姬長(zhǎng)友+張迎雙

《戰(zhàn)狼2》系由編、導(dǎo)、演吳京本人的登峰國(guó)際以及春秋時(shí)代、北京文化、捷成文化、嘲風(fēng)、橙子等合作投資的影片，影片僅憑其現(xiàn)象級(jí)效應(yīng)，即令其上市投資方短短數(shù)小時(shí)，在資本市場(chǎng)先獲近百億財(cái)富乘數(shù)的杠桿收益?！稇?zhàn)狼2》在以國(guó)際主義視野，展開(kāi)其恢弘的史詩(shī)級(jí)敘事的同時(shí)，片中的美術(shù)設(shè)計(jì)及其分鏡設(shè)計(jì)亦頗具新意，以其獨(dú)具匠心進(jìn)行了圍繞著影片主旨與時(shí)空邏輯的精彩創(chuàng)制與精彩演繹。

一、 美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作及其基本設(shè)計(jì)

（一）美術(shù)創(chuàng)制概述

電影美術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)最根本的原則，就是設(shè)計(jì)師必須從電影的視覺(jué)語(yǔ)言與鏡頭特性出發(fā)，針對(duì)影視意象達(dá)表進(jìn)行恰如其分的美術(shù)設(shè)計(jì)。好的美術(shù)設(shè)計(jì)顯然能夠在角色與氛圍兩個(gè)方面，為整部電影帶來(lái)雙重的增益收益。同時(shí)，與傳統(tǒng)意義上的美術(shù)設(shè)計(jì)概念最大不同之處，還在于后現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)所涵蓋的范圍已經(jīng)囊括了光（用光）、色（調(diào)色）、動(dòng)（動(dòng)作）、構(gòu)（結(jié)構(gòu)）等幾乎決定電影視覺(jué)語(yǔ)言與拍攝質(zhì)量的四大元素，在這些基本元素的綜合調(diào)配與靈活運(yùn)用之下，才能形成大銀幕中整體呈現(xiàn)出來(lái)的攫住人心的映像效果。[1]光、色、動(dòng)、構(gòu)亦因此而成為電影這門藝術(shù)形式對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)的一種最為基本的要求。《戰(zhàn)狼2》一鏡一幀的背后，顯然亦凝聚了創(chuàng)制者們大量的心血結(jié)晶，影片的用光與調(diào)色形成了一種色影設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格，與動(dòng)作和時(shí)空架構(gòu)共同為視覺(jué)效果提供了堅(jiān)實(shí)的基石。

（二）美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作

作為影視藝術(shù)作品的美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作，前期要?jiǎng)?chuàng)作數(shù)以千計(jì)的圖片以承載、表達(dá)、確立整個(gè)創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作架構(gòu)、創(chuàng)作主旨，這些美術(shù)創(chuàng)制工作以其時(shí)空邏輯關(guān)系，或串聯(lián)或并聯(lián)地整合為一個(gè)故事，或多個(gè)有機(jī)組成的復(fù)合故事。由此可見(jiàn)，美術(shù)創(chuàng)制是整部影視藝術(shù)作品的“底盤”，是影視藝術(shù)作品不可或缺且舉足輕重的基礎(chǔ)工作。以美術(shù)設(shè)計(jì)為核心的美術(shù)創(chuàng)制工作，在《戰(zhàn)狼2》中可謂功不可沒(méi)。在影片的開(kāi)篇中，即能夠看到美術(shù)創(chuàng)制獨(dú)具匠心的出彩設(shè)計(jì)之處，影片開(kāi)篇中狙擊步槍射出的子彈所燃起的戰(zhàn)火從天而降，在背景中渲染起熊熊火光的同時(shí)，極速嵌入到“戰(zhàn)”字之中成為畫龍點(diǎn)晴式的關(guān)鍵一筆。而同時(shí)，“狼”字的最后一捺亦以軍刀形制相形對(duì)稱展現(xiàn)，從而配合著“戰(zhàn)狼II”等字，形成了一種前景字精鋼打造，背景氛圍戰(zhàn)火紛飛的鐵血無(wú)縫融合的爆烈意象。

（三）美術(shù)創(chuàng)制基本設(shè)計(jì)

在任何一部影片的創(chuàng)制之初，實(shí)際上都存在著視覺(jué)表達(dá)與視覺(jué)效果的多種可能性，而美術(shù)創(chuàng)制的本質(zhì)就在于盡可能地揭示并直觀地表達(dá)出這些可能性，盡可能多地以藝術(shù)自由的特質(zhì)地為影片提供有趣、有益、有效的淬煉原料，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)自由與影視自由在意象化形而上高度上的深度融合。而在藝術(shù)自由與影視自由的草創(chuàng)階段，導(dǎo)演只是參與其中而絕非起主導(dǎo)作用，反而是由美術(shù)創(chuàng)制為整部影片提供越來(lái)越切近的表達(dá)?！稇?zhàn)狼2》中的美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作，即為栩栩如生燃情爆緒的最終呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果提供了基礎(chǔ)工作與基本設(shè)計(jì)，如果從影視藝術(shù)的進(jìn)階式美術(shù)設(shè)計(jì)觀察，這部影片中的美術(shù)設(shè)計(jì)工作與攝制施制工作亦有著至關(guān)重要的聯(lián)系，無(wú)論是美術(shù)設(shè)計(jì)的造型，還是美術(shù)設(shè)計(jì)所確定的基調(diào)，都對(duì)整部影視藝術(shù)作品最終能否有效且精彩呈現(xiàn)有著決定性的影響。

二、 美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)

（一）美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)的時(shí)空對(duì)位

《戰(zhàn)狼2》凝聚著影片創(chuàng)制者們集體戮力同心的心血結(jié)晶。影視藝術(shù)作品中的分鏡頭及其唇齒相依的后續(xù)場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭運(yùn)動(dòng)等，都對(duì)整部影片的視覺(jué)語(yǔ)言能否緊扣主題、抓牢觀眾、流暢表達(dá)有著極其重要的影響，而影視藝術(shù)作品分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)的首要關(guān)鍵就在于精準(zhǔn)的時(shí)空對(duì)位，精準(zhǔn)的時(shí)空對(duì)位是整部影視藝術(shù)作品的重中之重的核心問(wèn)題。例如，《戰(zhàn)狼2》中的分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)即采取了直式分鏡、多格式分鏡、融合式分鏡等進(jìn)階創(chuàng)制技法。特別引人注目的是，《戰(zhàn)狼2》中的分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)，除常規(guī)分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)的鏡號(hào)、景別、技法、剪輯、內(nèi)容、BG、時(shí)長(zhǎng)等基本項(xiàng)目而外，還引入了時(shí)空對(duì)位這一創(chuàng)新元素，這一創(chuàng)新元素的引入，將直式分鏡典型線性時(shí)空分鏡中的時(shí)間線性，與多格式分鏡中的空間擘劃深度地融合為一體。

（二）精準(zhǔn)置入及其藝術(shù)化布局

美術(shù)設(shè)計(jì)分鏡頭的人物置入性對(duì)于整部影片的成敗尤為重要，眾所周知，任何人物都無(wú)法游離于場(chǎng)景氛圍孤立地存在。也就是說(shuō)，人物一刻也不能離開(kāi)場(chǎng)景氛圍。因此，美術(shù)設(shè)計(jì)分鏡的人物置入極為重要，人物置入時(shí)空、人物置入位置、人物置入時(shí)機(jī)、人物置入的前后文互文等，均對(duì)整部影片有著非常關(guān)鍵的影響。而影視大片同樣對(duì)于美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)有著極高的要求，規(guī)范的美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)不僅包括概略圖示，而且還包括場(chǎng)景氣氛表達(dá)圖示、場(chǎng)景平面分鏡表達(dá)圖示、場(chǎng)景局部表達(dá)圖示、場(chǎng)景細(xì)部表達(dá)圖示，這些規(guī)范美術(shù)創(chuàng)制分鏡能夠?qū)⑷宋锱c場(chǎng)景氛圍的關(guān)系進(jìn)行異常精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)，使得人物與場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種既若即若離又水乳交融的藝術(shù)化境界。同時(shí)，配合美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)能否精準(zhǔn)置入的關(guān)鍵把控，即針對(duì)置入的藝術(shù)化布局問(wèn)題，在這方面《戰(zhàn)狼2》處理得近乎完美無(wú)暇，美術(shù)設(shè)計(jì)執(zhí)行工作細(xì)致微且精益求精是確保這部影片獲得巨大成功的又一關(guān)鍵。

（三）美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計(jì)核心焦點(diǎn)調(diào)度

針對(duì)影視藝術(shù)作品加以分鏡式細(xì)節(jié)剖分，即能夠看到，所有的影視藝術(shù)作品均由最基本的鏡頭組成，由基本的分鏡形成鏡組，再由鏡組所形成視覺(jué)語(yǔ)言片段，借以表達(dá)一個(gè)較為完整的視點(diǎn)、視效、視象，由此形成映像的最為基本的表達(dá)單元。[2]而每一個(gè)細(xì)分化的分鏡實(shí)際上均為一幀一幀的藝術(shù)化場(chǎng)景，而這些一幀一幀的藝術(shù)化場(chǎng)景則需要美術(shù)創(chuàng)制以分鏡的形式對(duì)其加以核心焦點(diǎn)調(diào)度運(yùn)作，尤其是多格式分鏡的并行時(shí)空表達(dá)，更需要以核心焦點(diǎn)進(jìn)行調(diào)度與時(shí)間切片。例如，以《戰(zhàn)狼2》第41場(chǎng)景中的第16-20鏡的分鏡而言，核心焦點(diǎn)就是匪首手中的槍，當(dāng)槍指向非洲小女孩時(shí)，槍口下的小女孩滿臉驚恐的神情，以槍口為核心焦點(diǎn)的過(guò)槍鏡頭中的陳博士，亦驚恐地注視著槍口下的小女孩，后續(xù)的女主角在面對(duì)槍口的反應(yīng)，及其后續(xù)動(dòng)作均在這一核心焦點(diǎn)下進(jìn)行著調(diào)度。

三、 美術(shù)創(chuàng)制及其分鏡進(jìn)階深度融合

（一）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的表象化表達(dá)

在《戰(zhàn)狼2》中，美術(shù)創(chuàng)制與分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行了較好的深度融合，這種深度融合顯然為影片帶來(lái)了無(wú)與倫比的視覺(jué)語(yǔ)言的犀利表達(dá)，美術(shù)創(chuàng)制的匠心獨(dú)運(yùn)與分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)的別出心裁等，都為影片的映像表現(xiàn)帶來(lái)了異常精彩的視效提升?！稇?zhàn)狼2》這部影片的時(shí)空、場(chǎng)景、人物等的跨度均較大，這種較大的跨度更為美術(shù)創(chuàng)制帶來(lái)了極大的難度，而從整體表現(xiàn)觀察，這部影片不僅整體構(gòu)思、總體造型、動(dòng)作節(jié)奏創(chuàng)制精巧且緊湊，而且全片的色彩層次、色彩結(jié)構(gòu)、渲染視效等均有出色的上佳創(chuàng)制表現(xiàn)，尤其是在表達(dá)空間結(jié)構(gòu)、分鏡美術(shù)設(shè)計(jì)的畫面節(jié)奏等方面更是有著非常出彩的表現(xiàn)。例如，在這部影片的最后，艦艇火力支援一場(chǎng)戲中，導(dǎo)彈的運(yùn)行軌跡與空中穿梭，及其最后的落點(diǎn)選擇等均做到了既兼顧情節(jié)推進(jìn)，又兼顧情感的燃情爆緒，同時(shí)更以這種視覺(jué)語(yǔ)言的表象化表達(dá)，為整部影片帶來(lái)了噴薄情感的瞬間升華。

（二）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的抽象化表達(dá)

影視藝術(shù)作品的美術(shù)創(chuàng)制及其分鏡設(shè)計(jì)，不僅應(yīng)靠近影視藝術(shù)作品的主題，而且更應(yīng) 緊緊靠近觀眾需求。觀眾需求的滿足、撫慰、激發(fā)，將極大地影響影視藝術(shù)作品的傳播生命力，尤其是針對(duì)觀眾需求的社會(huì)化、意識(shí)形態(tài)、群體階層等的有針對(duì)性的藝術(shù)化抽象，更能夠起到事半功倍的作用?！稇?zhàn)狼2》一片在這三者的藝術(shù)化抽象中處理得即恰到好處。例如，在開(kāi)篇中的強(qiáng)拆一場(chǎng)戲中，即看到了這種一體化兼顧了社會(huì)化抽象、意識(shí)形態(tài)抽象、群體階層抽象的美術(shù)創(chuàng)制分鏡，深入剖析強(qiáng)拆一場(chǎng)戲，即看到了以美術(shù)創(chuàng)制與移、切、俯、搖、仰、化等分鏡組所表現(xiàn)的社會(huì)化生態(tài)抽象，社會(huì)化意識(shí)形態(tài)抽象，以及軍人家屬等底層群體階層無(wú)援無(wú)助無(wú)奈的生存狀態(tài)抽象，這種三位一體的美術(shù)創(chuàng)制抽象表達(dá)，以高度擬真的場(chǎng)景、人物群像、道具等，表達(dá)了《戰(zhàn)狼2》“軍人之所以被尊重，不是因?yàn)檐娙藘蓚€(gè)字，而是所肩負(fù)著的軍人責(zé)任，即便是脫了軍裝，責(zé)任仍在”這一“戰(zhàn)狼”的永恒真諦。[3]

（三）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的意象化表達(dá)

電影是一種在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上進(jìn)行擬真的藝術(shù)，這種擬真藝術(shù)與其他任何藝術(shù)最大的不同，恰恰在于電影這種藝術(shù)反而更需要一種精神色彩，如此方能使得電影藝術(shù)獲得源于生活、高于生活、激勵(lì)生活的積極意義與崇高價(jià)值升華下的意象化表達(dá)。從更加進(jìn)階的美術(shù)創(chuàng)制與分鏡的進(jìn)階融合視角而言，為因應(yīng)觀眾的時(shí)尚流行審美、時(shí)代精神審美、意識(shí)形態(tài)審美需求，美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的后現(xiàn)代表達(dá)，顯然已經(jīng)有了越來(lái)越高的要求，不僅要求美術(shù)創(chuàng)制中分鏡表達(dá)對(duì)影片中的主題、情節(jié)、情感、意識(shí)等加以由滲透而沉浸的不斷渲染，而且更要求美術(shù)創(chuàng)制中分鏡表達(dá)能夠在由滲透而沉浸的渲染下，進(jìn)一步做到影視藝術(shù)極致表現(xiàn)的共鳴與移情式升華表達(dá)。[4]事實(shí)上，這種共鳴與移情表達(dá)，也恰恰是《戰(zhàn)狼2》之所以能夠取得如此驕人營(yíng)銷戰(zhàn)績(jī)、如此輝煌創(chuàng)制成就、如此巨大藝術(shù)成功的關(guān)鍵所在。

結(jié)語(yǔ)

《戰(zhàn)狼2》的美術(shù)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)工作極為扎實(shí)，美術(shù)分鏡設(shè)計(jì)更為影片確立了宏大敘事的時(shí)空架構(gòu)、時(shí)空對(duì)位、時(shí)空邏輯，并借由分鏡的表象、抽象的不斷進(jìn)階，從而形成了一種美術(shù)創(chuàng)制引領(lǐng)下的圍繞影片主旨直指人心的意象化表達(dá)。影片一反傳統(tǒng)式狹隘的局部二元對(duì)立表達(dá)，不僅表達(dá)了軍人的“戰(zhàn)狼”本質(zhì)，而且更以軍人責(zé)任這一根性靈魂真諦，道出了超越國(guó)家、社會(huì)、種族局部范疇的軍人的國(guó)際主義責(zé)任，同時(shí)，更以影視意象強(qiáng)化了軍人責(zé)任的天賦威凜。事實(shí)上，《戰(zhàn)狼2》的現(xiàn)象級(jí)火爆，恰恰反映了中國(guó)作為負(fù)責(zé)任大國(guó)的上下五千年永恒的根性靈魂，同時(shí)，更以這種現(xiàn)象級(jí)火爆，形成了一種大國(guó)民精神的酣暢淋漓的痛快宣泄，進(jìn)而為整個(gè)中國(guó)民眾乃至世界各地華人華僑同胞，帶來(lái)了一種精神意象的極致升華表達(dá)。

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