，即妻子趙薇和初戀杜鵑。由三角關(guān)系變?yōu)樗娜塑E蹺板，這其中的角色把握更加困難。包貝爾接替了王寶強(qiáng)繼續(xù)對(duì)徐崢的目標(biāo)產(chǎn)生阻礙作用，而杜鵑和趙薇分別代表著徐崢的理想與現(xiàn)實(shí)，趙薇如同他堅(jiān)不可摧的家園，杜鵑則如同他高不可攀的山峰，與二者的博弈過(guò)程其實(shí)是徐崢內(nèi)心的自我斗爭(zhēng)。兩位女演員好比四人關(guān)系的兩極，扮演者敵人的角色，但真正的敵人正如上文所說(shuō)是徐崢自己，影片最后的徐崢在高空中勇敢選擇了趙薇，代表著徐崢敢于接受現(xiàn)實(shí)，與過(guò)去揮手告別，從而實(shí)現(xiàn)了四人關(guān)系的平衡。

結(jié)語(yǔ)

“囧”系列電影模式的探討在學(xué)界和業(yè)界都稍有提及，但更多的研究是站在大眾文化研究的角度對(duì)其進(jìn)行批判，而筆者渴望通過(guò)對(duì)其模式的對(duì)比研究，得出一個(gè)適應(yīng)國(guó)產(chǎn)電影朝向類型化發(fā)展的新思路。當(dāng)然，“囧”系列電影的提法備受爭(zhēng)議，其導(dǎo)演的更換、演員的選擇等存在著很多不可抗拒的因素，在此希望今后的學(xué)習(xí)研究中，可以更加細(xì)化對(duì)“囧”系列的電影的特點(diǎn)分析，從而能更好完成對(duì)其模式的探究。endprint