摘 要：G大調(diào)第5號(hào)鋼琴奏鳴曲又叫莫扎特奏鳴曲“K.283”，作為早期作品之一，其內(nèi)容主要是表現(xiàn)對(duì)家鄉(xiāng)最淳樸、最真摯的感情。它的主題較為簡(jiǎn)潔，洋溢著輕快優(yōu)美的風(fēng)格。這首奏鳴曲在作曲手法上與巴赫及海頓的風(fēng)格有相似之處，但又有所創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲；音樂(lè)風(fēng)格；曲式結(jié)構(gòu)

莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作中無(wú)疑是一位天才，19首鋼琴奏鳴曲，通常表現(xiàn)出一種明朗、流暢和優(yōu)美的風(fēng)格，他通過(guò)改進(jìn)阿爾貝蒂低音，使鋼琴曲的變化更具起伏性；從曲式角度分析，保留了快、慢、快的奏鳴曲傳統(tǒng)，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)更為精致、主題對(duì)比更加明顯，豐富了音樂(lè)的內(nèi)容，形成了獨(dú)具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。

一、創(chuàng)作風(fēng)格

莫扎特的早期鋼琴奏鳴曲“K.283”雖略顯幼稚，但音樂(lè)卻自然、流暢。莫扎特音樂(lè)的音色與作品的情緒、意境有著相應(yīng)的聯(lián)系，他在創(chuàng)作中將音樂(lè)表現(xiàn)的時(shí)而輕盈、時(shí)而明亮、時(shí)而暗淡、時(shí)而強(qiáng)力。

（一）創(chuàng)作思路

1.織體

奏鳴曲“K.283”所包含的織體樣式多種多樣，有橫向性和弦分解音型、有柱式和弦音型及阿爾貝蒂低音等伴奏形式。多種織體相互配合，使音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富。

橫向性和弦分解音型在第一樂(lè)章中（1-4小節(jié)，譜1-1）有所運(yùn)用，通過(guò)使用和弦分解音型，使旋律更加柔美。

（譜1-1）

第一樂(lè)章（104-106小節(jié)）運(yùn)用了柱式和弦（譜1-2），與右手琶音完美結(jié)合，使節(jié)奏感更強(qiáng)，音樂(lè)語(yǔ)言更加俏皮。

（譜1-2）

阿爾貝蒂低音常用于左手分解和弦固定音型的伴奏方式，在第二樂(lè)章呈示部（1-14小節(jié)）中（譜1-3），左手幾乎都是阿爾貝蒂低音伴奏型，主題平靜，音樂(lè)語(yǔ)言流暢、和諧，給人以溫馨之感。

（譜1-3）

2.旋律

旋律整體柔和、流暢、明朗樂(lè)觀，富有較強(qiáng)的歌唱性。音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，所包含的感情比較純樸，富有詩(shī)意。

連線的使用是將兩個(gè)音符或多個(gè)調(diào)皮的音符用連音線連在一起，使旋律更富有歌唱性，音樂(lè)語(yǔ)言更加圓潤(rùn)。

頓音與其它音符的連接，仿佛向我們展示了小孩子的天真活潑，音樂(lè)語(yǔ)言的細(xì)膩就像是兩個(gè)人之間的對(duì)話，表現(xiàn)出莫扎特對(duì)家鄉(xiāng)淳樸的感情及樂(lè)觀的音樂(lè)風(fēng)格。在整首樂(lè)曲中音階（第一樂(lè)章14-15小節(jié)，譜1-4；第二樂(lè)章30-31小節(jié)，譜1-5）與半音階（第二樂(lè)章23小節(jié)，譜1-6；第三樂(lè)章168-170小節(jié)，譜1-7等）的使用，伴有節(jié)奏性的沖擊和飽滿的情緒，給人以微風(fēng)拂柳，細(xì)膩而又調(diào)皮的感覺(jué)，充滿了對(duì)家鄉(xiāng)真摯的感情，富于詩(shī)意感；音階與半音階的合理運(yùn)用，使得整首樂(lè)曲更加動(dòng)人。

（譜1-4）

（譜1-5）

（譜1-6）

（譜1-7）

這首作品幾乎每個(gè)樂(lè)句都有漸強(qiáng)、漸弱的力度標(biāo)記，卻很少有大起大落的強(qiáng)弱對(duì)比，樂(lè)句與樂(lè)句之間會(huì)出現(xiàn)前后照應(yīng)，強(qiáng)弱對(duì)比，如與母親的對(duì)話一般，使樂(lè)曲顯得更加柔情、親切、和藹。

3.和聲

受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了變化，其表現(xiàn)為以旋律為主的主調(diào)和聲形式。由于人們追求更加輕松、歡快的音樂(lè)主題，莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格從多聲部的復(fù)調(diào)對(duì)位形式轉(zhuǎn)變?yōu)橐孕蔀橹鞯闹髡{(diào)和聲形式。

和聲的進(jìn)一步發(fā)展，和聲語(yǔ)匯更加豐富，其功能進(jìn)行的典型格式為“T—S—D—T”，“Ⅰ一Ⅳ一Ⅴ―Ⅰ”為最基本的序進(jìn)方式。第一樂(lè)章結(jié)尾處（120-121小節(jié)，譜1-8）、第二樂(lè)章（39小節(jié)，譜1-9），經(jīng)過(guò)譜（1-8）、（1-9）分析可以得出：“Ⅰ一Ⅳ一Ⅴ―Ⅰ”為它的基本和聲骨架。

（譜1-8）

（譜1-9）

這首作品中，變化音出現(xiàn)，利用變化音同旋律的起伏進(jìn)行變化。在第一樂(lè)章呈示第一主題（1-8小節(jié)，G大調(diào)），連接部（16-22小節(jié)）第二主題（23-30小節(jié)，D大調(diào)）呈示部反復(fù)后，發(fā)展部使用了一個(gè)新的旋律。再現(xiàn)部第一主題略加變化，后半部分音型以小調(diào)反復(fù)，最后在經(jīng)過(guò)句后，第二主題以主調(diào)再現(xiàn)結(jié)尾。如譜（1-10）所示：

（譜1-10）

（二）樂(lè)曲裝飾音的使用

莫扎特在創(chuàng)作中運(yùn)用了顫音、倚音等裝飾音，賦予音樂(lè)輕快的特點(diǎn)。

1.倚音

第一樂(lè)章52-65小節(jié)中多倚音出現(xiàn)，倚音的使用，給人以調(diào)皮的感覺(jué)，加上旋律的上下波動(dòng)，使得旋律層次感更加突出。

（譜1-11）

2.顫音

莫扎特對(duì)于顫音的使用幾乎具有一定的代表性，尤其是在其樂(lè)章和樂(lè)段的結(jié)尾處，通常運(yùn)用顫音來(lái)烘托高潮。第一樂(lè)章38-47小節(jié)（譜1-12），從譜例中可以看出40-42小節(jié)旋律微快，像是淘氣的孩子在追逐、玩耍，通過(guò)43-44小節(jié)顫音進(jìn)行果斷的分割，在之后旋律又恢復(fù)平靜。第三樂(lè)章（167-170小節(jié)，譜1-13），先是第167小節(jié)顫音的運(yùn)用，將旋律推向高潮，再加上168-170小節(jié)的半音階，使旋律更加生動(dòng)，音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富。

（譜1-12）

（譜1-13）

（三）樂(lè)曲的彈奏要求

作品的旋律富有極強(qiáng)的歌唱性，節(jié)奏感較為活潑，彈奏時(shí)，要注意樂(lè)句間的連接，手腕要盡量平穩(wěn)，不能起伏太大。在彈奏音階（音階（第一樂(lè)章14-15小節(jié)，譜1-4；第二樂(lè)章30-31小節(jié)，譜1-5）與半音階（第二樂(lè)章23小節(jié)，譜1-6；第三樂(lè)章168-170小節(jié)，譜1-7等）時(shí)，手指尖要立于琴鍵上，速度要快，手腕可以左右移動(dòng)，一定要放松，不能太過(guò)僵硬。彈奏富有彈性的頓音時(shí)（第一樂(lè)章63-70小節(jié)），音色要明亮、圓潤(rùn)并富有彈性。作品沒(méi)有大起大落的強(qiáng)弱對(duì)比，彈奏時(shí)應(yīng)控制好力度，根據(jù)樂(lè)譜中強(qiáng)弱的變化而做出相應(yīng)的變化。由于連音線較多，彈奏時(shí)要特別注意樂(lè)句與樂(lè)句間的聯(lián)系及樂(lè)句與樂(lè)句間的呼吸；旋律一定要優(yōu)美流暢，節(jié)奏感要強(qiáng)，要表現(xiàn)出莫扎特對(duì)家鄉(xiāng)最淳樸、最真摯的感情。

二、藝術(shù)特征

（一）歌劇創(chuàng)作觀念的融入

莫扎特是唯——位將歌唱性主題用于奏鳴曲式的作曲家。他很巧妙的將音樂(lè)旋律與喜劇情節(jié)結(jié)合在一起，傳統(tǒng)的歌劇表現(xiàn)手法運(yùn)用一系列的小樂(lè)句來(lái)完成，具有明顯的調(diào)性、可分割性，節(jié)奏鮮明。莫扎特對(duì)于歌曲的表現(xiàn)，通常將情緒從旋律變化中進(jìn)行細(xì)致的描繪。

第一樂(lè)章開(kāi)始的部分（譜2-1），存在相應(yīng)的歌劇變化：右手奏出帶有附點(diǎn)的與另一個(gè)下行小二度的旋律音調(diào)。這種表現(xiàn)形式類似于歌劇表演中的兩個(gè)人正在對(duì)話，并以旋律作為兩個(gè)人心態(tài)、語(yǔ)調(diào)進(jìn)行相應(yīng)的變化、控制。

（譜2-1）

（二）情感的理性表達(dá)

莫扎特總是將現(xiàn)實(shí)生活中的情感巧妙地運(yùn)用于音樂(lè)創(chuàng)作中，尤其是矛盾的情感。

第一樂(lè)章，開(kāi)始部分（譜2-1），旋律描繪出小孩與母親正在互訴情腸的畫面。第一樂(lè)章34-47小節(jié)中（譜2-2），通過(guò)旋律上下進(jìn)行波動(dòng)（35-37，40-42小節(jié)），像是母親與孩子在愉快的玩耍。第一樂(lè)章98-101小節(jié)中（譜2-3），旋律強(qiáng)弱變化比較明顯，使旋律更加吸引人。

作品主題簡(jiǎn)單，旋律給人輕快、明朗之感。從歡快的節(jié)奏，富有歌唱性的旋律及裝飾音巧妙地配合等等；對(duì)自己和家鄉(xiāng)進(jìn)行細(xì)致地描繪，可以明顯感覺(jué)到他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，作品整體上散發(fā)出和諧、優(yōu)雅卻又充滿魅力的旋律，引人入勝。

（譜2-2）

（譜2-3）

（三）演奏風(fēng)格的感性化

主調(diào)旋律能夠有效的作為音樂(lè)情感的表現(xiàn)基調(diào)，在演奏時(shí)要深入理解莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)所融入的“歌唱性”，并將個(gè)人情感充分融入，這樣既可以有效地感染聽(tīng)眾的內(nèi)心，又能保留奧地利傳統(tǒng)音樂(lè)的質(zhì)樸性特點(diǎn)。

莫扎特創(chuàng)作這首作品時(shí)，巧妙地將個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、家庭背景、社會(huì)背景以及接受的音樂(lè)文化教育進(jìn)行充分的融合。通過(guò)分析，可以看出這首作品的風(fēng)格尚未成熟，但已經(jīng)表現(xiàn)出許多新穎的構(gòu)思。由于當(dāng)時(shí)還在宮廷任職，這首作品還保留著宮廷貴族們優(yōu)雅的氣質(zhì)。

第一樂(lè)章，快板，速度稍快，旋律柔美，給人一種母親般平易近人的感覺(jué)。第二樂(lè)章，小廣板，速度稍慢，旋律優(yōu)美，給人一種寧?kù)o、溫馨之感。第三樂(lè)章，急板，仍延續(xù)了前兩個(gè)樂(lè)章優(yōu)雅而又從容的音樂(lè)風(fēng)格。通過(guò)對(duì)作品的解讀，我們能夠直觀的了解到莫扎特細(xì)膩的情感以及幻想主義色彩，流露出他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。

這部作品，主題簡(jiǎn)單、統(tǒng)一，音樂(lè)語(yǔ)言流暢、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，莫扎特對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)就像人類對(duì)于自然的熱愛(ài)一樣，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏，以及豐富多樣的旋律，他將對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和追求都賦予到了相應(yīng)的作品當(dāng)中，平衡自由旋律和節(jié)奏韻律的關(guān)系，有效地展現(xiàn)了音樂(lè)的感染力，對(duì)后世音樂(lè)的創(chuàng)作產(chǎn)生較大的影響。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的鋼琴奏鳴曲是純音樂(lè)的，卻給人們帶來(lái)歡樂(lè)，使人感覺(jué)到寧?kù)o。他是真正的音樂(lè)家，他的內(nèi)心永遠(yuǎn)保持著對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的熱愛(ài)和信仰。丹納曾說(shuō)：“莫扎特對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)信仰表現(xiàn)在其對(duì)美的極度追求上，他的音樂(lè)創(chuàng)作幾乎是完美的，這種完美只有上帝才能做到。”由此可見(jiàn)，莫扎特的一生短暫卻又偉大，不得不讓人折服，他對(duì)音樂(lè)始終保持著永不耗竭的激情，不得不讓人折服。

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作者簡(jiǎn)介：李英武（1979-），男，山西運(yùn)城人，運(yùn)城學(xué)院音樂(lè)系講師，碩士，主要研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。