譚凡 王春申 史鐘穎

摘要：中國傳統(tǒng)園林歷史悠久、豐富多彩，有其獨特的藝術特色，是人類的寶貴遺產(chǎn)。展示設計作為一種用于信息傳達的空間設計門類，一直是室內(nèi)設計領域的一個重要內(nèi)容。展示空間通過各種空間處理手法的運用，從而營造出一個具備感染力的空間。傳統(tǒng)園林主要處理“景觀”與“觀景”的關系，而展示空間是處理好“觀展”與“展品”的關系，從該角度切入，并結合筆者參與設計的方案，去分析傳統(tǒng)園林的空間處理手法在展示空間中的運用是我本次探討的方向。

關鍵詞：傳統(tǒng)園林 展示設計 處理手法

引言

中國傳統(tǒng)園林作為—個獨特園林體系，其具有自身的美學特征。第一個就是強調(diào)源于自然，高于自然的特性。源于自然、高于自然是中國古典園林創(chuàng)作的核心。傳統(tǒng)園林是主觀的寫意，側重于表現(xiàn)觀景者對景觀所賦予的自身情感。這也就要求造園之景“師法自然”，才能達到“雖由人作，宛自天開”之趣。第二個方面就是詩畫的情趣。傳統(tǒng)園林大多是當時在詩文或者藝術上的大家所注入情感所得。園林是一幅展開的山水畫。傳統(tǒng)園林空間講究移步換景，使得園林中的每一處景都縣有詩畫的情趣。

傳統(tǒng)園林的空間特征具有如下幾個方面。第一個是園林空間強調(diào)曲徑通幽，園林營造者希望通過曲折變化的行走途徑，讓人有一種流連忘返的感受，也能增加觀景的詩情畫意之趣。第二個空間特征是無中生有，這一個特點主要是受儒道兩家思想的影響。在空間中強調(diào)“無”到“有”的處理，通常采用借景和框景的處理手法將另外一個空間的景引入到自身空間。最后一個特點是欲揚先抑的處理手法，這樣的方式是一般在一個空間中需要突出表現(xiàn)時，所采用的一種藝術表現(xiàn)手法。通過對一個空間的“抑”處理，使得與之對應的另一個空間獲得豁然開朗的感受。

一、傳統(tǒng)造園手法應用到現(xiàn)代展示空間設計中的可能性

（一）傳統(tǒng)哲學思想的傳承

儒、釋、道三家作為中國古代社會的基本思想，分別從不同的方面、不同的層次對傳統(tǒng)園林施以影響：“道”之自然為其提供形象化的基礎，“佛”之無我為其提供抽象化的依據(jù)，“儒”家的中庸思想則在二者之間提供了適當?shù)摹岸取?，來取得平衡。中國園林在三者的共同作用下，創(chuàng)造出了別具特色的園林美學。

（二）展示空間與傳統(tǒng)園林空間的相似性

展示空間以及傳統(tǒng)園林空間存在的相似性可以從兩個角度來分析。從設計者的角度來看，展示空間是根據(jù)展館自身的文化思想提煉某個概念主題，在特定的時間地點內(nèi)，對展示空間設計相關的元素進行規(guī)劃，通過藝術化的表現(xiàn)手法，使觀展人能夠感受到展示空間獨特的藝術感染力。園主人將自己的內(nèi)心情感和人生感悟融于園林之中，而且采用一些園林的造園手法將這種意境表現(xiàn)為具體的形象，使得觀者有所頓悟的藝術化作品。從觀賞者的角度來看，游覽的方式在展示空間中和傳統(tǒng)園林中是存在相似性的。在前期路線經(jīng)營的基礎上，移步換“景”，不斷感受及體驗營造者注入其中的情感，由此而產(chǎn)生主體與客體溝通交流的活動。

二、傳統(tǒng)造園手法在展示空間中的運用

（一）傳統(tǒng)園林的空間營造方法

1.時空序列

移步換景意境的產(chǎn)生，最核心的就是觀賞路線的組織，不同的路線經(jīng)營又直接影響整個園林的空間序列。傳統(tǒng)園林較少出現(xiàn)在游覽路線上的一致，每個園林都有其自身組織上的特點。常見的傳統(tǒng)園林可以概括為三種組織形式所構成的空間序列。

一種是閉合的環(huán)形的序列，其中大部分小面積的傳統(tǒng)園林都是通過這種方式來經(jīng)營空間。這種傳統(tǒng)園林空間組織形式的主要特征，由于園林建筑多為內(nèi)向型，多為沿四周設置，所以在中央位置形成一個相對而言較大面積的中心空間。第二種是貫穿的線型序列，也可以說是串聯(lián)式布局。該序列的特點是景觀沿著一條軸線進行布置。這種布局追求在規(guī)整中求得自由變化。第三種是輻射狀的空間序列。這種序列的主要特點是以特定的集中內(nèi)向的空間作中心向四周輻射，其他景觀區(qū)域環(huán)繞它進行位置經(jīng)營，構成聚星捧月之勢。

但不是所有的傳統(tǒng)園林空間都是單一的空間序列組織，有些面積較大的空間，空間序列的組織就相對而言更加的多變，很難找出一條單一特定的組織路線。如果我們換個角度看會發(fā)現(xiàn)，將這個大的空間可以劃分成若干個小型的序列空間。有些園林的空間可能存在有上述幾種序列空間組織。以留園來說，首先是線性序列，接著是閉合的環(huán)形序列，東邊還兼有線性的和輻射狀的兩種形式的特點。所以說傳統(tǒng)園林的空間總會有一個特定的空間序列來組織路線，從而營造空間中不同變化所帶來的詩情畫意之趣。

2.空間對比

空間對比的方法就是將兩個差異明顯的空間，安排在一起，將兩者對比，這樣的方式在園林空間中使用最為常見，也是效果最明顯的。從空間布局和形式的角度分別來看。在空間布局中，可以將不同區(qū)域進行對比、不同構筑群之間的空間對比、各單個構筑物相互的空間對比、及構筑空間與院落空間之間的對比等形式。在空間形式中，虛實中的空間對比，或者說在大小中的空間對比、在體量中的空間對比、規(guī)整與靈活的空間對比、內(nèi)向與外向空間對比等。這是一種欲揚先抑的手法，從空間對比中可以看出傳統(tǒng)園林含蓄委婉的特點。傳統(tǒng)園林這些空間對比的處理，使得園林可以在面積不大的區(qū)域內(nèi)營造出豐富的景色。

空間布局的對比，通過對一些江南私家園林分析可以看出，通常會在入口設置一處狹長的小空間，使得從小空間進入主景區(qū)會突然使游者有一種豁然開朗的感受。這樣的空間會使得游者對這兩個空間的感受極為深刻。如留園入口的處理就是典型的利用了空間的對比（圖1），入口處為狹長曲折的空間，極大地襯托后面園子的空間形態(tài)。同樣大觀園中，該園同樣是在進門處通過對多個小的空間相互圍合、曲折、或遮障，而用“欲揚先抑”空間處理手法把較大的中心強調(diào)景區(qū)空間放在整個園林尾部。

3.曲直空間

在傳統(tǒng)園林空間中曲徑通幽也是重要的一種營造方法，曲折能使得空間讓人感覺流連忘返，空間蜿蜒富有變化。在曲折的空間中移步換景，這樣將在傳統(tǒng)園林中的多個空間中游賞而獲得豐富空間感受。中國傳統(tǒng)園林在成長之初便帶有濃重的詩情畫意，“以畫入園、因畫成景”，傳統(tǒng)山水繪畫對傳統(tǒng)園林的影響起到了最直接作用，山水畫論營造園林的指導思想“外師造化，中得心源”是傳統(tǒng)園林遵循的最基本原則。傳統(tǒng)園林內(nèi)部區(qū)域之間是相互聯(lián)系的，從而在游覽路線上也就相對而言復雜多變，使得在面積較小的空間中也能獲得較多的空間體驗。曲徑的空間能減少游者對于院落實際面積的感受，而將更多的注意力轉(zhuǎn)移在個曲折的空間中，通過這樣的方式給游者以境界迭出之感。例如拙政園西部景區(qū)通過曲廊的運用，使得空間更加幽深曲折，變化無窮。

4.空間滲透

兩個或者多個空間的邊界變得互相交錯模糊，這一呈現(xiàn)的效果就是空間滲透。滲透的處理實際上可以看成是實與虛的處理，在傳統(tǒng)園林中這樣的方式不僅能使空間的意境變得含蓄且回味無窮，而且還能使得空間的層次感更加豐富多樣。常見的滲透形式是將一個空間的景物引入到另外一個空間中，借景、對景、框景的手法不僅能豐富景觀的層次，還能增加景觀的縱深感。借景就是典型的利用空間外的景致增加自身空間層次。就對景而言也是讓兩個相互相對的景觀彼此產(chǎn)生關系，相互呼應，而在整體上又歸于一體。相對之景產(chǎn)生一種無中生有之景，二者相互關聯(lián)，彼此共生。框景成形這—方法更為直接在自身空間內(nèi)刻意增一邊框，將本不屬于本空間的美好景色框成一幅畫。這樣一來空間也就隨之變得豐富多變。

分隔空間的手法也是空間滲透的另一種表現(xiàn)形式。將分隔的空間相互流通穿插，使得各個空間相互滲透，從而達到各空間內(nèi)中有外、外中有內(nèi)。各個空間通過相互穿插滲透、重疊滲透、流動空間的滲透隨著游人在觀景過程中的變化，使得人的關注點不斷移動，打破了原本單個空間的孤立感，各個空間也就變得靈活生動。這樣一來通過空間滲透的應用，使得整個空間變得虛實相交，一個回味無窮的園林空間從而形成。在拙政園中（圖2），小飛虹既連接兩側空間，又起到了相互滲透的作用。從香洲透過小飛虹能夠觀看到松風亭，因為空間分割的關系，近處的松風亭也就變成了遠景。

（二）結合案例分析傳統(tǒng)造園手法在展示空間中的運用方式

1.參觀線路

常見的展示空間都具有典型特征就是地方小且地形變化不大。在展示空間的設計中為求得展覽形式的多變，展示空間的安排要盡可能的使得觀展的路線曲折而忌平直。曲折的參觀路線能夠起到引人入勝地效果，從而求得意境的幽深，進而達到“曲徑通幽”的觀展效果。通過多個空間的相互穿插，使得整個空間序列豐富且多變，給與觀者回味無窮的藝術感受。而蜿蜒曲折的游覽路線還有一個好處是能夠增加觀者在整個觀展時期的游覽長度，從而使得觀者對展示空間的展示內(nèi)容更加了解。

2.空間分隔與滲透

分割空間能夠使得整個空間中的空間層次增加。將部分展廳劃分為多個小空間組合，形成多個空間層次的組合，這樣可增加整個展覽空間的可望、可游的意境。一個單一的大空間若不加以分為幾個小的空間就難以產(chǎn)生空間上的層次變化，這樣也就失去了空間上的趣味性。而筆者在設計文征明紀念館的空間對比安排中（圖3），整個展示空間的對比經(jīng)營主要采取了空間大小的對比方式以及方圓空間的對比方式，其目的多是為了“欲揚先抑”氣氛的鋪墊，使空間具有節(jié)奏感。

分隔不代表隔絕，而是空間相互存在某種特定的關系。這個關系使得觀者的視線能夠從此空間穿到彼空間，進而兩個空間就發(fā)生了相互的滲透。在展館中這樣的方式不僅能使空間的意境變得含蓄且回味無窮，而且還能使得空間的層次感更加豐富多樣。如在圖4的空間處理中，將兩個或者多個空間的邊界變得互相交錯模糊從而增加其空間感受。

3.虛實結合

虛與實是一對既抽象又概括的概念。虛也就是空，或者說是無。實是實在，也就是有。實相對而言更加的具象容易被感知，虛則更加的空泛、飄忽無定。但這兩者的結合能使得整個空間的范圍得以延伸。設計元素之間的虛實結合，其中包括了材料的虛實使用，空間之間、實景與虛景的借景框景，空間分隔之間的實隔和虛隔，只有虛實結合，才能讓空間呈現(xiàn)出無限的延伸性（圖5）。

總結

中國傳統(tǒng)園林運用空間處理手法所遵循的追求自然的原則是中國傳統(tǒng)園林最大的特點。將人工美和自然美兩者相結合起來，寓情于景使得自然景觀、現(xiàn)實生活以及人的情趣、美德、理想融為一體，營造出一個可游的、可居和可觀的現(xiàn)實物質(zhì)空間。綜上所述，傳統(tǒng)園林的空間處理手法在現(xiàn)代展示設計中的運用，能夠展示展覽作品，從而增加展館的藝術感受。當代展示空間設計要在深入理解傳統(tǒng)文化的基礎上，延續(xù)和繼承這些優(yōu)秀的文化。