文/何小威

黃真真不是女權(quán)，是主導(dǎo)自己的生命

文/何小威

黃真真很“潮”，淡金到發(fā)白的短發(fā)，黑色緊身皮褲，機車夾克，朋克范兒十足，像是一位時尚達人?？吹絼e人不解的眼神，她說：“長發(fā)太女性化了，不是我的風(fēng)格，我比較喜歡朋克?！弊鰧?dǎo)演20余年，黃真真從一個新鮮熱辣、新入行的年輕導(dǎo)演變成一個越來越成熟的青年導(dǎo)演。難能可貴的是，她的作品沒有隨著市場的口味而改變自己的特色。但是，由于黃真真拍攝題材的特殊性，常被人們冠以“前衛(wèi)”“女權(quán)導(dǎo)演”等標簽，而她卻反駁，“我不是女權(quán)主義者，我只是主導(dǎo)自己的生命而已。”如今，“始終跟著自己的感覺在拍”的黃真真又拍攝了一部閨蜜題材的電影，叫做《閨蜜2：無二不作》，旨在表現(xiàn)當(dāng)下崛起的女性力量。

難熬的歲月：電影筑夢

有人說，如果將黃真真的故事拍成電影，那肯定是一部勵志片。這句話一點兒也不假。出身演藝世家，做過演員，當(dāng)過主持人和DJ，闖蕩過美國，在香港掙扎過，在內(nèi)地拼搏過，這簡單的詞語粗略地勾勒了黃真真現(xiàn)實的生活軌跡。

從香港只身前往美國紐約大學(xué)學(xué)習(xí)電影，黃真真追夢的勇氣十足，她說：“我實在是喜歡拍電影。讀書時就覺得做導(dǎo)演很適合我，生命變得非常充實有意義。”在紐約的生活，黃真真很窘迫，雖說打工攢了一筆錢，但投資慘敗，手里只剩下一臺攝像機和一張可以透支6萬美金的信用卡。于是，黃真真業(yè)余時間去賣保險，做酒保以維持生計。幸而，黃真真是一個善于觀察，也頗具學(xué)習(xí)天賦的人，從現(xiàn)實生活中汲取了不少“營養(yǎng)”，并將其置入自己的影像中，這為她后來影像中形成的紀錄片風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。在談到這段經(jīng)歷時，黃真真笑著說：“當(dāng)酒保是一個很有趣的職業(yè)，來自不同背景的人，只要兩杯酒下肚，就有很多事情和心事與你分享。有些到今天仍是創(chuàng)作劇本的靈感……在紐約的8年是生活條件最苦的時候，但我就是要拍電影，有錢沒錢真的一點都不重要，只有通過作品才能表達最真實的自己?！?/p>

一邊打工，一邊拍電影，黃真真最終自編自導(dǎo)了《HUGO》，拿下該年度紐約大學(xué)最佳學(xué)生作品獎。1997 年，黃真真一人身兼監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演，獨立完成了長片處女作電影《留下買路情》，入選紐約電影資料館選集的電影新人單元，初露鋒芒。這段求學(xué)經(jīng)歷，黃真真學(xué)到了很多。在采訪中，黃真真聊起了當(dāng)年之情，她說：“我畢業(yè)當(dāng)天，校長特意來鼓勵我‘黃真真一定要拍電影，不要放棄，你真的很有天分’。我也常常問自己，如果不當(dāng)導(dǎo)演，黃真真你想做什么？我怎么也想不出來。所以大概這輩子只能選擇做導(dǎo)演了吧?！?/p>

回到香港后，黃真真很“惱火”，也很“心急”，她說：“我最初從美國畢業(yè)回來，自己創(chuàng)業(yè)，沒想到破產(chǎn)了，背了100 萬的債。當(dāng)時很年輕，我心里很著急，窩著一團火，但是又不甘心。我想，我非成功不可，否則我回去廣播電臺當(dāng)個 DJ，這樣我就白去了趟美國，既對不起自己，也對不起父母。那時候是真的著急。藝術(shù)和人的心態(tài)其實是一體的，所以，那時候的我很有棱角。在片場，很多人說我是小辣椒，火氣很旺。隨著時間慢慢過去，拍戲的機會漸漸多了，我也在成長、成熟，債也慢慢地還了。其實，我比較喜歡我現(xiàn)在的電影，我覺得現(xiàn)在的作品比較像一瓶紅酒，味道會比較好，而以前是烈酒，心態(tài)成熟了。電影會比我活得更長，我死掉了，電影還在那個世界上。”

在電影的世界里，黃真真“活得很好”，幾乎以每年一部電影的速度表達自己的女性主張。從《女人本色》（2007）、《分手說愛你》（2010），到《傾城之淚》（2011）、《被偷走的那五年》（2013），黃真真始終以“愛情為殼，女性為核”，表達女性情感與精神理念。對此，黃真真說：“我是女性，很自然地會從自己的經(jīng)歷、從女性的角度出發(fā)，情感是我最強的東西，我情感很豐富?！?/p>

最懂女人心：閨蜜情深

從香港到內(nèi)地，黃真真“變”了，或許是經(jīng)歷了太多風(fēng)雨的緣故。在近幾年的電影中，黃真真已然沒有了她早期電影中那股雷厲風(fēng)行般的狠勁兒，也少了探索和先鋒拍攝手法，而是逐漸融入市場，更傾向于類型化。面對著這一切的質(zhì)疑，黃真真有自己的看法，她表示，“我現(xiàn)在不拍以前的那種電影了，也不可能再拍出以前的那種味道，這個改變我覺得很自然。我拍電影從來不跟風(fēng)，我只愿意去拍自己喜歡的類型，只有這樣才能拍得好。我自己有一份熱情，不管有什么阻礙，都會去做。如果有投資人跟我說某種類型流行讓我來拍，但我沒興趣的話會覺得很委屈，也會缺少沖勁去做到最好。我是一個創(chuàng)作人，希望跟著自己的感覺走?，F(xiàn)在回顧我過去幾年的作品，《傾城之淚》不太成功，當(dāng)時也有些水土不服，《被偷走的那五年》就好了很多，因為我在內(nèi)地生活了一段時間，慢慢熟悉內(nèi)地觀眾的口味和文化?！?/p>

2014年，黃真真以內(nèi)地流行的“閨蜜”一詞著手，拍攝了一部關(guān)于愛情、友情的電影《閨蜜》。在采訪的時候，黃真真談到了拍攝《閨蜜》的初衷，“我覺得這是個不錯的題材，男人并不清楚女人之間的感情，好像很親密，但好像又很復(fù)雜，里面也有嫉妒，并不單純。當(dāng)時投資方問我，有沒有興趣拍閨蜜的題材，我就說如果讓我發(fā)揮的話，我希望在女性題材里表現(xiàn)現(xiàn)代、時尚的新一代女性對男人、對愛情的看法，最后拍了《閨蜜》。究竟閨蜜與閨蜜之間可以有多親密，又有多少秘密終究是不能讓對方知道的，當(dāng)姐妹找到男朋友后這友誼還能不能繼續(xù)存在下去……《閨蜜》就是通過這種種探討，來揭示我們心中友誼的價值。”當(dāng)然，黃真真對閨蜜也有自己的理解，她說：“我覺得閨蜜不單單是朋友，其實是我們自己選的家人，應(yīng)該是在你每一次需要她們的時候都會出現(xiàn)，我的閨蜜是大概八九歲開始的，比方說第一次喝酒，第一次追男孩子，所有第一次都是一起做的。然后，戀愛、失戀、結(jié)婚等也是一起經(jīng)歷的。所以，對我來講她們就是最了解我的人。我覺得從某種程度來說，男人應(yīng)該感謝我們有閨蜜，如果沒有閨蜜，男女之間相處就麻煩了?！?/p>

時隔三年后，黃真真再次執(zhí)導(dǎo)“閨蜜”題材電影，拍攝了《閨蜜2：無二不作》?！斑@種劇本真的太難寫了”，黃真真也抱怨過，“女人很復(fù)雜”。與《閨蜜》不同的是，《閨蜜2：無二不作》在保留“閨蜜”的話題之外，還摻雜了男性的視角和喜劇的元素，流露出夸張的屬性，所以黃真真將該片定義為“女性大喜劇”，并且直言“我覺得這種微妙的感情拍成電影太好看了”。黃真真也笑稱，“這才是真正鑒別閨蜜感情的時候，《閨蜜2：無二不作》是我拍攝的最不容易的一部電影，但薛凱琪、陳意涵、張鈞甯三個人都高質(zhì)量地完成了，并且她們在工作中培養(yǎng)了非常好的默契?，F(xiàn)在她們在生活中也成了令人羨慕的呆萌姐妹團?！?/p>

作為一位成功撬動香港影壇的女性導(dǎo)演，黃真真一直覺得自己“有這個責(zé)任從女性的角度去講故事，去看待女性話題”，因為在今天“這是百花齊放的年代，其實不單純是女導(dǎo)演，我覺得這個年代是女人的年代，是我們有機會一起發(fā)展的非常好的年代”。