鄧 婕

（成都體育學(xué)院,四川 成都 610041）

何為破風(fēng)？“破風(fēng)”這兩個(gè)字在騎行領(lǐng)域是沒有的，他們叫“領(lǐng)騎”。但破風(fēng)是一種力量，只有這些“領(lǐng)騎”擋住了風(fēng)，才有 “風(fēng)在前，不懼”。而《破風(fēng)》在影片一開始也向我們解釋了，在比賽中，每支車隊(duì)都有破風(fēng)手負(fù)責(zé)為車隊(duì)沖刺手擋風(fēng)阻，為沖刺手在沖線前保存體力，并且比賽結(jié)束后，只有沖線手才有資格站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，無法獲得掌聲的破風(fēng)手卻注定要為團(tuán)隊(duì)犧牲，這不僅僅是騎行領(lǐng)域的道理，也同樣適用于體育題材影片。

1 體育電影的“破風(fēng)之路”

1896年，隨著愛迪生在美國紐約持其發(fā)明的“放映機(jī)”，放映的一場拳擊賽電影開始，電影和體育便結(jié)下了不解之緣，之后，體育電影經(jīng)過不斷地發(fā)展形成了一種獨(dú)立的電影類型，它作為體育的一種文化形式，推動(dòng)的著體育文化的發(fā)展，而體育電影是一種體育文化與電影藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，在我國，第一部體育電影是1928年有由張石川導(dǎo)演的《一腳踢出去》，并在隨后的時(shí)期里，都有一部體育電影的出現(xiàn)，20世紀(jì)30年代的《體育皇后》，黑白默片塑造女性體育敘述方式，50年代的第一部彩色體育故事片《女籃五號(hào)》，60年代的《冰上姐妹》等，80年代的《沙鷗》等，都在反映出中國體育的進(jìn)步，可是體育比賽無疑都會(huì)與愛國精神聯(lián)系到一起，特別是在2008奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，相繼出現(xiàn)了許多“愛國體育片”，致敬于奧運(yùn)會(huì)，但拋開目的性外，這些影片的不斷出現(xiàn)也為體育電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。但就此看來，體育電影相比較于其他電影來說，數(shù)量和質(zhì)量都要差一點(diǎn)，可是明明體育電影的定位更明確、故事內(nèi)容創(chuàng)作空間更大、全片節(jié)奏也是可圈可點(diǎn)、并具備著動(dòng)作元素、還可以拍出青春勵(lì)志。可是為什么大家還是不愛拍體育片？從性價(jià)比上來解釋，性價(jià)比不高，一定是基礎(chǔ)原因，畢竟’所有的電影都是為利潤而生產(chǎn)的’，在國內(nèi)，以當(dāng)代商業(yè)片的平均水準(zhǔn)來說，想要拍好一部體育電影，可能要比其他類型的影片勞神費(fèi)力的多，再加上電影投資人們對(duì)于這一題材賦予極強(qiáng)的膽怯精神，體育電影難產(chǎn)的緣由也就浮出水面了。但作為全球第二大電影市場，近些年國內(nèi)電影票房也在突飛猛進(jìn)，愛情片、古裝片、懸疑片、驚悚片、青春片等的類型也更加清楚，同時(shí)，體育題材電影的短板也愈加清晰。面對(duì)我國體育電影這樣的行情與極慢的發(fā)展，香港導(dǎo)演林超賢夾雜著個(gè)人喜好挑戰(zhàn)了競技題材之?！镀骑L(fēng)》這部影片也是他繼《激戰(zhàn)》后再一次涉足體育電影，不同的是，他將激烈的拳擊賽改變成了公路自行車競技賽，但他的這兩部作品在藝術(shù)性和觀賞性上無不令人欣喜。體育電影本身就不夠大眾，而公路自行車又是其中相對(duì)小眾的題材，不得不佩服他的勇氣，佩服他直接從公路自行車切入，拍攝這樣一部自行車題材體育電影，愿意逆著風(fēng)潮而上。1965年出生于香港的林超賢，最初是由片場雜工，導(dǎo)演助理做起， 20世紀(jì)80年代開始擔(dān)任陳嘉上的副導(dǎo)演，從《逃學(xué)威龍》、《霹靂火》、《天地雄心》到與陳導(dǎo)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸刑警》，他一直專注于警匪片領(lǐng)域，后來獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《重裝警察》，叫人們意識(shí)到他的動(dòng)作片技巧已經(jīng)相當(dāng)成熟，而2008年的《證人》標(biāo)志著他已經(jīng)開始形成自己的風(fēng)格，但在2012年，當(dāng)林超賢帶著他大投資的新作品《逆戰(zhàn)》出現(xiàn)在世人眼前時(shí)，卻僅已1.2億的票房收官，這給了他重重一擊，讓他開始反省，警匪片泛濫的時(shí)代，自己是否還要繼續(xù)拍警匪片。時(shí)隔幾年，新作品《激戰(zhàn)》的出現(xiàn)，給人以耳目一新的沖擊，他已經(jīng)開始進(jìn)入體育競技類題材，《激戰(zhàn)》所展示的MMA綜合格斗相比較其他運(yùn)動(dòng)來說，必然算是冷門題材，但《激戰(zhàn)》卻以不錯(cuò)的口碑為林超賢喜愛的競技題材開闊出了新天地，從《激戰(zhàn)》也能感受到林超賢對(duì)于體育題材的熱愛以及對(duì)體育電影的掌控能力。這也是繼2000年以來，香港電影的突破之一，這部電影也在香港電影金像獎(jiǎng)中大露鋒芒。與此同時(shí)，觀眾們也開始期待著下一部競技類題題材電影，直到今年他的又一部《破風(fēng)》的出現(xiàn)。如《激戰(zhàn)》一般，有了同類題材的先導(dǎo)，林超賢再度攜手陽光帥哥彭于晏，只是這次將拳擊換成自行車競技，不變的是影片的主題依舊有著體育與夢想結(jié)合所帶來的滿滿正能量。

這也不難看出，林超賢的一次又一次涉足競技體育電影，不僅僅是因?yàn)樗敫淖兟肪€，也不僅僅是這類電影的冷門，是源自于他自身對(duì)體育的喜愛之情，他在幾次公開對(duì)話時(shí)就談到過，他喜歡運(yùn)動(dòng)，之所以拍攝激戰(zhàn)，選取MMA是因?yàn)樗幌衿胀ǖ娜瓝?，“以前擂臺(tái)是打下去就叫停，但MMA不一樣，有籠子，把你打到邊上的時(shí)候還會(huì)不停的打。在你沒有還擊能力的時(shí)候，沒有叫停，還是會(huì)不停的打，只有你投降，裁判才會(huì)叫停?！睆牧殖t的字里行間中了解MMA比賽的殘酷性。在《破風(fēng)》的訪談里他又提到過，他喜歡騎車，只是最初由于經(jīng)費(fèi)問題他騎不起公路自行車，他更是喜歡騎車爬坡，就是喜歡那種逼著自己不停下來的感覺。從這樣的兩次采訪中，我們不難看出林超賢喜歡運(yùn)動(dòng)，欣賞體育，這樣就不難理解為什么他兩次選題都是競技類體育了。

但是，如果說導(dǎo)演喜歡體育就可以拍出體育電影，那也未必太小看體育電影了，況且中國體育電影本身就有著前進(jìn)緩慢而保守的基本特點(diǎn)，但對(duì)于突出重圍的《破風(fēng)》來說，有人說它是中國版的《速度與激情》，這樣的評(píng)價(jià)不知能否算好評(píng)，但放眼全球體育，不難發(fā)現(xiàn)，膾炙人口的便屬美國好萊塢體育電影，《速度與激情》它是歐美主導(dǎo)的以賽車為主題的系列電影，豐富的內(nèi)容，緊湊的節(jié)奏，釋放出狂飆于公路的激情與極限速度?！镀骑L(fēng)》雖然是以自行車為主題，沒有賽車的極限速度，但落實(shí)到鏡頭上，還是有著足夠的沖擊力，大量的快速剪輯鏡頭和與運(yùn)動(dòng)鏡頭營造出緊張刺激的比賽氣氛，其精彩程度并不輸于賽車類。獨(dú)特的是，《破風(fēng)》中還有一個(gè)角色原型，是一位香港車手黃蘊(yùn)瑤，在比賽時(shí)摔斷肋骨卻仍堅(jiān)持比賽，最后拿下亞軍，這樣的劇情不嫌老套反而真實(shí)，講述的就是運(yùn)動(dòng)員的拼搏史，這雖不是體育人物傳記，但卻勝似太過漫長的紀(jì)錄型敘述，用濃縮了運(yùn)動(dòng)員的典型經(jīng)歷讓人覺得仿佛就在看人物傳記，這也是這部體育題材電影的亮點(diǎn)之處。

2 體育競技題材的電影的現(xiàn)狀及發(fā)展

我國申辦東奧會(huì)的成功，促進(jìn)競技體育高歌猛進(jìn)，我國的體育電影也隨著國家不斷重視體育也早已開始爬上坡路，但關(guān)乎體育題材的電影看似很多，但如何下手去拍攝，并沒有看上去那么簡單，競技題材更成為導(dǎo)演們不愿觸碰的冷門。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國體育電影百年發(fā)展歷程中，體育電影卻不足百部，那么，除了入不敷出的危險(xiǎn)性使導(dǎo)演和投資人們紛紛望而卻步以外，還會(huì)有哪些原因讓大家都不愛拍體育片？對(duì)此，小馬奔騰集團(tuán)的李立功的觀點(diǎn)便是可能因素之一，他是北京體育大學(xué)的畢業(yè)生，后來轉(zhuǎn)投影視圈，他對(duì)國內(nèi)體育電影的最大疑問在于：“到底是體育類型電影，還是體育周邊題材電影？”在他看來中國的體育電影應(yīng)該是刺激的競技占主角，而不是借著體育某一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)為背景而暢談別的話題。“現(xiàn)在有些影視劇，體育只是噱頭，真正賣的是校園、喜劇和愛情。”李立功說，運(yùn)動(dòng)的精神應(yīng)該是拼搏、團(tuán)隊(duì)與公平競賽，但礙于編劇、導(dǎo)演等的體育了解與經(jīng)歷有限，所以往往無法將最真實(shí)刺激的場景拍攝出來，所以往往將體育電影變成了體育周邊題材電影。正如還在籌備的，以網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員為原型的體育電影《李娜》，導(dǎo)演陳可辛團(tuán)隊(duì)說到困難在于，非專業(yè)運(yùn)動(dòng)員只有在真正了解這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)后才能拍出好的電影，所以外行人們必須要去看比賽回放、人物傳記、了解我國的體育政策，只有這樣，才能被球迷們所認(rèn)可。其二，一部競技題材電影的投資不會(huì)是個(gè)小數(shù)目，可以看看林超賢導(dǎo)演拍攝此部《破風(fēng)》的公開數(shù)據(jù)，沒算上贊助商提供的設(shè)備除外，《破風(fēng)》的投資近億元，400輛自行車，每輛價(jià)值兩萬多人民幣，衣服和頭盔8000多元一套，共1500套，鞋子3000元多一雙，把這些全部算進(jìn)去，成本已破億元，全劇組人員共400多，動(dòng)用了400多臺(tái)單車，和17臺(tái)攝像機(jī)，消耗12000瓶飲料，再加上拍攝地點(diǎn)的特殊，橫跨了歐亞，去了高原、沙漠等，導(dǎo)致了《破風(fēng)》的拍攝花費(fèi)了林超賢71天，他也坦言這是他拍攝時(shí)間最長的一部。如此大手筆的付出金錢、時(shí)間、人力、物力，所以這也是為什么在片尾可以看到滿滿的致謝名單吧。其三，一部好的體育電影如果僅有導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)未必能成功，如何選擇合適的演員便成了又一步艱難之舉，《破風(fēng)》用事實(shí)告訴人們，林超賢這一次依舊選擇了彭于晏，而當(dāng)我們細(xì)析彭于晏和張家輝在激戰(zhàn)中的表現(xiàn)，不僅僅是敢于接拍的一點(diǎn)點(diǎn)勇氣那么簡單了吧，現(xiàn)實(shí)生活中的張家輝已46歲，為了這部影片，他花了3個(gè)月塑形，成功的甩去無用的肥肉，成了極具觀賞性的肌肉男，愿意為一部電影而付出這么多的演員無疑是敬業(yè)的演員，但試問現(xiàn)如今有多少演員愿意在拍攝一部影片前花費(fèi)3個(gè)月塑造自己呢？然而，彭于晏也是少數(shù)中的其一。林超賢坦言，他看了《翻滾吧，阿信》后便開始留意他，一個(gè)能為影片付出8個(gè)月的演員實(shí)屬難得，于是在《激戰(zhàn)》中便把彭于晏設(shè)于男二，而彭于晏又一次以高強(qiáng)度的訓(xùn)練使角色更加貼近，也被觀眾稱為陽光肌肉男。即便《破風(fēng)》只有個(gè)未完成的劇本，但彭于晏和林超賢都給予了對(duì)方足夠的信任而邊拍邊創(chuàng)作。自行車題材的體育電影對(duì)演員的要求可謂是極高，一身賞心悅目的肌肉已然不夠，對(duì)演員的專業(yè)性要求會(huì)更高，于是，除了高強(qiáng)度的肌肉塑形訓(xùn)練，每天騎行120公里和50次沖刺練習(xí)也成了必修功課，高強(qiáng)度的魔鬼訓(xùn)練換來必然是更貼近真實(shí)性的出演，對(duì)于體育電影來說，不是明天開拍，今天學(xué)騎車就可以完成的，如此看來，演員的挑選也成了拍攝競技體育片的條件之一。

我國體育具有一定的影響力，一些運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也成為了世界上公認(rèn)的佼佼者，例如：跳水，乒乓，體操等，雖擁有了這些碩果累累的戰(zhàn)績，但卻無人問津與之相關(guān)的體育題材電影，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的“小球轉(zhuǎn)動(dòng)大球“外交佳話，也沒有將“小球”成功帶入體育電影中去，同樣，被稱作“夢之隊(duì)”的中國跳水，也沒有與其相關(guān)的電影，林林總總，讓人傲嬌的體育項(xiàng)目在一個(gè)時(shí)代又一個(gè)時(shí)代中不斷被刷新，體育電影卻依舊不見蹤影，這些不斷刷新的紀(jì)錄等待著被發(fā)掘，等待著有著扎實(shí)功底的演員，等待著愿意挑戰(zhàn)的導(dǎo)演。我國最初的體育電影更加專業(yè)化，因?yàn)檠輪T的體育基礎(chǔ)更扎實(shí)，一個(gè)體育運(yùn)動(dòng)員如果會(huì)演戲那么一定會(huì)比演員更加專業(yè)，體育運(yùn)動(dòng)員投身于體育電影會(huì)使電影更加真實(shí)，相反，演員如果可以更加專業(yè)化，也會(huì)使得體育電影更加真實(shí)，而對(duì)于導(dǎo)演來說，2008年謝晉的離去，讓我們想起我國的第一部彩色體育電影故事片正是由他執(zhí)導(dǎo)，從第一部至今，體育電影是在發(fā)展，但是甚是緩慢，要想讓體育電影可以延伸并拓展的更久，還是需要讓體育電影有一個(gè)巨大的蛻變，走出人們思想中對(duì)體育電影的一個(gè)共性，走出“主角在一帆風(fēng)順的時(shí)候突遭挫折，但是通過不斷的拼搏最后獲得了一場不容易的成功，贏得冠軍”的固定模式，對(duì)于這樣的套路安排，只能用無創(chuàng)意、無沖擊力、無感染力的“三無“來形容，正能量所能帶來的不一定是正能量，因?yàn)橐粔m不變的體育電影思維和經(jīng)歷可能會(huì)讓原本對(duì)體育電影有興趣的一批小年輕們可以未仆先知，可想而知，經(jīng)過不斷的重復(fù)后，沒有了價(jià)值，體育電影不僅會(huì)越走越遠(yuǎn)，甚至還會(huì)銷聲匿跡。所以改變體育片的發(fā)展模式是當(dāng)務(wù)之急，作為觀眾，我們也期待著有風(fēng)格迥異的導(dǎo)演們相繼投身于體育電影，以他們獨(dú)特的風(fēng)格豐富體育片，加快推動(dòng)著我國競技體育電影的發(fā)展。

3 競技體育電影帶來的正能量

眾所周知，如果競技體育電影僅僅是對(duì)競技項(xiàng)目用以緊張刺激的畫面進(jìn)行詳細(xì)的項(xiàng)目介紹，那么觀眾可能會(huì)更愿意看CCTV的體育人物紀(jì)錄片吧，那么，是什么吸引了觀眾為競技體育電影買單并為之期待呢？能夠掌握體育和其他元素的嫁接分寸，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需首要關(guān)注的，畢竟大部分運(yùn)動(dòng)愛好者所期待的競技體育電影是除了“速度與激情”以外還可以展現(xiàn)青春勵(lì)志、夢想、拼搏、人生挫折、正能量。

電影作為一種傳播媒介，受眾面之廣，相比較于書本，它更具有直觀性，觀賞性，也夾雜著一定的教育性，潛移默化的影響著人類的三觀，而隨著電影如日中天的發(fā)展，電影院的覆蓋面也越來越廣，如此看來，電影的數(shù)量也會(huì)不斷提高。面對(duì)此情此景，11月4日，十二屆全國人大常委會(huì)第十七次會(huì)議分組審議了電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法草案，對(duì)于這一法律，電影界足足期盼了10余年之久，而全國人大常委會(huì)組成人員也紛紛認(rèn)為，制定這樣一部法律十分必要，對(duì)豐富人民群眾精神文化生活、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮由積極和重要作用。一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)各大網(wǎng)站紛紛掛起“全國人大常委熱議電影立法，電影要多為觀眾提供正能量”的標(biāo)題，由此看來，電影帶來正能量將成為一種主流，而早間流行起的微電影，幾乎都是打著青春勵(lì)志正能量而出現(xiàn)在人們視野中，在歷年微電影的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)上，主辦方會(huì)設(shè)置“正能量微電影”單元，不禁讓人意識(shí)到，“正能量”是微電影發(fā)展的必然需求，印象深刻的《老男孩》也將筷子兄弟一炮捧紅，之所以能夠如此受歡迎，是中年男子追夢道路上的心酸歷程可以引起80后的共鳴，能夠或多或少的看到曾經(jīng)自己的影子，而影片的正能量也安撫了尋夢路上疲憊的心。相比較而言，體育電影所附屬的正能量可能會(huì)更多，回首中國體育電影一路走來所帶來的正能量，從開山之作《體育皇后》開始，便讓人們讀懂從最初的迷失方向到最終的重新投入體育事業(yè)，隨后第一部彩色體育電影《女籃5號(hào)》的問世，也將體育片中貫穿了一條愛情的線索，暖心的結(jié)局正是觀眾所期待的。在文革結(jié)束后，體育電影也有新的發(fā)展，電影《沙鷗》中，待主人公在遭受了生活和事業(yè)雙重打擊后，憑借著自身頑強(qiáng)的意志重新振作起來。在那個(gè)時(shí)期，對(duì)于這樣俗套的故事編排可能不夠新穎，但卻足夠吸引，后期的《神行太?！芬彩遣煌芰康墓噍?。1999年出現(xiàn)的《冰與火》演繹了用毅力克服困難，最終贏得比賽的美好結(jié)局，同樣《女足九號(hào)》傳達(dá)了捍衛(wèi)榮譽(yù)的正能量，一路走來，體育片中大多埋著正能量的伏筆?，F(xiàn)如今，林超賢的兩部關(guān)乎于體育的電影，《激戰(zhàn)》、《破風(fēng)》依舊具有滿滿正能量，《激戰(zhàn)》告訴世人，夢想的力量有多可怕，退役的大齡拳擊手，依然可以重拾夢想，《破風(fēng)》也向世人展現(xiàn)了友誼、拼搏、青春。這也正是體育電影獨(dú)特之處，可以利用競技運(yùn)動(dòng)為題材，填充著影視內(nèi)容，貫穿著體育精神，使觀眾為之動(dòng)容?，F(xiàn)如今，不僅是體育電影，在所有電影中，都不再是用最底層人的辛酸來表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)，不再僅僅用悲劇式人物來描述人生，已經(jīng)巧妙地放下了具有教育意義的正能量，而是選擇了平凡人物塑造出的正能量，這樣的正能量會(huì)更受歡迎。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的生活壓力也日益遞增，在忙碌之余，我們愿意將時(shí)間安放在電影這個(gè)傳播媒介上，它在日益更新進(jìn)步著，無論它給我們帶來的是真實(shí)故事改編，還是“如有雷同，純屬巧合”，都是一種最直觀的體驗(yàn)，在電影中，我們可能會(huì)看到比自己過得好百倍的，我們會(huì)知道原來還可以這樣生活，也可能看到比自己差很多的，然后告誡自己其實(shí)過得還不錯(cuò)。基于如此，可能有些人在看完一場電影后，就可以消化了自己的不愉快，這也是為什么越來越多的電影會(huì)精心安插著一條正能量的伏筆，為什么越來越多的正能量電影相繼誕生。電影的發(fā)展趨勢是上升的，體育電影也開始了“破風(fēng)”的精神，至少它在更新著，至少林超賢已經(jīng)踏出自己擅長的警匪片，開始操刀于競技體育電影，他的《激戰(zhàn)》讓一批人們開始了解到體育電影的存在，讓一批人認(rèn)識(shí)到體育電影的魅力所在，讓一批人期待著下一部體育電影。還沒完成的陳可辛的《李娜》，已然是眾人期待的，期待著他能夠?qū)⒄鎸?shí)人物改編的體育片塑造出來，給人以驚喜?？梢钥吹叫旅婵淄渡碛隗w育電影中，并全身心為其量身打造出更多出色的體育電影，帶給我們視覺，思想的雙向震撼力，讓體育藝術(shù)與電影藝術(shù)可以更好的結(jié)合，也讓競技體育電影的破風(fēng)精神延續(xù)的更久些。

我們不知道中國體育電影的雄起還需要多少個(gè)年頭，但是當(dāng)林超賢跨入這個(gè)領(lǐng)域時(shí)，已燃起了許多人對(duì)中國體育電影未來的希望，它已不再是停滯不前，等待它下一次的“破風(fēng)之作”。

[1] 閆安. 林超賢的電影風(fēng)格探析[J]. 戲劇之家,2014,（16）:116-119.

[2] 錢春蓉.中國電影中的一抹緋紅—由《私人定制》窺探馮氏文藝觀與平民夢[J]. 當(dāng)代文壇,2014,（02）:121-124.

[3] 尚志強(qiáng),黃斐躍. 中美體育電影對(duì)比研究[J]. 體育文化導(dǎo)刊,2012,（11）.