高 晶

(吉林醫(yī)藥學(xué)院，吉林 吉林 132013)

由安東尼·明格拉執(zhí)導(dǎo)的影片《英國(guó)病人》，改編自作家邁克爾·翁達(dá)杰的同名小說(shuō)。影片以戰(zhàn)爭(zhēng)與沙漠為背景，上演了一場(chǎng)沖破道德、國(guó)籍、宗教的跨時(shí)空愛(ài)戀。該片總耗資2700萬(wàn)美元。影片拍攝工作涵蓋了英國(guó)、美國(guó)、澳大利亞、意大利、法國(guó)、德國(guó)、突尼斯以及聯(lián)合國(guó)的200人的寫(xiě)作參與，貫穿撒哈拉沙漠實(shí)景拍攝。影片憑借宏大的格局與深刻的主題上映后轟動(dòng)一時(shí)。1997年，影片獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳女配角、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音響、最佳電影剪輯、最佳配樂(lè)九項(xiàng)大獎(jiǎng)，并且獲得最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本等多項(xiàng)奧斯卡提名。此外，該片還獲得柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

電影《英國(guó)病人》以倒敘與插敘相結(jié)合的表現(xiàn)手法，講述了匈牙利歷史學(xué)者艾瑪殊與凱瑟琳之間凄美的愛(ài)情故事。艾瑪殊與英國(guó)地理學(xué)家馬庫(kù)斯一同在撒哈拉沙漠中勘測(cè)地形。身為人妻的凱瑟琳與艾瑪殊在真愛(ài)面前沖破道德的枷鎖，無(wú)可救藥地戀上對(duì)方。然而戰(zhàn)爭(zhēng)卻摧毀了凱瑟琳與艾瑪殊之間真摯的感情。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，艾瑪殊與馬庫(kù)斯停止了撒哈拉沙漠的勘測(cè)工作；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)凱瑟琳重傷深陷沙漠，艾瑪殊卻因?yàn)槊窒竦聡?guó)人而被盟軍士兵扣押,從而無(wú)法趕回沙漠救助凱瑟琳；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，艾瑪殊雖然將地圖交給德軍，與德軍交好以獲得汽油飛回沙漠，卻因?yàn)轳{駛著英國(guó)的飛機(jī)，最終被德軍擊落。這對(duì)戀人最終還是天人永隔，艾瑪殊雖然被救活，卻面目全非，茍延殘喘，最終死在對(duì)凱瑟琳無(wú)盡的愧疚與思念中。電影《英國(guó)病人》巧妙地運(yùn)用了場(chǎng)景的設(shè)置來(lái)烘托整部電影的主題。無(wú)論是艾瑪殊與凱瑟琳相識(shí)、相知、相離的沙漠，還是見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的別墅，都完美地烘托了影片宏大的格局。影片以沙漠為主背景，將情節(jié)的發(fā)展與高潮都設(shè)定在沙漠中，讓沙漠去淡化道德、國(guó)籍、宗教的概念，抨擊著戰(zhàn)爭(zhēng)給人們留下的無(wú)盡的傷痛。

一、影片主題的剖析

(一)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的抨擊

從某種角度分析，影片《英國(guó)病人》看似在表現(xiàn)男女主人公之間悲情的愛(ài)情故事，然而究其悲情愛(ài)情背后深層次的原因卻表達(dá)了影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)聲的控訴。男主人公艾瑪殊是一名匈牙利籍的歷史學(xué)者，追隨探險(xiǎn)家馬鐸來(lái)到撒哈拉大沙漠進(jìn)行勘測(cè)。在沙漠中，艾瑪殊與女主人公凱瑟琳相遇。兩人沖破世俗的枷鎖、道德的禁錮，勇敢地追求自己內(nèi)心所愛(ài)。然而對(duì)丈夫的背叛、對(duì)朋友的背叛都使得艾瑪殊與凱瑟琳之間的愛(ài)情增添了許多道德的譴責(zé)和宿命感。當(dāng)凱瑟琳的丈夫杰佛發(fā)現(xiàn)艾瑪殊與凱瑟琳之間的情感，杰佛選擇在悄無(wú)聲息中爆發(fā)。杰佛計(jì)劃著一起自殺性的飛行活動(dòng)，想要讓三人同時(shí)死亡。飛機(jī)失事后，杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，凱瑟琳身受重傷。艾瑪殊為了能夠讓凱瑟琳盡快獲得醫(yī)療救助，只身一人在撒哈拉沙漠中徒步了三天三夜。當(dāng)他終于找到盟軍的駐地時(shí)，艾瑪殊似乎看到了希望。在說(shuō)明來(lái)意后，盟軍的士兵不但不理會(huì)艾瑪殊的請(qǐng)求，還因?yàn)榘斒獾拿挚崴频聡?guó)人的名字而詢(xún)問(wèn)艾瑪殊的國(guó)籍。情急之下的艾瑪殊與盟軍士兵發(fā)生沖突后被打暈。醒來(lái)后的艾瑪殊央求盟軍士兵前往救援，但士兵毫不理會(huì)，最終導(dǎo)致凱瑟琳凍死在山洞之中。然而這一切的一切，僅僅是因?yàn)榘斒鈸碛幸粋€(gè)酷似德國(guó)人的名字。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的影響，人們可以全然不理會(huì)人的性命，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)籍的區(qū)別可以凌駕于一個(gè)人的生命。對(duì)凱瑟琳的愛(ài)與承諾讓艾瑪殊時(shí)刻尋找可以逃脫的機(jī)會(huì)。無(wú)奈之下，艾瑪殊不得不將自己與同伴辛苦繪制的非洲地圖交給德國(guó)軍隊(duì)，并借助德國(guó)軍隊(duì)的汽油，駕駛馬鐸給他留下的英國(guó)飛機(jī)最終回到凱瑟琳的身邊。而此時(shí)的凱瑟琳早已死在山洞里。心灰意冷的艾瑪殊試圖用飛機(jī)將凱瑟琳的尸體帶回祖國(guó)，卻在半空中被德國(guó)人的軍隊(duì)炮轟墜落。這樣的情節(jié)安排無(wú)疑沖擊著觀(guān)眾的內(nèi)心。艾瑪殊的希望一次次被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地摧毀。當(dāng)他九死一生找到盟軍駐地求助，盟軍士兵卻因其具有德國(guó)特色的名字而將其押送回國(guó)；當(dāng)其得到德國(guó)軍隊(duì)的幫助來(lái)到凱瑟琳的身邊，希望完成凱瑟琳死后的心愿，卻因駕駛英國(guó)的飛機(jī)而被德國(guó)軍隊(duì)擊落，最終連凱瑟琳的尸體都未能守住，自己也被燒得面目全非。重度燒傷的艾瑪殊被牧人救下，心卻隨著凱瑟琳的離去而死去。艾瑪殊與凱瑟琳之間的愛(ài)情并非終結(jié)于道德的綁架，卻最終葬送在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾之中。

電影《英國(guó)病人》采用插敘的表現(xiàn)手法，在穿插表現(xiàn)凱瑟琳與英國(guó)病人之間故事的同時(shí)，通過(guò)對(duì)護(hù)士漢娜的描寫(xiě)來(lái)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的影響。在二戰(zhàn)中，漢娜的情人、父親都死在了戰(zhàn)場(chǎng)上。二戰(zhàn)尾聲，漢娜所在的部隊(duì)在從意大利返回祖國(guó)的途中，好友珍妮被德軍留下的炸彈炸死。親人與好友接連死亡，讓漢娜的內(nèi)心充滿(mǎn)恐懼與彷徨。這讓漢娜對(duì)這位不知身份來(lái)歷的英國(guó)病人產(chǎn)生了一種不同的寄托感。當(dāng)大部隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)，漢娜選擇留在意大利郊區(qū)的別墅中照顧艾瑪殊。漢娜一直封閉自己最真實(shí)的情感，直到印度籍拆彈軍官基普的出現(xiàn)。二人在別墅里度過(guò)了一段輕松快樂(lè)的日子。此時(shí)傳來(lái)了德國(guó)軍隊(duì)投降的消息，似乎戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束了。影片中，漢娜、基普與會(huì)友帶著艾瑪殊在雨中狂歡，晚上在艾瑪殊的病床前唱歌跳舞慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束?？伤械臍g喜卻在一聲爆炸聲中完結(jié)。基普的戰(zhàn)友為慶祝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利爬上噴泉塔，卻被殘留的炸彈炸死。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，但基普卻不得不繼續(xù)他的拆彈工作，隨時(shí)面臨生死考驗(yàn)。好不容易打開(kāi)心結(jié)、敞開(kāi)心扉的漢娜卻不得不又一次與愛(ài)人分開(kāi)。此外，因?yàn)榘斒鈱⑺c馬鐸繪制的非洲沙漠地圖交給德軍換取幫助回到凱瑟琳身邊，導(dǎo)致盟軍的部隊(duì)受到重創(chuàng)，艾瑪殊的摯友馬鐸誤以為艾瑪殊是間諜而含恨飲彈自殺，而當(dāng)年一同勘測(cè)的隊(duì)員也被盟軍砍掉了雙指。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，人們與自己的親人、摯友天人永隔；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，人們?cè)诮^望中死去抑或在孤獨(dú)與遺憾中活著；因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，人們不得不克制內(nèi)心的欲望，戰(zhàn)爭(zhēng)雖然結(jié)束了，但戰(zhàn)爭(zhēng)給人們留下的創(chuàng)傷卻久久不能治愈。

(二)沖破界限的枷鎖

電影《英國(guó)病人》的格局十分宏大，在講述一段戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情故事的同時(shí)，將沖破界限的主題表達(dá)得惟妙惟肖。從影片的情節(jié)安排上看，電影《英國(guó)病人》沖破的不僅僅是道德的枷鎖，更沖破了身份、國(guó)籍以及宗教的枷鎖。

從男主人公艾瑪殊的身份轉(zhuǎn)變上看，艾瑪殊的真實(shí)身份是一名匈牙利籍的歷史學(xué)者。在撒哈拉沙漠中與馬庫(kù)斯等英國(guó)勘測(cè)隊(duì)勘測(cè)沙漠地形。當(dāng)凱瑟琳受傷被困沙漠，艾瑪殊長(zhǎng)途跋涉來(lái)到盟軍駐地，卻因?yàn)槠涿值奶厥庑赃€被當(dāng)作德國(guó)人扣押。艾瑪殊千辛萬(wàn)苦逃脫盟軍的控制，借助馬庫(kù)斯留下的英國(guó)飛機(jī)和德國(guó)人的汽油飛回沙漠。卻在返程途中被德國(guó)人的炮火打下。當(dāng)艾瑪殊因飛機(jī)失事被貝都因牧人救下后，卻被標(biāo)記為“英國(guó)病人”。而醒來(lái)后的艾瑪殊卻不愿意說(shuō)出自己的真實(shí)身份，用英國(guó)人的身份掩飾自己，表現(xiàn)了他對(duì)身份問(wèn)題給他帶來(lái)災(zāi)難的控訴。艾瑪殊的身份從匈牙利人，到德國(guó)人，最后變成英國(guó)人，這種身份的模糊和淡化，是影片大格局的表現(xiàn)之一。此外，護(hù)士漢娜與印度大兵基普的愛(ài)情、凱瑟琳與艾瑪殊之間的愛(ài)情，不僅僅是在沖破道德的枷鎖，更多的是在沖破國(guó)籍與身份的界限。信奉印度錫克族宗教的基普在追求漢娜時(shí)，將漢娜帶到基督教堂去欣賞教堂壁畫(huà)，并且被基督教堂壁畫(huà)的宏偉壯觀(guān)而震懾。教堂的壁畫(huà)成為兩人愛(ài)情最美好的見(jiàn)證。對(duì)宗教信仰的沖破與淡化，無(wú)疑展現(xiàn)出影片宏大的格局。

二、影片中的意象分析

電影《英國(guó)病人》巧妙運(yùn)用了場(chǎng)景的設(shè)置來(lái)烘托整部電影的主題。無(wú)論是艾瑪殊與凱瑟琳相識(shí)、相知、相離的沙漠，還是見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的別墅，都完美地烘托了影片宏大的格局。

影片導(dǎo)演將電影的主線(xiàn)取景在北非的利比亞沙漠上。人跡罕至的沙漠原始、空曠、貧瘠。沙漠有著強(qiáng)大的力量，能夠抹去身份與國(guó)籍。正如影片中凱瑟琳給艾瑪殊的遺言中寫(xiě)道：“我們所有人都想脫下我們國(guó)家的外衣，消失在火與沙的景色中。抹去家族的名字，抹去國(guó)家的概念，這就是沙漠教給我的東西?！痹谶@片沙漠中，艾瑪殊與凱瑟琳相識(shí)、相知，并且在這片沙漠中，凱瑟琳與艾瑪殊沖破了道德的枷鎖，勇敢地追求真正的愛(ài)情，這片沙漠見(jiàn)證了艾瑪殊與凱瑟琳之間的愛(ài)情。但同樣也是這片沙漠，讓凱瑟琳與艾瑪殊永遠(yuǎn)地分離。而艾瑪殊所有的不幸，都發(fā)生在這片沙漠之中。沙漠掩蓋了艾瑪殊的國(guó)籍、身份；沙漠讓艾瑪殊找到了真愛(ài)卻最終失去了真愛(ài)。

此外，與沙漠一樣，意大利郊區(qū)的別墅也變成了一些事情發(fā)生的見(jiàn)證者。艾瑪殊被救后，由護(hù)士漢娜陪伴照顧，留在了意大利郊區(qū)的別墅中。在這幢別墅前，漢娜的朋友珍妮被德軍留下的炸彈炸死；在這幢別墅前，即使戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，哈達(dá)軍士仍然被殘留的炸彈炸死；在這幢別墅前，漢娜與基普無(wú)奈分手；也是在這幢別墅前，艾瑪殊說(shuō)出了戰(zhàn)爭(zhēng)給他帶來(lái)的無(wú)盡的創(chuàng)傷。這幢別墅面對(duì)著青山綠水，卻掩蓋不住戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，整幢別墅殘缺不全、破爛不堪、滿(mǎn)目瘡痍正是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫(xiě)照，同樣也是人們內(nèi)心的映照。此外，這幢別墅位于意大利郊區(qū)，與世隔絕，正是人們想要逃避現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。這幢別墅為艾瑪殊與漢娜提供了庇護(hù)的場(chǎng)所，讓艾瑪殊在這里安詳?shù)厮廊?，從某種程度上說(shuō)，別墅同樣給人們帶來(lái)了保護(hù)，讓人們能夠躲避在別墅中尋求一份安寧。

三、結(jié) 語(yǔ)

由拉爾夫·費(fèi)因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯(lián)袂主演的電影《英國(guó)病人》改編自作家邁克爾·翁達(dá)杰的同名小說(shuō)。影片以沙漠為主背景，講述了男主人公艾瑪殊與女主人公凱瑟琳之間凄美的愛(ài)情故事。影片以倒敘與插敘的表達(dá)手法，以艾瑪殊與凱瑟琳、漢娜與基普兩對(duì)戀人之間的生離死別表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷。在沙漠中，人們可以淡化國(guó)籍、身份、道德的枷鎖；在沙漠中，人們可以將最真實(shí)的自己表現(xiàn)出來(lái)。而滿(mǎn)目瘡痍的別墅正是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的完美寫(xiě)照，同時(shí)也是人們心中創(chuàng)傷的真實(shí)映照。電影巧妙地運(yùn)用了場(chǎng)景的設(shè)置來(lái)烘托整部電影的主題。無(wú)論是艾瑪殊與凱瑟琳相識(shí)、相知、相離的沙漠，還是見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的別墅，完美地烘托了影片宏大的格局。沙漠與別墅作為影片的自然意象，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)盡的控訴與無(wú)奈。