我今年29歲，是土生土長(zhǎng)的潮汕人，目前是一名自由攝影師。2015年10月，我開始風(fēng)光題材的拍攝，從一開始的各種模仿、嘗試。直到去年4月份一張作品《加勒比海盜》的完成，才確定下來一種風(fēng)格（朋友們把它稱之為“魔卡”系列，我個(gè)人把這樣的作品，歸類為“不在之國(guó)”系列）。這樣的風(fēng)格源于我對(duì)魔幻類電影的喜愛，《霍比特人》、《魔戒》、《加勒比海盜》、《權(quán)利的游戲》這些電影和劇集是我很多作品的靈感來源?！安辉谥畤?guó)”系列作品，就像那些清晰在目卻觸碰不到的夢(mèng)境，近在眼前卻抵靠不了的海岸——矛盾而孤獨(dú)，神秘而虛幻。照片中的風(fēng)景往往屬于一個(gè)不存在的地方，屬于夢(mèng)境、欲望與想象之界，它們都是我一直尋找的“不在之國(guó)”。

網(wǎng)絡(luò)是我了解和學(xué)習(xí)其他攝影師作品的重要途徑，所以我所欣賞的攝影師，不一定是“攝影史”上特別有名的，比如我喜歡國(guó)內(nèi)的攝影師“閉眼緘默”、“勤奮的劉小朵”、“小土鱉”，這些都是他們的ID，以及荷蘭的高山攝影師Max Rive、來自美國(guó)的環(huán)境人像女?dāng)z影師TJ Drysale。

我的數(shù)字后期技術(shù)啟蒙老師是“閉眼緘默”，之后再通過網(wǎng)絡(luò)自己慢慢學(xué)習(xí)。后期處理的風(fēng)格，經(jīng)過了一開始“亮麗”到現(xiàn)在“低飽和”的過程。每張照片的創(chuàng)作，都會(huì)經(jīng)過精心的前期準(zhǔn)備。我每周會(huì)看幾部電影，電影里好的畫面，我會(huì)先截圖下來，然后從構(gòu)圖、影調(diào)、色調(diào)、故事性等方面進(jìn)行分析。條件允許的情況下，我會(huì)去完成這屬于自己內(nèi)心世界的電影畫面。拍攝前，我會(huì)對(duì)拍攝環(huán)境的條件先做一次詳細(xì)調(diào)查，從日出日落方向、到拍攝期間的天氣，做地理環(huán)境考察等一系列準(zhǔn)備。

作品的最終效果中，前后期所占的比例，7：3是目前大家所認(rèn)可的（前期7后期3），我卻覺得5：5也可以?！安辉谥畤?guó)”更多表達(dá)內(nèi)心的視像，就像弗洛伊德所說的“潛意識(shí)的荒原”，是未來還是史前？另一方面，紀(jì)實(shí)類題材中，前后期的比例也許會(huì)是9：1或者10：0，所以在我看來，重要的是你想通過作品去訴說怎樣的故事。

我的風(fēng)光作品都會(huì)融入人的因素，這能夠讓照片感覺是在講述一個(gè)故事，無論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體，都能為風(fēng)景帶入一種神秘的氛圍。看到這種照片時(shí)，我們會(huì)不自覺地想要了解畫面中的人物究竟是誰、他在那里做什么，為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫面中。一旦你開始思考這些問題，你的視線就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。如果這個(gè)人背著背包，呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì)，那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山；如果他背的是一支來復(fù)槍，我們就會(huì)了解這是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。實(shí)際上，這些人物基本都是我個(gè)人的自拍照，95%是前期拍進(jìn)去，只有一些我無法到達(dá)的地方，才會(huì)在后期去完成。

除了自己拍照外，平時(shí)我會(huì)舉辦一些網(wǎng)絡(luò)教學(xué)活動(dòng)，也經(jīng)常會(huì)有商業(yè)性的拍攝。每個(gè)月我會(huì)安排10-15天在全國(guó)各地拍攝創(chuàng)作。半個(gè)月回家休息，做課程，授課。周圍的攝影朋友蠻多的，有我的良師益友、有我的學(xué)生，平時(shí)閑下來，大家會(huì)經(jīng)常聚在一起，泡一壺潮汕功夫茶，邊品茶邊聊攝影。目前我正在拍攝《藏地秘境》專題，主要是川西、西藏的風(fēng)光、民俗、人文。也在計(jì)劃拍攝家鄉(xiāng)潮汕民俗活動(dòng)，希望有一天我的作品風(fēng)格會(huì)被大家所喜歡。