摘 要：在元雜劇《漢宮秋》中，作者塑造了在中國(guó)雜劇史上經(jīng)典的反面人物形象毛延壽，其特征是慣于阿諛?lè)畛?，是一個(gè)背叛自己民族和國(guó)家的叛臣形象；而劇中的漢元帝同樣具有反面性，其人昏庸無(wú)能，不辨忠奸，為女色所惑，體現(xiàn)了人物形象的雙重矛盾性。

關(guān)鍵詞：《漢宮秋》 反面人物 漢元帝 毛延壽 形象分析

《漢宮秋》是一部源于歷史故事的演義性雜劇，劇中人物具有較明顯的藝術(shù)虛構(gòu)性特征。劇中主要人物有三：王昭君、漢元帝和毛延壽。文人學(xué)者對(duì)劇中的毛延壽形象始終持批判的態(tài)度，毛延壽欺上壓下，賣(mài)國(guó)求榮，是造成王昭君悲劇命運(yùn)的直接劊子手，也是挑撥漢匈關(guān)系的佞臣。而劇中的漢元帝作為一個(gè)國(guó)家的統(tǒng)治者，不具備應(yīng)有的管理才能，昏庸無(wú)道，沉迷女色，同樣也是反面人物。本文以辨析漢元帝與毛延壽兩位人物為切入點(diǎn)，通過(guò)解讀文本的方式透析《漢宮秋》中的反面人物形象及其作用。

一、漢元帝反面形象及其作用

（一）昏庸無(wú)能，忠奸不分 《漢宮秋》中的漢元帝并非末代帝王，然而其身上卻體現(xiàn)出封建末代皇帝所特有的昏庸、懦弱等諸多特質(zhì)。從劇本開(kāi)端起，漢元帝就是一個(gè)寵信奸臣毛延壽，全無(wú)勵(lì)精圖治之心的君主形象。漢匈矛盾自西漢建立起就一直存在，雖然此時(shí)的帝國(guó)繁榮強(qiáng)盛，但強(qiáng)盛的頂峰也就意味著衰落。漢與匈奴的關(guān)系表面平靜，實(shí)則暗流涌動(dòng)，危機(jī)四伏。作為國(guó)家的最高統(tǒng)治者，他不僅沒(méi)有危機(jī)感，反而自吹自擂，不思進(jìn)取，安于現(xiàn)狀。鍥子中“因我百般巧詐，一味諂諛，哄得皇帝老頭兒十分歡喜，言聽(tīng)計(jì)從”，毛延壽的得意奉承，側(cè)面烘托出漢元帝的愚蠢無(wú)知，及沉湎于不切實(shí)際的幻想中。該形象具有中國(guó)封建時(shí)期歷代末任皇帝的共同特質(zhì)：一味地享樂(lè)，親小人，遠(yuǎn)賢臣，具有一定典型性。漢元帝親信奸佞之人，對(duì)國(guó)家大事漠然置之，以至于在國(guó)家存亡之際不得不采取和親手段換取短暫和平。作者在劇中對(duì)這一形象既有譴責(zé)，亦不乏深刻批判。正如宋人曹勛在《王昭君》一詩(shī)中所云：“君王視聽(tīng)能無(wú)壅，延壽何知敢妄陳？”詩(shī)人認(rèn)為毛延壽之所以能夠欺君罔上，根本原因在于漢元帝本人閉目塞聽(tīng)，昏庸無(wú)能，直接將批判的矛頭指向最高統(tǒng)治者。

（二）沉迷女色，多情風(fēng)流 漢元帝具有一般男子對(duì)色欲追求的本能欲望，內(nèi)心的空虛寂寞只能由身體快感的滿足來(lái)填充，因此他方發(fā)出“今后宮寂寞，如何是好”之嘆，遂以權(quán)征召，廣納女色。“王侯宰相，軍民人家，但要十五以上，二十以下，容貌端正，盡選將來(lái)，以充后宮，有何不可？”他不惜勞民傷財(cái)，興師動(dòng)眾，對(duì)美色貪戀無(wú)休無(wú)止。自古以來(lái)，紅顏禍水就是導(dǎo)致王朝覆滅的重要因素之一，漢元帝不顧江山，耽于女色，衰落王朝。這一特性從王昭君的角度來(lái)看則一覽無(wú)遺?！版硗鯆?，自前日蒙恩臨幸，不覺(jué)又旬月?！睗h元帝自從與王昭君相愛(ài)后，整日沉迷于女色，不理朝政竟達(dá)數(shù)月之久！如此癡迷于女色的君王如何能擔(dān)當(dāng)振興國(guó)家之重任？漢元帝雖無(wú)大興土木、勞民傷財(cái)之舉，但其將國(guó)家政事置之度外，為兒女私情苦苦糾纏，甚至在不得不和匈奴北上和親之時(shí)，依然表露出對(duì)王昭君的真摯情感——固然這一表現(xiàn)為作者所肯定，但毋庸諱言的是，正是漢元帝耽于女色，荒廢朝政，方才促成了劇中王昭君最終的悲劇命運(yùn)。瑕瑜互見(jiàn)的人物特征使得漢元帝這一形象更為真實(shí)飽滿。作者通過(guò)對(duì)漢元帝沉迷女色的批判揭示了封建社會(huì)制度的不合理性。統(tǒng)治者的個(gè)人情感決定了整個(gè)國(guó)家的衰亡，這是封建社會(huì)統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的弊端，也是歷史給予帝王人物的局限性。

（三）形象的雙重矛盾 作者對(duì)漢元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細(xì)節(jié)處突出元帝的美好人格。在未遇見(jiàn)王昭君之前，漢元帝可謂兢兢業(yè)業(yè)，恪守為君之道。在得知匈奴將揮兵南下時(shí)，他也斗志昂揚(yáng)，希冀得一良將，為國(guó)平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”。對(duì)于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無(wú)能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象，另一方面又突出了其渴望賢才、富國(guó)強(qiáng)兵的愿望，同時(shí)也凸顯了他對(duì)愛(ài)情的忠貞以及勇于自我批評(píng)等優(yōu)良品德。漢元帝性格的雙重矛盾與對(duì)立，緣于其身處漢代末期內(nèi)憂外患的時(shí)局中，又缺乏力挽狂瀾的能力和雄心，故不得不在糾結(jié)和妥協(xié)中生存。

二、毛延壽人物形象分析

《漢宮秋》中的重要反角毛延壽是一個(gè)值得我們辨析的形象。除具有《西京雜記》中的毛延壽形丑、貪婪的特點(diǎn)以外，作者還有意強(qiáng)化了其卑鄙無(wú)恥、欺上壓下、叛國(guó)投敵等反面形象特征。他不但是個(gè)奸臣，而且還是賣(mài)國(guó)求榮的叛臣，是一個(gè)丑惡的反面角色。馬致遠(yuǎn)筆下的毛延壽形象塑造，主要是通過(guò)毛延壽自己的語(yǔ)言、思想和行動(dòng)來(lái)表達(dá)的。他在劇中對(duì)漢元帝、王昭君主要人物的塑造具有重要的烘托作用，同時(shí)對(duì)表現(xiàn)作品的主題來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的穿插性人物形象。

（一）阿諛?lè)畛械募樨?首先毛延壽在劇中是一個(gè)慣于阿諛?lè)畛芯系男∪诵蜗?，其主要活?dòng)集中在劇中的第一折和第二折。劇本描述毛延壽因?yàn)樯朴诹镯毰鸟R、阿諛?lè)畛?，得到了漢元帝的寵愛(ài)，被任命為中大夫。作者以毛延壽為人諂媚奸佞卻得到重用這一悖謬現(xiàn)實(shí)來(lái)反映出漢元帝昏庸和用人失察的形象特征。毛延壽的奸佞主要體現(xiàn)在對(duì)錢(qián)財(cái)?shù)呢澋脽o(wú)厭以及對(duì)宮女的敲詐勒索。在為漢元帝挑選美女的過(guò)程中，為了收受賄賂，毛延壽利用卑鄙手段逼迫入選女子給予其物質(zhì)賄賂，這段描寫(xiě)正是集中反映了毛延壽卑劣齷齪的性格本質(zhì)。他利用自身的權(quán)勢(shì)逼迫王昭君，因索賄不成，便將昭君的圖像故意丑化，導(dǎo)致王昭君被送入冷宮。這一段描寫(xiě)將王昭君的傲岸剛直與毛延壽的貪婪狠毒形成鮮明對(duì)比。曹勛的《昭君怨》第四首中說(shuō)：“盛飾容儀舍掖庭，豈知妍丑丹青。不羞見(jiàn)辱單于室，羞見(jiàn)年名作竟寧。”詩(shī)人將批判毛延壽的矛頭擴(kuò)展到整個(gè)封建社會(huì)的統(tǒng)治者階層，控訴了帝王為小人蠱惑，賢良之人反遭排擠的無(wú)情事實(shí)。在毛延壽之外，還有更多奸佞卑鄙的官員目無(wú)法紀(jì)，為所欲為。詩(shī)人尖銳地指出正是毛延壽欺君罔上，導(dǎo)致了王昭君的愛(ài)情和命運(yùn)的悲劇。而其他奸佞之人欺君罔上的后果則是國(guó)家實(shí)力日漸凋敝，受內(nèi)憂外患所擾，不得不靠屈辱和親來(lái)?yè)Q取國(guó)家的暫時(shí)安定。

（二）國(guó)家和民族的叛逆者 毛延壽因故意丑化王昭君一事案發(fā)，被迫逃往匈奴。為求得生存，他將王昭君的真實(shí)畫(huà)像獻(xiàn)給了匈奴的呼韓邪單于，直接導(dǎo)致了漢元帝與匈奴之間的矛盾爆發(fā)，毛延壽的奸佞卑鄙與單于的蠻橫互為陪襯。由此可以看出，毛延壽在劇中是一個(gè)連綴了元帝、昭君，又與單于相勾結(jié)的穿插人物。他的三次出場(chǎng)，使劇中昭君與毛延壽的矛盾升格為愛(ài)國(guó)者與賣(mài)國(guó)賊的矛盾，元帝與單于的矛盾則象征漢民族與匈奴的矛盾，二者交織在一起，而這兩對(duì)矛盾又是圍繞著元帝和昭君之間的愛(ài)情展開(kāi)的，使得愛(ài)情悲劇與民族悲劇緊緊相連。雖然作者對(duì)毛延壽這個(gè)人物刻畫(huà)并不多，把重點(diǎn)放在描寫(xiě)元帝對(duì)昭君的難以割舍的離情上，但是他每次出場(chǎng)都是經(jīng)過(guò)作者精心安排的。正是這個(gè)人物形象的存在，才為元帝的抒情提供了背景條件，也方使得元帝的情感抒發(fā)有根有據(jù)，合理合情。這個(gè)穿插人物起到了其他人物難以企及的作用，為劇中人物性格間的矛盾沖突和中心情節(jié)的發(fā)展，做了必要的鋪墊。

（三）貪婪賄賂，以小見(jiàn)大 “大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢(qián)財(cái)，死后哪管人唾罵。”毛延壽打著圣旨的旗號(hào)，利用選美所賦予的大權(quán)，私權(quán)泛濫，任意妄為，在社會(huì)上對(duì)企圖博得皇帝恩寵的人進(jìn)行勒索敲詐，收受賄賂，視金錢(qián)如命，唯利是圖，不惜名譽(yù)掃地?！案骷冶M肯饋贈(zèng)，所得金銀卻也不少。”作者在選美情節(jié)上著重描寫(xiě)，實(shí)際也是針對(duì)社會(huì)陋習(xí)愈演愈烈的腐朽狀況加以反映。這也可以說(shuō)，作者塑造毛延壽這一貪婪受賄的形象，以小見(jiàn)大，正曲折隱射元代當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣和自上而下貪官污吏遍布全國(guó)的吏治腐敗狀況。

三、結(jié)語(yǔ)

《漢宮秋》是一部建立在歷史事實(shí)上的元代雜劇，整個(gè)劇圍繞著王昭君這一人物形象的塑造，通過(guò)其他人物形象——漢元帝、毛延壽等性格之間的差異、抵觸、矛盾和對(duì)立，表現(xiàn)了反面人物與王昭君高尚品格之間的反差。劇中不同性格的人物在民族矛盾日益尖銳的特定的環(huán)境中產(chǎn)生撞擊，在撞擊中各自彰顯出自身的個(gè)性特征。王昭君的忠貞，毛延壽的卑鄙，漢元帝的昏庸無(wú)能、好色懦弱等等，有機(jī)地構(gòu)成了《漢宮秋》中的戲劇沖突。在戲劇的沖突中，作者將劇中反面人物的形象淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)反面人物的塑造來(lái)凸顯作品的主題，同時(shí)也對(duì)正面人物形成陪襯，這種獨(dú)特的表現(xiàn)技法，很值得讀者關(guān)注。

參考文獻(xiàn)：

[1] 傅麗英，馬恒君校注.馬致遠(yuǎn)全集校注[M].北京：語(yǔ)文出版社，2002.

[2] 顧學(xué)頡.元人雜劇選[M].北京：人民文學(xué)出版社，2007.

[3] 張惠民.漢宮唐苑秋雨梧桐——也談《梧桐雨》《漢宮秋》[J].文學(xué)評(píng)論，2008（2）：121-125.

[4] 聶心蓉.從“昭君怨”到“帝王悲”——《漢宮秋》對(duì)忠奸之爭(zhēng)模式的借用與升華[J].理論月刊，2006（9）：127-130.

[5] 向晨.《漢宮秋》的毛延壽形象映示了元代君昏吏奸情狀[J].渤海學(xué)刊，1993（1）：41-42.

作 者：姜彩云，西華師范大學(xué)文學(xué)院在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com