我的職業(yè)是主題公園設(shè)計(jì)師和影視導(dǎo)演，攝影和戶外越野是我的業(yè)余愛好。兩年前一次去新疆的拍攝后，我開始專注于風(fēng)光題材，這些照片大多拍攝于川西、西藏、青海。我從小喜歡繪畫，大學(xué)念繪畫專業(yè)，畢業(yè)后很長一段時(shí)間從事的也是設(shè)計(jì)、影視行業(yè)。玩攝影之前，就學(xué)習(xí)了結(jié)構(gòu)、光影、色彩、平面構(gòu)成等一切需要在攝影里體現(xiàn)的東西，而影視不僅僅是讓畫面動(dòng)了起來那么簡單，它還有鏡頭感，還有分鏡頭控制節(jié)奏，配合上音樂和臺(tái)詞，帶給觀眾的感染力又是另一個(gè)世界。因?yàn)閷I(yè)和工作的原因，1999年我就開始接觸使用PS了，所以我的技術(shù)在攝影上，還算勉強(qiáng)能應(yīng)付得來。這些工作和愛好都在不斷地影響著我的攝影之路，它們是我攝影的“地基”。

我們生活在三維空間里，在拍攝現(xiàn)場，除了場景本身帶給我們長、寬、高的視覺感受，還有體感、味覺、聽覺等等，你在現(xiàn)場感受到這一切的時(shí)候，前期能把它拍下來，后期還要能完美地還原出你的感受，最終把這六個(gè)維度的感受壓縮在一張二維的照片里，能讓觀眾光是看照片就和你一樣“感同身受”，這是我希望達(dá)到的境界。

以“燃燒的冷山”這張為例（見23頁）。首先，我在出發(fā)前用Google Earth查好了方位，確定夕陽的位置，再查詢天氣和日落時(shí)間，基本確定了我的拍攝時(shí)間段，所以在出門之前，我腦子里已經(jīng)有了關(guān)于這張照片的大概構(gòu)想。到了現(xiàn)場，水流是非常理想的狀態(tài)，但是山峰距離不夠近，直接拍攝的話，廣角鏡頭會(huì)導(dǎo)致主體壓縮得很小，畫面不好看，于是我用焦距合成的方式，讓遠(yuǎn)處的山峰離我們更“近”一些，更雄偉一些，這也符合山峰在現(xiàn)場帶給我的感受。接下來就只需要等到最后一抹夕陽照耀在山尖了，拍完山尖之后，地景很暗，可天空在夕陽的余暉下還是很亮，不符合我的初步畫面構(gòu)想，于是我又多等了一會(huì)兒，等到天空變暗再拍下天空。最后形成我想要的“冷色調(diào)的氛圍中只有一座暖色調(diào)的山峰”的畫面，后期就變得簡單了，把周圍壓暗一點(diǎn)（本來已經(jīng)很暗了），再突出山峰的紅色即可?？偨Y(jié)來說，拍攝前想好畫面主題，拍攝中根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境適當(dāng)調(diào)整實(shí)操方案，后期是順理成章的事，是為你的主題服務(wù)的。

我認(rèn)為前后期在作品中所占比例不是固定的，是因作品而定，因?yàn)檫@不是標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)線。如果前期到位，后期動(dòng)作可以非常小，如果主題需要，后期甚至可以更改畫面組成元素，我并不認(rèn)為照片一定要“一張直出”“真實(shí)還原”，如果合成了，誠實(shí)的說明技術(shù)手段就行了。我們看到的電影大片都是CG制作出來的，我們?yōu)槭裁床蝗ブ肛?zé)“它是假的”呢？相機(jī)和畫筆、攝影機(jī)一樣，只是表達(dá)工具不同罷了，都是視覺藝術(shù)或是商業(yè)行為，一切以觀眾的感受度為主。

我喜歡國外攝影師A l e x Noriega、Marc Adamus、Max Rive、Daniel Kordan，華人攝影師李元老師。西方審美通常以震撼、唯美的視覺感受為主，而中國攝影師講究意境，他們都是我學(xué)習(xí)的對(duì)象。所有吸引我的風(fēng)格我都會(huì)去嘗試，當(dāng)然也許我會(huì)“開發(fā)”出一些還沒出現(xiàn)過的風(fēng)格，誰知道呢。

我從小在四川長大，山比較多，受此影響，我喜歡大氣磅礴的場景和氛圍，于是努力在現(xiàn)實(shí)生活中尋找。把中國地圖從中間劃條線，左邊基本都是人煙稀少，風(fēng)光旖旎的地方，我想慢慢地把它們呈現(xiàn)得更加完整，而不是單純復(fù)制別人的機(jī)位；我想以后我會(huì)每年走一兩個(gè)地方，成熟的景區(qū)也好，未開發(fā)的無人區(qū)也好，都以我的角度和理解來創(chuàng)作。