一、“炊餅”運(yùn)動(dòng)規(guī)律在創(chuàng)作時(shí)考慮的問題和解決方案

藝術(shù)源于生活。每個(gè)動(dòng)畫人都有與生俱來(lái)的表演天賦。這樣來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)規(guī)律隨時(shí)隨地都可以取材。迪士尼的動(dòng)畫大師們都有一面屬于自己的鏡子，便于他們獲得最真實(shí)滑稽的表情。大多人在動(dòng)畫創(chuàng)作遇見瓶頸時(shí)都會(huì)拍攝一段自己表演的視頻作為參考?！按讹灐钡哪Щ蒙蕸Q定了它的運(yùn)動(dòng)規(guī)律不同平常。創(chuàng)作的難度在于每個(gè)角色都充滿了戲劇性和挑戰(zhàn)性：在樹枝間奔跑的神獸、肩負(fù)引導(dǎo)與見證使命的鬼火、能在月下變身成半人半獸的主人公……動(dòng)畫中的老阿媽作為唯一一個(gè)平常人，也是盲眼。他們并不常見，非?？简?yàn)我的應(yīng)變能力。以下是在創(chuàng)作中遇到過的問題。

1.如何給鬼火注入生命力

鬼火不是一團(tuán)固定燃燒的火焰，它有思想，有使命，行動(dòng)靈活。雖然不能說(shuō)話，但它有一雙情感豐富的眼睛。鬼火初生時(shí)眼里充滿好奇，與白澤嬉戲時(shí)眼底的笑意純凈，在白澤媽媽受難時(shí)它望向小白澤的眼神似乎在感同身受......每一處的眼神設(shè)計(jì)上我都在盡力塑造出一個(gè)有人情味的、心思純凈善良也帶著些許小俏皮的鬼火。它是主角不離不棄的成長(zhǎng)伙伴，同時(shí)它也是肩負(fù)使命的引導(dǎo)者，在劇情中它是真正一凡的遺物的化身，它思想里也有一凡的愿望，就是回家。在片中主角白澤向家奔跑的部分，鬼火的速度一直是超過白澤的，但又不領(lǐng)先太多，幾次停下等它追上。到底鬼火的速度多快呢？在接近結(jié)尾的時(shí)候我故意讓它領(lǐng)先白澤先到達(dá)窗口來(lái)把他倆的速度做個(gè)對(duì)比，既顯示了鬼火歸心似箭的急切，更表明它在劇情里的引導(dǎo)作用。

2.如何表現(xiàn)母白澤對(duì)孩子深切的愛

因?yàn)槭莿∏槎唐跁r(shí)間有限戲份很少的情況下，母白澤慘烈死去前的一系列表情都是塑造性格的關(guān)鍵。一直體態(tài)優(yōu)美的她凌亂不堪，炊餅也換了一面重新叼上。在戰(zhàn)斗中她一定拼盡了全力，即使疲憊不堪身負(fù)重傷，也要一定再撿起炊餅送到孩子的眼前，在死前她深深望了自己的孩子一眼，才死去。

3.如何根據(jù)分鏡中的鏡頭角度準(zhǔn)確透視

《炊餅》的分鏡涵蓋了幾乎各個(gè)角度的機(jī)位。舉例來(lái)說(shuō)，月下縱身一躍那一幕是從下往上仰拍的，為了確保在透視無(wú)誤的前提下展現(xiàn)它身體伸展，當(dāng)時(shí)我按照人設(shè)扎了個(gè)紙模，一邊畫一邊對(duì)比。

4.如何在體現(xiàn)盲眼老阿媽的眼盲與盼子心切

首先要讓觀眾一目了然她是盲人，老阿媽在門口呼喚自己兒子的時(shí)候，顫抖的手一直在空中摸索。構(gòu)思這個(gè)動(dòng)作時(shí)我想到了之前參與過的拓展活動(dòng)：蒙著眼睛在身邊同學(xué)的幫助下穿越安排好的路線。于是我再次經(jīng)歷了一遍。當(dāng)我真正未知前方到底如何的時(shí)候，我的身體狀態(tài)、肢體語(yǔ)言才是最接近盲人的。除了充滿期待的神色之外所有的表情變化都是在她的手摸到白澤的臉、兒子的平安扣等等之后，先用手確認(rèn)再做出反應(yīng)，此處參照電影《地獄病院》中表情參照。

何謂急切，我想最急切該是不顧自己安危。老阿媽聽到屋里聲響就立刻推門進(jìn)來(lái)，也不顧來(lái)者是否會(huì)傷害到自己，她抓住一切時(shí)機(jī)希望能與兒子團(tuán)聚，可見有多么思念。在確認(rèn)是“一凡”后一把扔掉手杖雙手擁“他”入懷。在對(duì)話中她的表情總是既小心又充滿期待。在撫摸白澤的時(shí)候，我設(shè)計(jì)了一個(gè)小細(xì)節(jié)，老阿媽的手在摸頭的時(shí)候也拂過了它長(zhǎng)長(zhǎng)的精靈耳朵，但并不在意，所以她心里未必是不明白的。這也是劇情的精華所在，愛無(wú)邊界。

5.如何在結(jié)局相擁時(shí)自然展現(xiàn)出白澤的心理變化

這里是劇情發(fā)展的高潮，根據(jù)導(dǎo)師的修改意見，這一段原本預(yù)計(jì)的時(shí)間在實(shí)施起來(lái)發(fā)現(xiàn)時(shí)間太短并不能充分煽情。所以又增加了時(shí)間用來(lái)更充分細(xì)致的表演。白澤眉頭緊縮，因?yàn)槟笎蹖?duì)它實(shí)在太久違，心底有多年積攢的孤獨(dú)和記憶中失去母親的痛苦一時(shí)間都涌上心頭。到后來(lái)放下戒備徹底投入愛的懷抱，它的眉頭才舒展開，親昵地蹭著老阿媽。相比于人，用頭蹭表示親昵更像動(dòng)物的舉動(dòng)，這個(gè)動(dòng)作像極了幼時(shí)的白澤。它在老阿媽的真心的感化下，已經(jīng)放下了自力更生磨煉出的獸性，但仍保留了幼時(shí)的純真和對(duì)母親的渴望。

二、運(yùn)動(dòng)規(guī)律的創(chuàng)作中塑造的角色性格和表達(dá)的情感圖

1、鬼火的性格：有思想，有使命，行動(dòng)靈活，有人情味的、心思純凈善良，小俏皮。鬼火所表達(dá)的情感：作為一凡遺物的化身，肩負(fù)著主人回家的愿望。同時(shí)也是白澤的小伙伴，陪它經(jīng)歷過喪母之痛，看著它一天天成長(zhǎng)，引導(dǎo)它回家與阿媽團(tuán)聚。肩負(fù)使命又有自己的思想，是非常正能量的萌點(diǎn)。

2、小白澤的性格：天真可愛，憨態(tài)可掬，無(wú)憂無(wú)慮。小白澤所表達(dá)的情感：有媽媽的庇護(hù)時(shí)總是無(wú)所畏懼的，每天要做的就是吃吃睡睡，作為一只吃貨小神獸并不嫌棄在餓的時(shí)候吃蟲子。有媽媽依偎著的幸福時(shí)光跟眼睜睜看著失去媽媽的悲痛欲絕形成強(qiáng)烈反差。

3.母白澤的性格：溫柔細(xì)膩，愛護(hù)幼子，英勇無(wú)畏。母白澤所表達(dá)的情感：在平時(shí)瑣碎小事上細(xì)心體貼孩子，需要舍命救子的時(shí)候義無(wú)反顧奮戰(zhàn)到底。具有每個(gè)母親都具備的品質(zhì)，每個(gè)媽媽都曾是柔弱的女孩，但也都為了孩子被生活磨煉成了戰(zhàn)士。向偉大的母親們致敬。

4.白澤精靈的性格：警覺，獨(dú)立，渴望回歸家庭，本性善良，被感化后放棄獸性重獲新生。白澤精靈所表達(dá)的情感：從獸性到人性的轉(zhuǎn)化，意味著在任何階段，我們都有改過的機(jī)會(huì)。但是“勿因善小而不為，勿以惡小而為之?！睈夯蛘呱?，都是因?yàn)橐粋€(gè)機(jī)緣，這也說(shuō)明了遇見改過的機(jī)會(huì)要及時(shí)抓住。

作者簡(jiǎn)介：

孫曉斌，山東工藝美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)研究生。endprint