米雅楠 高源 宋莉

摘要：如何在設計中運用傳統(tǒng)紋樣、表達我們的文化是當下需要著重討論的問題。云雷紋作為傳統(tǒng)紋樣的一種，具有可辨識性強、適用度高的特點。將 云雷紋與字體結合的優(yōu)勢在于既能凸顯風格特色、且便于辨認，也符合視覺審美習慣。文章在對云雷紋運用現(xiàn)狀了解的基礎上對云雷紋紋樣元素的提 取重構、與字體的結合、適用的場景等方面著重進行討論與研究。認為對傳統(tǒng)紋樣的運用需在了解其結構、傳承、背景知識的情況下結合當下設計需要 進行加工再創(chuàng)作。

關鍵詞：云雷紋；傳統(tǒng)紋樣；運用；字體

中圖分類號：J219 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）09-241-02

Abstract：Howtomakegooduseofthetraditionalpatternsinthedesigntoexpressourcultureisaproblemthatneedstobediscussedatpresent.Asoneofthe Chinese traditional pattern， Yunlei pattern has the characteristics of strong identification and high applicability. The advantage of combining Yunlei pattern with typefaceisthatitcanhighlightthecharacteristicsofthestyleandmakeiteasytorecognize，whichalsoconformstothevisualaesthetichabit.Basedonthecurrent situationofYunleipatternapplication，thispapermainlydiscussesandstudiestheextractionandreconstructionofYunleipatternelements.Itisbelievedthatthe applicationoftraditionalpatternsneedstobeprocessedandcreatedinthecontextofunderstandingthestructure，inheritanceandbackgroundknowledge.

Keywords：Yun-leipattern；traditionalpattern；application；font

引言

運用傳統(tǒng)紋樣的構成原理以及其形象，進行重新排列組合的設計，在識別度與風格化上都有明顯的優(yōu)勢。近年來，使用傳統(tǒng)紋樣渲染氣氛、表達特色成為常見的一種設計方法。云雷紋及由其發(fā)展引申出的紋樣因為獨特的美感而被大量的運用于當代設計之中，以往的設計集中于將云雷紋應用于實體物品的裝飾中，而本研究的目的在于探索云雷紋的造型結構在美術字體設計中應用的可行性。

1 云雷紋的應用現(xiàn)狀

云雷紋作為一種傳統(tǒng)紋樣近年來被廣泛的運用到各個領域之中。因為云雷紋獨特的造型有較高的辨識度與較強的適應性所以在各類設計中均備受喜愛。在包裝設計中，最為人所熟知的運用云雷紋的案例，就是

2008 年北京奧運會火炬的外包裝設計，通體使用銀色和紅色的渦形云紋， 設計凸顯熱情大氣的東方美；在家具設計中，云雷紋和回紋的疊加、組合、形變，成為現(xiàn)代新中式家具的基本造型之一；在家居設計中，云雷紋更是作為基本裝飾圖案出現(xiàn)在抱枕、沙發(fā)上；在服裝設計中，云雷紋獨特的造型也成為設計師爭相使用的元素。

（圖一 2008 年北京奧運會火炬）（圖二 范思哲 2011 年春夏高級定制系列） （圖三 家居軟裝布料）

2 云雷紋的概念

云雷紋的主要造型特點是連續(xù)的螺旋形，回折結構。在殷商早期的青銅器上常作為輔助性地紋出現(xiàn)，輔助襯托饕餮等。在中后期，也有單獨作為主紋樣出現(xiàn)在青銅器表面。容庚先生認為：“殷代銅器的裝飾紋樣中，最典型的幾何形紋樣，是以一連續(xù)的螺旋形所構成的，通常是用極細致的線條，但有時也以粗線條。這些螺旋形有時是圓的，有時是方的。前者習慣稱為雷紋，后者習慣稱為云紋”。容庚先生根據(jù)云雷紋造型細節(jié)的不同還將其細分C字形、T字形等；楊建芳先生認為：“圓角造型仍帶有方折造型的痕跡，可能是將直角簡易化而來；圓轉造型則是圓角造型的進一步的發(fā)展。應著重指出的是，三種形式云雷紋（尤其是圓角者和圓轉者）常兩兩共生，且各有繁簡的差異。因此，以往將前兩種稱為雷紋，將后一種稱為云紋的作法顯然是多余的”。容庚先生認為雷紋來自云紋的一種變體，需分類探討，而楊建芳先生認為方圓共生，僅為繁簡差異，不宜將兩者分開討論。 本研究在進行解構重建時，以楊建芳先生的觀點為基礎，將云紋、雷紋看作一種紋樣進行研究。

綜合以上二位先生的研究，在這里將云雷紋的主要結構理解為，對有

一層或幾層回旋、或方或圓，或方圓結合的基本紋樣，進行重復或中心對 稱、軸對稱變形，組合成為一個單元紋樣，再對這個單元紋樣進行二方或 四方連續(xù)構成畫面，進行裝飾。

3 字體設計實例研究

紋樣與字體的結合需在了解紋樣構成原理的基礎上，以不影響字體可辨識度為原則來進行設計，下面將從元素的提取、重構、風格定位、優(yōu)缺點等方面進行研究，并引入擬對手機應用設計的一組字體加以說明

3.1 元素的提取與重構

在進行解構創(chuàng)作時，不僅需對云雷紋進行形體結構的分析與歸納，同時也需對漢字本身在不影響其辨識度的情況下進行一定的變體、省略。在 紋樣結構與字體結構之間試圖尋找一個平衡點。

云雷紋主要的結構特點就是方圓回旋、連續(xù)組合。由一個基本簡單的 方圓規(guī)整圖案經過各種排列組合給人以嚴謹神秘的美感。它勾連回轉、連 續(xù)轉折的結構是紋樣最大的特點，其整體給人的方圓感在設計時也需考慮其中。

人對于熟悉的圖案與字體有較強的記憶能力與想象力，所以對字體局部進行細微的調整對于字體的辨識度來說，并不會造成明顯的困擾。以 幾何圖形來擴充漢字字形是美術字最普遍的一種創(chuàng)作方法，為字體本身增加了個性與趣味性，在進行字體設計時，將字體內部一些轉折，平行的 部分置換為從云雷紋中提煉出的勾連回轉結構，同時將漢字的結構進行了一定程度的簡化，減少漢字本身的繁雜感，削減了部分可被記憶與視覺暗示出的結構，使其不至影響辨識。有目的性的將字體的結構趨向橫平豎 直，一方面與云雷紋在視覺上整體方圓的結構靠近，另一方面使字體有圖案的韻律感。

在面對兩個或多個并列出現(xiàn)的字體時，考慮云雷紋本身連續(xù)組合給

人的整體感，刻意將并列出現(xiàn)的字首先看作一個長寬擁有比例關系的長方形整體，在整體的基礎上再進行后續(xù)的處理與組合，使其富有整體感和韻律感。圖標的感知性與易用性高于文字，且人們認為圖標比文字美觀

（Scott&Findlay，1991）。將字體進行一定程度的圖案化設計不僅在視覺整體性和美觀性上有長足之處，在識別性與易用性上也有一定的優(yōu)勢。字體 圖案化有利于引導用戶在使用時逐層加深了解，從而達到“信息傳遞的層次化、與傳播效率的最大化”

（圖四 字體字形設計與新宋體的對比米雅楠）

3.2 風格的定位與目標對象

將云雷紋的結構與字體本身相結合使字體整體透漏出古樸、莊重的氣息。同時，因為沒有繁雜的裝飾與過于具體圖案化的變形，僅在字體結構上進行一定程度的修改與變形使字體的應用不局限于單一的環(huán)境，合 適的字體能夠極大的優(yōu)化版面效果為其增加氣氛。通過對字體進行一定程度的藝術加工，例如修改顏色及增加特殊效果，將會更好的適用于特定的場合。例如，客戶端的界面、圖標設計、游戲劇情轉場、對話框、宣傳海 報、產品標志等。

3.3 與標志標識設計的區(qū)別

標志標識設計是依附于品牌存在的，品牌與標識互為基礎與延伸。好的標識設計不但能簡明概要的傳達品牌本身的文化內涵，而且可以幫助品牌塑造形象。但標識標志不具有普遍應用性，無法將其放大應用到其他環(huán)境。例如陳幼堅先生為香港遠東酒店香宮設計的標志，以“宮”字為基礎， 將中間的兩個口字以云紋回轉相連結構書寫。是非常有特色并且合理利用紋樣結合字體進行的標志設計，因為其與品牌本身過強的依附性，字體過于圖案化。不適于作為美術字無法放大運用于其他環(huán)境。

圖五香港遠東酒店香宮標志的設計 陳幼堅

4 優(yōu)勢與不足

4.1 優(yōu)勢

（1）“漢字的中筆運行充分展示了漢民族的宇宙觀，漢字的書寫及設計過程就是生生不息運動著的生命創(chuàng)造。”漢字與云雷紋都為線性結構， 從某種意義上來說，二者均體現(xiàn)了人們對線形結構的審美習慣。也因為此，從云雷紋中提煉結構使之成為漢字的構成部分，為其增加美感與風格感有了可以成立的理由。

（2）云雷紋的原始結構偏向方圓規(guī)整，有較強的規(guī)律性。這一點與漢字方形的結構十分契合，使用云雷紋與漢字相結合相較龍鳳、饕餮這樣的動物紋、或渦紋、三角這樣的幾何紋樣有更強的適應性。不僅能夠體現(xiàn)云雷紋獨有的美感，同時還不會過于牽強、破壞漢字本身的含義。

（3）將云雷紋插入字體結構，使之有圖案化傾向又不至于過于絕對， 可以無需搭配其他設計語言也可以讀懂，相較信息傳達為主的印刷字體多了美術字的圖案美、相較標志圖案多了較強的普遍適用性。

4.2 局限

由于二十世紀五十年代的漢字改革運動將漢字從橫豎結構更多的繁體字變化為有更多提、撇、捺的簡體字，這一點對于字體設計提出了巨大的挑戰(zhàn)，云雷紋由于其偏方且對稱性較強的形態(tài)，在廣泛全面的進行字體創(chuàng)作時還存在一定的困難、且因其需對漢字進行一定程度上的結構更改， 并不適宜作為主要目的是傳達信息的印刷字體出現(xiàn)。但因漢字整體結構的二維方形特征，簡體漢字的設計并非不能完成。因為云雷紋自身方圓對稱獨特的美感，也造就了其更適合作為一種裝飾性美術字為海報、圖案、 圖標等有特殊需求的環(huán)境提供風格化設計，幫助其渲染氣氛。

5 結語

“現(xiàn)代審美趣味與古人肯定有時間上的距離，中國元素的應用是為了表達當代的時代精神，并不是為復古而復古?！睂υ评准y在當代的再運用應避免拿來就用，應該在理解它的構圖與結構原理的基礎上，進行提煉、 加工與再創(chuàng)造，使之建立在現(xiàn)代審美的基礎上。將云雷紋進行解構，用于替換字體結構不過是提供了一個運用傳統(tǒng)紋樣的思路。如何更好的利用祖先留給我們的博大的歷史寶庫創(chuàng)造出能體現(xiàn)我們民族特色的、符合當代審美要求與時代精神的新設計是我們需要思考的重大問題。

參考文獻：

[1]容庚. 殷周青銅器通論[M].上海：中華書局，2011. [2]容庚.商周彝器通考[M].上海：中華書局，2011.

[3]楊建芳.云雷紋的起源、演變與傳播——兼論中國古代南方的蛇崇拜[J].文物，2012，（3），31-40.

[4]劉曉梅.從中國元素到中國精神——關于中國元素在當前廣告設計中應用的思考[J]. 藝術百家，2010，（2），201-204.

[5]劉釗. 漢字印刷字體發(fā)展、設計與應用研究[D].北京：中央美術學院， 2007.

[6]錢曉帆，楊穎，孫守遷.圖標形象度影響早期識別進程：來自 ERP 的證據(jù)[J]. 心里科學，2014，37（1），27-33.