“真正的發(fā)現(xiàn)之旅，并非發(fā)現(xiàn)新景觀，而是有新的目光?！?/p>

這句法國著名的小說家馬賽爾·普魯斯特的名言其實不僅僅讓旅行者受用，對每一位攝影創(chuàng)作者，同樣意義非凡。

對于今天的攝影人來說，創(chuàng)作中最難的早已不是能否到達哪里，或是使用什么樣的器材和技術(shù)，而是作品的獨特性。剛剛結(jié)束的26屆國展，來稿量再創(chuàng)新高，達到21萬幅，相信“雷同”一詞一定還會一如既往地成為評委們吐槽之點。但想想，21萬幅，如此巨量，要想跨越雷同，又談何容易?！坝筒嘶?、老茶館、漁燈唱晚、灘涂趕?！背Ｗ鲈u委的人，每個人都可以輕松地掰著手指列出最容易撞車的十大題材，語重心長地說這些題材不要再拍了。但躲開這些題材就能跨越“雷同”的雷區(qū)嗎？慢門、多曝那些手法呢？并置、降飽和那些觀念呢？攝影的歷史盡管不長，但隨著全民化進程，要想找到無人涉獵的題材或手法可謂難上加難。所以，如果我們把藝術(shù)創(chuàng)作比作一次旅行，真正的發(fā)現(xiàn)之旅，同樣不是發(fā)現(xiàn)新的題材，而是要有新的目光，要在眾多的拍攝者中建立自己獨特的、新的視點。

獨特的視點，對于任何一幅作品都至關(guān)重要。這里，我們不妨把它分為兩個層面，首先是物理上的視點。我們都有這樣的經(jīng)驗，好的攝影師面對一個場景時，并不是盲目地舉手就拍，而是通過位置高低的變化，找到面畫中各種元素最佳的組合關(guān)系，并使之服務(wù)于自己想要表達的主題。物理上的視點之外，另一個則是心理上的視點。對一個嚴肅的攝影創(chuàng)作者而言，心理視點的作用往往更加巨大，以至于他的影像最終可以達到什么樣的程度，并非受制于他的技術(shù)能力，而是受制于他是否具有獨特的心理視點。而一個人的心理視點又取決于他對生活的認知和感悟的能力，或者說人生的閱歷。

這也正是為什么我們看一些作品，雖然技術(shù)精到，畫面優(yōu)美，但總覺甜美之外，難于深入內(nèi)心。或者另一些作品貌似有手法有觀念，但總有“為賦新詞強說愁”之嫌，始終在自己的小情懷中打轉(zhuǎn)。一名創(chuàng)作者，只有當他的生活經(jīng)驗不斷豐富，并不斷思考和頓悟后，才能積累足夠深厚的生活感悟，并最終投射到創(chuàng)作之中，形成自己的心理視點，為作品帶來深邃的閱讀空間和意境。無論高低曲折，一個人經(jīng)歷得越多，頓悟得越多，心理視點帶來的作品的“心理景深”才會越廣闊。而擁有深邃閱讀空間和意境的作品，又何愁會掉入“雷同”的雷區(qū)呢？！endprint