崔婧

【摘要】《訴——讀唐詩〈琵琶行〉有感》是我國當(dāng)代民族器樂曲創(chuàng)作歷程中的一件具有重要價(jià)值和意義的作品，主要音樂技巧大致可以分為右手琵琶演奏技法和左手琵琶演奏技法這兩個(gè)方面。本文將結(jié)合具體譜例，分為“右手技法”和“左手技法”兩部分來展開分析。

【關(guān)鍵詞】《訴》；演奏技法；研究分析

一、右手技法

1.掛臨?！皰炫R”是琵琶常用的右手技法，它是對(duì)挑弦技法的變化發(fā)展?！皰臁保磸耐庀蚁蚶锵易饕淮温舻膭?dòng)作；而“臨”則是從里弦向外弦作一次慢彈的動(dòng)作?！皰臁迸c“臨”所產(chǎn)生的都是類似琶音的效果?！对V》在第一次呈現(xiàn)琵琶女主題音樂時(shí)，就運(yùn)用了“掛臨”的技法。配合掃弦、彈挑等技法，實(shí)際是采用了“臨”的技法。在這里，食指自右向左彈出慢掃四根弦形成琶音，實(shí)質(zhì)上就構(gòu)成了“臨”的技法。此法形成了由低向高的琶音，表現(xiàn)出了琵琶女在受邀想見彈奏琵琶之前心情由平靜而逐漸趨于激動(dòng)的那種心理變化情態(tài)。由于此技法引出了琵琶女的主題音樂，故而對(duì)應(yīng)白居易原詩，象征著“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”。然而，具體到《訴》的本曲，就此“臨”、掃之法對(duì)于表現(xiàn)琵琶女主題音樂的功能而言，實(shí)際上也是起到了“未成曲調(diào)先有情”的效果。

2.掃輪。“掃輪”是琵琶的“掃弦”與“輪指”兩種右手技法所結(jié)合而成的一種組合技法。即先用食指自右向左同時(shí)彈四根弦作“掃”，緊接著用剩下的中、名、小、大四指依此“輪單弦”發(fā)聲。在《訴》中，吳厚元先生多處安排了“掃輪”這一組合技法，對(duì)應(yīng)白居易《琵琶行》原詩中“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”的段落。在原詩中，“銀瓶乍破水漿迸”之句表現(xiàn)了唐代琵琶曲的原始風(fēng)貌和神韻特色。然而在此處，吳厚元先生使用了“掃輪”的技法，則意在表現(xiàn)“銀瓶乍破水漿迸”這種琵琶樂曲音響效果的同時(shí)，也刻畫琵琶女內(nèi)心憂愁、悲恨、傷感之情驟然迸發(fā)的情態(tài)。由于掃輪技法所產(chǎn)生的音效聲情比較紛繁、激昂，故而在琵琶演奏時(shí)，它通常被用于表現(xiàn)激烈的場(chǎng)面。而在此處，吳厚元先生頻繁運(yùn)用了掃輪的技法，配合彈奏十六分音符節(jié)奏型前倚音的快速彈挑，就非常形象地狀出了那種“銀瓶乍破水漿迸”的激烈場(chǎng)面，同時(shí)也用此綿密的手法傳神地刻畫出了琵琶女內(nèi)心憂愁、悲恨、傷感之情驟然迸發(fā)而又心濤翻攪的激昂情緒狀態(tài)，可謂是將原詩與本曲的情感狀態(tài)水乳交融在了一起。

3.彈面板。彈面板是琵琶模擬小型打擊樂器的慣用技法。在《訴》中，該技法也得到了畫龍點(diǎn)睛般的應(yīng)用，出自樂曲第二段的段末第7小節(jié)的末拍，是一處四分休止。在此休止處，作者使用了彈面板的技法，模擬出了類似京劇板鼓的音響效果。為樂曲的進(jìn)行平添了獨(dú)特的情韻。

二、左手技法

1.綽、注?！熬b”、“注”是琵琶常用的左手技法。“綽”即左手按弦由低音位滑向高音位，產(chǎn)生上滑音的效果；“注”即左手按弦由高音位滑向低音位，產(chǎn)生下滑音的效果。琵琶曲《訴》也在多處有機(jī)地運(yùn)用了“綽”、“注”的技法，樂曲的開頭部分。在這里，右手密集運(yùn)用了輪指、彈、挑、彈剔雙（即食指彈弦、中指剔，同時(shí)觸弦發(fā)聲）等一系列技法；而左手則運(yùn)用了“綽”、“注”的技法。這里的“綽”、“注”，即右手彈、挑、剔的同時(shí)，左手在低音位和高音位之間交替滑動(dòng)。在“綽”時(shí)，則產(chǎn)生由低向高的滑音效果；在“注”時(shí)，則產(chǎn)生由高向低的滑音效果。左手“綽”、“注”技法的融入，使得右手的彈、挑、剔所發(fā)之聲產(chǎn)生了在高音、低音之間來回滑動(dòng)的音效，實(shí)際上就象征了暗夜中江面上若遠(yuǎn)若近、忽高忽低的風(fēng)聲?？梢?，此處左手“綽”、“注”技法的恰當(dāng)運(yùn)用，為我們生動(dòng)、形象地營造出了“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”的意境。

2.吟、揉及推、拉。“吟”、“揉”、“推”、“拉”是傳統(tǒng)的琵琶左手技法，它們也在《訴》中得到了有機(jī)的應(yīng)用，試舉例如下：

樂曲的引子部分。在這里，右手運(yùn)用了密集的彈、挑、分、剔等技法；二左手部分則運(yùn)用了“吟”、“揉”、“推”、“拉”的技法。“吟”、“揉”都是用手指在音位上按弦搖動(dòng)而發(fā)出類似波音之效果的技法。所不同的是，“吟”是單純地用手指按弦搖動(dòng)，故而所發(fā)出的波音較輕、細(xì)；而“揉”弦則融入了來自手臂部位的力量，故而其所發(fā)出的波音相對(duì)來說比較響亮。而“推”、“拉”，也是左手按弦推進(jìn)的一種手法?！巴啤笔前聪蚁蛴彝七M(jìn)，“拉”則是向左推進(jìn)，都可以使弦音升高而產(chǎn)生滑音的音效。當(dāng)然，推、拉之后的弦還要復(fù)位，即推復(fù)和挽復(fù)，如此則弦音上下滑動(dòng)的效果更為明顯也更為自然。在這里，“吟”、“揉”、“推”、“拉”等左手技法的融入，不僅使右手密集的彈、挑、分、剔所發(fā)之音產(chǎn)生了滑音效果以狀江面的風(fēng)聲，而且令其具備了顫抖的音響效果。這就不僅僅是描繪外在的風(fēng)聲了，而是逐漸融入了內(nèi)在的心聲，即琵琶女顫抖的心聲。如此，則為下面的樂段展現(xiàn)琵琶女的主題音樂埋下了伏筆，可謂“未成曲調(diào)先有情”。

可以看出，作者吳厚元先生在創(chuàng)作《訴》時(shí)，運(yùn)用了多元化的創(chuàng)作手法，安排了多姿多彩的琵琶左右手技法。只要我們演奏者善于“按圖索驥”去深入體察曲情，就一定能夠有效調(diào)動(dòng)自身的藝術(shù)儲(chǔ)備，選擇合適的演奏技法和藝術(shù)處理手法，來恰切地展現(xiàn)琵琶獨(dú)奏曲《訴》的音樂之美和藝術(shù)魅力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉映瑛.唐詩中的琵琶音樂——淺析《訴》的藝術(shù)表現(xiàn)手法[J].《文學(xué)界》，2012年第6期endprint