郭 威

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

徐州地區(qū)民歌多聲部音樂形態(tài)研究
——以起錨號子二首為例

郭 威

（江蘇師范大學音樂學院，江蘇 徐州 221000）

徐州地區(qū)古稱彭城，位于蘇、魯、豫、皖四省交界地區(qū)；數(shù)千年的建城史以及特殊的地理位置積淀了徐州地區(qū)豐富的民間音樂資源。民歌中的多聲部音樂形態(tài)，即是其中頗具藝術(shù)魅力的一朵奇葩。本文選取徐州地區(qū)民歌中具有代表性的兩首起錨號子為例展開音樂分析。較為全面的梳理其音樂構(gòu)成參數(shù)并最終予以概括性研究總結(jié)。以期達到管窺徐州民歌多聲部音樂全貌的研究性目的。

民歌；多聲部

徐州地區(qū)古稱“彭城”，為古九州之一，有超過6000年的文明史，2600余年的建城史。從地理位置上看徐州地區(qū)位于蘇、魯、豫、皖四省的交界地區(qū)，處于江蘇省西北部，北接山東省棗莊，西連安徽宿州，東臨江蘇省連云港，南接連河南省商丘。特殊的地理位置，使其民歌形態(tài)呈現(xiàn)出多省域民歌交融的這一音樂形態(tài)特點。

在豐富的民歌形態(tài)中，這一地區(qū)的多聲部民歌音樂形態(tài)，占據(jù)著重要的地位。從題材上來看多聲部民歌音樂形態(tài)主要反映了徐州地區(qū)的三大類生活形態(tài)：首先為人民的勞動生活；其次反映了當?shù)厝嗣竦亩窢幧睿蛔詈蠓磻水數(shù)厝嗣竦膼矍樯?。從多聲部民歌形式上看與其他地區(qū)民歌形態(tài)無太大差異，主要分為：號子、小調(diào)、風俗歌、兒歌、生活性音調(diào)等幾種。接下來本文將以徐州地區(qū)民歌中具有代表性的兩首起錨號子為例作闡述性的分析。

一、起錨號子（一）的音樂分析

徐州地區(qū)號子主要是以一領(lǐng)眾和的勞動號子民歌。這一類民歌音樂堅實有力，粗獷豪邁。音樂節(jié)奏與勞動節(jié)奏密切結(jié)合。這一類民歌的律動性尤其突出，在領(lǐng)唱聲部的引領(lǐng)下。眾人合唱聲部與領(lǐng)唱聲部在相同的音樂律動下展開。主要功能為統(tǒng)一勞動節(jié)奏、協(xié)調(diào)勞動動作、調(diào)節(jié)勞動情緒的作用。

譜例1： 起錨號子（一）（42）

這首民歌為徐州地區(qū)駱馬湖漁民捕魚作業(yè)時所演唱。從譜例上來看形態(tài)方面主要是領(lǐng)唱及合唱聲部均集中于附點節(jié)奏形態(tài)引領(lǐng)中。整個號子音樂使用了五聲調(diào)式中的羽調(diào)式。整體結(jié)構(gòu)上為四句體音樂結(jié)構(gòu)，每個樂句均由兩小節(jié)的領(lǐng)唱與兩小節(jié)的合唱組成。樂句工整、為方整型樂段結(jié)構(gòu)形式。旋律形態(tài)上整首作品都在較高音區(qū)上運行，整個音區(qū)跨度并不大，只有一個六度，節(jié)奏形態(tài)的使用卻較有特點除了均分性節(jié)奏外，還使用了切分式節(jié)奏形態(tài)和前松后緊式的符點節(jié)奏形態(tài)。這兩種節(jié)奏形態(tài)的加入使整個音樂在原來的工整性的音樂運行中，快速的加入了跳躍性和靈動性的音樂律動。切分性的節(jié)奏形態(tài)主要使用在領(lǐng)唱聲部。附點型節(jié)奏形態(tài)主要應用于合唱聲部。從各句的節(jié)奏形態(tài)布局上來看：啟句主要由方整性節(jié)奏構(gòu)成。唯一變化為領(lǐng)唱聲部為兩拍持續(xù)、而合唱聲部為四分音符的等分。承句為音樂節(jié)奏的進一步延展領(lǐng)唱聲部原有的持續(xù)性聲部被切分式節(jié)奏所代替。合唱聲部被兩種附點音符所代替。轉(zhuǎn)句為切分式節(jié)奏音型、均分式節(jié)奏音型、附點是節(jié)奏音型、與持續(xù)式節(jié)奏音型的匯集。整個音區(qū)都處于不斷爬升的形態(tài)中。

譜例2： 起錨號子（二）（42）

這首民歌為漁歌號子中有代表性的第二種形態(tài)。從譜例上分析，整個號子音樂同樣使用了五聲調(diào)式中的羽調(diào)式。整體結(jié)構(gòu)上為四句體樂段結(jié)構(gòu)，每個樂句由兩個樂節(jié)組成每個樂節(jié)均由一小節(jié)的領(lǐng)唱與一小節(jié)的合唱組成。學句結(jié)構(gòu)層次清晰工整；整個樂段為方整型樂段結(jié)構(gòu)形式。旋律形態(tài)整首作品都在較高音區(qū)上運行，從小字一組的A到小字二組的G，整個音區(qū)跨度并不算大，只有一個七度，節(jié)奏組織形態(tài)較上一首起錨號子有一定的區(qū)別。附點型節(jié)奏的使用在整個作品中占有重要地位，除此之外十六分音符結(jié)合八分音符的切分式節(jié)奏，也是整首民歌主題中重要的節(jié)奏性元素。

從各句的節(jié)奏形態(tài)布局上來看：啟句主要由非方整性節(jié)奏構(gòu)成。領(lǐng)唱聲部為前松后緊的非均衡型節(jié)奏樣態(tài)。而合唱聲部為較為平穩(wěn)的等分式節(jié)奏。承句切分式節(jié)奏代替了前一句中前緊后松的非均衡型節(jié)奏樣態(tài)，采用一拍內(nèi)的切分式節(jié)奏。合唱聲部為均分式的節(jié)奏形態(tài)轉(zhuǎn)句，整個節(jié)奏變化并不大，領(lǐng)唱聲部為切分式節(jié)奏音型、合唱聲部繼續(xù)沿用了均分式的節(jié)奏音型。合句體現(xiàn)在節(jié)奏形態(tài)方面主要是領(lǐng)唱及合唱聲部均集中于附點節(jié)奏形態(tài)及前松后緊式節(jié)奏音型的綜合使用。

通過兩首起錨號子的分析研究。我們可以從中概括出如下規(guī)律：徐州地區(qū)漁歌號子音樂從調(diào)性上看多使用五聲調(diào)式中的羽調(diào)式。從整體結(jié)構(gòu)上來看多為為四句體音樂結(jié)構(gòu)，每個樂句均由方整型的領(lǐng)唱與合唱聲部組成，樂句結(jié)構(gòu)工整；多為為方整型樂段結(jié)構(gòu)形式。從旋律形態(tài)上來看作品中低音區(qū)各音較少，絕大多數(shù)句幅在較高音區(qū)上運行，音區(qū)跨度并不大。民歌節(jié)奏形態(tài)上變化比較多樣很難歸納出一般規(guī)律。但可分析出跳躍型的附點行節(jié)奏及打破原有的律動方式的切分型節(jié)奏組合方式比較多見。句式上的邏輯關(guān)系方面可看出啟、承、傳、合、的結(jié)構(gòu)邏輯在其中占有了重要地位。

經(jīng)過以上歸納性研究，從多聲部音樂組織形態(tài)上看，徐州地區(qū)民歌形態(tài)在聲部上音樂結(jié)構(gòu)是統(tǒng)一對稱的。樂句往往采用呼應性的樂句配置。節(jié)奏上采用互補型聲部節(jié)奏布局即均分式節(jié)奏與富于跳躍性的節(jié)奏交替結(jié)合，使音樂獲得不斷向前流動的動力。各聲部采用統(tǒng)一的調(diào)性進行組織，整個音樂更加統(tǒng)一流暢。

[1]莊泉忠.徐州民間音樂集成[M].北京:中國戲劇出版社,2008.

J616

A

江蘇師范大學哲學社會科學資助項目 《徐州地區(qū)民間音樂多聲部形態(tài)研究 》（ 項目號：15xwB08）研究成果。

郭威（1980—），江蘇師范大學音樂學院,副教授、碩導。