杜寒凝

(吉林警察學(xué)院，吉林 長春 130000)

犯罪劇情片《警戒結(jié)束》(EndofWatch)是近年來極為少見的反類型電影。影片脫離了傳統(tǒng)犯罪劇情片、警匪電影的敘事模式和視覺呈現(xiàn)方式，將紀(jì)錄片的拍攝方式融入其中，用第一視角呈現(xiàn)了美國洛杉磯街頭巡警的日常工作和個(gè)人生活?！毒浣Y(jié)束》并沒有縝密的敘事邏輯，也沒有緊張的故事情節(jié)，甚至人物出場(chǎng)都看似隨意。從整體上看，這部電影是一部極為“日?；瘮⑹隆钡碾娪?。但是，在DV拍攝方式的輔助下，影片將觀眾情緒快速代入影片的主體意識(shí)當(dāng)中，讓觀眾近距離地觀看兩名街頭巡警的工作和日常，在觀眾與二人建立了密切的情感關(guān)系以后，正義與邪惡的較量才真正上演。電影《警戒結(jié)束》可謂一部美國主旋律電影，不僅塑造了布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉兩名平凡、勇敢、血性的洛杉磯街頭巡警形象，更是將美國文化和主流意識(shí)形態(tài)注入其中。但是，《警戒結(jié)束》作為一部獨(dú)立電影仍然堅(jiān)持了風(fēng)格化的電影語言，暴力美學(xué)、平凡英雄與“搬演”意識(shí)共同構(gòu)成了影片的反類型片藝術(shù)特征。

一、虛構(gòu)的第一人稱視角

導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶曾經(jīng)是一名著名的好萊塢編劇，尤其擅長編寫警界故事，將丹澤爾·華盛頓推向奧斯卡影帝寶座的電影《訓(xùn)練日》就出自大衛(wèi)·阿耶之手。大衛(wèi)·阿耶曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)電影《非常時(shí)期》和《街頭之王》，《警戒結(jié)束》是他的第三部個(gè)人導(dǎo)演作品。該片延續(xù)了大衛(wèi)·阿耶擅長的警界故事，深刻感人地描繪了洛杉磯街頭巡警的工作生活?！毒浣Y(jié)束》不同于大衛(wèi)·阿耶以往創(chuàng)作的警匪電影，該片溫暾、舒緩地記錄著兩名警察的日常生活，甚至有些拖沓，并沒有令人眼花繚亂的電影特效和思維縝密的警匪斗爭(zhēng)故事。

電影《警戒結(jié)束》虛構(gòu)了一個(gè)第一人稱視角，將紀(jì)錄片的拍攝方式融入其中，給予觀眾一種角色代入感，好像是巡警布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉身邊的一員一般，觀察著他們的一舉一動(dòng)。這種晃動(dòng)的DV鏡頭給予觀眾的主體視角，讓人產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感，布萊恩·泰勒不停地對(duì)著鏡頭說話，就像對(duì)著一個(gè)老朋友一般，講述著自己的生活、個(gè)人情感，介紹著自己的老朋友、好搭檔邁克·薩瓦拉，甚至有些時(shí)候他對(duì)著鏡頭調(diào)侃，賦予鏡頭主體意識(shí)。

紀(jì)錄片拍攝方式的使用讓《警戒結(jié)束》具備了獨(dú)特的鏡頭視角和敘事方式，也是導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶賦予本片最獨(dú)特的藝術(shù)特征。陳詞濫調(diào)的警匪故事已經(jīng)不能給觀眾以巨大的情感震撼和情緒共鳴，他所擅長的警界電影亟須一個(gè)突破口。因此，《警戒結(jié)束》賦予鏡頭主體意識(shí)，讓觀眾將身份角色代入其中，電影中的人物與鏡頭對(duì)話，通過鏡頭與觀眾建立起情感聯(lián)系。由此展現(xiàn)在觀眾面前的影像世界是極為真實(shí)、可信的，這種真實(shí)感使這部電影極具戲劇張力和藝術(shù)沖擊力。在影片的前半部分，這種鏡頭的真實(shí)感讓觀眾感受到巡警布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉不僅僅是工作上的伙伴，更是親密無間的好朋友，在朝夕相處中二人已經(jīng)生發(fā)出“革命戰(zhàn)友”一般的友誼，真實(shí)感給予觀眾溫馨、舒緩的情感體驗(yàn)；影片后半部分，真實(shí)感則伴隨著暴力和血腥呼之欲出，觀眾開始擔(dān)心兩個(gè)人在與黑幫的較量中是否能夠全身而退，真實(shí)感也是最終將兩名街頭巡警作為平凡英雄的犧牲精神放大凸顯的關(guān)鍵。

虛構(gòu)的第一人稱視角賦予觀眾的真實(shí)感，是影片最震撼人心的部分，觀眾一方面能夠完整地感受到布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉之間親密無間的友情，同時(shí)也將自己的情感代入進(jìn)去，對(duì)二人遭受黑幫的襲擊以及最終邁克·薩瓦拉為了拯救布萊恩·泰勒犧牲的事實(shí)感到惋惜和痛苦，這種真實(shí)的死亡和情感體驗(yàn)是其他警匪電影所無法企及的。

二、暴力美學(xué)

電影《警戒結(jié)束》中的暴力是寫實(shí)的暴力美學(xué)，在晃動(dòng)的鏡頭下，完全沒有輔助燈光，透過真實(shí)、紀(jì)實(shí)的鏡頭展現(xiàn)社會(huì)中的黑暗面以及黑幫分子的危險(xiǎn)一面。一方面，影片中的暴力鏡頭真實(shí)地呈現(xiàn)了巡警布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉的執(zhí)法過程，面對(duì)危險(xiǎn)的犯罪分子，很多時(shí)候并不能夠依靠口頭教育和威脅，以暴制暴才是面對(duì)洛杉磯毒販的唯一方式；另一方面，影片中的暴力鏡頭表現(xiàn)了洛杉磯毒販和其他黑幫犯罪分子的冷血和殘忍，他們近乎滅絕人性地端起手中的槍支，指向手無寸鐵的人，在殺戮中尋求自己的存在感和快感。暴力是關(guān)于執(zhí)法環(huán)境的最真實(shí)反映，在城市的陰暗角落，街頭巡警面臨的突發(fā)狀況無法預(yù)見，與犯罪分子的沖突結(jié)果也無法預(yù)測(cè)，這些暴力場(chǎng)景都反映出每天游走街頭，深入最黑暗、最危險(xiǎn)的城市邊緣地帶的街頭巡警職業(yè)的崇高，在最真實(shí)、最殘酷的暴力美學(xué)之中，映射的正是最真實(shí)、最令人敬佩的正義之美。

影片的暴力場(chǎng)景講究真實(shí)性，并未一味地推崇兩名巡警形象的崇高，而是辯證地、全方位地塑造他們的個(gè)人形象。因而觀眾能夠看到他們面對(duì)犯罪分子時(shí)，會(huì)爆粗口，會(huì)直接與犯罪分子動(dòng)粗，甚至邁克·薩瓦拉會(huì)按照幫派的街頭規(guī)則與黑人進(jìn)行肉搏，兩人貼身肉搏直到分出勝負(fù)才罷休。這也反映出美國邊緣社會(huì)的亂象，在這些城市邊緣角落里，法律延伸不到的地方就是在依靠街頭警察的智慧、膽識(shí)，靈活地鎮(zhèn)壓著猖狂的犯罪分子。然而，警察的暴力執(zhí)法在很多電影中是避免涉及的，但是在這部電影中，正是因?yàn)檫@些最真實(shí)的揭露和呈現(xiàn)，才將巡警布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉忠于國家、忠于職業(yè)、忠于隊(duì)友、忠于人民的崇高形象和正義力量展現(xiàn)出來?！毒浣Y(jié)束》的暴力美學(xué)并非一味地呈現(xiàn)殘酷和血腥，很多時(shí)候是反襯著街頭執(zhí)法者正義的光輝形象。

三、平凡英雄人物

導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶在電影《警戒結(jié)束》當(dāng)中呈現(xiàn)了一個(gè)近乎真實(shí)的警界故事，多數(shù)時(shí)候，關(guān)于美國警察的呈現(xiàn)往往局限在好萊塢大片中零散的片段中，抑或是針對(duì)小鎮(zhèn)警察、聯(lián)邦調(diào)查局特工、警長、探長等高級(jí)別的警察，對(duì)這些警察形象的塑造有著特殊性和局限性，并不能真實(shí)、完整地展現(xiàn)美國警察體系內(nèi)部的真實(shí)情況。

布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉是美國洛杉磯的兩名街頭巡警，每天開著巡邏車走街串巷，遇到突發(fā)狀況、犯罪狀況就要馬上展開行動(dòng)。街頭巡警才是美國所有警察中最危險(xiǎn)的一類，他們永遠(yuǎn)沖在抗擊犯罪的最前線，要在第一時(shí)間行動(dòng)。然而，布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉的身上并沒有任何光環(huán)，他們只是平凡無奇的普通人，只不過更加勇敢、善良、果斷且具有犧牲精神。他們每天坐在巡邏車中維持城市的安全和秩序，保護(hù)著整個(gè)街區(qū)所有人的生命和安全。但是，身為普通人的他們，卻沒有人保護(hù)，布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉擁有的只是彼此，作為搭檔的他們，在長時(shí)間的執(zhí)法過程中親密無間。

《警戒結(jié)束》在塑造布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉個(gè)人形象的時(shí)候進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思。在影片開始，直觀地呈現(xiàn)了二人在街頭執(zhí)法的過程，并逐漸交代布萊恩·泰勒總是手持DV拍攝是因?yàn)樽约河袀€(gè)導(dǎo)演夢(mèng)。在交代了二人的工作生活以后，影片集中呈現(xiàn)了二人的個(gè)人生活，私底下脫下警裝，他們是再普通不過的人。布萊恩從軍隊(duì)退役后成為街頭巡警，他希望通過DV記錄自己的生活日常，有朝一日能夠成為導(dǎo)演。他在酒吧結(jié)識(shí)了一個(gè)開朗隨性的女孩，她受過良好的教育，并不在意布萊恩的過去，二人自然而然地開始交往，直到布萊恩求婚成功。而邁克擁有一個(gè)幸福美滿的家庭，擁有一位善解人意、美麗大方的妻子，回到家的邁克只是一個(gè)普通的丈夫。影片將邁克的生活片段切碎，集中呈現(xiàn)了他人生中的重要時(shí)刻，從妻子懷孕，到生下二人的孩子，透過紀(jì)實(shí)鏡頭的記錄，觀眾看到、感受到了一個(gè)溫馨、甜蜜、美滿的普通家庭。布萊恩·泰勒和邁克·薩瓦拉都是再普通不過的人，卻成為保護(hù)人民的平凡英雄。

影片在塑造布萊恩和邁克的英雄形象時(shí)，并沒有刻意地選擇超現(xiàn)實(shí)的劇情和夸張的人物塑造，而是展現(xiàn)二人的日常工作、日常生活，直到二人因?yàn)閳?zhí)法、正義而得罪了當(dāng)?shù)氐男屡d惡勢(shì)力黑幫，最終遭到黑幫的突襲，布萊恩僥幸存活了下來。而在機(jī)槍的掃射下，趴在布萊恩身上、掩護(hù)他的邁克失去了生命。影片對(duì)于高潮槍戰(zhàn)情節(jié)的呈現(xiàn)，并沒有鏡頭特寫和過多的情緒參與，而是以旁觀者的眼光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著兩名巡警與一群手持重機(jī)槍的黑幫分子的槍戰(zhàn)。子彈射擊的聲音，子彈穿過他們身體的聲音，都被真實(shí)地記錄了下來，此時(shí)他們的英雄形象無須過多的語言和鏡頭闡釋，自然而然地塑造起來。甚至在近乎真實(shí)的鏡頭中，觀眾會(huì)驚訝于年輕的生命會(huì)如此輕易地隕落，犯罪分子手持機(jī)槍能夠這么兒戲地奪走他人的生命，正義與邪惡從未如此鮮明地對(duì)立著。

四、“搬演”意識(shí)下的電影語言

“搬演”通常是紀(jì)錄片中經(jīng)常使用的電影手法，是一種介于真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)記錄和刻意的虛構(gòu)之間的創(chuàng)作手法。這種干預(yù)性和主觀性很強(qiáng)的電影手法，一直以來都被學(xué)者和觀眾詬病，是否能夠真的應(yīng)用到紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中？如果存在刻意的演出，紀(jì)錄片的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性是否就會(huì)相應(yīng)地被削弱，甚至消失不見？

電影《警戒結(jié)束》是一部極為特殊的電影，可以看作是一部偽紀(jì)錄片，同電影史上其他偽紀(jì)錄片一樣，如《女巫布萊爾》《死亡錄像》《第四類接觸》《巴黎地下墓穴》等，是以紀(jì)錄片的拍攝手法記錄虛構(gòu)的生活，其目的就是給予觀眾更強(qiáng)烈的真實(shí)感。《警戒結(jié)束》以巡警布萊恩的鏡頭視角，直觀地透過鏡頭與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。從表面上看，杰克·吉倫哈爾飾演的布萊恩·泰勒在拍攝紀(jì)錄片記錄自己和搭檔——邁克爾·佩納飾演的邁克·薩瓦拉的日常生活，整部電影也可以看作是布萊恩無意間的記錄。從深層次來看，影片利用“搬演”，生動(dòng)地演繹了虛構(gòu)的布萊恩和邁克的日常生活，創(chuàng)作素材雖然取材于美國洛杉磯巡警的真實(shí)日常工作，但是其中的人物相關(guān)信息以及情感表達(dá)卻都是虛構(gòu)的。導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶企圖在生活的真實(shí)中尋找戲劇沖突和情感沖突，從藝術(shù)的“搬演”中重現(xiàn)生活的真實(shí)，雖然這兩種目的都沒辦法真正實(shí)現(xiàn)。

影片中的“搬演”并沒有使觀眾與兩名巡警疏離，反而使彼此的情感距離被大大地縮短，觀眾從未如此強(qiáng)烈地意識(shí)到這些終日工作生活在危險(xiǎn)中的街頭巡警是如此需要人們的關(guān)注，我們常常會(huì)忽略掉認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇嬖谝彩怯兄嬖诘睦碛珊鸵饬x的。為了呈現(xiàn)街頭巡警的真實(shí)生活，為了能夠引起觀眾的注意，為了能夠讓觀眾感受到他們身上的自我犧牲精神和大無畏的正義感，讓觀眾最大限度地貼近所謂的真實(shí)，也是影片十分成功的部分。

因此，當(dāng)觀眾看到DV鏡頭前的布萊恩述說著自己的導(dǎo)演夢(mèng)，看著布萊恩和邁克伴著粗口的日常對(duì)話，看到他們由于滿腔的正義感與危險(xiǎn)的毒販針鋒相對(duì)的勇敢氣概，以及最終不加修飾的真實(shí)面對(duì)毒販的機(jī)槍掃射，當(dāng)我們聽到子彈穿透他們身體發(fā)出的悶響，影片《警戒結(jié)束》的主旨也無須過多地表達(dá)，透過這些真實(shí)的影像便呼之欲出。正如同影片的片名一樣，伴隨著布萊恩和邁克對(duì)毒販的追蹤、布萊恩和邁克與毒販槍戰(zhàn)的結(jié)束，當(dāng)所有喧鬧都?jí)m埃落定、靜止無聲，觀眾對(duì)他們的偷窺和觀察也就此結(jié)束，而這些關(guān)于勇士和正義的震撼和巨大的聲響卻永遠(yuǎn)地留在了觀眾的腦海之中。