【摘要】好的古箏演奏音色效果不僅需要高超的演奏技巧，更需要正確的演奏方法，古箏本身聲音雖然優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，但是，如果演奏者在演奏過程中不能夠做到放松，節(jié)奏和樂音必然就會走樣，進而會影響到演奏效果，因此，古箏演奏時放松非常關鍵，筆者根據(jù)自身的演奏體會，簡要談一談古箏演奏中如何放松。

【關鍵詞】古箏演奏；演奏方法；放松

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

專業(yè)箏人非常強調(diào)彈奏的放松，放松能讓彈奏輕松持久，所以，凡教箏的，都比較愛強調(diào)動作協(xié)調(diào)敏捷，彈奏中要做到放松。放松既有心理方面的因素，也有生理方面的因素，如果撇開心理方面的緊張，彈奏時人肌肉的狀態(tài)，肌肉用力程度，坐姿、彈奏技巧、彈奏的方式方法，都可能影響古箏演奏中的放松。所以，在古箏演奏中，只有正確理解放松，并能夠真正做到放松狀態(tài)，才會更有利于古箏演奏。

一、古箏演奏中放松的意義

任何一門樂器的學習和演奏，都需要注意放松的狀態(tài)。作為民族樂器中重要的臥彈樂器，古箏演奏，對于放松也有著特別的強調(diào)和要求。在古箏演奏中，放松指的是用力與放松的統(tǒng)一，是一種在演奏中運動狀態(tài)下的放松，自肩部開始到肘再到腕等部位不能僵硬，整只手臂都能借助用力而舒展自如，這樣，才更有利于古箏演奏雙手的運動處于一種放松狀態(tài)，只有在沒有壓力、羈絆的放松狀態(tài)下，才能保證運動的靈活自如，彈奏出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、輕而不浮、實而不噪的聲音。如果在演奏過程中，演奏者進入不到放松狀態(tài)，時間久了，會出現(xiàn)肌肉疲勞，進而影響演奏質(zhì)量，尤其是在古箏的快速演奏中，無論是現(xiàn)代箏曲中的快速指序，或傳統(tǒng)流派中的“快四點”、“催奏”，都需要演奏者各個部位高度的協(xié)調(diào)、配合，肩、肘、臂、腕等是否處于一種放松狀態(tài)，直接影響演奏者的彈奏速度。比如，箏曲《四合如意》，作為浙派傳統(tǒng)曲目，此曲單從指法方面來看，無非是勾、托、抹等基本奏法，然而，此曲的定級并沒有因此而降低。在速度逐漸遞增的變化中，右手在不同弦段觸弦，用不同的力度彈觸不同的弦段，一系列勾、托、抹指法的組合，使得此曲可以輕快地完成不同的音色，同時保持流暢，如果在彈奏中，只注重單個指法的彈奏，只是強調(diào)手指用力、關節(jié)運動，那么旋律就會陷入呆板，生氣盡失，很難帶給人秀美的江南風景意境。如果演奏者處于緊張的狀態(tài)，逐漸推起來的快速節(jié)奏是很難做到的。所以，樂曲演奏不能孤立地看問題，要將演奏指法放在一個系統(tǒng)中，同時進入一個放松的狀態(tài)，只有這樣，才能夠保證樂音連貫、演奏流暢。

二、怎樣做到放松和保持這種狀態(tài)

（一）要學會調(diào)整控制演奏狀態(tài)，逐漸培養(yǎng)自控能力

在古箏教學中，我們經(jīng)常會遇到這樣的問題，有些學生課堂教學過程中表現(xiàn)良好，但是，一旦上演奏會，或者參加考試卻總是不盡人意，平日的訓練難于展示出來，一旦到正規(guī)場合演奏狀態(tài)就不穩(wěn)定，究其原因，大多由于演奏中總是處于一種緊張狀態(tài)，導致肌肉的僵化，演奏整體狀態(tài)失常，進而影響藝術情感的發(fā)揮。因此，要想演奏成功，演奏者一定要學會調(diào)整控制演奏狀態(tài)，這也是古箏演奏素質(zhì)培養(yǎng)的關鍵環(huán)節(jié)。手的運動受大腦支配， 頭腦思維如果失去清醒，很容易造成手的運動失控， 由于過度的緊張，演奏過程中“緩力”與“用力”的交替運動就很難做到，尤其是彈奏快速樂段或是遇到某種技法，心頭有種抵觸、恐懼情緒，心情會更加緊張，如此下去，不僅不利于素質(zhì)能力的提升，久而久之，反而使恐懼狀態(tài)逐漸扎根。所以，只有演奏者精神相對放松，思想情緒放松，才能抓住作品神韻，通過有效地控制心理壓力， 做到音自心生、情動聲揚， 全神貫注地投入到演奏中，達到百感歸原，心曠神怡的藝術效果?！白钥亍笔且环N修養(yǎng)，需要長期磨練，對于“自控”能力不強的演奏者，需要逐漸培養(yǎng)自控能力，通過訓練單一的樂曲，或者傳統(tǒng)慢速的樂曲，樹立起完全的自信心，逐步增強舞臺演奏能力。

（二）建立音樂整體演奏意識，力爭做到心手合一

在古箏彈奏中，肩部、腕部是最容易緊張的部位， 腕關節(jié)和指關節(jié)是最容易僵硬的關節(jié)，演奏者如果肩部緊張，直接會影響手臂和手腕的緊張，手腕如果緊張，手指就會僵硬，如果彈奏中腕關節(jié)和指關節(jié)僵硬， 彈奏的音樂效果就會受到影響。就是說，思想情緒緊張，直接會造成神經(jīng)和肌肉的緊張，同時，就算彈奏時思想情緒不緊張，由于演奏者彈奏姿勢不規(guī)范，也很容易導致神經(jīng)肌肉或局部緊張。古箏演奏，緊張和不緊張也不是絕對的。在彈奏時，可能有時會相對緊張，有時會相對放松。關鍵在于演奏者自我意識和自覺運用。古箏演奏也是有低中高音區(qū)之分的，樂曲是有音高的變化的，演奏者各部位并不是固定的，總是處于某一個狀態(tài)，而是隨著音樂的需要，音區(qū)的變化，上下、前后、左右擺動。所以，彈奏者需要建立音樂整體演奏意識，力爭做到心手合一，通過慢練來積累、體會，然后試著加速練習，結(jié)合各部位的運動循環(huán)往復進行訓練，力爭做到心手合一。大家都知道， 人要生存，“氣”的運行呼吸是基本條件，只吸不呼或只呼不吸都不行，其實，音樂也需要有一個“呼吸”過程，因此，在演奏過程中，身體也隨著音樂的“呼吸”旋律變化而變化， “心”“氣”與情曲相融， 實現(xiàn)和諧統(tǒng)一的境界。所以，演奏者只有建立音樂整體演奏意識，掌握了放松與緊張的道理， 才能隨著樂曲情緒的變化而變化，做到心手合一，剛?cè)嵯酀?，張弛有?jié)，更好地發(fā)揮技藝，引導聽眾走進你的音樂世界。

三、結(jié)語

總之，在古箏演奏中，演奏者掌握好如何放松非常關鍵。只有學會調(diào)整控制演奏狀態(tài)，協(xié)調(diào)好整個身體放松和用力，才能夠在演奏中發(fā)揮自然本色，與樂同行。實踐證明，優(yōu)秀的古箏演奏，無不重視演奏中的放松狀態(tài)，只有做到心手合一，保持身體的放松和活力，才能夠增強樂曲的感染力。

參考文獻

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作者簡介：陳曦（1982—），女，漢族，河南平頂山人，碩士，講師，主要研究方向：古箏演奏與教學。

課題：韶關市青少年古箏藝術學習的現(xiàn)狀與發(fā)展研究（項目編號：SY2014SK02）。