施展萍+王媛

她仍然是白衣飄飄的她，一直站在那兒看著，我們變了，她樂觀其變。

電影《敦刻爾克》開場剛5分鐘，葉蓓就哭了，眼淚一直掉到影片結(jié)束。兩天后，葉蓓說，哭是被影片對人性的表達感動。

那艘開往敦刻爾克的民間救助船上，老船長體面、勇敢，以身作則影響著兒子和幫工。獲救的士兵出于求生本能與船長爭搶船舵，失手將幫工從樓梯上推下，幫工在船艙里去世。船長兒子心知肚明，內(nèi)心悲痛，但當士兵帶著歉意問“那孩子如何了”，他卻說，“他會好的”。

“我就感到人性的光芒，在這個時候依舊用最善意的方式去傳遞美?！痹诟枋秩~蓓眼中，這種表達的善意、優(yōu)美令人感動，是她青睞的。

沒有一點世故，樸素得很

20多年前，葉蓓唱著《白衣飄飄的年代》《B小調(diào)雨后》《純真年代》出道，很快成為當時校園民謠中獨特的女聲代表。2017年，她唱著和許巍合作的《流浪途中愛上你》翩然歸來。如果不加細究，聲音里的純凈、清亮、溫婉、憂傷與過去如出一轍。

聽過葉蓓的新歌，朋友向她感慨“所有的美好都依然如故”?！八匀皇前滓嘛h飄的她，一直站在那兒看著，我們變了，她沒有變?！边@位朋友告訴《博客天下》。

葉蓓自知性格里有甜美的部分，控訴或宣泄憤怒非她所長，“你若要表達善意，要確知對方愿意接收，才能準確傳達。”葉蓓對《博客天下》說。

采訪在陽光燦爛的午后進行。葉蓓身穿藍色連衣裙，戴黑色棒球帽。她喜歡曬太陽，就在咖啡廳擺在戶外的桌椅邊坐下。旁邊有棵紫玉蘭樹，9月還開著花，還有尾巴尖尖的小老鼠從花圃里探出來，飛快地躥過去。不遠處的店鋪在裝修，風吹過來，葉蓓說，空氣中有股“發(fā)膠味兒”。

葉蓓是雙魚座，敏感、想象力豐富。她的眼睛是個取景框，有留白的那種。她有個單反團朋友圈，里頭有作家、歌手、電臺DJ，一幫人一塊出去玩，互相比誰拍得精彩。

8月，氣候開始轉(zhuǎn)涼，葉蓓騎著單車去朝陽公園，用手機拍下傍晚霞光點綴的云朵、陽光覆蓋的草坪、波光粼粼的水面，這些畫面后來被剪成新歌《紅蜻蜓》的推廣視頻。視頻沒有濾鏡、沒加特效，拙樸但好看。

歌曲是她作為生日禮物寫給一位同性藝術(shù)家朋友的。紅蜻蜓歷經(jīng)十幾次蛻變才能飛出水面。“它的一生是我向往的狀態(tài)，無論遭遇多少黑夜或者寒冬，都是輕盈的。”葉蓓在視頻中說。

葉蓓和那位女性朋友都向往“輕盈”，那種經(jīng)歷過沉重之后主動選擇的“輕盈”。選擇美好，不意味著她只接受美好，“我什么都接受，但我選擇用美好的方式去呈現(xiàn)我自己?！?/p>

在《紅蜻蜓》里，她淡淡地唱：“去飛呀去飛呀，夕陽里去飛呀，沒有你沒有了我，卻擁有一片永遠的天空，哪怕飛進了黑夜”。

歌手樸樹聽這首歌時哭了。他告訴《博客天下》，這首歌里有童真，沒有一點世故，樸素得很?！懊總€人都在找心里隱藏的那個真正的自己，希望她能找到?！?/p>

那個隱藏的真正的葉蓓，正隨著創(chuàng)作一點點浮出水面。這是她第一次全權(quán)擔負起專輯的寫詞、譜曲、制作，親自搭建團隊，前后籌備了至少5年。

時間就這樣過去。20年前，葉蓓在《純真年代》里唱，“純真的年代像流水”。那時她正處純真年代，感慨起流水般的時光，聲音是涉世未深的、優(yōu)美的，連惆悵都帶著青春氣息。20年后，她有感而發(fā)：“飛逝而去的是風景，飛逝而去的是時光”。

從天藍到深藍

《流浪途中愛上你》是葉蓓新專輯的第一首歌，8月推出。她包攬了詞曲創(chuàng)作，約歌手許巍一起演唱。許巍曾說再也不會唱別人寫的歌了。葉蓓是個意外。

兩人上一次合作是16年前。2001年，葉蓓推出第二張專輯《雙魚》，許巍是制作人。葉蓓那時20多歲，化解情緒的能力有限，有時一個字唱不好，反復被打斷，她就跟自己鬧情緒。唯一的解決辦法是停下來不錄了，許巍在門口點根煙，給她做思想工作，或者干脆休息一天，去后海劃船，爬香山，看看花鳥魚蟲。

《雙魚》在夏天錄制。每次錄音，葉蓓都光腳唱，關(guān)掉頭頂?shù)臒?，只留一盞夾在譜架上的小小的燈。這種在黑暗中光腳唱歌的習慣，一直延續(xù)到現(xiàn)在。唱歌必須是由心而發(fā)的，穿著、佩戴要輔助自己與作品的關(guān)系，光著腳，皮膚與地面的觸碰真實可感，讓她安心。

《雙魚》中有首《彩虹》，許巍寫給葉蓓的，后來許巍也唱。網(wǎng)友評價，葉蓓唱出了云淡風輕、超然物外的感覺，仿佛“人生沒有永恒的困難，有的只是觸手可及的愛”。

那張專輯制作水準極高。歌曲《藍色》寫的是葉蓓的初戀，她寫詞，李強作曲，竇唯打鼓，許巍制作。開口即是：“淡色的嘴唇還在笑，垂落的眼眸還在眨。點燃過男孩的火焰，天空太遙遠，遙遠得好像不存在?！痹娨獾?、溫暖的氣息，包裹著舊時光撲面而來。

多年后的冬天，葉蓓駕車，在車上聽見電臺播放《藍色》，久違的一切突然涌上心頭。

那時她喜歡藍色。1999年，因為喜歡法國“紅白藍”系列電影，當時還在麥田音樂的高曉松想了個“紅白藍”概念，推出系列唱片。白是樸樹，紅是尹吾。

藍是葉蓓。她偏愛藍色里那點淡淡的憂傷?，F(xiàn)在的她還是藍色的。只不過，她知道這種藍變深了，從清亮的天藍變成海的湛藍或是深夜夜空那種沉靜、深邃的藍。

許巍也變了。2001年的許巍糾結(jié)、憂郁，敏感。這些年，他變得有力、溫暖，但對音樂的激情如故，被人形容“歸來仍是少年”。

葉蓓將這種變化過程稱為“進化”，進化的必經(jīng)之路是經(jīng)歷。許巍這些年一直有作品出來，葉蓓不是。她慶幸，盡管自己多年未有作品面世，卻未停止進化。重新見面，他們語境相同，依然彼此相連。在錄音室里，像兩個許久未見面的孩子，高興得手舞足蹈。

這些作品的依次出現(xiàn)，讓葉蓓覺得是“老天的安排”。她愿意深情款款地表達它們，因為“等到了我喜歡的模樣”。

事實上，葉蓓沒有停止過創(chuàng)作。葉蓓好友、作家胡赳赳有個說法，如同春天勞作，秋天收獲，對葉蓓而言，春天與秋天都比較長，“至少有五六年，自然而然，瓜熟蒂落了，就到這個時候了?！眅ndprint

瓜熟蒂落的還包括一個女人對人生的認知。

《流浪途中愛上你》是一首有關(guān)信仰的歌，關(guān)于被愛承載，以及對美好事物的堅定?！叭舨辉鴲凵弦粋€人怎會哀傷”，這是人間的事，她想用這樣簡單的方式喚起共鳴。

這些年，葉蓓越來越察覺，人生就像在無邊曠野中穿梭的列車，沿途的風景與遇到的人，在路過的那一秒就開始告別了，“只有那一秒是屬于你的。這種‘愛上無論是什么形態(tài)的東西，它都是被愛承載著的?！?/p>

她的朋友卻從歌中聽出悲觀的一面。生命旅途中，愛與被愛是無法避免的，“但她寫得其實比較悲觀。她內(nèi)心是宿命論的”，悲觀包裹在溫暖的表達里，這位朋友悵悵的，“她一定覺得命運是無法掌控的，這是很多人的無奈，是個巨大的時代隱喻?！?h3>純真年代

那個時代一去不復返了。

朋友覺得，葉蓓是白衣飄飄時代的注腳之一。20多年來，從過去慢慢轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，一切還是記憶中的模樣。每次見到葉蓓和老狼，從前的記憶便被喚醒。

2012年，高曉松在北京五棵松體育館舉辦作品音樂會“此間的少年”。老狼、小柯等人都來了，附近城市的觀眾特地趕來觀看。

對葉蓓而言，那是一種“久違了”的感覺，無論各自經(jīng)歷了什么，多年后，最初這群人依舊在舞臺上歌唱。

葉蓓身穿白裙，梳個小辮，站在舞臺中央。追光打在她身上，《白衣飄飄的年代》前奏響起，所有青春畫面浮現(xiàn)在眼前。她唱完第一句就哽咽了，眼淚順著兩頰往下掉。葉蓓知道，這些旋律承載著一代人的青春烙印，而自己的名字與他們最重要的青春記憶相連。

臺下，掌聲有層次地遞進傳來，“那一刻真的覺得青春無悔”。

那個白衣飄飄的年代停留在上世紀90年代。1994年，大地唱片公司先后發(fā)行三張校園民謠專輯，當中，《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》《青春》等歌曲將校園民謠推向巔峰。

這些歌曲詩意、浪漫、樸素，也有青春期的為賦新詞強說愁。歌曲多由當時北京各高校在校大學生創(chuàng)作。傳唱度最高的《同桌的你》一經(jīng)推出，風靡全國，囊括當年幾乎所有流行音樂獎項。

1996年，麥田音樂發(fā)行了《青春無悔》，熱銷將近100萬盒。里面有4首歌是葉蓓唱的，她成為校園民謠時期杰出的女聲代表，像當中一位麥田守望者。

但在此之前，校園民謠開始在北京各大高校發(fā)跡時，葉蓓并未意識到自己將會參與其中。認識高曉松、老狼這幫人時，她還是中國音樂學院的學生。她的媽媽也畢業(yè)于此，大提琴專業(yè)。受家庭影響，葉蓓從小練鋼琴，家中常年飄蕩的是柴可夫斯基、肖邦和舒伯特的音樂。

長大些和媽媽去商場買磁帶，媽媽挑教學用的帶子，她挑齊豫、齊秦、蘇芮、王杰、潘越云……幾張磁帶翻來覆去地聽。許多年后，葉蓓在21世紀劇院演出，潘越云和齊豫也來了，葉蓓高興壞了，唱完歌，全體歌手上臺謝幕，她一個箭步躥到齊豫與潘越云中間—為了獲得一張合影。

演出結(jié)束后獨自開車回家，葉蓓給朋友打電話，興奮地告訴對方：“我今天太高興了，我左手潘越云，右手齊豫，我跟他們一起同臺唱歌了。”他們承載著她的童年記憶。”葉蓓沒想到，有一天她也成為這樣的角色。

進入中國音樂學院后，校園民謠開始流行，但仍處于試驗階段。正統(tǒng)音樂學院學生聽得更多的是西方音樂，很少觸及這些。直到遇到高曉松，一個她此前從未感知過的世界被開啟了。

左家胡同的pub“百靈”是葉蓓音樂事業(yè)的起點。18歲那年，她進入大學，將此作為獨立生活的開端，開始勤工儉學，賺錢買背帶牛仔褲和帶網(wǎng)眼的毛衣。她先是在酒店大堂彈鋼琴，彈著彈著覺得沒勁，工作循規(guī)蹈矩、毫無創(chuàng)造力，便留意《北京晚報》中縫上的招聘信息，應(yīng)聘到disco和pub駐唱。人生轉(zhuǎn)折就是在這時出現(xiàn)的。

在百靈，一天晚上，葉蓓穿著媽媽陪她在隆福寺買的絲絨質(zhì)地演出服，腳蹬白色高跟鞋，唱起歐陽菲菲的《老情人》。

底下坐著高曉松、鄭鈞與謝東。聽完葉蓓的演唱，高曉松問她要了聯(lián)系方式。她那時身上有股藝術(shù)院校的清高勁兒，對高曉松一無所知。

一個月后，葉蓓接到高曉松電話。她請了假，坐公交車、倒地鐵，到阜成門附近的小柯家錄制《青春無悔》《回聲》《白衣飄飄的年代》和《B小調(diào)雨后》的demo。

又過了一年多，國外旅途中，媽媽告訴葉蓓，高曉松來電話，決定把之前錄制的小樣交給葉蓓唱。

當中有老狼的功勞。老狼告訴《博客天下》，《青春無悔》這首歌，高曉松找了不少女歌手試唱，結(jié)果都不理想，“一比較起來，還不如葉蓓唱得好，我說那還不如讓葉蓓來唱，高曉松就答應(yīng)了?！?/p>

錄制工作通常在晚上8點后進行，葉蓓的媽媽不放心，跟著她去。那些年，高曉松和老狼都很瘦，尖下巴、長發(fā)披肩、滿臉青春痘，身穿格子襯衣、皮夾克，腰上露著拴打火機的銀鏈子，腳蹬大軍靴，典型的不正經(jīng)青年打扮。

“阿姨您看，我們都是好人，下回這么晚了您就別跟著了，我們保準把她送回家?！备邥运蛇@么對葉蓓媽媽說，葉蓓的媽媽更不踏實了。

在老狼的記憶中，那時葉蓓話不多，是涉世未深的、家中嚴加看守的乖乖女。

樸樹也有同感。他第一次見到葉蓓，覺得這個人“樂呵呵”的，這讓他很奇怪。那時，他認為所謂歌手，不是世故得一塌糊涂，就是像他一樣整天哭喪著臉。

1996年，宋柯和高曉松成立麥田音樂。樸樹與葉蓓幾乎同時簽約。1999年，兩人同時推出首張專輯，葉蓓的《純真年代》和樸樹的《我去2000》—紅白藍系列中的藍與白。

藍與白有時被拿來比較，一段時間內(nèi)，媒體評價，從表面上看，樸樹總是比較搶眼，葉蓓有些失色。

樸樹認同這一說法。僅從當時的情況看，樸樹認為，自己為了幾張唱片幾乎付出全部，即便在無能為力或逃避音樂時，生活還是圍繞著它。但當時的葉蓓是“散淡”的，“她承受和付出的沒有我多。而且，我覺得在音樂上，她是晚熟的?！眲傉J識葉蓓時，樸樹甚至認為，她不過碰巧擁有一副好嗓子，學習了一些專業(yè)技能而已，“她并不太了解音樂”。endprint

葉蓓承認，自己曾是被眾人推著向前走的。

她家庭條件不錯，家教又嚴，不屑于追名逐利。二十出頭時，她年少無知，懵懵懂懂，摸著石頭過河，一路走走玩玩，不清楚方向。多虧運氣好，碰上一群妙人。

那些年，她跟著高曉松、老狼等一幫大老爺們?nèi)ジ咝；蚋鞯貏鲅莩觥Ｋ沁@群人的妹妹，一個友善的氣氛調(diào)節(jié)員，是他們不羈青春的見證人，是嘴巴嚴實的秘密守護者。

現(xiàn)在回頭看，那段日子足夠精彩。一群人聚在一塊兒，聊音樂，聊娛樂八卦、人生哲學，幽默、積極，飽含創(chuàng)作者柔軟的善意，一舉一動都很有意思。過去，她以為這些遇見是理所當然的，事后才發(fā)現(xiàn)，“精彩是可遇不可求的”。

與生活擦肩而過

那些年的生活如歌一般，在干凈又感懷的情緒中過去了。樸樹回憶起一件事，上世紀90年代末，火車上還允許抽煙，在一趟從南京回北京的深夜火車上，他和葉蓓聊了很久。具體的談話內(nèi)容不記得了，但舊時的感覺仍很清晰，兩人像是即將畢業(yè)各奔東西的同學，“好像我們都挺激動的”。

1999年年末，葉蓓和朋友們在酒吧里倒計時，迎接千禧年。亂糟糟的環(huán)境中，她一會兒丟了自己，一會兒又找到自己，在慌亂中度過。

2001年，專輯《雙魚》發(fā)行。3年后，《幸福深處》發(fā)行。2004年，在配合新專輯宣傳接受的采訪中，葉蓓說，她不會為了大家曾經(jīng)喜歡她的民謠而一成不變，“那是不真實的，歌迷在成長，我也在成長，沒有必要為了某一個階段刻意停留”。

《幸福深處》是她簽約華納后的作品，當時的老板已經(jīng)是黃小茂。制作人是龍隆，同門的蔡健雅和臺灣的小清新組合“自然卷”都為她寫歌。十首歌里有十個不同的葉蓓。

公司請來臺灣和香港的造型師，她為此減重10多斤。

她希望別人看見新的葉蓓，聽到她的新作。但演出依舊要求她唱老歌，有時枯燥得讓人沒耐心。

那幾年，音樂市場發(fā)生變化。實體唱片銷量迅速下滑，聽眾逐漸轉(zhuǎn)到線上。多年前，去一個城市做宣傳，和媒體打3天交道，幾乎全城人都會知道。葉蓓發(fā)現(xiàn)，那個時代一去不復返了。那個過去被推著走的人開始主動思考，自己想要呈現(xiàn)的究竟是什么。

2008年，發(fā)行專輯《我要的自由》后不久，葉蓓決定淡出。

她察覺到那個階段的自己被外在的光環(huán)包裹、掩飾，是不真實的。

她想過有意思的生活，想拿著環(huán)保袋去買菜，穿過街道進影院，坐在尋常百姓喜愛的環(huán)境中悠然地吃飯，過實實在在的日子。

現(xiàn)實卻是，她重復地出差、化妝、唱同一首歌，回答一樣的問題。這種周而復始的重復索然無味。她自我檢討，那時的她有小脾氣，容易變得不耐煩、傲慢、敷衍了事。

但在朋友、演員劉孜看來，葉蓓夸大了自己的傲慢與不耐煩，“如果要給傲慢和不耐煩做一個排序，那100個人里面有90個人是排在她前面的，剩下的那10個人，她也是排在最后的那一個?！眲⒆胃嬖V《博客天下》，葉蓓非常敏感，特別在意他人感受，缺乏傲慢和不耐煩的特質(zhì)，但她心思細膩，將自己的情緒放大了。

作為演員的立場是，沒有戲拍，就沒有安全感。“我在旅行時也得知道下一部戲哪天開機才放松”，葉蓓不一樣，劉孜發(fā)覺，客觀世界的東西好像刺激不到她，她的感性到了極致，反而成為另一種形式的理智和篤定，“有時候我們會感嘆，這個時代過去了，要形成一種新的生存方式。但葉蓓覺得，寫詞作曲、錄音棚錄歌才是她人生最美妙的瞬間，這些可以破碎現(xiàn)實?！眲⒆握f，音樂足夠滋養(yǎng)葉蓓，多數(shù)人需要先有新聞、關(guān)注度，再讓受眾看到自己的價值，葉蓓不是，“她不是這個主流里面的”。

曾有一年，參加過發(fā)布會后，葉蓓開車回家，記者跟著她的車，到了地庫仍緊追不舍。葉蓓否認自己是娛樂明星，不覺得身上具備娛樂點?！坝只藥啄陼r間把自個兒完全還原了”，她大笑起來。

未知的，本真的

淡出那些年，葉蓓研究生畢業(yè)，在學校新建的禮堂辦了場畢業(yè)音樂會，每年出國旅行3個月，偶爾出來演出。像原先那樣，逛公園、下館子，提著環(huán)保袋上街買菜。創(chuàng)作沒斷。

胡赳赳有時會“敲打”她，希望她再入世一些，對事業(yè)更有規(guī)劃。“一個真正的詩人，不到七八十歲不能稱之為詩人，歌手亦然?！叭绻?0歲、80歲還要唱歌，就必須作出理性規(guī)劃，保持激情和驅(qū)動力，仍有愿望想唱?！焙耵裾f。

2014年左右，葉蓓一度陷入思考，思考的問題包括自己與世界的關(guān)系，作品的本質(zhì)，以及在目前的市場環(huán)境下如何呈現(xiàn)自己……這些問題讓她失眠。

慢慢地，她得出結(jié)論，她較早期的創(chuàng)作，是相對模糊的拼湊，現(xiàn)在，要勇敢、坦白地表達自己—那些成長和經(jīng)歷，“這個表達方式是符合自己審美價值的”。在表達的過程中，她一點點修正自己的糾結(jié)和矯情。

新專輯的聯(lián)合制作人趙兆認同葉蓓的理念。他告訴《博客天下》：“音樂到最終要表達的不是音樂，而是人本身?！?/p>

區(qū)別于過去任何一張專輯，胡赳赳說，這是葉蓓真正意義上的自我心聲的專輯。如果以演員作類比，葉蓓就像是從演員轉(zhuǎn)到導演的角色。過去，她用聲音表演，現(xiàn)在，她在用聲音表演的同時，也表達自己的思想和感受。

就像鮮花，開放所需的營養(yǎng)來自于自我而非他人，“這是一個人得到真正自信的表現(xiàn)。你真正自信的時候，不需要通過外界去達到最好的狀態(tài)。自信在你身上，你自己有光芒，然后把它發(fā)散出去”。

他們這些年常見面，一起吃飯喝茶，聊著聊著，話題就拐到創(chuàng)作上，很快得到共鳴。共鳴的部分包括，作品應(yīng)該創(chuàng)作出未知的部分，而不是已知的。

在新專輯里，葉蓓做到了。不單單是通過歌詞或旋律，更重要的是借助內(nèi)在的東西去呼應(yīng)。層次豐富，值得細細把玩、琢磨。這意味著葉蓓的音樂走向縱深，具備了探索性。

“她的創(chuàng)作里頭帶有這種未知。”胡赳赳說。

葉蓓一直處在漫長的青春時代里。劉孜眼中的葉蓓和十幾年前相比，眼神依然篤定、清澈，身上有朝氣，還有股小女孩兒的傻勁。endprint

青春期的人多巴胺分泌旺盛，容易被激活?！拔覀冎心耆擞袝r候喝一瓶好酒才能嗨得起來，一個青春期的人喝一瓶二鍋頭就很嗨。我們覺得這個也不夠快樂，那個也不夠快樂，青春期的人，狐朋狗友在一起，干什么都瘋瘋癲癲的?！焙耵裾f，他的青春期有葉蓓的聲音，他到現(xiàn)在還希冀著，葉蓓用漫長的青春期將他激活。

但正如葉蓓所說，她的“美好”是選擇后的結(jié)果，“輕盈”是經(jīng)歷過沉重后的輕盈。她要經(jīng)歷沉重的創(chuàng)作瓶頸，還有親人的別離。

新專輯里有首歌叫《我最親愛的人》，是葉蓓以姥姥的角色寫給姥爺?shù)摹?/p>

葉蓓的姥爺走得早，她從未見過他。

她生在一個大家族，每年年夜飯，大長桌的最頂頭，姥姥居中坐，晚輩們依次排開。這樣的家族有使命感，葉蓓想要用自己的方式撫平上一代人心上的褶皺。

姥姥在2000年離開了她，這是千禧年促使她迅速長大的重要因素。那年，葉蓓的媽媽心臟病住院，姥姥同時病危住院，兩家醫(yī)院不在一塊兒，她兩邊來回跑，和舅舅們輪流值班照顧姥姥、媽媽，有時晚上還有演出。

葉蓓的姐姐當時出國了，媽媽住院，只剩父親在家做飯。父親一邊切土豆絲，眼淚啪啪地掉在案板上，問她：“你媽要沒有了怎么辦？”她突然感受到父親的脆弱和傷感，壓力一下落在肩上，她需要安定父親，照顧媽媽和姥姥，唯有迅速長大。

2000年10月2日，上午。天氣很好，陽光暖洋洋地照進協(xié)和醫(yī)院的病房里，姥姥已經(jīng)昏迷。葉蓓自言自語地和姥姥說話，之后，駕車去北戴河，路上接到電話，說姥姥沒了。她突然覺得心像一個大窟窿，越陷越深，對著大?？窨?。

《雙魚》專輯里有首《懷念》，是她當時寫給姥姥的。錄制過程中，葉蓓泣不成聲。這十幾年來，她對生死的看法發(fā)生了變化，葉蓓越來越相信，緣分是累世的。新作品《我最親愛的人》，曲調(diào)復古，帶著點俄羅斯音樂的氣息，完成了一種“紀念”。

樸樹留意到葉蓓的變化。樸樹不太愛與人交流，看著冷漠，其實特別重情。他與葉蓓幾年見一面，幾乎每次都能發(fā)現(xiàn)她的變化，葉蓓在音樂上尋找到自己的方向，人也越來越成熟，兩個人都在“變成自己真正的樣子”。聽葉蓓新歌時，樸樹心里很難過，“能感受到她的心，她所承受的痛苦”。

他想擁抱葉蓓，告訴她：“你做得很好，你付出的都是值得的。”如果還能為葉蓓做些什么，他會盡全力。

9月7日下午，葉蓓錄制一檔視頻節(jié)目，采訪她的小姑娘才19歲。葉蓓一臉認真地告訴她：“19歲的最后一天真的會哭，真的。”

“會有很大的感觸嗎？”姑娘問她。

“會。因為你發(fā)現(xiàn)從小那些都是你的東西慢慢地都不是你的了，包括年齡、數(shù)字，你會有點兒傷感?！?/p>

事后問葉蓓：“19歲的最后一天你哭了嗎？”

她發(fā)來信息：“哭了，我的青春小鳥一去不復返。”endprint