王譞翾

(鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院，河南 新鄭 451150)

《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》具有獨(dú)特的敘事形式，為清晰地理解本片的完整故事輪廓，通過劇情重建故事，需要仔細(xì)分析其中的各種敘事原則，包括敘事模式、敘事的因果關(guān)系、敘事的時(shí)間安排及敘事范圍等，并找到采用這些敘事原則的目的和意義。

一、敘事模式

電影敘事指電影情節(jié)為達(dá)到某種特定效果而呈現(xiàn)完整的電影故事內(nèi)容的方式，即引導(dǎo)電影觀眾將電影情節(jié)轉(zhuǎn)化成電影故事的過程，在該過程中，任何電影均要遵循一定的敘事模式。電影敘事模式共分三種，即現(xiàn)實(shí)主義、古典主義和形式主義。古典主義是當(dāng)今電影最流行的敘事模式，它必定會(huì)具備敘事的統(tǒng)一性，主角一系列行動(dòng)的可信動(dòng)機(jī)，每一個(gè)情節(jié)能順理成章地進(jìn)入下一個(gè)情節(jié)，必須嚴(yán)格遵循一定的敘事規(guī)范，即每一部電影按順序均可分為鋪陳、沖突、解決沖突三部分。

本片第一部分的鋪陳是主角青柳莫名地成為罪犯，他的目標(biāo)是逃脫警察的抓捕，在逃亡過程中他要面對(duì)警察的嚴(yán)峻考驗(yàn)。第二部分為沖突，青柳很難逃脫抓捕，于是他的親人、朋友開始間接幫助他逃亡，此時(shí)青柳與警察的對(duì)抗張力不斷加大，沖突不斷升級(jí)。第三部分是解決沖突，主要是將沖突推向高潮，青柳最終成功逃脫抓捕，故事圓滿結(jié)束。

這是典型的古典主義敘事模式，雖然片中大量運(yùn)用閃回手法，導(dǎo)演也將敘事時(shí)間故意打亂重組，情節(jié)設(shè)計(jì)似乎很招搖，形式雕琢風(fēng)格也很明顯，似乎像形式主義敘事，但片中閃回及時(shí)間的重組只是導(dǎo)演為了解釋清楚青柳當(dāng)下一系列行為的動(dòng)機(jī)，是讓觀眾能更方便地理解情節(jié)的發(fā)展，而并非形式主義敘事中打散時(shí)間是為了凸顯某一主題或某種特別的意義，從而產(chǎn)生非凡的情感效果。此外，本片的服裝、布景、故事發(fā)生地點(diǎn)甚至故事本身都是寫實(shí)拍攝，但本片并非采用現(xiàn)實(shí)主義敘事，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義敘事喜好松散無結(jié)構(gòu)的情節(jié)，故事沒有清楚的開始、中間和結(jié)尾，沒有明顯的沖突焦點(diǎn)。

因此，本片融合了現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)拍攝和形式主義刻意雕琢的做法，是現(xiàn)實(shí)主義與形式主義雜糅的中間風(fēng)格，即古典主義模式。

二、敘事的因果關(guān)系

敘事依賴因果關(guān)系，否則電影故事很難被理解。本片中青柳被認(rèn)為是刺殺首相的嫌疑人，所以他必須竭盡全力洗脫罪名，并逃脫警察的抓捕，這是最簡(jiǎn)單的因果關(guān)系，觀眾很容易發(fā)現(xiàn)并理解。

本片由兩組事件組成，第一組是青柳艱難逃脫警察的追捕過程，第二組是青柳的同學(xué)和其他認(rèn)識(shí)他的人全力幫助青柳逃脫警察抓捕的過程。

因果關(guān)系通常是由人物角色帶動(dòng)并完成的。第一組事件中，故事的肇因是一個(gè)外部事件，即青柳被莫名強(qiáng)制誣陷為刺殺首相的嫌疑人，這個(gè)外部的因一旦出現(xiàn)，接下來便由青柳的欲望和目的承接敘事發(fā)展，青柳必須想辦法洗脫罪名，全力逃脫警察的抓捕，電影情節(jié)隨即展開，這也成為本片情節(jié)的主線。

青柳為何被誣陷為刺殺首相的嫌疑人，它的因是什么？本片初期就已說明清楚，因?yàn)榍嗔獗韼洑?，在他做宅急便快遞員時(shí)，曾勇敢地?fù)魯娜耍攘嗣餍莿C香。這件事情通過新聞報(bào)道之后，青柳一夜之間成為具備勇敢、英俊特征的名人，于是便有了上文所講的外部事件，青柳被誘騙到首相被刺殺的現(xiàn)場(chǎng)附近，電視新聞也播放了偽造的青柳實(shí)施刺殺準(zhǔn)備的視頻。這樣，一個(gè)家喻戶曉的名人瞬間成為兇手，會(huì)讓民眾震驚，同時(shí)讓輿論瞬間對(duì)青柳的形象進(jìn)行定位，警察也能迅速對(duì)青柳進(jìn)行抓捕，刺殺案件也能迅速完結(jié)。這里的因果關(guān)系是由青柳這個(gè)人物角色衍生出來的，因?yàn)榍嗔敲?，具有某種特征，所以被選定為被誣陷的刺殺兇手，因此，青柳是第一組事件的因。

觀眾也會(huì)主動(dòng)連接事件的因果。電影中某一事件發(fā)生，觀眾會(huì)立即尋找是什么原因引起的，會(huì)找尋因果動(dòng)機(jī)。本片中晴子為何突然要購(gòu)買汽車電池，影片沒有直接說明原因，但觀眾會(huì)主動(dòng)去尋找，并在片中稍前的一個(gè)閃回情節(jié)中找到答案。學(xué)生時(shí)代的青柳和晴子是戀人，某次因?yàn)楸苡?，兩人找到一輛廢棄的汽車，在汽車中青柳無意中告訴晴子如果更換電池，汽車就能繼續(xù)使用。所以當(dāng)晴子從新聞中得知青柳正在艱難逃脫警察的追捕后，晴子認(rèn)為青柳在逃亡中可能會(huì)用到那輛廢棄的汽車，于是晴子便打算購(gòu)買電池以便給青柳提供幫助。這一因果關(guān)系由兩個(gè)沒有按事件發(fā)生的先后順序排列的情節(jié)組成，但觀眾能自覺地在片中尋找并進(jìn)行匹配，使之連接為合理的因果關(guān)系。

以上提及的因果關(guān)系，均屬于情節(jié)的直接原因與結(jié)果。本片尾的情節(jié)還運(yùn)用了只呈現(xiàn)事件的因而保留果，來刺激觀眾的好奇心和想象力，片尾中青柳通過更換面容成功逃脫追捕后，影片結(jié)束，但觀眾仍會(huì)想象青柳是否能最終洗脫罪名，是否能重新回到親人和朋友的身邊。

三、敘事時(shí)間

因果關(guān)系是敘事的根本，但是，它必須發(fā)生在時(shí)間的范疇內(nèi)。本片中出現(xiàn)了多次閃回，即情節(jié)并未按時(shí)間先后順序提供給觀眾，但觀眾可以找到線索，重組復(fù)雜的情節(jié)并得到完整的敘事。

本片情節(jié)的呈現(xiàn)順序?yàn)椋呵缱优c家人在電梯里碰見奇怪的陌生人，青柳與森田相約見面，青柳與晴子等同學(xué)在學(xué)生時(shí)代，電視新聞報(bào)道青柳救了明星凜香，森田告訴有人要誣陷青柳為刺殺首相的兇手，青柳開始逃亡，青柳與晴子在廢棄的汽車上，晴子從電視新聞中得知青柳為罪犯，青柳和晴子等人在煙火廠打零工，青柳繼續(xù)逃亡，晴子等人幫助青柳逃亡，青柳和晴子等人觀看煙火，晴子向森田了解青柳的情況，青柳與晴子等人討論歌曲，青柳繼續(xù)逃亡，晴子等人繼續(xù)幫助青柳逃亡，青柳自首失敗，青柳與晴子等人繼續(xù)觀看煙火，青柳在煙火綻放時(shí)最終逃脫，晴子與家人在電梯里碰見奇怪的陌生人(更換面容的青柳)，這些情節(jié)非常雜亂，不依時(shí)間的正常發(fā)展方式呈現(xiàn)出來，但觀眾會(huì)主動(dòng)調(diào)轉(zhuǎn)這些情節(jié)次序，把各個(gè)事件放入整個(gè)故事中的正確時(shí)序位置。

厘清后的情節(jié)順序可以概括為：青柳和晴子等人在學(xué)生時(shí)代(討論歌曲、在煙火廠打零工、觀看煙火)，青柳和晴子分手后救了明星凜香，森田告訴有人要誣陷青柳為刺殺首相的兇手，青柳開始逃亡(晴子和認(rèn)識(shí)青柳的人幫助青柳逃亡)，青柳最終逃脫，晴子與家人在電梯碰見奇怪的陌生人(更換面容的青柳)。

這樣，情節(jié)依循線性發(fā)展，片中不斷閃回的鏡頭，都是作為角色當(dāng)下行為的動(dòng)機(jī)而存在的，如片中晴子購(gòu)買電池的事件，就立馬可以讓觀眾想象到稍前的一個(gè)場(chǎng)景：青柳和晴子在廢棄汽車?yán)锏恼勗?。如果影片按線性發(fā)展，雖然觀眾能一目了然，容易理解，但影片也容易失去一些趣味。

其實(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)序重組會(huì)帶給故事復(fù)雜的效果。如片中開場(chǎng)是晴子和家人在電梯里碰見一位戴帽子始終不露正臉的陌生人，晴子與家人有些納悶兒，對(duì)觀眾來說也有一點(diǎn)恐懼。在整個(gè)故事中，這其實(shí)是故事的末尾情節(jié)，片尾也重復(fù)了這個(gè)情節(jié)，只不過在片尾晴子還是認(rèn)出了這位陌生人就是更換面容后的青柳，至此，觀眾終于解除了疑惑并感到欣喜，知道片頭讓人恐懼的陌生人就是主角青柳。這些事件因?yàn)闀r(shí)序在情節(jié)中的調(diào)整所獲得的觀眾的注意，遠(yuǎn)比平鋪直敘來得有利。

此外，本片的情節(jié)時(shí)間(觀眾看到的所有事件的時(shí)間長(zhǎng)度)是關(guān)于青柳從開始逃亡，至幾個(gè)連續(xù)日夜的成功逃脫及兩個(gè)月后青柳重新出現(xiàn)結(jié)束，但是敘事時(shí)間(觀眾構(gòu)建的所有事件的時(shí)間長(zhǎng)度)卻要回溯到青柳的學(xué)生時(shí)代，包括戀愛、討論歌曲、打零工等，到青柳重新出現(xiàn)結(jié)束，因此，故事時(shí)間要比情節(jié)時(shí)間長(zhǎng)得多。

本片銀幕長(zhǎng)度為2小時(shí)20分鐘，是因?yàn)殂y幕時(shí)間通過剪輯技術(shù)壓縮了部分情節(jié)長(zhǎng)度，本片的大部分情節(jié)都不會(huì)從開始到結(jié)尾事無巨細(xì)地呈現(xiàn)，故事中角色的衣食住行等與情節(jié)沒有直接相關(guān)的部分會(huì)被跳過。因此，本片像大多數(shù)電影一樣，銀幕時(shí)間少于情節(jié)時(shí)間，情節(jié)時(shí)間又少于整個(gè)敘事時(shí)間。

四、敘事范圍

電影敘事內(nèi)容范圍分為兩種，一種是觀眾比故事中的角色知道、聽到、看到的更多，這種敘事方式稱為非限制型，也稱全知敘事；另一種是故事中觀眾只能根據(jù)角色的行動(dòng)才能知道情節(jié)的進(jìn)展方向，故事中角色看到、聽到的，也即觀眾看到、聽到的，觀眾不比角色認(rèn)知的多，這種敘事方式稱為限制型。

本片中，青柳在逃亡途中，第二次終于將廢棄汽車啟動(dòng)時(shí)，他感慨萬千，流下了悲喜交加的淚水，因?yàn)榍嗔⒉恢郎栽缜扒缱右呀?jīng)買好汽車電池并安裝好所以汽車能重新啟動(dòng)，但觀眾卻知道晴子做了這些事情，因此，觀眾比青柳知道得更多。如果青柳和觀眾一樣提前知道晴子安裝電池的事情，那么青柳啟動(dòng)汽車之后可能不會(huì)流下感慨萬千的淚水，這個(gè)情節(jié)就是非限制型敘事。

此外，青柳在逃亡途中，首先來到了小野一夫的家中，他和小野一夫談話時(shí)，小野一夫接到一個(gè)電話，青柳沒有聽到電話內(nèi)容，觀眾也同樣不知道電話是誰打過來的。此時(shí)，觀眾和青柳知道的一樣多。小野一夫告訴青柳，電話是自己的女朋友打來的，青柳相信了，觀眾其實(shí)也相信了，但結(jié)果電話是警察打過來的，小野一夫的話騙了青柳，也騙了觀眾。此時(shí)，觀眾聽到、看到、知道的和青柳聽到、看到、知道的一樣多，這就是限制型敘事。

采取不同的敘事范圍，將具有不同的功能。因?yàn)橐_(dá)到特定的效果，就必須運(yùn)用不同的敘事范圍。比如，在青柳逃亡途中，晴子、黑衣人(連續(xù)殺人嫌疑犯)、同事巖崎、醫(yī)院病人、煙火廠老板等人都在想方設(shè)法幫助青柳逃亡，觀眾完全知道這些幫助的過程，但青柳卻因?yàn)楦鞣N原因，并不知道這些人如何采取辦法正在幫助他。因此這里采用的是非限制型敘事，但如果換成限制型敘事，只敘述青柳在逃亡途中，而對(duì)幫助青柳的人所做的一切并不敘述，觀眾與青柳知道的一樣多，那么在青柳最終成功逃脫追捕的那一刻，觀眾就會(huì)難以置信，會(huì)引起困惑，甚至覺得故事不是真實(shí)的，因此，這里用非限制型敘事避免了這種情況的發(fā)生。

相反，片中開頭青柳與好朋友森田幾年后首次見面，本約好一起去釣魚，但森田卻突然告訴青柳，有人要誣陷青柳為刺殺首相的兇手，要他馬上逃跑。此時(shí)，青柳茫然失措，根本不相信這是真的，觀眾也和青柳一樣迷惑不解，觀眾和青柳一樣感覺到一種莫名的恐懼感，這種限制型敘事如果換作非限制型敘事，即影片開始描述警察故意選擇青柳作為刺殺首相的兇手，并且開始偽造錄像帶，那么影片有意在片頭表現(xiàn)的這種懸疑、恐懼感就會(huì)蕩然無存。

因此，選擇運(yùn)用哪種敘事范圍，完全取決于影片需要表達(dá)什么樣的效果，敘事范圍可以任意選擇，但影片的最終效果就會(huì)完全不同。本片合理運(yùn)用兩種敘事范圍，既保證了故事的完整合理性，同時(shí)又可以帶給觀眾較大的懸疑與驚奇效果。

綜上所述，《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》運(yùn)用多項(xiàng)敘事原則，在敘事模式方面，采取劇情片最常用的古典模式，嚴(yán)格遵循鋪陳、沖突、解決沖突的三段式結(jié)構(gòu)；在敘事的因果關(guān)系方面，將人物角色作為因果關(guān)系的動(dòng)機(jī)，鼓勵(lì)觀眾自覺拼接各種因果事件；在敘事的時(shí)間方面，本片運(yùn)用閃回方式打亂部分?jǐn)⑹聲r(shí)間，使觀眾去享受重組時(shí)序帶來的喜悅；在敘事的范圍方面，本片根據(jù)敘事所要呈現(xiàn)的效果，綜合采用了非限制型敘事與限制型敘事兩種范圍。因?yàn)檫@些，它才最終呈現(xiàn)出我們所看到的銀幕上的獨(dú)特的形式風(fēng)格。