劉建榮?

摘 要：仕女畫，也叫“士女畫”，中國(guó)古代仕女畫從產(chǎn)生到發(fā)展，既有所繼承，又各有特色，清代的仕女畫總體上呈現(xiàn)的是“纖瘦柔媚，風(fēng)露清愁”的特點(diǎn)?？涤呵瑫r(shí)期，宮廷畫家焦秉貞受西學(xué)影響，開(kāi)清代宮廷畫院中西融合之新風(fēng)；嘉道時(shí)，職業(yè)畫家改琦所繪仕女纖弱秀雅，創(chuàng)清代后期仕女典型形象。通過(guò)對(duì)清代宮廷畫家焦秉貞和職業(yè)畫家改琦的藝術(shù)人生、仕女畫的特征和題材分析其差異，旨在為研究焦、改提供新視角，為今后仕女畫創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：焦秉貞；改琦；仕女畫；不同

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）10-0164-02

一、引 言

中國(guó)繪畫內(nèi)容豐富，仕女畫屬人物畫科，以女性為描繪對(duì)象，因歷史發(fā)展、人民審美趣味和社會(huì)環(huán)境等諸多因素的影響，每一階段都有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，作品在特征、題材和形象等方面都有其獨(dú)特之處。清代的仕女畫沿襲前朝的發(fā)展趨勢(shì)，但在形象塑造上卻充滿了悲凄、冷清的情調(diào)，并且形成了一種固定的畫風(fēng)，盛行于整個(gè)清代畫壇，但其發(fā)展也帶有較明顯的階段性。

康雍乾時(shí)期，宮廷畫家焦秉貞、冷枚、金廷標(biāo)、閔貞等人受西方傳教士影響，吸收西法，于工整艷麗中見(jiàn)明暗立體感；嘉道時(shí)職業(yè)仕女畫家更多，其中以改琦、費(fèi)丹旭所創(chuàng)纖弱秀雅的仕女形象最具特色。清末，以“四任”、錢慧安、吳友如為代表的海上畫家，創(chuàng)立了簡(jiǎn)潔清新的近代仕女畫新風(fēng)。

二、纖瘦柔媚，風(fēng)露清愁：清代仕女畫綜述

清代仕女畫不僅獨(dú)具特色，且擅長(zhǎng)仕女畫的畫家及作品數(shù)量極多，雖然清代社會(huì)活動(dòng)豐富，但在創(chuàng)作思想上還是以高雅為主。傳統(tǒng)仕女畫多以列女題材為主，以宣揚(yáng)封建道德為目標(biāo)，并以此來(lái)適應(yīng)統(tǒng)治者的教化作用，而清代的仕女畫有了很大的變化，觀賞性題材的仕女畫數(shù)量增多。傳統(tǒng)的仕女畫多以工筆形式為主，清代仕女畫也不例外，但同時(shí)也采用兼工帶寫的手法。

清代作為封建社會(huì)的最后一個(gè)王朝，統(tǒng)治者實(shí)行閉關(guān)鎖國(guó)政策，政治腐敗、思想落后，仕女畫家身處這樣的社會(huì)環(huán)境，有兼濟(jì)天下的夢(mèng)想，卻又報(bào)國(guó)無(wú)門，正是這種矛盾的心理造成了清代仕女畫無(wú)論是在題材選擇、人物形象、還是情境表達(dá)上都力求凄婉哀愁的效果，以表達(dá)對(duì)自身際遇的感慨和對(duì)社會(huì)的批判。

三、供奉宮廷與混跡江湖：焦秉貞和改琦的迥異人生

1.宮廷供職食俸祿：焦秉貞的藝術(shù)人生

焦秉貞，清代宮廷畫家，山東濟(jì)寧人，擅長(zhǎng)人物畫。據(jù)史料記載，焦秉貞擅畫人物肖像、樓宇寺觀，在測(cè)量和算數(shù)方面也頗通，其繪畫采取西洋技法，在人物比例和明暗關(guān)系上體現(xiàn)尤為明顯。

自明朝開(kāi)始便有西方傳教士進(jìn)入我國(guó)，他們帶來(lái)的西方繪畫十分受到皇帝的喜愛(ài)，于是便進(jìn)入宮廷為皇帝服務(wù)。進(jìn)入宮廷的洋教士大多供職于欽天監(jiān)和畫院，焦秉貞當(dāng)時(shí)供職于欽天監(jiān)，作為宮廷的御用畫家能跟隨傳教士學(xué)習(xí)西洋技法。清代皇帝雖青睞傳教士帶來(lái)的西洋繪畫，但并不能全盤接受，為適應(yīng)統(tǒng)治者需求，大多畫家都采用兩者相互結(jié)合的手法，焦秉貞便是如此，受到了皇帝的大加贊賞，使得西洋畫風(fēng)在宮內(nèi)盛行起來(lái)。

2.江湖飄零謀生計(jì)：改琦的藝術(shù)人生

改琦，清代著名畫家，字伯韞，號(hào)香白，詩(shī)書(shū)畫俱佳，尤擅仕女和肖像，所作仕女畫數(shù)量極多。在山水花鳥(niǎo)方面也有所造詣，有詩(shī)詞《玉壺山房詞選》。

改琦祖上幾代都做過(guò)清王朝的武官，是一位出身于世代官僚家庭的回族畫家。1782年，改琦的父親改筠由于“海富潤(rùn)事件”受到牽連，“結(jié)果自己下獄，全家被查抄”[1]。雖然最后獲得乾隆帝親諭獲釋，但此次冤案對(duì)改琦今后的人生產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

改琦的居住地松江府，工商業(yè)經(jīng)濟(jì)繁榮，同時(shí)官僚商賈對(duì)書(shū)畫的喜好和地方傳統(tǒng)文化比較深厚，客觀上促進(jìn)了書(shū)畫的興盛，為其創(chuàng)作提供了優(yōu)越條件。改琦從小天資聰穎，才思敏捷，早在青年時(shí)期就曾結(jié)交良知朋好，改琦雖體弱卻喜好涉足名山勝景，經(jīng)常會(huì)同一批文人志士訪問(wèn)、游覽，寫下了許多詩(shī)詞，于是便有了《玉壺山房詞選》。

四、富貴氣與清雅風(fēng)：焦秉貞和改琦仕女畫特征的不同

1.富貴華麗：焦秉貞仕女畫的特征

清統(tǒng)治者以少數(shù)民族身份入主中原，為更好地統(tǒng)治漢族人民，融入漢族生活，便十分重視繪畫輔助統(tǒng)治的作用，有些帝王本身就喜愛(ài)書(shū)畫，在書(shū)畫方面頗有造詣。他們對(duì)宮廷繪畫的發(fā)展十分關(guān)注，為此招募畫家，設(shè)置機(jī)構(gòu)，鼓勵(lì)創(chuàng)作，甚至親自審定畫稿，極大地促進(jìn)了清代宮廷繪畫的繁榮興盛。從明代開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)的傳教士，其帶來(lái)的西畫由于色彩明亮，具有立體感而受到皇帝的喜愛(ài)，便招募其進(jìn)入畫院，“特別是清康、雍、乾三朝啟用“洋才”的態(tài)度和對(duì)西方藝術(shù)的格外青睞”[2]?？滴?、乾隆時(shí)期，欽天監(jiān)中的洋教士帶來(lái)了西洋繪畫，一些畫家開(kāi)始采用中體西用的繪畫方法，試圖使兩種繪畫的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮到極致。焦秉貞受此畫風(fēng)的影響，遂開(kāi)始了中西結(jié)合的畫法，創(chuàng)清代院畫的新風(fēng)尚。

康熙前中期，宮中沒(méi)有專職的西洋畫家，而據(jù)史料記載，比利時(shí)傳教士南懷仁與焦秉貞同為欽天監(jiān)監(jiān)正，而南懷仁擅長(zhǎng)透視法，所以焦秉貞很可能受過(guò)南懷仁的指導(dǎo)。同時(shí)焦秉貞仕女畫又繼承中國(guó)宮廷繪畫細(xì)膩明麗的風(fēng)格，所以其作品具有富貴華麗的特點(diǎn)。例如其作品《歷朝賢后故事圖》冊(cè)，共12開(kāi)，此畫借鑒西法，所以畫中的建筑物運(yùn)用了西方的焦點(diǎn)透視法，畫中不管是人物還是景物都能體現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的特征，在描繪人物時(shí)用的是中國(guó)畫技法，以線勾勒，但在設(shè)色上卻突出明暗關(guān)系，同時(shí)在繪制背景時(shí)也采用的西法，與傳統(tǒng)中國(guó)畫不同。整個(gè)畫面采用工筆重彩的手法，色彩鮮艷明亮，人物衣服富貴華麗，體現(xiàn)了所繪人物的身份，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。

2.秀雅清逸：改琦仕女畫的特征

改琦幼年便十分聰慧，詩(shī)畫皆能，其作品深受世人喜愛(ài)，在畫壇上盛極一時(shí)，其繪畫既能繼承傳統(tǒng)，又能自成一格。在繪畫上，改琦繼承傳統(tǒng)，大量沿習(xí)古人筆墨，采取諸家之長(zhǎng)，“出入龍眠、雪松、六如、老蓮諸家。山水、花卉、蘭竹小品，妍雅絕俗，世以新羅山人比之”[3]。改琦臨摹前人作品能做到一絲不茍，抓住其本質(zhì)精神，足見(jiàn)畫家筆墨功力深厚和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。endprint

從風(fēng)格上改琦仕女畫，遠(yuǎn)學(xué)唐宋，近習(xí)明清諸家，“對(duì)于唐寅、仇英二家，尤有較多資取”[4]。其仕女畫呈現(xiàn)出秀雅清逸的特征。例如其存世作品《元機(jī)詩(shī)意圖》《竹下仕女圖》等，用筆勻細(xì)，人物輕盈秀麗，色調(diào)明快，隱約可見(jiàn)唐、仇風(fēng)格?，F(xiàn)藏故宮博物院的《元機(jī)詩(shī)意圖》，是改琦傳世仕女畫精品之一，畫中的元機(jī)安靜的坐在酸棗樹(shù)的枝干雕琢成的椅子上，手執(zhí)書(shū)卷，低頭垂眉間若有所思，面容沉靜，卻掩蓋不住憂郁神傷。人物秀美，衣紋簡(jiǎn)練，將秀逸脫俗的氣質(zhì)躍然紙上，成功的刻畫了這位風(fēng)姿出眾，才華過(guò)人但愛(ài)情生活不幸的才女形象，畫面以冷色調(diào)為主，素雅之中顯現(xiàn)出一種凝重的氛圍。

五、宮廷女與民間婦：焦秉貞和改琦仕女畫題材的差異

1.宮廷貴婦：焦秉貞仕女畫的題材

中國(guó)宮廷繪畫大多采用工筆畫法，其畫法精工細(xì)描、華貴富麗，是宮廷繪畫的典型風(fēng)格，清代的院畫也不例外。

隨著仕女畫的發(fā)展，世俗生活的豐富，清初仕女畫的題材已經(jīng)十分全面，但是在清代宮廷仕女畫中，我們看到的只是表現(xiàn)身份地位較高的女性形象的仕女畫，十分少見(jiàn)平民女子形象。這種題材單一化的傾向，其實(shí)反映了作為清朝統(tǒng)治者的皇帝，他們更傾心于身份尊貴的貴族女子，于是命令畫家創(chuàng)作的仕女形象也大多如此，而焦秉貞作為皇帝喜愛(ài)的畫家更是如此，從他的作品《歷朝賢后故事圖》冊(cè)等作品中便可看出。

仕女畫的表現(xiàn)形式發(fā)展到清代有多種，而擅長(zhǎng)仕女畫的清代宮廷畫家，卻多選擇工筆重彩畫法[5]。這種形式符合統(tǒng)治者的審美和趣味。例如焦秉貞的另一幅作品《仕女圖》冊(cè)，便是采用工筆重彩的表現(xiàn)形式，圖繪仕女勾畫精微，十分華麗。

2.民間仕女：改琦仕女畫的題材

清代世俗生活豐富，世俗文化泛濫，仕女畫題材極為廣泛，又由于明清以來(lái)許多古典小說(shuō)、戲劇的流行，也為仕女畫創(chuàng)作提供了新鮮內(nèi)容，畫家也以此為創(chuàng)作原料，反映出鮮明的時(shí)代特色。改琦在時(shí)代環(huán)境下，為滿足市民階層甜俗香艷的感官需求而創(chuàng)作大量的古俗形象仕女畫[6]。

改琦所繪仕女畫的題材豐富，總的來(lái)看以明清以來(lái)流行的一般仕女畫題材最為多見(jiàn)。由于畫家自身地位不高，與下層女性接觸較多，所以其仕女畫多以民間婦女為題材。清代仕女畫要求“情趣冷漠傷感，力求達(dá)到“愁”“怨”“悲”“凄”“情”

“冷”，注重內(nèi)在情韻”[7]。為與之相適應(yīng)，在形式上改琦的仕女畫常也采用兼工帶寫的方法，設(shè)色淡雅，人物清秀，“賦彩極少使用濃艷眩目之色，施粉薄勻而透里做到纖不傷雅綽有余妍，評(píng)者謂之‘能脫去脂粉華靡之氣”[8]。

六、結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。清代仕女畫興盛程度達(dá)到了頂峰，由于時(shí)代氛圍和社會(huì)審美要求造就了清代仕女畫“纖瘦柔媚，風(fēng)露清愁”的特點(diǎn)。縱觀焦秉貞和改琦的一生，焦秉貞為宮廷畫家，深受皇帝喜愛(ài)，生活優(yōu)越；改琦雖出身官僚家庭，但遭遇家庭變故，一生坎坷。就其仕女畫特征和題材而言，焦秉貞學(xué)習(xí)西法，以貴族女子為題材，所繪仕女精謹(jǐn)艷麗，設(shè)色濃艷，其仕女畫具有富貴華麗的特征；改琦師法唐、仇，以平民女子為題材，所作仕女纖細(xì)俊秀，設(shè)色妍雅，其仕女畫具有秀雅清逸的特征。這些差異為我們研究清代仕女畫提供了重要資料，為今后仕女畫創(chuàng)作提供借鑒。

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[7] 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

[8] 楊菱菱.改琦仕女畫藝術(shù)賞析[J].美與時(shí)代，2008（1）：91.

[責(zé)任編輯：艾涓]endprint