主持人語

最初決定邀請姬中憲參與“新銳”欄目，是因為接連讀到了他一系列有特色的城市題材小說。姬中憲出生于1978年，先后就讀于山東大學(xué)、華東理工大學(xué)社會學(xué)系，現(xiàn)在任教于華東政法大學(xué)，同時專注文學(xué)創(chuàng)作，著有《闌尾》《一二三四舞》《我不夠愛你》等長篇小說或小說集多部，曾獲首屆華語文學(xué)創(chuàng)作筆會最佳小說獎、第十屆上海文學(xué)獎等獎項。姬中憲的城市小說，既有敏銳的洞察力，也重視語言、形式和結(jié)構(gòu)的經(jīng)營，值得重視。

本期還特意邀請了青年批評家木葉和韓松剛來參與寫作評論。

韓松剛的文章題為《姬中憲的幽默》，主要以幽默作為切入點來細讀姬中憲的當期作品《動物志》。韓松剛在文中也回顧了魯迅、張?zhí)煲?、老舍、錢鐘書、林語堂等作家所構(gòu)成的以幽默為特色的文學(xué)傳統(tǒng)，試圖在這一傳統(tǒng)中理解姬中憲的寫作。

木葉的《旁觀，卸妝與“靈魂的深”》一文，既知人論世，又有自己的立場和文學(xué)觀；立論大膽，又有理有據(jù)。木葉在文章中所做的工作，不只是針對姬中憲的文本進行細讀。木葉文章中的很多文本細讀是精彩的，更精彩的部分則在于，他有自己的立場和識見，因而能夠針對具體的問題與作家進行對話。

針對寫作中人物的符號化和抽象化的問題，木葉指出，小說家的寫作“要想走得足夠遠，那些人物即便沒有名姓，也需要更多的自在行為以及自足可信的意外：敘事最好能內(nèi)在于人物自身，內(nèi)在于時代和世界。終究，小說極其動人的一點就在于作者和筆下人物的相互成長和辨認”。這并不局限于姬中憲的創(chuàng)作，也值得更多的寫作者重視。