高婧

摘要：中國風(fēng)手繪插畫設(shè)計的創(chuàng)作內(nèi)容都是人們對于古代歷史、事物、人物等各種感知再現(xiàn)手法。中國風(fēng)手繪插畫具有獨(dú)一無二的個性，樸實(shí)自然的內(nèi)心情感。插畫家運(yùn)用手中的畫筆和紙張這種略顯笨拙的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出內(nèi)心的所思所感，以飽含感情的筆觸去創(chuàng)作出蘊(yùn)含獨(dú)特的生命力的作品。

關(guān)鍵詞：情感特征、特殊性、人文性

中圖分類號：JO 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）07-0076-02

引言

插畫，在我們的生活中扮演著越來越重要的角色，插畫已經(jīng)不再是只具有書籍中幫助解讀文字、輔助理解的作用，而是已經(jīng)完全融入進(jìn)人們的生活中，現(xiàn)代插畫已不在僅限于平面設(shè)計中不可缺少的技巧和應(yīng)用手段了，而是各種設(shè)計中常用的元素。

一、手繪插畫的特點(diǎn)

手繪插畫是指運(yùn)用傳統(tǒng)的手法，僅僅使用傳統(tǒng)的筆和紙張或其他平面的媒介進(jìn)行繪制的插畫，而不再使用其他的數(shù)碼產(chǎn)品作為工具。作為插畫表現(xiàn)手法中最原始的一種，手繪插畫是運(yùn)用手繪肌理和圖形來表現(xiàn)形象、傳遞情感的藝術(shù)設(shè)計語言，可以達(dá)到瞬間表達(dá)情感，交流的效果，它具有形象直觀、生活感真實(shí)和情感的快速感染力，成為現(xiàn)代設(shè)計應(yīng)用中的一種重要視覺表達(dá)形式，具有其他插畫形式無法比擬的特定地位和意義。

二、手繪插畫的現(xiàn)狀

手繪插畫在我國早期插畫發(fā)展是非常發(fā)達(dá)的，中國早期的手繪插畫，深受版畫、年畫、中國畫的影響，然而由于社會與電子技術(shù)迅猛發(fā)展的當(dāng)下社會，數(shù)碼插畫在中國占有更為重要的地位。以插畫的現(xiàn)狀和發(fā)展方向看，國內(nèi)插畫相比日、韓等國仍然處于一種比較被動的地位。然而中國插畫受到西方，日本文化的沖擊，從造型特點(diǎn)上還脫離不了日本卡通風(fēng)格的影響。然而因?yàn)楣棚L(fēng)，穿越，重生等小說的熱銷，帶動了一批年輕的插畫家運(yùn)用水彩，彩鉛，白描等手法的創(chuàng)作。借鑒日本浮世繪風(fēng)格，將傳統(tǒng)插畫與現(xiàn)代插畫結(jié)合在一起，將中國傳統(tǒng)元素、壁畫、中國畫等表現(xiàn)手法運(yùn)用在插畫里，運(yùn)用最傳統(tǒng)的制作方法——手繪，以中國古代人物，服飾等為原型，創(chuàng)作出了濃郁的中國風(fēng)手繪插畫。并且將手繪插畫應(yīng)用于書籍、壁畫、包裝等廣泛的領(lǐng)域，通過對各個地區(qū)各個時代有代表性的畫家與作品的具體分析，把民族和傳統(tǒng)的古老文化和藝術(shù)，用現(xiàn)代的表現(xiàn)方式融合到插畫中，在體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新的同時，完美地和傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相統(tǒng)一。

三、中國風(fēng)手繪插畫的特點(diǎn)

中國風(fēng)也可以稱為古風(fēng)，也就是古風(fēng)手繪插畫，這種插畫有著濃郁的中國特色，繪畫內(nèi)容人物，服飾，裝飾，場景等都是涉及中國古代的風(fēng)格和表現(xiàn)方式。純樸的畫面自然而然地流露出畫家最真是的情感，同時也體現(xiàn)了畫家繪畫的基本功，用手繪的方式所表現(xiàn)出的生動畫面和視覺沖擊感，是任何語言都無法企及描繪的都。插畫多用傳統(tǒng)裝飾元素和紋樣以及場景等傳統(tǒng)元素表達(dá)畫面情景，也經(jīng)常會運(yùn)用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，如中國畫的渲染和白描，壁畫式故事敘述的表現(xiàn)方法。插畫家將古代文字、故事以及思想，用最直接的視覺藝術(shù)呈現(xiàn)在人們面前。

（一）題材的特殊性和歷史性

藝術(shù)是文化意識形態(tài)的表現(xiàn)形式之一，不同國家的插畫藝術(shù)都反映著各自的文化，從而形成反映民族文化，具有本國民族特色的民族風(fēng)格插畫。中國的歷史文化悠久，上下五千年，歷經(jīng)了四種社會制度：原始社會、奴隸制、封建制、社會主義制；以及夏、商、周等幾十個朝代的沉淀。并且中國藝術(shù)文化更是深受著儒家、佛家、道家、墨家思想的影響，擁有著民族大融合的特點(diǎn)，在藝術(shù)上表現(xiàn)為一種中庸、對稱的審美觀，講究深遠(yuǎn)、留白、虛實(shí)的特點(diǎn)。因此，藝術(shù)創(chuàng)作中最常用的手法是陰陽、剛?cè)帷屿o、虛實(shí)，以此呈現(xiàn)出畫面寧靜、高雅、含蓄的審美意境。

在這種特定的歷史環(huán)境和歷史文化的大融合的特點(diǎn)下，中國風(fēng)手繪插畫創(chuàng)作擁有了取之不竭的插畫題材?？梢员憩F(xiàn)遠(yuǎn)古時期祭祀場面、亦或是表現(xiàn)華麗宮廷生活、表現(xiàn)朝代更替的戰(zhàn)爭場面，或是唯美的愛情場面，或只是普通的生活場景等，都有著屬于中國自己的特殊風(fēng)格。中國傳統(tǒng)元素與傳統(tǒng)工藝美術(shù)在插畫里完美地運(yùn)用在一定程度上推廣了中國古代文化，同時亦可以引起人們對中國傳統(tǒng)文化元素的熱愛，可以使許多優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化元素不至于瀕臨消亡，特別是那些為數(shù)不多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

（二）畫面性和代表性

1.傳統(tǒng)元素：中國傳統(tǒng)元素是的中國傳統(tǒng)文化最基礎(chǔ)的體現(xiàn)，其內(nèi)容涵蓋范圍之廣、門類之全。從宏觀角度看，中國現(xiàn)代以前的五千年歷史、地名、天文、法律、季節(jié)節(jié)氣、節(jié)日、婚俗禮儀、宗教、軍事、科教、農(nóng)牧等，都屬于中國傳統(tǒng)元素的領(lǐng)域。從微觀角度看，最典型的便要數(shù)中國古代工藝美術(shù)、中國字畫、中國詩書文籍、戲曲、舞蹈、音樂、中醫(yī)、雜技等，都是體現(xiàn)中國獨(dú)特東方文化的內(nèi)容。

2.人物形象與場景：中國風(fēng)手繪插畫的人物形象不同于其他風(fēng)格插畫?，F(xiàn)代插畫中的人物形象多是卡通型或是抽象型。然而中國風(fēng)手繪插畫的人物多秉承中國古代壁畫飛天，仕女圖等古代人物的形象。人物形象多為古典型。人物丹鳳眼，眼中含笑或是悲傷，雙眉修長成柳葉眉，櫻桃小嘴，小巧的鼻子，雙手手指大都纖長等特征，如中國古詩詞中描寫的瓠犀發(fā)皓齒，雙蛾顰翠眉。紅臉如開蓮，素膚若凝脂。人物發(fā)髻為飛天髻，美人髻等中國特有的古代發(fā)髻。服飾為輕衫拂地，花著衣上。配飾為玉簪，金釵，玉鐲。

場景多為花下，溪邊，城墻，亭臺樓閣或是琴棋書畫所需的古琴、棋盤、筆墨等其他具有中國特色的元素。而古代的城墻等建筑和色彩都具有明顯的中國特色。

3.豐富的色彩情感：中國風(fēng)手繪插畫擅長運(yùn)用彩鉛、水粉、油畫棒、色粉、水彩、水墨、丙烯等色彩工具，表現(xiàn)出中國風(fēng)手繪插畫的清新、絢爛、樸素、濃郁、飄逸、凝重的情感氛圍。其色彩淡雅純粹、鮮明生動或僅用黑白色。著色的畫面神韻變化萬千，或容色多變，或簡潔飄逸。畫面多呈清新的彩鉛或水彩手繪效果經(jīng)常給人留下干凈，清新自然的印象。簡單清新的色彩搭配和筆尖觸感，就能體現(xiàn)出撥動心弦的奇特情感。然而以黑白兩色為主旋律的插畫，整體畫面又呈對比強(qiáng)烈的黑白色，隨之加以小范圍的色彩點(diǎn)綴，在黑白之間增加一點(diǎn)明艷的作品，也能指引人們對具體形象的聯(lián)想，在符合審美的同時打動人心，亦能引起心靈的共鳴，構(gòu)建整個畫面的情感特征。endprint

除了圖形以外，色彩對我們的視覺暗示更為直接，同時也會通過視覺給我們內(nèi)心最深層次的象征語言。中國風(fēng)手繪插畫畫面顏色多成一個色系，一張畫面或暖色調(diào)或冷色調(diào)為主，顏色之間又有著冷暖色調(diào)的對比。經(jīng)常運(yùn)用被白色和灰色沖淡顏色，相鄰的顏色比較多的淺色調(diào)，色彩和諧，會在一種顏色中產(chǎn)生豐富的層次。很少有強(qiáng)烈互補(bǔ)色的對比出現(xiàn)，而主要是用淡彩輕敷的色彩設(shè)定為主，給人們清新淡泊的感覺，這種色調(diào)可以給人以寧靜，清新，從容。插畫家經(jīng)常使用大紅色進(jìn)行創(chuàng)作，大紅色是最富有中國特色顏色，運(yùn)用大幅的紅色加上其他淡彩，來烘托畫面的情感。此時的紅色不再是只代表喜慶，在插畫家的筆下亦代表傷感，離別等情感。

色彩本身所具有的情感特性，受著環(huán)境因素的制約，不同環(huán)境所表達(dá)出的情感也不經(jīng)相同。色彩簡單干凈，利用色彩之間和諧對比以及相同色系之間的明度、純度、色相、冷暖的細(xì)微變化表達(dá)畫者所要表達(dá)出的情感特征。所以中國的插畫家們更好地利用中國特色的色彩（如大紅，石青，石綠，胭脂等）的情感增強(qiáng)了畫面的沖擊感和古風(fēng)韻味。（如圖1）中人物頭發(fā)顏色為中國女子的黑色，用墨色淺淡不一處理，整幅畫面為冷色，又夾雜著暖色調(diào)的紅花。

4.線條：中國風(fēng)手繪插畫設(shè)計已經(jīng)不單單用色彩來表現(xiàn)情感和風(fēng)格，線條作為最簡練概括的藝術(shù)語言具有如此的個性化因素，是生活中的一種物質(zhì)，也是造型中的一種手段，更是繪畫的外在形式。部分插畫家開始以線條為表現(xiàn)的焦點(diǎn)來詮釋作品的情感。線條疏密粗細(xì)長短各異，不同線的運(yùn)用又會給人帶來不同的視覺感受和心理感受。畫者不同的性格心情，都有著不同的表現(xiàn)力。

以線條為焦點(diǎn)，把線條的力量與線條的變化結(jié)合起來，造型的把握、結(jié)構(gòu)穿插關(guān)系。手的動作快慢，頓挫形成不同的線，用筆的粗細(xì)力度、曲直深淺以及線的流暢滯澀，光滑毛糙和線條間的疏密穿插關(guān)系，線條所形成的順暢感、韻律再加上水彩暈染的特殊質(zhì)感，以此表達(dá)出作品的情緒和體現(xiàn)中國的風(fēng)格和韻味（如圖2）。

5.構(gòu)圖：構(gòu)圖是繪畫藝術(shù)中的重要組成部分之一，插畫也不例外。手繪插畫設(shè)計受到日本浮世繪構(gòu)圖不受空間透視和立體約束的啟發(fā)，又借鑒了中國畫的構(gòu)圖風(fēng)格。作品不講究焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)物體對自然光光影變化，不拘泥于物體外部形象的相同，而更多的是強(qiáng)調(diào)作者所要抒發(fā)的情感。人物自身的透視多數(shù)是以平視為主，而人與景的關(guān)系常常采用遮擋折疊，距離來安排前后關(guān)系和層次變化，以此表現(xiàn)物體遠(yuǎn)近距離。最大的特點(diǎn)就是留白和對比，留白是將空白的廣泛運(yùn)用，給觀者聯(lián)想的空間。而對比是利用各種矛盾達(dá)到相互襯托、突出主體。形象、色彩、線條、位置、空間的對比，產(chǎn)生一種力量和活力，給觀者留下深刻印象。還有畫面的疏密感，使畫面更有生氣（如圖3）。

6.肌理：手繪插畫設(shè)計最主要的特征就是手繪的痕跡，中國風(fēng)手繪插畫多用水彩，彩鉛，針管筆來進(jìn)行作畫。以水彩為主要工具作畫的畫面洋溢著紙張粗糙的質(zhì)樸感和水漬暈染的斑駁感；以水溶性彩鉛為主要工具作畫的作品洋溢著筆觸的柔和纖美和暈染之后的唯美；而針管筆和毛筆多數(shù)都是用來勾勒發(fā)絲的靈動感。

（三）手繪插畫的人文性

手繪插畫設(shè)計運(yùn)用手繪的創(chuàng)作方式，以人的情感為創(chuàng)作來源，手繪插畫就是藝術(shù)家內(nèi)心的情感、繪畫技法與現(xiàn)代材料相結(jié)合的產(chǎn)物，能夠給讀者傳達(dá)自然，單純的情感信息。從插畫創(chuàng)作開始的時候，插畫家就將作品和內(nèi)容的情感參與作品中，應(yīng)用手繪這種特別的方式創(chuàng)作方式，雖然與數(shù)碼產(chǎn)品比起來不具備快捷性，但在體現(xiàn)思想情感與人文關(guān)懷上卻略勝一籌。插畫家用情感來描繪線條，用充滿情感特征的肌理方式來渲染形象，將筆下的形象和內(nèi)容賦予生命力。手繪插畫作為最原始也是最具感染力最強(qiáng)的插畫創(chuàng)作手段，有著獨(dú)一無二的個性和親和感。塑造出的形象更加生動，藝術(shù)形象更加感人，也更能讓人在質(zhì)感可觸的繪畫媒介上感受到肌理返璞歸真的真實(shí)感。而中國風(fēng)手繪插畫給喜歡的古風(fēng)或是有古代情節(jié)的人們找到了一個想象的平衡點(diǎn)和寄托點(diǎn)。

結(jié)語

中國風(fēng)手繪插畫設(shè)計的創(chuàng)作內(nèi)容都是人們對于古代歷史、事物、人物等各種感知再現(xiàn)手法，創(chuàng)造出得形象都反映了插畫家獨(dú)一無二的個性，樸實(shí)自然的內(nèi)心情感，運(yùn)用色彩、線條和肌理繪制出無可復(fù)制的畫面效果，表達(dá)出詩中有畫，畫中有詩的古風(fēng)韻味，滿足了人們對于古代傳統(tǒng)文化的視覺感受，亦同時普及了中國古代的傳統(tǒng)文化。endprint