張 科

(建東職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 常州 213022)

國(guó)產(chǎn)劇情片近幾年發(fā)展迅速，該類型片的特點(diǎn)就是具有極其深厚的故事情節(jié)，影片內(nèi)容豐富，跌宕起伏的節(jié)奏和人物性格的刻畫表現(xiàn)也十分突出，因此，研究國(guó)產(chǎn)劇情類型片的視聽語(yǔ)言特點(diǎn)可以為評(píng)析該類型影片和了解導(dǎo)演的影視藝術(shù)特色提供參考性建議，以下就從幾個(gè)方面對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇情片視聽語(yǔ)言的特點(diǎn)進(jìn)行評(píng)述。

一、從影片的敘述手法解析國(guó)產(chǎn)劇情片

電影的情節(jié)再現(xiàn)和敘述的手法是該電影最為重要的地方，因?yàn)檫@可以結(jié)合導(dǎo)演設(shè)計(jì)的視聽語(yǔ)言完美地詮釋一部作品。因此，電影的敘述手法是需要首先探討的一個(gè)重要部分。例如，非行導(dǎo)演的影片《守望者：罪惡迷途》，電影的劇情設(shè)計(jì)十分凌亂，甚至很多觀眾在剛開始觀影的時(shí)候感覺影片平淡無(wú)奇，沒有吸引人的地方，雖然隨著影片敘述的進(jìn)一步加強(qiáng)，故事一個(gè)個(gè)展開，卻讓人無(wú)所適從。如果單從影片的敘述上說(shuō)，可以解釋為三大部分的逐次倒敘手法，這不同于一般電影的普通倒敘和交代故事的起因和最終結(jié)果，該片的倒敘逐次表現(xiàn)，一點(diǎn)一點(diǎn)加強(qiáng)了主人公角色實(shí)施犯罪報(bào)復(fù)計(jì)劃的腳步和欲望，可以說(shuō)，正是不斷的故事巧合和人物的欺騙和說(shuō)服，使其內(nèi)心復(fù)仇的欲火得以發(fā)泄，該片的結(jié)尾處并沒有影片的結(jié)果，或許這就是影片的獨(dú)特之處，因?yàn)殚_始階段的交代已經(jīng)成為主人公陳志輝實(shí)施行為的一個(gè)方面了。因此，觀眾在欣賞該影片的同時(shí)可以看出劇情片獨(dú)特的敘述手法和情節(jié)再現(xiàn)是可以結(jié)合影片的視聽語(yǔ)言進(jìn)一步加強(qiáng)和處理的。電影采用倒敘的手法是目前國(guó)產(chǎn)劇情片普遍運(yùn)用的，可以將劇情進(jìn)一步強(qiáng)化，交代事件的結(jié)果和起因，層層推進(jìn)表現(xiàn)也可以說(shuō)是一種敘述手法的嘗試，借鑒外國(guó)劇情片的敘述模式，將國(guó)產(chǎn)劇情類型片也加注了新的元素?！度衲繐簟芬彩欠切袑?dǎo)演的劇情片，但是該片的內(nèi)容雖與《守望者：罪惡迷途》不同，但是表現(xiàn)手法類似，通過三大段不同的倒敘手法，使影片的劇情撲朔迷離，直到影片的結(jié)尾處才可以看出影片的內(nèi)涵部分。因此，通過一系列劇情的推進(jìn)，從童濤眼神中發(fā)現(xiàn)的神秘視頻，律師周莉一步一步去尋找視頻背后的故事，直到林泰在最終為了保護(hù)孩子而做的最大限度的努力，都可以證明影片層層推進(jìn)的、結(jié)合倒敘的敘述手法十分成功，整部影片可以說(shuō)是一種劇情片的突破，與以往的該類型片相比有了新的變化。該類型影片著重強(qiáng)調(diào)的也就是在關(guān)鍵的影片高潮部分，將故事的真相公布出來(lái)，令觀眾眼前一亮或者豁然開朗。例如，《守望者：罪惡迷途》中幾個(gè)故事前因的展開，才會(huì)讓觀眾明白罪犯實(shí)施犯罪的動(dòng)機(jī)；《全民目擊》中真實(shí)再現(xiàn)停車場(chǎng)的那一個(gè)環(huán)節(jié)，才使觀眾在此處發(fā)出感嘆，明白主人公深愛和保護(hù)孩子的良苦用心和故事的真相。

二、國(guó)產(chǎn)劇情片的鏡頭運(yùn)用特點(diǎn)

鏡頭的變化是視聽語(yǔ)言最為重要的地方，導(dǎo)演可以使用不同的鏡頭切換達(dá)到影片敘述的表現(xiàn)力，因此，鏡頭如何表現(xiàn)就是視聽語(yǔ)言的一個(gè)重要方面。根據(jù)國(guó)產(chǎn)劇情片的發(fā)展，不同變化的鏡頭綜合使用可以使劇情更為深邃，尤其是敘述手法的獨(dú)特，在鏡頭的表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)更為重要。影片《守望者：罪惡迷途》中周棟在得知陳志輝在自己無(wú)心的欺騙中準(zhǔn)備報(bào)復(fù)殺人的時(shí)刻，他在長(zhǎng)途車上的恐懼被使用不同的鏡頭表現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)動(dòng)鏡頭跟著他在小鎮(zhèn)的人群中狂奔，特寫鏡頭將他面部的恐慌和滿頭大汗表達(dá)得十分貼切，在國(guó)道旁攔車時(shí)候的無(wú)助，遠(yuǎn)景鏡頭將其展示得更為透徹。其中，慢鏡頭的回放更是在茶樓上黑衣人的打斗和陳志輝打開茶樓門光束照射他面部的時(shí)候得以發(fā)揮，配合了具體的情節(jié)交代，十分貼切。此外，陳志輝與周棟的遭遇是影片的第二大部分，可以說(shuō)此部分是陳志輝燃起復(fù)仇之火的最重要的一個(gè)因素，正是因?yàn)橹軛澴源蟮卣宫F(xiàn)自我，說(shuō)著女人的種種不是，向陳志輝說(shuō)出自己的報(bào)復(fù)手段才使得陳志輝下定了決心。因此，可以說(shuō)他們二人的遭遇部分的鏡頭處理，有很強(qiáng)的深意在其中。例如，他們二人步出旅社之外，慢鏡頭的表現(xiàn)，從他們二人的側(cè)面、頂端、背后進(jìn)行了回放，步調(diào)一致的表現(xiàn)可以看出他們走得很灑脫，陳志輝也終于放下了忐忑的心，準(zhǔn)備復(fù)仇。在黃家壽宴的場(chǎng)景中，鏡頭的俯拍使得酒宴上的人物表現(xiàn)十分豐富，在進(jìn)入屋內(nèi)的時(shí)候，陳志輝還是表現(xiàn)出他的鎮(zhèn)定，特寫鏡頭都放在了酒瓶上，寓意此處歡樂的氣氛中出現(xiàn)的殺機(jī)四伏。影片《全民目擊》的鏡頭使用與影片《守望者：罪惡迷途》有很多類似的地方，雖然都同屬一位導(dǎo)演的作品，影片的內(nèi)容和情節(jié)不同，但是在鏡頭語(yǔ)言的使用上也有值得探討的地方。例如，幾次通過林泰、周莉、童濤的眼神中放射狀折射出的幾段故事的開端展開部分就十分特殊。猶如光線照射一樣讓觀眾可以結(jié)合情節(jié)展開故事，使故事的連接處十分得當(dāng)。由于影片也是通過幾段故事的融合來(lái)推進(jìn)主題的，因此，在試圖進(jìn)行鏡頭表現(xiàn)的時(shí)候，通過特寫鏡頭的使用也較多。在周莉發(fā)現(xiàn)倉(cāng)庫(kù)停車場(chǎng)的時(shí)候，那一剎那的鏡頭表現(xiàn)十分空曠，鏡頭運(yùn)用了三個(gè)大幅度的退縮表現(xiàn)，展示出她內(nèi)心的震撼和彷徨。可以理解，當(dāng)童濤也找到停車場(chǎng)的時(shí)候，雨水順著他的額頭流下，他明白了自己對(duì)于案件的審查出現(xiàn)了嚴(yán)重的誤判，因此，在該處的鏡頭是刻意去表現(xiàn)童濤的具體神態(tài)的，可以直觀地反映出主人公的內(nèi)心世界，鏡頭的表現(xiàn)也是影片中重點(diǎn)刻畫的地方，此處是影片的高潮部分，鏡頭的處理可以令觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，為故事的回放和延續(xù)提供了很好的作用表現(xiàn)。

三、電影音樂音效的完美運(yùn)用

電影的視聽語(yǔ)言中，音樂和音效的運(yùn)用是十分重要的一個(gè)方面，如何將音樂音效運(yùn)用得當(dāng)，將其恰當(dāng)?shù)嘏浜嫌捌呐臄z鏡頭是導(dǎo)演需要精心設(shè)置的。還是以《守望者：罪惡迷途》為例，其中的第一部分，楚小莉、志強(qiáng)等四個(gè)少年上山探訪黃爺爺?shù)臅r(shí)候，影片的音效渲染了一種恐怖的氛圍，其中他們出現(xiàn)在老宅之后遇到的種種情形，例如在大水缸旁，陳志輝為胖子、楚小莉等人戴上頭飾的時(shí)候都是一種極深刻的驚悚暗示，音效的配合加重了影片情節(jié)的渲染，氣氛籠罩感很強(qiáng)。在第二部分，陳志輝出獄后在旅社與周棟的邂逅片段，周棟與紅姐的對(duì)舞，以及強(qiáng)烈的釘釘子的音效，都可以反映出一種沉重感，可以說(shuō)加重了陳志輝內(nèi)心對(duì)于報(bào)復(fù)的決心。在第三部分的茶館巧遇黑衣人，黑衣人與陳志輝之間的對(duì)白，人物角色臉部的抽搐配合了音樂的表現(xiàn)，樓上的打斗慢鏡頭回放配合了槍聲音效的回放，使其在局部情節(jié)的表現(xiàn)上刻畫十分細(xì)致。影片最后部分，陳志輝在路口的彷徨和周棟發(fā)現(xiàn)事情不妙之后在國(guó)道旁的攔車也都配合了夸張的音效，值得一提的就是這樣的音效可以暗諷周棟的自以為是和陳志輝從一個(gè)被釋放的心胸寬闊的人成為復(fù)仇心切的人的轉(zhuǎn)變歷程。影片《全民目擊》中也同樣有很多的音樂和音效配合劇情的發(fā)展，例如大雨傾盆下的林萌萌的朋友、老師和律師周莉在看守所外等待著林萌萌被釋放的部分，雨滴的聲響回繞在該部分，此處雖然沒有設(shè)置具體的音樂，但是雨滴的聲音已經(jīng)將此處的寓意表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)榇藭r(shí)此刻的周莉知道林泰為了挽救自己的女兒不惜替她做偽證，此處的檢察官童濤還沒有查明案件，在車中的他表現(xiàn)得十分冷靜，空寂的音效表現(xiàn)使他此時(shí)的內(nèi)心感受也表現(xiàn)出來(lái)了。此外，當(dāng)童濤和周莉的不同團(tuán)隊(duì)在各處查訪的時(shí)候，配合著緊張的音效，表明案件結(jié)構(gòu)復(fù)雜，緊張刺激的探尋關(guān)鍵點(diǎn)。在橋下周莉等人交易錄像資料的時(shí)刻，昏暗的燈光和手電光束配合著高速路汽車川流不息的轟鳴聲，人物心臟的跳動(dòng)聲與喘息聲，增加了此處的緊張氣氛。

四、影視剪輯手法的不同表現(xiàn)

由于劇情片具有深厚的故事內(nèi)涵，所以導(dǎo)演在將影片進(jìn)行后期剪輯的時(shí)候，十分注重對(duì)于影片整個(gè)故事脈絡(luò)發(fā)展的銜接，因此，對(duì)于不同的影視片段要合理剪輯才能達(dá)到理想的電影效果。影片《守望者：罪惡迷途》中，開始階段幾個(gè)年輕人開車郊游去老宅的部分，沒有過多地交代故事發(fā)生的背景，可以說(shuō)，在影片結(jié)尾部分，他們開車沒有在路上搭上急于尋找陳志輝的周棟，成為一個(gè)事件的巧合，此處的剪輯雖說(shuō)是倒敘手法，但是通過這部分的交代與前面相銜接，使觀眾終于認(rèn)識(shí)到原來(lái)是許多的巧合促使陳志輝的從勞改之后的罪犯重新走向犯罪的深淵的。影片中出現(xiàn)了很多有意的剪輯處理，尤其是在影片結(jié)尾處的處理，利用剪輯的手法有意將故事的來(lái)龍去脈交代出來(lái)，烘托陳志輝的內(nèi)心掙扎。此外，影片的最后一個(gè)部分，也就是陳志輝剛被放出來(lái)在茶樓休息的時(shí)候與黑衣人的交談，雖然這部分應(yīng)該是正常影片敘述的第一部分，但是導(dǎo)演將其進(jìn)行了處理，放到了最后，影片的剪輯也就希望觀眾可以認(rèn)知此處應(yīng)該是陳志輝思想轉(zhuǎn)變的開端部分，黑衣人為了使陳志輝成為目擊證人，不惜編造謊言欺騙他，尤其是對(duì)于與他有共同經(jīng)歷的陳志輝在對(duì)待舊相識(shí)女人的問題上的偏見，使陳志輝的復(fù)仇之火被點(diǎn)燃了。此處既是開端也是故事的結(jié)尾，這樣的剪輯使劇情發(fā)展進(jìn)一步深化。此外，旅社中周棟與紅姐的舞蹈剪輯，節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，表面上是將紅姐的放蕩和周棟的花言巧語(yǔ)展現(xiàn)出來(lái)，襯托了陳志輝對(duì)于心中女人的看法的轉(zhuǎn)變，此處的剪輯將舞蹈身姿與周棟、紅姐、陳志輝的面部不斷地切換，強(qiáng)調(diào)了他們內(nèi)心的變化，可以在一定程度上襯托主題。當(dāng)他們走后，事件背后的故事被紅姐身旁的姐妹說(shuō)出，原來(lái)是因?yàn)橹軛濋L(zhǎng)得像紅姐死去的前夫，所以他們才產(chǎn)生好感繼而跳舞的，因此，可以說(shuō)，劇情到了此處，就是一連串的巧合和誤解造就了陳志輝的毀滅，罪犯陳志輝從一個(gè)改造出來(lái)的新人，一步一步通過不同的巧合、不同的故事去促使他內(nèi)心復(fù)仇想法的產(chǎn)生，使其有了犯罪的動(dòng)機(jī)。此外，影片的剪輯還注重對(duì)于具體場(chǎng)景景物的表現(xiàn)，例如酒缸、壽宴上的酒、老宅的大門、頭飾等都被穿插到了影片的故事情節(jié)中去，通過這樣的特定安排，對(duì)于故事內(nèi)容有了補(bǔ)充，可以彌補(bǔ)陳志輝進(jìn)行復(fù)仇計(jì)劃的一些準(zhǔn)備。

五、結(jié) 語(yǔ)

總之，通過近幾年幾部?jī)?yōu)秀劇情類型片的案例片段參考，國(guó)產(chǎn)劇情片的發(fā)展有了一些新的變化和發(fā)展，影片的結(jié)構(gòu)和主題情節(jié)突出，可謂用心之作。由于劇情片十分注重影片內(nèi)在結(jié)構(gòu)和情節(jié)推進(jìn)的表現(xiàn)，因此，在欣賞該類型片的時(shí)候，要在了解影片人物和故事內(nèi)容的基礎(chǔ)上，注重對(duì)于影片的敘述手法和視聽語(yǔ)言的表現(xiàn)，這樣才能結(jié)合具體的影片認(rèn)知特征，深入了解劇情片的內(nèi)涵部分，然后據(jù)此進(jìn)行電影故事內(nèi)在的挖掘，引人入勝。此外，電影本身更加注重視聽語(yǔ)言的設(shè)置，其中鏡頭運(yùn)用、音樂搭配和剪輯越加成熟，可以很好地將情節(jié)與具體影視效果融合起來(lái)，配合影片的發(fā)展而發(fā)展。