內(nèi)容摘要：迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《海洋奇緣》講述了南太平洋小島的酋長(zhǎng)女兒——莫阿娜，為拯救被黑暗力量吞噬的家鄉(xiāng)，歸還特非提之心，踏上航海之旅的故事。從迪士尼公主電影的演變序列中來(lái)看，《海洋奇緣》表現(xiàn)了更加強(qiáng)烈的女性意識(shí)，無(wú)論在人物形象塑造、兩性關(guān)系構(gòu)建以及價(jià)值觀念傳達(dá)方面，都融入更多的新鮮血液。在人物設(shè)置上，它塑造了“反公主”的女性形象；在兩性關(guān)系上，消解了婚戀色彩；在敘事角色上，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性主義色彩。

關(guān)鍵詞：《海洋奇緣》 女性意識(shí) 生態(tài)女性主義

《海洋奇緣》是迪士尼公司2016年出品的一部動(dòng)畫(huà)電影。電影主要講述了南太平洋小島的酋長(zhǎng)女兒——莫阿娜，為了拯救被黑暗力量吞噬的家鄉(xiāng)，歸還特非提女神之心，踏上航海之旅的故事。乍一看，《海洋奇緣》就是一部迪士尼公主電影與西方長(zhǎng)久以來(lái)的英雄冒險(xiǎn)敘事傳統(tǒng)結(jié)合的產(chǎn)物。尤其是與同年上映的《瘋狂動(dòng)物城》相比，它顯得平淡無(wú)奇。但是，如果從迪士尼公主電影的演變序列中來(lái)看，這部《海洋奇緣》表現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的女性意識(shí)，影片無(wú)論在人物形象塑造、兩性關(guān)系構(gòu)建乃至價(jià)值觀念傳達(dá)方面，都融入了更多的新鮮血液。

一.人物設(shè)置：“反公主”的女性形象

在傳統(tǒng)的電影敘事里，尤其是英雄冒險(xiǎn)類型的電影，大多由男性充當(dāng)主角，女性往往是英雄故事里的“花瓶”，是男性欲望投射的對(duì)象，是客體。因此，其中的女性角色，大多是按照男性欲望視野中的女性標(biāo)準(zhǔn)塑造的：她們美麗、性感、善良、柔弱，沒(méi)有野心，以獲得英雄的拯救為存在的意義。

迪士尼塑造了多位公主形象，從白雪公主、灰姑娘，到美人魚(yú)、貝兒公主，再到花木蘭、冰雪女王……莫阿娜已經(jīng)是迪士尼的第14位公主。從外貌來(lái)看，《海洋奇緣》的主人公莫阿娜與“公主”相差甚遠(yuǎn)：她皮膚黝黑，身材健壯，頂著一頭蓬松毛糙的深色卷發(fā)，身穿海島部落風(fēng)格的長(zhǎng)裙；她的表情時(shí)而堅(jiān)定、時(shí)而戲謔、時(shí)而張揚(yáng)；她沒(méi)有性感的曲線，沒(méi)有纖細(xì)的腰身，有的只是原始部落的粗獷。總之，觀眾很難把這樣一個(gè)人物與“公主”聯(lián)系起來(lái)。甚至有的媒體用“微胖”、“女漢子”這樣的詞匯來(lái)形容她。與迪士尼歷史上著名的白雪公主、睡美人的美麗容顏相比，莫阿娜應(yīng)該是迪士尼歷史上最不漂亮的一位公主。那些懷抱著公主夢(mèng)走進(jìn)電影院的觀眾肯定要失望了。

然而，這位奇特的“公主”莫阿娜有著與其他公主截然不同的個(gè)性。她性格開(kāi)朗樂(lè)觀，倔強(qiáng)勇敢，渴望冒險(xiǎn)。與固守在島上的族人不同，她喜愛(ài)英雄傳說(shuō)，向往神秘的大海，她始終夢(mèng)想乘風(fēng)破浪，探索大海的秘密。當(dāng)黑暗力量開(kāi)始入侵小島，莫阿娜獨(dú)自一人踏上了拯救家園的航程。她一路上自信而堅(jiān)定，始終展示著自己的力量。她死纏爛打地迫使毛伊與她一同踏上冒險(xiǎn)旅途；英勇地打敗途中的海盜；努力學(xué)習(xí)航海；勇敢地跳入深不見(jiàn)底的洞穴，當(dāng)誘餌迷惑螃蟹怪，奪回毛伊的魚(yú)鉤；還多次闖入巖漿怪特卡的禁區(qū)……在征途中，莫阿娜發(fā)揮了她堅(jiān)韌、勇敢和不達(dá)目的誓不罷休的精神，最終歸還了特非提之心，阻止了黑暗力量的蔓延。在這部影片中，女性成為冒險(xiǎn)活動(dòng)的主體，書(shū)寫(xiě)著自己的英雄故事。她在探險(xiǎn)中逐漸成為一個(gè)成熟、獨(dú)立的主體，影片細(xì)致地表現(xiàn)了她從懵懂、迷茫到自信、獨(dú)立、清醒的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

二.兩性關(guān)系：婚戀元素的消失

迪士尼以往的公主電影，少不了婚姻與愛(ài)情的元素。第一代公主們以愛(ài)情為終身的目標(biāo)，必須由一位王子賦予她們生命的意義。這些公主們的人生如此相似：被邪惡的女性陷害落難，英雄到來(lái)，公主獲救；公主無(wú)一例外嫁給了拯救他的王子。第二代公主在自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)上更加主動(dòng)，但也擺脫不了世俗的社會(huì)評(píng)價(jià)，愛(ài)情與婚姻依然被看作女性最重要的價(jià)值實(shí)現(xiàn)途徑。第三代的《冰雪奇緣》顛覆以往套路，王子成了大反派，姐妹情誼首次超越男女之愛(ài)[1]。

在此基礎(chǔ)上，《海洋奇緣》走的更遠(yuǎn)，電影里根本沒(méi)有王子，男主是一個(gè)相貌丑陋，身材粗壯，言行粗魯?shù)纳裨捜宋?。同樣顛覆了傳統(tǒng)公主電影中男主角的形象，影片在人物設(shè)置上的有意為之，從一開(kāi)始就打消了觀眾對(duì)兩位主角發(fā)生愛(ài)情故事的期待。在情節(jié)發(fā)展中，男主和女主間在探險(xiǎn)路上是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，惺惺相惜的同伴。影片尾聲部分，也沒(méi)有俗套地演繹成浪漫故事，二人在海上瀟灑地?fù)]手告別，各奔東西，實(shí)現(xiàn)各自的人生價(jià)值，基調(diào)歡快而曠達(dá)。這是對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)電影敘事套路的一次反撥。

主創(chuàng)們的意圖十分明顯：影片試圖構(gòu)建更加多元的兩性關(guān)系，男女之間不應(yīng)只有婚戀關(guān)系一種可能，更應(yīng)該有平等、互助的友誼。人與人的關(guān)系走向，應(yīng)該由相似的興趣、靈魂、目標(biāo)而決定，而不應(yīng)因性別差異而有所局限。

此外，影片顯然沒(méi)有《冰雪奇緣》那么激進(jìn)，并未將男性塑造成反派，毛伊雖然有著各種缺點(diǎn)，卻有一顆善良真誠(chéng)的內(nèi)心；探險(xiǎn)的路上毛伊曾經(jīng)膽小退縮，但在莫阿娜的幫助下最終戰(zhàn)勝了自己。這是個(gè)男女英雄共同成長(zhǎng)的故事：莫阿娜找到了真實(shí)的自己，毛伊也接納和認(rèn)同了自我。雖然影片意在宣揚(yáng)女性主義，批判男權(quán)文化，但并未走向兩性對(duì)抗，而是意在倡導(dǎo)兩性之間人格平等、互幫互助、和諧共生的相處模式。

三.敘事角色：強(qiáng)烈的性別色彩

影片的女性主義色彩，還體現(xiàn)在電影的敘事功能上。電影中幾個(gè)主要的女性角色，她們的存在，在影片的敘事中占有結(jié)構(gòu)性地位。按照結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)家格雷馬斯的理論，敘事角色可分為主體/客體，發(fā)出者/接受者，敵手/幫手這三組，六個(gè)動(dòng)素。在傳統(tǒng)的電影敘事中，女性往往是客體；或是在表層結(jié)構(gòu)中充當(dāng)主體，深層結(jié)構(gòu)中依然成為隱藏的男性主體的客體。有論者曾指出，“《古墓麗影》中中勞拉固然是毫無(wú)疑問(wèn)的主角、行動(dòng)者、主體，但是她卻又只是執(zhí)行父親意志的工具”[2]，而她英雄行為的動(dòng)因和目的只是“與父親重新團(tuán)聚，而不是占有寶物或拯救世界”[3]。在這部影片中，女性既是行動(dòng)的主體，同時(shí)還是敢于反抗父親權(quán)威的獨(dú)立個(gè)體；她行動(dòng)的目的是為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想，拯救族人們所賴以生存的“世界”。

影片中，莫阿娜的父親擔(dān)任了一部分“敵手”的角色功能，對(duì)主體的行動(dòng)產(chǎn)生一定的阻礙。他代表著男權(quán)社會(huì)的權(quán)威，他以保護(hù)之名扼殺莫阿娜的夢(mèng)想，禁止她接近大海，并替她規(guī)劃好了人生之路——做下一任酋長(zhǎng)，固守在小島上。用父親的權(quán)威壓制她的理想，試圖將她培養(yǎng)成自己期望的樣子。莫阿娜曾一度試著妥協(xié)，她練習(xí)著當(dāng)一個(gè)因循守舊的酋長(zhǎng)：教村民跳祖祖輩輩傳下來(lái)的舞蹈，哄部落里的孩子們，指導(dǎo)村民種植農(nóng)作物、編織、解決瑣碎的家長(zhǎng)里短——這些宛然就是一直以來(lái)典型的家庭主婦的工作。她努力順從父親的期待，扮演著一個(gè)傳統(tǒng)酋長(zhǎng)的角色，但這些卻與她內(nèi)心真正的想法相悖，她陷入了痛苦與糾結(jié)。當(dāng)然，影片淡化了這一情節(jié)的性別色彩，使得影片看起來(lái)只是表現(xiàn)了父一輩與子一輩的沖突，與性別無(wú)關(guān)。但是，當(dāng)我們?cè)倏茨⒛鹊淖婺笓?dān)任的角色功能時(shí)，又能發(fā)現(xiàn)其中凸顯的性別色彩。

影片中的另一位女性——莫阿娜的祖母在敘事中占據(jù)了重要的地位，她擔(dān)任了任務(wù)的發(fā)出者與指引者的角色。大海把特非提之心交給莫阿娜，而祖母悄悄目睹了這一幕。當(dāng)父親嚴(yán)禁主角出海，祖母則把祖先們?cè)?jīng)是航海者的這一事實(shí)告訴了莫阿娜，幫助迷惘彷徨中的莫阿娜認(rèn)識(shí)和接納真正的自我。祖母突遭意外，臨死前向莫阿娜發(fā)出命令：出海尋找毛伊，歸還特非提之心——此時(shí)的祖母充當(dāng)了“發(fā)出者”的角色功能。在艱難的航海旅途中，當(dāng)莫阿娜遭受重挫，對(duì)自己產(chǎn)生懷疑時(shí)，祖母死后的化身海洋中的黃貂魚(yú)，對(duì)她進(jìn)行鼓勵(lì)、紓解、指引、啟發(fā)。此時(shí)的祖母擔(dān)任了莫阿娜的精神導(dǎo)師，指引她戰(zhàn)勝挫折，堅(jiān)定信心，重新面對(duì)挑戰(zhàn)。

正因?yàn)槿绱?，莫阿娜冒險(xiǎn)的意義，不再是父權(quán)體系下的“木蘭替父從軍”的變奏，而是充分彰顯女性主體性的“她”的故事。它顯示了女性主義文化在制造大眾文化產(chǎn)品的迪士尼的進(jìn)一步滲透，是當(dāng)今社會(huì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)、女性主義文化不斷發(fā)展的結(jié)果。

四.價(jià)值取向：生態(tài)女性主義

影片還呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的生態(tài)女性主義色彩。生態(tài)女性主義，產(chǎn)生于上世紀(jì)七十年代，是生態(tài)主義和女性主義結(jié)合的產(chǎn)物。這一理論認(rèn)為：男性中心主義是導(dǎo)致女性問(wèn)題和生態(tài)問(wèn)題的根源。這一理論“旨在批判父權(quán)制，解放婦女與自然，高揚(yáng)女性文化、女性原則對(duì)解決生態(tài)問(wèn)題的作用”[4]。按照生態(tài)女性主義理論的觀點(diǎn)，無(wú)論是在文學(xué)作品、文化想象還是現(xiàn)實(shí)地位中，女性與自然都是息息相關(guān)、緊密聯(lián)系的。在人類歷史中，女性不但與自然親和，而且常常被看做自然的隱喻。在影片中，多次表現(xiàn)女性角色與自然的親密關(guān)系：幼時(shí)的莫阿娜與大?？鞓?lè)地嬉戲，幫助擱淺的小海龜回歸大海；成年的莫阿娜愛(ài)護(hù)小動(dòng)物，小豬和公雞都是她的朋友；祖母也與海洋有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，她喜愛(ài)在海邊跳舞，選擇黃貂魚(yú)作為自己的紋身，在死后化身成為一只黃貂魚(yú)。

最重要的是，影片以南太平洋島嶼的古老神話為素材，這個(gè)本來(lái)頗具父權(quán)色彩的神話，經(jīng)過(guò)重新講述后，顯示出了生態(tài)女性主義的價(jià)值取向。在影片中，特非提女神，代表著自然、生育和奉獻(xiàn)。與之相對(duì)，作為人類（男性）英雄的半神毛伊則代表了人類、對(duì)抗和掠奪。在影片中，他的魔法魚(yú)鉤可以看做人類使用工具的隱喻，引申為人類科技進(jìn)步帶來(lái)的巨大力量。這一力量建立在對(duì)自然破壞、掠奪的基礎(chǔ)上，給人們帶來(lái)飛速發(fā)展，也帶來(lái)了生態(tài)的破壞，人類遭到了自然的報(bào)復(fù)，自食惡果。就像被毛伊偷去特非提之心的女神，由溫和的大地之母變成了狂暴的巖漿怪，邪惡力量開(kāi)始肆虐。莫阿娜——一位女性，成為大海指定的解救特非提的人選。在最后大戰(zhàn)巖漿怪特坦一幕里，毛伊多次砍去特坦的手臂，卻引起特坦的更加瘋狂的反擊；而莫阿娜卻恍然大悟：特坦其實(shí)是特非提女神的一體兩面，她用理解、安撫和鼓勵(lì)，幫助特坦找回自我，最終使巖漿怪重新變回了美麗、仁慈的女神。這一敘述，傳達(dá)出生態(tài)女性主義的觀點(diǎn)，大自然需要的不是以強(qiáng)力、掠奪、對(duì)抗為核心的男性中心主義，而是女性包容、守護(hù)、共生的新型價(jià)值觀。人類需要放棄男權(quán)中心主義對(duì)自然的掠奪，真誠(chéng)地彌補(bǔ)自己犯下的過(guò)錯(cuò)，以更加平和的生態(tài)觀看待自然，與自然和平共處，這才是人類未來(lái)的出路。

參考文獻(xiàn)

[1]華靜.女權(quán)主義、女性地位與女性形象——析美國(guó)迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片中公主形象嬗變[J]電影新作：2014（06）：96-99.

[2][3]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004：106

[4]羅婷，謝鵬.生態(tài)女性主義文學(xué)批評(píng)[J].求索：2004（04）：176-180

（作者介紹：彭迎，河南廣播電視大學(xué)助教，研究方向?yàn)楫?dāng)代文學(xué)，影視文學(xué)）