劉艷春

[摘要]隨著時(shí)尚潮流的不斷更新?lián)Q代，人們也在不斷追求一種個(gè)性化的突破。因此，服裝設(shè)計(jì)早已不再區(qū)別于兩性之間，而誕生出介于男女裝之間的中性風(fēng)。探索中性化服裝風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，有利于開(kāi)拓時(shí)裝設(shè)計(jì)的視野和創(chuàng)新思維，幫助我們深入理解和掌握服裝設(shè)計(jì)的方法。

[關(guān)鍵詞]個(gè)性化 中性風(fēng) 流行元素 創(chuàng)新思維

一、研究背景與意義

1.1中性化風(fēng)格的研究背景。

在傳統(tǒng)的觀念上，人的性別分為兩種，男性和女性，而在心理學(xué)中，除了與傳統(tǒng)概念中的“男性心理”和“女性心理”外，還存在“雙性化”和“未分化”兩種類(lèi)型?！半p性化”和“未分化”的共同特點(diǎn)都是個(gè)體的性格化風(fēng)格不是很明顯。與“未分化”相比，“雙性化”是男性化和女性化的混合與平衡。兩種社會(huì)角色的男性和女性之間的屬性類(lèi)型就是中性。

1.2研究目的與意義。

中性化服裝適用的范圍很廣，不同階層的人都可在此風(fēng)格中找到適合自己的款式，顯示著男女無(wú)等級(jí)劃分，也意味著時(shí)代在前進(jìn)，思想在革新，是現(xiàn)代時(shí)尚服裝的一種表現(xiàn)，并且這種風(fēng)格將一直保留下去。

中性風(fēng)起源于男女觀念的模糊理念，改變導(dǎo)致性別審美情趣的轉(zhuǎn)變。中性不等同于性別的反轉(zhuǎn)，它表現(xiàn)的是一種無(wú)性別差異的思想和獨(dú)特的美，關(guān)注人的精神需求和自我價(jià)值。

中性風(fēng)的服裝適應(yīng)不同年齡，不同階層，不同地區(qū)的人群，可以說(shuō)是現(xiàn)代諸多服裝風(fēng)格中最有發(fā)展?jié)摿Φ姆b風(fēng)格，所以研究中性化風(fēng)格是很有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的。

二、中性化風(fēng)格與服飾文化

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和思想的解放，追求個(gè)性已然成為一種潮流。那種被單獨(dú)風(fēng)格霸占的時(shí)代已經(jīng)不存在了。

二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，流行服裝開(kāi)始追求個(gè)性和時(shí)尚。潮流服飾已經(jīng)開(kāi)始融合歷史、民族風(fēng)格等各種風(fēng)格流派，各種新的觀念、新的思維和新的表現(xiàn)手法不斷出現(xiàn)。不管設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)什么樣的衣服，現(xiàn)在人們比較在意自己如何生活得更好，如何融入自己周?chē)纳钊Α?/p>

三、中性化風(fēng)格在服裝上的運(yùn)用

3.1中性化風(fēng)格在服裝上的表現(xiàn)。

在二十世紀(jì)末，服裝業(yè)蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了新的服裝風(fēng)格。人們的生活方式、科技的發(fā)展和藝術(shù)流派是影響服裝產(chǎn)業(yè)的主要因素。女裝在多種因素的推動(dòng)下，設(shè)計(jì)觀念也發(fā)生了巨大的改變。女裝的設(shè)計(jì)元素大量借鑒男裝的設(shè)計(jì)，有的女裝設(shè)計(jì)直接采用男裝款式，使女裝的設(shè)計(jì)方法更加多樣化，展現(xiàn)了新時(shí)代女性不一樣的風(fēng)貌。

二十世紀(jì)六十年代，法國(guó)設(shè)計(jì)師伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）的“中性”的概念進(jìn)入時(shí)尚界，同時(shí)第一件女禮服出現(xiàn)在時(shí)裝發(fā)布會(huì)并迅速走紅，成為一個(gè)時(shí)尚里程碑。他設(shè)計(jì)的女裝簡(jiǎn)潔、考究，女西褲有男褲的硬朗線條，又有女褲的優(yōu)雅造型，為眾多女性所青睞。這一時(shí)期服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，使各種服裝風(fēng)格流行了起來(lái)，中性女裝讓一些具有創(chuàng)新、獨(dú)立、平等思想，同時(shí)致力于追求時(shí)髦的女性找到了自己的服裝風(fēng)格定位。

2005年的夏天，“超級(jí)女聲”李宇春中性帥氣的外表成為焦點(diǎn)，當(dāng)我們現(xiàn)在重新回顧“超級(jí)女聲”，就能發(fā)現(xiàn)她帶給我們的審美觀的改變，中性美被越來(lái)越多的人所喜歡，充滿個(gè)性的中性風(fēng)格成了眾多人鐘愛(ài)和追逐的對(duì)象。然后，尚雯婕，劉力揚(yáng)等一批熱衷中性審美觀的女孩出現(xiàn)在舞臺(tái)上，“中性”進(jìn)一步蔓延和擴(kuò)散，并逐步成為一種更強(qiáng)烈的時(shí)尚潮流。一個(gè)相對(duì)較新的女性審美定義正悄悄成型。

3.2中性化風(fēng)格在服裝上的運(yùn)用

3.2.1中性化運(yùn)用的實(shí)例。范思哲（Versace）2014中性美人之風(fēng)，是安德森為Versus設(shè)計(jì)的第一個(gè)系列作品，安德森與納泰拉的合作帶給了我們超乎想象的作品，明亮的色彩和簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)加上金屬鈕扣，完美展示出女性的柔美并體現(xiàn)出一種男性的果敢。

Antonio Berardi 2014春夏時(shí)裝秀通過(guò)男性元素的運(yùn)用，展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)新風(fēng)格的創(chuàng)新。進(jìn)一步體現(xiàn)了中性化風(fēng)格在國(guó)際上的發(fā)展趨勢(shì)是勢(shì)不可擋的，也將一直成為許多設(shè)計(jì)師們喜歡的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

喬治·阿瑪尼（GeorgeArmani）喜歡以中性為主題設(shè)計(jì)女裝，他比較常用識(shí)別度不高的中性色，如米灰色、灰褐色、黑白等，營(yíng)造簡(jiǎn)約、美麗、低調(diào)的風(fēng)格。阿瑪尼服裝的獨(dú)特之處在于，他可以利用顏色的亮度和純度，并結(jié)合設(shè)計(jì)風(fēng)格、織物紋理等營(yíng)造微妙的、優(yōu)雅的、完美的、合理的感官效果。阿瑪尼的女裝引領(lǐng)了中性化服裝的時(shí)尚潮流，它打破了男性服裝與女性服裝的界線。

3.2.2中性化圖案的運(yùn)用。中性風(fēng)格女裝的圖案主要特征是簡(jiǎn)潔、明快。如整體的灰色無(wú)圖案給人不一樣的感覺(jué)，不顯得凌亂和嬌柔，整體感覺(jué)干練又不失大氣。部分抽象的局部設(shè)計(jì)，比如肩部和袖子，會(huì)給人不一樣的想象空間。它往往充分利用布料的疊加排列，使整體充滿視覺(jué)動(dòng)感。大量采用的男士服裝的設(shè)計(jì)元素，能表現(xiàn)出跟男士一樣的大氣和沉穩(wěn)，但又有女性獨(dú)特的高貴魅力。也有很多設(shè)計(jì)以格子、條紋等圖形為主?，F(xiàn)代幾何圖形主要表現(xiàn)自由大膽、突破常規(guī)。歐普藝術(shù)的動(dòng)感圖案也成為設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)女裝的靈感來(lái)源，歐普藝術(shù)應(yīng)用于紡織品印染中，其黑白色塊排列復(fù)雜、交錯(cuò)重疊形成對(duì)比，能產(chǎn)生視覺(jué)動(dòng)感。

3.2.3中性化面料的運(yùn)用。中性風(fēng)格女裝所使用的面料意在展現(xiàn)一種簡(jiǎn)單、舒適的生活狀態(tài)。其面料選擇最初來(lái)自男裝的工裝褲或制服。隨著中性化風(fēng)格的發(fā)展，比較常見(jiàn)的中性風(fēng)格服裝材質(zhì)是具有男性氣質(zhì)的厚重面料，如呢絨面料。褶皺面料的流行也增加了中性風(fēng)格女裝的帥氣和灑脫。中性風(fēng)格發(fā)展到后來(lái)，出現(xiàn)了更多可用來(lái)設(shè)計(jì)女裝的面料。

四、總結(jié)與展望

傳統(tǒng)女裝有著豐富的裝飾效果，帶給人華麗的視覺(jué)體驗(yàn)，將女性界定于一種柔美的框架里；傳統(tǒng)男裝常常表露著筆挺、冷峻的面貌，扮演著社會(huì)的主導(dǎo)地位。中性服裝的出現(xiàn)打破了這個(gè)局面，將一股強(qiáng)大的個(gè)性風(fēng)吹入了時(shí)尚尖端。中性化風(fēng)格服裝的特殊性模糊了兩性特征，這種模糊不僅可以突出現(xiàn)代男女地位平等的觀念，還帶給我們更多的奇思妙想和有趣的設(shè)計(jì)理念。

中性化風(fēng)格的設(shè)計(jì)有很多形式，本課題從服裝的色彩、面料等方面進(jìn)行了探討研究，一方面可以對(duì)服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)起到很好的帶動(dòng)作用，并對(duì)國(guó)內(nèi)外服裝市場(chǎng)的生產(chǎn)、銷(xiāo)售及推廣起到一定的促進(jìn)作用，另一方面可以提高大眾對(duì)中性化風(fēng)格的理解。隨著時(shí)尚審美的變化，中性化服裝的設(shè)計(jì)還會(huì)出現(xiàn)更多不一樣的理念和靈感。

中性女裝的發(fā)展越來(lái)越注重表達(dá)個(gè)性。中性女裝根據(jù)風(fēng)格、功能、用途的不同呈現(xiàn)不同的形態(tài)。例如現(xiàn)在越來(lái)越多的女性走向職場(chǎng)，對(duì)職業(yè)裝的需求也日益增加，時(shí)尚中性女裝則應(yīng)該表現(xiàn)出干練優(yōu)雅、率真果斷的感覺(jué)。除了職業(yè)裝，還有休閑裝、運(yùn)動(dòng)裝等，高品質(zhì)多彩的生活也迎合著全新觀念的誕生。要追求個(gè)性的世界，在新的潮流中，人們都渴望釋放自己的本性，不管是怎樣的風(fēng)格，中性女裝都有著巨大的市場(chǎng)?，F(xiàn)在的女性地位在發(fā)生巨大的變化，中性女裝的地位也注定蒸蒸日上。

（責(zé)任編輯：劉小紅）endprint