莫真寶

——獨孤食肉獸《鶯啼序·武漢會戰(zhàn)》解析

莫真寶

獨孤食肉獸《鶯啼序·武漢會戰(zhàn)》全詞如下：

行軍地圖展處，競川巒驟立。共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席。捋漢上、塔樓攢動，霓虹世界鐘漣畫。漫昭和宮榻香凝，奏折幽覿。 行轅所在，街壘相望，更高關(guān)雄扼。奧斯汀、尾曳藍煙，遄馳梧下坊陌。發(fā)報機、鍵音坎坎，匯深宇、電波汩汩。拭傷員、有女如花，鏡頭堪飾。 紺紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰與摘。注瞳井、延河迤邐，巨手揮斥，金粟江南，紅窯陜北。抽刀兌雪，掄槍織焰，八千子弟方鏖戰(zhàn)，蹈敵群、荷彈人如漆。藍星遽轉(zhuǎn)，街傳《時代周刊》，女神擎炬而泣。 機枰敬禮，裘氅牽風(fēng)，向天涯望極。念此別、雨遮深峽，燈糝懸城，萬里河山，百年家國。老齋舍外，籠螢秋語，粉題準擬春事早，賦新俳、月到櫻花驛。陸沉爭忍相仍，大夜驚湍，四鳴汽笛。

獨孤食肉獸長年致力于詞文體創(chuàng)新，在增強詞的畫面感與敘事性方面進行了有益的探索。他有意借鑒西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義小說敘事手法填詞，孜孜以求地更新當(dāng)代詞的敘事與表現(xiàn)手法，甚至不斷模仿電影的表現(xiàn)手法進行填詞，值得引起新時代詩詞研究者的注意。電影的基本元素是銀幕畫面，即“鏡頭”。獨孤食肉獸的大部分詞作都富于鏡頭感，其敘事方式與蒙太奇、長鏡頭等兩種最基本的電影語言有著內(nèi)在的相通之處。本文通過文本細讀，以詳細說明《鶯啼序·武漢會戰(zhàn)》的鏡頭敘事方式為基礎(chǔ)，對其運用電影語言填詞產(chǎn)生的藝術(shù)效果進行簡要評析。

首闋寫日軍進犯。“行軍地圖展處，競川巒驟立?！彪S著行軍地圖的緩緩展開，氤氳出一片奇麗的圖景：雄矗的山岳與奔騰的長江競相從地圖上立起。落筆氣勢逼人，同時運用了極新穎的表現(xiàn)手法——讀者仿佛看到無數(shù)川巒，從行軍地圖的二維平面上經(jīng)3D攝影技術(shù)進行立體轉(zhuǎn)換，而成為三維實景。圖窮境現(xiàn)，既切合武漢依山臨江的地理實況，又暗示大好河山即將淪落敵手。其后，陸空遠景全面展開：“共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席?！蓖杵?，是代表日本國的旗幟，旗面上一輪紅日居中，輝映著白色的旗面，素稱“膏藥旗”。蜂訇，蜂鳴，比喻嗡嗡而來的戰(zhàn)機群。日本軍艦斜掛“丸旗”趾高氣揚溯長江西上，與之偕行的蜂群喻象，則生動再現(xiàn)了日軍機群在“如席”的云空之下來勢洶洶的場景。上述描寫，由近景拉開，復(fù)由高遠處逼近，純用鏡頭語言呈現(xiàn)出敵軍從水路和空中同時夾擊武漢的緊迫形勢。而“捋漢上、塔樓攢動”，再次運用超現(xiàn)實3D攝影技術(shù)特寫，強化日本侵略者對武漢的武裝進犯：展玩地圖的侵略者用筆尖、手指楔入并捋弄武漢的樓臺、街道，令模型般的城市建筑悸動不已。下筆即將會戰(zhàn)爭奪地武漢以全景形式初呈于讀者面前。“霓虹世界鐘漣畫”，運用將聽覺化為視覺的通感手法，描述了這樣的畫面：江漢關(guān)塔樓，鐘聲陣陣，如同可視的漣漪一圈圈綻開，抹畫漢口的霓虹世界。這一看似充滿繁華與祥和景象的“東方芝加哥”（指漢口）舊景，實為即將到來的慘烈戰(zhàn)事作了反襯式烘托與鋪墊。敘事至此，“按理”便應(yīng)描寫正面戰(zhàn)場了，然而出乎讀者意料的是，隨后的畫面卻由喧而靜，切換至萬里之外的東京：“漫昭和宮榻香凝，奏折幽覿?！辟粱噬硇呜E猥瑣，在幽暗的宮中，窸窸窣窣地翻閱報道武漢戰(zhàn)況的奏折。此處的“奏折”，語意雙關(guān)，令人聯(lián)想到妄圖亡我中華的“田中奏折”?！皩m榻香凝”句，典出韋應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛(wèi)森畫戟，宴寢凝清香?！笔组犨\用多種蒙太奇手法，通過鏡頭的拼接與轉(zhuǎn)換，在廣闊的時空之維拉開了武漢會戰(zhàn)的序幕，波瀾起伏，動靜相生，并以傳統(tǒng)詩詞少見的人物特寫作為歇拍，可謂別具匠心。

第二闋寫國軍應(yīng)對?！靶修@所在，街壘相望，更高關(guān)雄扼?！毙修@，指抗戰(zhàn)開始時國民革命軍總部以下的第二級指揮機構(gòu)，又稱行營。街壘，街頭防御工事，壘，指古代軍中作防守用的墻壁。高關(guān)，指漢口標志性建筑物江漢關(guān)，也是武漢會戰(zhàn)指揮中心（行轅）所在地，其與“街壘相望”一道，共同勾勒出駐守軍民同仇敵愾、有序備戰(zhàn)的宏偉場景。這三句通過仰角鏡中的建筑物特寫，將國共合作、積極備戰(zhàn)中的大武漢正式呈諸紙上。隨后對情報、通訊戰(zhàn)線的描寫同樣用鏡頭語言展開：“奧斯汀、尾曳藍煙，遄馳梧下坊陌?！眾W斯汀，英國汽車品牌。遄馳，急速地行駛。此二句寫一輛不知其來何自、其往何處、所載何人、所藏何物的小轎車在漢口租界濃密的法國梧桐下穿坊走巷，顛簸疾馳，如被一臺隱藏在沿街商鋪或民房高處的移動攝影機連續(xù)追拍，這是此詞中甚為突出的“長鏡頭”手法。這輛被刻意點明品牌并“尾曳藍煙”的小轎車特寫，也成為廣角鏡頭景深中頗為惹眼的一個細部構(gòu)件，展現(xiàn)了作者體物之細。接下來正式描寫緊張的通訊戰(zhàn)線：“發(fā)報機、鍵音坎坎，匯深宇、電波汩汩?！笨部?，砍樹的聲音，語出《詩經(jīng)·伐檀》（坎坎伐檀兮），這里指發(fā)報機鍵盤敲擊的聲音。此二句將虛擬的“電波”化為實體液態(tài)物“汩汩”匯入茫茫太空，是電影中常用的化虛為實的鏡頭，也是作者擅長的現(xiàn)代詩歌通感手法。緊隨其后寫到：“拭傷員、有女如花，鏡頭堪飾。”走筆至此，終于通過護士擦拭受傷戰(zhàn)士傷口的特寫，將前線的硝煙帶入鏡頭之中?！扮R頭堪飾”句，又似忽然插入旁白，仿佛有一架穿越時空的攝影機正錄播實況：青春如花的白衣護士悉心擦拭、救治傷員，她們是最美麗的人，堪為鏡頭特寫。然而在作者的鏡頭敘事中，武漢會戰(zhàn)作為抗日戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略防御階段規(guī)模最大、歷時最長的一場水陸空綜合立體戰(zhàn)役，戰(zhàn)斗遠不局限于槍炮轟鳴的前線，故詞作到目前為止，仍未直接描摹正面戰(zhàn)場的激烈廝殺，而是通過交待退下戰(zhàn)場的傷員，繼續(xù)從側(cè)面蓄勢，從外圍營造日益緊張的會戰(zhàn)氛圍。此種敘事手法，深得傳統(tǒng)史傳如《左傳》寫晉楚鄢陵之戰(zhàn)、《資治通鑒》寫赤壁之戰(zhàn)的精髓，頗有“君子引而不發(fā)，躍如也”（語出《孟子·盡心上》）之妙。

第三闋將鏡頭在武昌、延安和紐約之間切換，把武漢會戰(zhàn)放置在一個更為廣闊的時空背景中展開?！敖C紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰與摘?！弊髡叩某雠品绞揭廊诲某龀Ｒ?guī)，作品節(jié)奏甫揚而復(fù)抑，不僅再次由喧而靜，而且場景也從會戰(zhàn)第一指揮中心漢口，移至江南武昌幽謐的珞珈山，讀者（觀眾）看到的是在山間官邸中，面對危局愁眉緊鎖的會戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)人蔣介石。前有“奏折幽覿”的日本天皇，此處“眉染嵐光”，作為一個“高像素”人臉局部聚焦，也是本詞第二處人物特寫。接下來，攝影機伸入蔣介石深黯如井的眼瞳，并從中汲起延河的粼粼波光：“注瞳井、延河迤邐，巨手揮斥，金粟江南，紅窯陜北?！蓖?，像古井一樣幽深的瞳孔。迤邐，曲折連綿的樣子。觀眾隨即看到的，已然是陽光普照下軍民團結(jié)、生機勃勃的敵后抗日根據(jù)地延安?！熬奘謸]斥”，一個“揮斥方遒”（語出毛澤東《沁園春·長沙》）的特寫，表現(xiàn)了毛澤東堅定而又富有號召力的形象。在這里，有心的讀者當(dāng)能窺見武昌、延安兩地的空間轉(zhuǎn)換，場景轉(zhuǎn)換方式純?nèi)唤?jīng)由“注瞳井、延河迤邐”這七個字的蒙太奇語言完成。在以四句十六字概述充滿希望與活力的延安抗日根據(jù)地后，作者不再作出任何過渡暨交待，便陡切鏡頭，徑直將讀者拉回遠離敵后的武漢正面戰(zhàn)場，安寧的場景立時被“抽刀兌雪，掄槍織焰，八千子弟方鏖戰(zhàn)”等壯烈場面所取代，其中有火力壓制，有也短兵相接，“兌雪”、“織焰”兩句八字，自是電影膠卷對視覺暫留現(xiàn)象的物理寫真?！鞍饲ё拥堋?，語出《史記·項羽本紀》：“且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目而見之？”此處代指參加武漢會戰(zhàn)的數(shù)十萬將士；而“蹈敵群、荷彈人如漆”這一英雄特寫，則暗示歷時四個半月的武漢會戰(zhàn)即將戛然而止。此處有關(guān)鏖戰(zhàn)的描寫，按照傳統(tǒng)線性敘事手法，本應(yīng)緊接第二闋“拭傷員、有女如花”，而作者拒絕線性敘事，至第三闋行將終了，始任激情訇然爆發(fā)，并借蔣介石的“瞳井”表現(xiàn)出來。歇拍“藍星遽轉(zhuǎn)，街傳《時代周刊》，女神擎炬而泣。”“電影院”短暫停電數(shù)秒，重新點亮的銀屏上，藍色的地球深浸浩浩宇宙，經(jīng)由“藍星遽轉(zhuǎn)”這一電影手法移形換鏡，畫面旋轉(zhuǎn)到地球另一側(cè)，導(dǎo)播場所也隨之移至美國，于是我們看到了這樣一幅異國景象：紐約華爾街頭，頭頂1930年代款式禮帽的市民，爭相傳看報道武漢會戰(zhàn)失利的《時代周刊》；遠處的哈德遜河口，高擎火炬的自由女神仿佛正為武漢軍民歌泣不已。

末闋寫武漢失守，慷慨悲涼之氣一以貫之。仍以鏡頭敘事起筆：“機枰敬禮，裘氅牽風(fēng)，向天涯望極?！睓C枰，即機坪。裘氅，皮大衣。望極，極目遠望。柳永《蝶戀花》有“望極春愁，黯黯生天際”之句。1938年10月24日黃昏，漢口王家墩機場，蔣介石登機棄守離漢，送行的士兵齊刷刷地敬禮送別，蔣介石還禮，他極目遠望這座難以守住的江城，心情相當(dāng)復(fù)雜，送者與被送者均表情凝重，場景莊嚴而又悲涼。接下來插入“念此別、雨遮深峽，燈糝懸城，萬里河山，百年家國”四句，“念”字領(lǐng)起，先以寫意之法，隱喻隨后抗戰(zhàn)之艱苦卓絕，繼而在一片低徊宛轉(zhuǎn)的情調(diào)中，運用時空變幻的鏡頭展現(xiàn)“萬里河山，百年家國”之悲慨。深峽，指武漢通往重慶的長江三峽。三峽水流湍急，更兼雨驟風(fēng)狂，鏡頭由遠而近。糝，有煮熟的米粒和散落的意思，此處作動詞，狀燈火如糝而懸撒夜空。懸城，喻指抗戰(zhàn)時的陪都重慶?！盁艏R懸城”四字，概括在夜色如磐中的陪都重慶燈火零落如糝。遠處夜幕下的重慶，隱隱透出幾粒燈光，鏡頭復(fù)由近而遠。緊接著蔣介石的撤離，敘述日寇入城?！袄淆S舍外，籠螢秋語，粉題準擬春事早，賦新俳、月到櫻花驛。”老齋舍系武漢大學(xué)舊學(xué)生公寓群，淪陷后被日軍據(jù)以為傷兵療養(yǎng)院，于周遭遍植櫻花。粉題，傅有白粉的前額，代指日本藝伎。此數(shù)句描寫日本侵略者規(guī)劃長期占領(lǐng)武漢。時間上自秋徂春，中間插入日本藝伎表演及日本文人賦詠徘句的極富日本元素的鏡頭，運用了電影中典型的鏡頭合成轉(zhuǎn)換法。淪陷后的武漢“粉題準擬春事早”和大后方的“雨遮深峽，燈糝懸城”形成了怵目驚心的對比。最后，再來看結(jié)尾：“陸沉爭忍相仍，大夜驚湍，四鳴汽笛。”寫武漢淪陷后，我軍連續(xù)失利，陸沉相仍，暫時退守后方，以補足“萬里河山，百年家國”之悲慨。陸沉，喻國土淪陷。典出劉義慶《世說新語·輕詆》：“桓公（桓溫）入洛，過淮泗，踐北境，與諸僚屬登平乘樓，眺矚中原，慨然曰：‘遂使神州陸沉，百年丘虛，王夷甫（王衍）諸人不得不任其責(zé)！’”“大夜驚湍”，以茫茫黑夜里波濤翻滾這樣一個看似閑閑的寫景鏡頭，象征武漢淪陷后抗戰(zhàn)陷入困局的情形，而頗具動感與力量感的“驚湍”，亦蘊含了永不屈服、勇往直前的精神。結(jié)以“四鳴汽笛”，警鐘長鳴，昭示前事無忘，后事之師，中華民族必將自強不息。

這首《鶯啼序》寫武漢會戰(zhàn)，地點卻分別涉及武漢外圍淪陷區(qū)、漢口租界、東京倭皇皇宮、漢口濱江、武昌珞珈山、延安-南泥灣、武漢江防某處戰(zhàn)場、紐約華爾街-哈德遜河口、漢口機場、峽江-重慶、武漢大學(xué)櫻花大道。時間跨度從“行轅所在”的1938年夏延及“月到櫻花驛”的1939年春。人物包括展觀地圖的日軍軍曹、幽覿奏折的倭皇裕仁、國軍傷員、國軍護士、蔣介石（二、三闋兩度出場）、毛澤東、拼刺刀及互相射擊的雙方士兵、荷彈沖向敵軍的國軍烈士、日本藝伎等多人。人物繁復(fù)多變，卻被電影鏡頭有序地組織在一起。從全詞的敘述手法來看，深受電影語言的影響，數(shù)處運用典型的3D暨蒙太奇及相關(guān)手法，打破了傳統(tǒng)詞的敘事常規(guī)。如“行軍地圖展處，競川巒驟立”，以動態(tài)3D 境象開篇?！稗蹪h上、塔樓攢動”，日寇多毛的手指插入、捋動高樓林立的“東方芝加哥”租界區(qū)，有如KINGKONG蹂躪紐約曼哈頓?！敖C紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰與摘”，是半山廬內(nèi)的蔣介石面部特寫?！白⑼?、延河迤邐”，延河倒映著寶塔山等嫻美意象注入蔣介石黯然如井的眼瞳，鏡頭亦由此切換至有“陜北的好江南”之稱的南泥灣，燈火濃暖的紅窯洞?！敖鹚诮?，紅窯陜北。抽刀兌雪，掄槍織焰”，前兩句寫延安敵后根據(jù)地的大生產(chǎn)景象，后兩句續(xù)寫武漢正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗場面。鏡頭陡切，不作任何交待與鋪墊，自是電影敘事常法。“藍星遽轉(zhuǎn)”，是太空攝影的視角，藍色星球遽然旋至另一面，鏡頭亦由悲壯的武漢戰(zhàn)場切換至繁華的美國都市紐約。從鏡頭敘事來看，細節(jié)聚焦與廣角攝影疊見錯出，令人目不暇給，將電影敘事手法運用到了極致。

除了電影敘事手法的運用，此詞在藝術(shù)上還有幾點值得肯定。首先，大量運用“一字逗”或“領(lǐng)”字，增強了敘事的連貫性，可謂抑揚頓挫，本色當(dāng)行。如首闋的“共”“捋”“漫”，第二闋的“更”“拭”，第三闋的“注”“蹈”，第四闋的“向”“念”“賦”等。“一字逗”或“領(lǐng)”字在詞特別是長調(diào)慢詞中常起勾連轉(zhuǎn)折的功能，于詞的結(jié)構(gòu)與敘事抒情的關(guān)節(jié)之處，常常能起到提綱挈領(lǐng)之效。當(dāng)代詞除少數(shù)傾向于繼承的“傳統(tǒng)”派之外，大量側(cè)重于“創(chuàng)新”的作者，對此多所忽略，以致長調(diào)語言直白，結(jié)構(gòu)松散，詞味大減。其次，從語言風(fēng)格上看，正如獨孤食肉獸的大多數(shù)作品一樣，將傳統(tǒng)語匯與現(xiàn)代名物糅合在一起，甚至大量造詞，形成相當(dāng)瑰麗而又駁雜的文風(fēng)，其特點有四：一是從詞中的傳統(tǒng)語匯如“香凝”（吳文英《風(fēng)入松》“有當(dāng)時纖手香凝”）、“坊陌”（周邦彥《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家?！卑础胺荒啊庇卸x，傳統(tǒng)詞中多指“妓女居處”，此處“泛指街巷”）、“紺紗”（吳文英《澡蘭香·淮安重午》“盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺”）等，可見出其深受周邦彥、吳文英詞風(fēng)的影響；其他如“奏折”“迤邐”“天涯”“望極”“陸沉”等也是極傳統(tǒng)的詞匯。二是詞中的新詞語就更多了，如“行軍地圖”“丸旗”“塔樓”“霓虹”“昭和”“奧斯汀”“發(fā)報機”“電波”“鏡頭”“《時代周刊》”“（自由）女神”……這些極具時代氣息甚至異域色彩的詞匯巧妙地融入全詞的敘述話語體系，營造了相當(dāng)現(xiàn)代的語境。三是全詞多處錘煉字詞，不僅煉動詞如“飏”“捋”“攢動”“曳”“注”“兌”“織”“牽”“遮”等，還煉虛詞如“競”、“驟”、“遽”等，甚至名詞如“云腹”“瞳井”“糝”（活用作動詞），以及象聲詞“訇”“坎坎”“汩汩”等，增強了表達效果。四是大量的創(chuàng)新搭配甚至生造詞如“飄裊”“遄馳”“瞳井”“蜂訇”“幽覿”“深宇”“遽轉(zhuǎn)”等， 多系動詞性搭配且基本符合漢語語法規(guī)則，雖生新但不致過分生硬，與全詞敘事相匹配，能給人強烈的動感。作者對語言的精心錘煉，表現(xiàn)出高度的語言運用能力，頗多可圈可點之處。如“共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席”，“飏”寫布滿江面的敵艦上日本旗幟迎風(fēng)飄動，“蜂訇”喻密布空中的機群從“云腹”之中穿梭，聲色俱備，空間感極強，似好萊塢戰(zhàn)爭大片的場面；“奧斯汀、尾曳藍煙，遄馳梧下坊陌”，用筆細膩，移步換形，呈現(xiàn)出動態(tài)而立體的畫面感；“抽刀兌雪，掄槍織焰”，狀短兵相接和激烈交火的場面，刺刀上的寒光互相拼殺（兌雪），槍膛里噴出的怒火與敵方的互相交織（織焰），準確地烘托出士兵的勇猛和戰(zhàn)爭的殘酷。從整體上看，此詞勾勒了一幅武漢會戰(zhàn)的全景圖。作者作為全知全能的敘事者，甚至化身為一位攝影師，用鏡頭冷靜地講述事件，不像在傳統(tǒng)詞作中一樣，成為“抒情主人公”。此詞極力壓抑作者直接“表達”的欲望，而著眼于“表現(xiàn)”復(fù)雜的戰(zhàn)爭背景下各方勢力和各色人等的不同表現(xiàn)，并且避免了如時下多數(shù)詞作者那樣成為表現(xiàn)對象的評判者?？傊?，這首《鶯啼序》，以一首長調(diào)敘述艱苦卓絕的武漢會戰(zhàn)，既展示了作者拓展詞文體敘事功能的野心勃勃，同時顯示出傳統(tǒng)詞文體在表述社會生活和個人情志方面的多元性暨開放性。

（作者系中華詩詞研究院學(xué)術(shù)部負責(zé)人）

責(zé)任編輯：張旭麗