王英潔

(北華大學(xué)文學(xué)院,吉林 吉林 132013)

電影《我是路人甲》上映于2014年，導(dǎo)演爾冬升以生存在中國橫店的一群青年群眾演員為主人公，講述了這些年輕人的電影夢，并為之奮斗的經(jīng)歷。影片主要從男主人公萬國鵬的視角出發(fā)，塑造了許多不盡相同，但個性鮮明的人物形象。被視為“中國好萊塢”的橫店是許多心懷明星夢的年輕人所向往的地方，每年都有很多像萬國鵬這樣的年輕人投身其中，他們大多是來自社會底層的普通人。沒有夯實的家庭背景、穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)以及足夠的專業(yè)學(xué)識，憑借的只是對演戲的一腔熱愛。他們之中更是只有少數(shù)人能夠獲得成功。

影片以現(xiàn)實主義為基調(diào)，講述了這些年輕人的堅定與迷茫、奮斗與妥協(xié)。他們代表著現(xiàn)代中國社會無數(shù)為理想而奮斗的普通人，他們的生活經(jīng)歷與精神世界，都具有普遍的代表性。與其他青春電影一樣，影片具有鮮明的成長主題，但在影片風(fēng)格上，卻并沒有走浪漫主義路線，而是選擇了樸素簡潔的語言形式、紀(jì)實式的敘事風(fēng)格。雖然與很多青春電影相比，《我是路人甲》的表現(xiàn)方式質(zhì)樸內(nèi)斂，但影片強(qiáng)烈的現(xiàn)場感、人物毫無矯飾的真情流露以及對當(dāng)代青年理想困境的真實折射，賦予了影片獨(dú)特的審美個性。本文從人物形象塑造、敘事策略選擇以及成長主題內(nèi)涵三方面出發(fā)，分析影片《我是路人甲》的現(xiàn)實主義立場。

一、現(xiàn)實主義與人物形象塑造

《我是路人甲》中塑造了很多不同的人物形象，除了男女主人公萬國鵬、王婷之外，還有很多與他們一樣，為了夢想正共同奮斗著的人。片中人物大多以真實姓名直接示人，如萬國鵬飾演萬國鵬、王婷飾演王婷等。這些人物樸素自然，本色演出增添了影片的真實感。

首先，導(dǎo)演選取的人物具有一定的代表性。這些年輕人的經(jīng)歷是真實的，并且比較全面地反映了“橫漂”一族的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。以男主角萬國鵬為例，影片詳細(xì)地介紹了他嘗試“橫漂”的歷程。萬國鵬是一個來自東北的小伙子，他的家在林場附近，父母都靠林場謀生。自從小時候看了父親演的話劇，萬國鵬的心中就埋下了演戲的種子。但家人，尤其母親并不支持他，初中時的萬國鵬還因為說以后要演話劇而被母親揍了一頓。如今，萬國鵬打定心思要做“橫漂”一族，母親雖十分舍不得，但在父親的堅持下，還是同意了他的請求。母親認(rèn)同了萬國鵬“嘗試了，不成功也不至于后悔”的說法，但家里只能給他出1000塊錢，萬國鵬也由此踏上了通往橫店的路途。萬國鵬在橫店影城努力地當(dāng)群眾演員，他獲得的機(jī)會不多，但他總是勤勤懇懇，堅持著朝夢想的方向奮斗，這也為他迎來了去北京培訓(xùn)的機(jī)會。萬國鵬代表著來自貧困家庭的年輕人的演員夢，而他則是其中較為成功的案例。影片也選取了眾多不成功的案例，讓觀眾更全面地了解“橫漂”一族的生活。

其次，影片在塑造人物形象時，采用了對比手法。因此，雖然沒有曲折的情節(jié)與各種電影修辭語言的運(yùn)用，人物的性格特點(diǎn)還是能夠很好地給予表現(xiàn)。以覃培軍和王昭二人為例，覃培軍是典型的勤奮一族，他吃苦耐勞，經(jīng)常從事場工的工作。礙于自身因素(身材矮小，形象不佳)，覃培軍很難得到角色。但他的人緣很好，劇組人有事常常會找他，這使他有機(jī)會推薦一些身邊的朋友上鏡。覃培軍因為之前在煤礦工作，在塌方事故中死里逃生，所以他認(rèn)為只要是在陽光下工作，就是一件幸福的事。而王昭則正好與覃培軍形成鮮明對比，王昭好逸惡勞，整天想著當(dāng)紅影星老去影壇就是他的了。而在獲得群眾演員的機(jī)會后，往往會鉆空子找個裝死人的差事或者干脆溜到角落睡覺。雖然他的外形不錯，卻一直無法獲得進(jìn)一步提升，這與他的懶惰息息相關(guān)。這種對比手法的運(yùn)用，使觀眾看到“橫漂”一族中各色人等魚龍混雜，使影片更加貼近現(xiàn)實生活。

最后，導(dǎo)演以極富生活化的細(xì)節(jié)來塑造人物形象，也是其現(xiàn)實主義的鮮明表現(xiàn)。例如，萬國鵬在去橫店之前，在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)做了充足的“功課”，他從熱心的網(wǎng)友那里了解了橫店的天氣、租房信息、消費(fèi)水平、交通狀況以及工作機(jī)會等，幾乎是事無巨細(xì)，從中可以看到當(dāng)前青年人對網(wǎng)絡(luò)信息的高度依賴以及作為個體的萬國鵬的細(xì)心。而初到橫店的萬國鵬，就像劉姥姥進(jìn)大觀園，他的眼睛都不夠用了，還誤闖劇組的片場禁地，成為被場工追逐驅(qū)趕的對象。影片這一段細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出“橫漂”一族中有很多人其實是以玩樂的心態(tài)來到這里的。他們要想在這里取得成功，只有這種心態(tài)肯定是不行的。

二、現(xiàn)實主義與影片敘事策略

現(xiàn)實主義是電影創(chuàng)作最重要的主流趨勢之一，與浪漫主義相比，現(xiàn)實主義注重對現(xiàn)實生活的客觀性還原，其電影語言輕抒情，重簡潔。與當(dāng)代商業(yè)化濃郁的類型片相比，現(xiàn)實主義式的電影通常沒有曲折的情節(jié)、劇烈的矛盾以及戲劇化的結(jié)局，因而，顯得平淡，不能迅速吸引觀眾的審美注意?？墒且坏┯^眾進(jìn)入影片的敘事氛圍當(dāng)中，其真實和樸素同樣具有打動人心的力量，同時其審美效果也更加持久。從敘事策略上看，《我是路人甲》在很多方面都表現(xiàn)出這種現(xiàn)實主義色彩。

首先，淡化情節(jié)，強(qiáng)調(diào)真實氛圍的記錄。從整體上看，影片并沒有一個非常清晰的敘事線索，萬國鵬既是主人公，也是將不同人物聯(lián)系在一起的紐帶。影片重點(diǎn)不在線性敘事，而在于橫向地展現(xiàn)這些年輕人的整體生存狀態(tài)。因此，《我是路人甲》在很大程度上體現(xiàn)為淡化情節(jié)的散文化敘事。片中涉及人物眾多，除了萬國鵬、王婷這條主線，還有魏星、林晨二人以及徐小琴、沈凱夫妻以及覃培軍等人多條線索，這些人物都與萬國鵬形成關(guān)聯(lián)，影片通過日常生活中的片段將他們串聯(lián)起來，從而形成了影片具有包容性的敘事結(jié)構(gòu)。在日常生活中，矛盾往往沒有戲劇中那么激化，淡化情節(jié)的方式，使影片更加接近真實生活。以影片中魏星、林晨二人的橋段為例，林晨非常勤懇，既要忙于應(yīng)酬，還要在生活上照顧魏星，而且在魏星失意的時候，要承擔(dān)開導(dǎo)他的角色。反觀魏星，在一部微電影中擔(dān)任男一號之后，就有些飄飄然，他三番五次地將群眾演員的工作推掉，表現(xiàn)得十分挑剔。當(dāng)他在劇組中沒有得到充分尊重時，就與劇組人員發(fā)生沖突，賭氣不干了。魏星顯然屬于不務(wù)實的人，他想去北京參加電影培訓(xùn)班，北電培訓(xùn)班要35000元一年，而中戲則要到48000元，這對于不想靠一點(diǎn)一滴積累的他來說，無異于天文數(shù)字了。林晨與魏星顯然是不搭調(diào)的，但影片中二人并沒有爆發(fā)激烈的沖突，這也是影片有意淡化情節(jié)的表現(xiàn)。魏星最終整理包裹，踏上了通往小商品城義烏的汽車，不知他是否放棄了演員夢。而林晨也只是站在窗口看著魏星流淚，他們的情感走向也不是很清晰。開放式的結(jié)局將生活殘酷的一面，真實呈現(xiàn)在觀眾面前。

其次，鏡頭銜接自然，保持?jǐn)⑹聲r空的完整性，也是現(xiàn)實主義電影重要的藝術(shù)特征。這一點(diǎn)在《我是路人甲》中有顯著體現(xiàn)。例如，早上4點(diǎn)鐘就有很多年輕人聚集到“老公會”，他們打著哈欠，等待著工作機(jī)會的到來。天還沒亮，路上的燈光暗淡朦朧，天上飄著小雨，三個撐傘的年輕女孩緩緩走過，而萬國鵬則用一塊硬紙殼擋著雨出現(xiàn)在老公會的門口。老公會的里面燈光明亮，有人打臺球，有人聚在一起打牌，而有人則玩手機(jī)，有人打瞌睡。萬國鵬被眼前的一幕嚇到了，他問旁邊的男孩：“這都是演員？”對方的回答則是“這都是還沒當(dāng)上演員的演員”。這些年輕人讓人不禁想起了進(jìn)城務(wù)工出賣體力的勞動者。接著，影片以快鏡頭的方式，展示了晨曦來臨、城市逐漸蘇醒的過程，馬路上漸漸熱鬧了起來。太陽已經(jīng)升起，早點(diǎn)攤也開始叫賣，陽光和困倦使蜷縮在老公會門口的年輕人們都睜不開眼。這時，一輛中型巴士停在了路邊，剛才還倦意十足的人馬上跑步圍攏過來。一個戴帽子的面孔黝黑的中年男人下了車，并且開始喊名字，被叫到名字的人則進(jìn)入車內(nèi)。當(dāng)車開走時，沒有上車的年輕人們一臉失望地散去，他們從4點(diǎn)鐘開始的等待以失敗告終。從凌晨到早上這一段時間，影片鏡頭銜接十分流暢自然，使敘事時空完整連續(xù)，觀眾可以從中體味時間的流逝以及等待中的年輕人的焦急和無奈。此外，影片中自然光效與現(xiàn)場音響的運(yùn)用，也增強(qiáng)了影片的現(xiàn)實主義色彩，在此不贅。

三、《我是路人甲》的現(xiàn)實意義

雖然現(xiàn)實主義電影理論自其產(chǎn)生之初至今一直在發(fā)展，并衍生出許多不同學(xué)派，但著眼于社會現(xiàn)實，并以冷靜客觀的態(tài)度去展現(xiàn)社會中人與環(huán)境、人與自身之間的矛盾，以及人們的精神生活狀態(tài)等，始終是其核心的創(chuàng)作主旨。《我是路人甲》也是如此。

首先，影片具有鮮明的勵志性。影片中表現(xiàn)的對象是“橫漂”一族的青年群體，與眾多青春片中表現(xiàn)出來的茫然、頹廢不同，《我是路人甲》具有較為明顯的積極向上的姿態(tài)。萬國鵬等人來到橫店后，首先接觸到的老公會就是一個烏煙瘴氣的地方，有很多人在這里就沉淪了。而萬國鵬則從群眾演員做起，每天跑來跑去，生活過得很累但也很充實。他的勤懇打動了劇組人員，得到進(jìn)修機(jī)會也是水到渠成的事情。而且，萬國鵬在片場還認(rèn)識了已經(jīng)在橫店漂泊了一年多的王婷，他的真誠使王婷感動，萬國鵬通過爭取也收獲了自己的愛情。在愛情和事業(yè)上取得雙豐收，萬國鵬的努力顯然沒有白費(fèi)。此外，影片中眾多勤懇的年輕人也都得到了一定的提升。例如，磕巴的小武生如今已經(jīng)可以流暢地念出臺詞，并且已經(jīng)變成了“大將軍”；林晨也從沒有臺詞、只能生硬地站著的宮女變成了有一定戲份的賓妃。在戲外，萬國鵬、林晨等人也因在《我是路人甲》中的表現(xiàn)而引起了影視圈的注意，片約不斷使他們更堅定地朝自己的夢想邁進(jìn)。

其次，影片真實地展現(xiàn)了青年群體的生存壓力以及理想與現(xiàn)實之間的差距。每一個漂在橫店的年輕人，都或多或少地有自己的電影夢，有人想當(dāng)明星，有人想通過這條路賺錢，但現(xiàn)實總是和夢想之間存在一定的差距。以張文斌為例，他是國防科技大學(xué)工程兵學(xué)院舟橋連退役的，是一名上等兵。他坦言自己來是為了生存，他沒有明星臉，但是可以做替身，而沒有賺到錢仍然使他覺得沒臉面對家里人。這些漂在橫店的年輕人，經(jīng)常有人會達(dá)到?jīng)]錢餓肚子的程度，這充分地反映了年輕人生存的壓力。又如沈凱，他一直以演戲為夢想，但他的資質(zhì)實在平庸，妻子為了支持他，跟隨他來到了橫店，并且開餐館的同時到劇組當(dāng)演戲，以支撐這個家。在聽聞妻子徐小琴懷孕后，沈凱很痛苦，他的第一反應(yīng)就是讓妻子打掉孩子，這使妻子最終與他決裂，二人的婚姻走到了盡頭。同時，獲得出演大臣角色的沈凱因為緊張和壓力，屢次無法找準(zhǔn)自己的位置，也無法連貫地說出臺詞。最后不僅自己丟掉了這個角色，連幫助他獲得角色的朋友也被導(dǎo)演開除了。而且，沈凱最終落得精神疾病的下場，更是讓人看到了理想和現(xiàn)實的差距。

綜上所述，《我是路人甲》有著鮮明的現(xiàn)實主義立場，影片塑造了很多現(xiàn)實生活中的普通小人物，也真實地揭示了夢想與現(xiàn)實之間的巨大差距，展現(xiàn)了這些小人物在巨大差距之下的努力、困惑與成長，雖然影片語言內(nèi)斂質(zhì)樸，但因為真實而感人，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。