趙紅芳　劉世斌

《少年巴比倫》是由相國強(qiáng)導(dǎo)演，董子健、李夢主演的一部青春成長電影，根據(jù)作家路內(nèi)的同名小說改編而成，電影講述了少年路小路在糖精廠的工作成長經(jīng)歷。20世紀(jì)90年代的戴城到處都是工廠，在化工廠工作的路大全通過送禮將兒子路小路送到了糖精廠做鉗工，跟著一個外號叫“牛魔王”的師父混，可是在這里，路小路除了會擰螺絲之外沒學(xué)會半點(diǎn)技術(shù)?！芭Ｄ酢蓖诵莺笏謥淼搅穗姽ぐ啵谶@里他依然什么技術(shù)都沒有學(xué)會，每天的工作就是換燈泡，順便調(diào)戲小姑娘。除此之外，他還喜歡遲到、打架、翻墻，他用這樣的方式發(fā)泄著青春的激情與躁動，掙扎在對前路的迷茫與恐懼之中，直到遇到廠醫(yī)白藍(lán)，他的人生才由此發(fā)生了改變。

青春電影作為一種重要的電影類型，近年來一直備受導(dǎo)演和觀眾的青睞。隨著《那些年我們一起追過的女孩》在票房上的熱賣，也成功地在影視圈里引起了青春片的熱潮，一時間涌出許多以青春為名但卻良莠不齊的作品，致使觀眾在懷念青春的同時，卻也對這些青春電影的質(zhì)量產(chǎn)生了質(zhì)疑?！渡倌臧捅葌悺冯m然也是講述一個少年的成長經(jīng)歷——他的青春與愛情，但是又與許多青春電影不同。正如有影評人提到：“同樣事關(guān)20世紀(jì)90年代的戀戀風(fēng)塵，它（指電影《少年巴比倫》）與《致青春》或《港囧》的程式化青春大不相同，它把青春敘事納入時代洪流，是‘投奔怒海式的抒情，也因此現(xiàn)出勃發(fā)的生命力?！盵1]而本文也將從青春、愛情和成長三個角度來對這部電影進(jìn)行解讀。

一、 青春：回憶深處的巴比倫

巴比倫是位于美索不達(dá)米亞平原上的文明古國，也是《圣經(jīng)》上所描寫的伊甸園的所在地，那里是富饒與動蕩的混合，是繁榮與腐爛的共生，是毀滅與新生的并置。而在這部電影中，“巴比倫”一方面指代的是路小路度過自己青春的這座城市——戴城，另一方面也是隱喻著每個人都會經(jīng)歷的青春時光。

歷史上的巴比倫不僅是一座繁榮的城市，同時也是一座奴隸的城市，在猶太人的國被滅了之后，大量的猶太人被擄往巴比倫為奴隸，于是巴比倫成為一座繁榮與痛苦，香甜與腐敗并存的城市。而20世紀(jì)90年代的戴城與此似乎是如出一轍，這里工廠遍布，顯示出一派繁榮的景象，但是在這里的工人，卻又像是奴隸一樣，而路小路正是在這里度過自己的青春。巴比倫這座存在于歷史之中的城市，同時又好像是青春的時光一樣，燦爛繁榮，但是同時又充滿動蕩、腐爛與毀滅，它終將隨著時間葬身于歷史，但是又惹得人頻頻回望。對于路小路而言，少年巴比倫是青春是最香甜最腐爛的年代。影片也主要從兩個方面來對青春這個主題進(jìn)行了展現(xiàn)，一方面是對身體與欲望的隱秘的表達(dá)，一方面是對青春的迷惘的激情的發(fā)泄。

對于身體與欲望的表現(xiàn)，往往是青春片不能回避的主題，第二性征的出現(xiàn)是青春的一個重要標(biāo)志，而“對性的敏感和對欲望的表達(dá)就成為其最重要的美學(xué)主題，幾乎所有的青春成長電影都直接或隱晦地表達(dá)了這種欲望。從總體上看，青春成長電影對青春期性欲表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的本質(zhì)化傾向”。[2]在電影的一開始，路小路就回憶到他對于女性身體最初的窺探來自于鄰居的李奶奶。因?yàn)榘⑷脑熘{說爆炸引起了氯氣泄漏，致使正在洗澡的李奶奶沒有穿衣服便匆匆跑出家門逃命，使得她的身體被暴露于光天化日下，李奶奶衰老的身體對于路小路而言，當(dāng)然也沒有絲毫的美感。但是即便如此，路小路還是忍不住多看了幾眼。傳統(tǒng)社會的倫理道德所遵循的對性秘而不宣的態(tài)度，使得處于成長中的青少年往往對于異性的身體充滿隱秘的欲望。而在路小路因?yàn)榧兹┲卸径凰腿脶t(yī)務(wù)室之后，在白藍(lán)對路小路進(jìn)行身體檢查的時候，半昏半醒之間的路小路也表現(xiàn)出的是對于女性身體的關(guān)注和身體本能的反應(yīng)。在換燈泡的時候，路小路與李光南無意中看到對面樓房里一個女性半裸的身體，對于這個雖然看不到面容，但是卻飽滿、青春的身體，他們表現(xiàn)出的是對于異性身體的好奇與窺探和對性的壓抑，他們立刻互相約定，絕不告訴別人。導(dǎo)演通過這樣幾個情節(jié)片段，既展現(xiàn)出路小路對于性與身體本能的欲望，但是又沒有過多的渲染使其流入庸俗，平淡真實(shí)之處透出細(xì)膩。

對于很多人而言，青春其實(shí)是一段尷尬的時期。離開兒童的世界，他們不再有來自父母長輩的保護(hù)，還沒有到達(dá)成年人的世界，他們往往表現(xiàn)出的是對于自身和未來的迷茫與焦灼，他們急于去證明自己，卻又往往顯得幼稚。正如在電影中，路小路像是一個刺頭一樣，熱衷于打架、遲到、翻圍墻，一方面發(fā)泄自己青春的激情，一方面也急于在證明自己已經(jīng)是一個成年人了。他需要用這種外在的發(fā)泄來突圍青春的焦灼與迷茫，來尋找此時此刻自我存在的意義。

二、 愛情：迷茫青春中的光芒

在《少年巴比倫》中，最重要的一條線索情節(jié)便是路小路與白藍(lán)的愛情故事。白藍(lán)是糖精廠的廠醫(yī)，她是擺脫了青春迷惘的指引者，是有著明確目標(biāo)的理智者，也是路小路慌亂的青春之路上的拯救者。從路小路第一眼看到白藍(lán)的時候，便被她的與眾不同所吸引。而導(dǎo)演對白藍(lán)出場的安排，也充分展現(xiàn)出了她的獨(dú)特。當(dāng)所有人都在因?yàn)橹{傳的氯氣泄漏而狂奔逃命的時候，當(dāng)路小路在混亂惶恐的人群中迷茫而不知所措的時候，他看到了白藍(lán)騎著自行車，面目清晰，她就像是一束光一下子照進(jìn)他迷茫、壓抑而焦灼的青春里，而就在那一刻，路小路深深地記住了白藍(lán)。

再一次見到白藍(lán)是在幫師父照看修車鋪的時候，為了能夠接觸到白藍(lán)，路小路將玻璃渣子倒在路上扎破了白藍(lán)的車胎，以取得幫她修自行車的機(jī)會。但是修完車之后，白藍(lán)再一次從路小路的生活里消失了。為了能夠找到白藍(lán)，路小路跑到工廠的自行車棚里去找白藍(lán)的自行車，每天守在工廠門口等著白藍(lán)下班，但是依然沒有找到白藍(lán)的蹤跡，直到他因?yàn)槲爰兹┍凰偷结t(yī)務(wù)室才知道原來白藍(lán)是工廠里的廠醫(yī)，并在此后與白藍(lán)展開了一段甜蜜而苦澀的愛情。但是與以往的青春電影中對于愛情的描寫不同，在路小路與白藍(lán)的愛情中，他們并不是一種對等的關(guān)系，白藍(lán)不僅在年紀(jì)上略大于路小路，而且也比路小路更加的成熟與理智，所以在他們兩個人的愛情中，白藍(lán)始終扮演的是一個啟蒙指引的姐姐式的形象。處于青春的迷茫之中的路小路對于自己的未來沒有方向。如果沒有遇到白藍(lán)，也許他會像其他的工人一樣在工廠里混，混到退休。但是對于未來，路小路有模糊的期盼，他想要去賣香煙，想要做科員，他不想當(dāng)工人，但是對于這些目標(biāo)與期盼，他從來沒有認(rèn)真的去規(guī)劃和努力過。因?yàn)樵诼沸÷房磥?，夢想太遙遠(yuǎn)。而和白藍(lán)在一起之后，是白藍(lán)對其進(jìn)行指引，勸他考夜大，幫他規(guī)劃自己以后的生活，對于自己的生活和未來早已經(jīng)有明確規(guī)劃的白藍(lán)，顯然是站在一個更加清醒理智的位置上對路小路的人生進(jìn)行指引，這也是與一般青春電影不同的地方。endprint

三、 成長：青春散場后的方向

青春電影在講述了青春與愛情的故事之后，最后往往會指向成長這個主題。走過青春與愛情的路小路也終將成長起來，曾經(jīng)最香甜、最腐爛的歲月，也終將會變成歷史中的巴比倫，只能供人回望。成長是青春的落幕，在經(jīng)過青春的迷茫與掙扎之后，在經(jīng)歷過愛情的香甜與苦澀之后，路小路的少年巴比倫也落下來帷幕。

路小路最后也離開了糖精廠，對于他辭職的契機(jī)，在電影中并沒有敘述，只是路小路在飯桌上告訴父母自己辭職去上海的事情，似乎他辭職去上海只是為了找白藍(lán)，但是在小說《少年巴比倫》中對這一契機(jī)則有一個更加詳細(xì)的表述。在小說的結(jié)尾部分，路小路在工廠附近看到一只狗咬了一個小孩，于是拿了一根枯樹枝去追打那只野狗，狗被逼到絕路上反身撲咬他，于是他又被狗追了回來。接著他又撿了一根鋼管，再次追打這只狗，這樣來來回回跑過工廠數(shù)次，站在廠門口看熱鬧的人從幾個變成了幾十個，“那一瞬間，我與這條野狗心意相通，它在問我：‘你到底想干什么？我對它說，老子就是要打死你。后來我覺得，它問了我一個更深奧的問題：‘你到底為什么活著？我回答不上來。這個問題由一條瘋狗向我提出，也不知道究竟誰得了狂犬病。我扔下鋼管，我也不明白自己為什么活著，如此荒謬的，在這個世界上跑來跑去。”[3]其實(shí)由此也可以看出，路小路最終離開工廠并不僅僅是為了去尋找白藍(lán)，白藍(lán)于他而言，是青春退場之后必將消散的光芒，他離開是一種迫不得已的追尋，因?yàn)樗陌捅葌愐呀?jīng)隨著時間的流逝而坍塌了，他又如何能心安理得再留在這樣一片廢墟之中呢？在追打那只狗的過程中，路小路終于發(fā)現(xiàn)自己生活的荒謬與無意義，所以與其說他離開工廠是為了去尋找白藍(lán)，倒不如說他是在重新尋找人生的方向與意義。白藍(lán)對于路小路而言，不僅僅是曾經(jīng)深愛的戀人，她是他成長過程中的一束光芒，給他指引，為他照亮前行的道路。所以在電影的最后，路小路說道，也許在很長的一段時間里，他都會在尋找白藍(lán)。在這里，白藍(lán)已經(jīng)不僅僅是記憶中那個姐姐一樣的形象，她代表著路小路對于人生的方向與意義的追尋。這也是路小路在經(jīng)歷過青春與愛情后的成長，是青春散場后的方向。

結(jié)語

將一部長篇小說壓縮成一部90多分鐘的電影，往往需要將很多的人物、細(xì)節(jié)刪掉，這一方面會讓電影顯得很倉促，但是，另一方面也是為了使得電影不至于過分散亂，主要的情節(jié)線索更加清晰。雖然在其中我們依然可以發(fā)現(xiàn)很多的缺憾。比如電影中人物的鋪陳太過密集，雖然和小說相比，電影已經(jīng)刪去了許多的人物。在電影中可以看出導(dǎo)演試圖通過對工廠里的工人刻畫，全面地展現(xiàn)出處于轉(zhuǎn)型期的工廠里那些并不循規(guī)蹈矩但卻鮮活的工人形象，但是，限于電影的長度和主線情節(jié)的把握，在很多地方顯示出導(dǎo)演將人物鋪陳開來卻無法再收回來的力不從心。不過作為著名的調(diào)色師、特效攝影師的相國強(qiáng)，憑借著對畫面的把控和對色彩的調(diào)和，以電影畫面的方式將空間背景完美的呈現(xiàn)了出來，整部電影的畫面明媚但卻透出淡淡的憂傷，這正好像是每個人的青春，終將成為少年的巴比倫。

參考文獻(xiàn)：

[1]孤獨(dú)島主.想象的鄉(xiāng)愁：年輕導(dǎo)演迫不及待的懷舊[N].文匯報(bào)，2016-12-27（11）.

[2]王彬.顛倒的青春鏡像——青春成長電影的文化主體研究[M].成都：巴蜀書社，2011：231-231.

[3]路內(nèi).少年巴比倫[M].北京：北京十月文藝出版社，2014：311.endprint