牛雪瑩

摘要：《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147是肖斯塔科維奇晚期的一部經(jīng)典作品，也是世界中提琴文獻(xiàn)中的瑰寶之一。筆者運(yùn)用所掌握的文獻(xiàn)資料，結(jié)合自身演奏實(shí)踐與體會，對作品創(chuàng)作背景、演奏風(fēng)格等方面進(jìn)行了分析與解讀，有助于更好的了解和把握肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的風(fēng)格特征與音樂內(nèi)涵，在技藝上更準(zhǔn)確的演繹作品，對于凸顯和挖掘中提琴獨(dú)特演奏風(fēng)格具有現(xiàn)實(shí)意義，在中提琴教學(xué)與演奏實(shí)踐創(chuàng)新方面有一定的應(yīng)用價值，同時也為更直接的理解肖斯塔科維奇的音樂提供了必要的文字資料。

關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇 《中提琴與鋼琴奏鳴曲》 演奏風(fēng)格

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0012-05

一、肖斯塔科維奇簡介

原蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇，全名德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇，1906年9月25日在圣彼得堡出生，他9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，13歲就創(chuàng)作了第一首管弦樂作品《諧謔曲》，19歲考入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲與鋼琴，畢業(yè)時創(chuàng)作了《第1號交響曲》，顯露出非凡的創(chuàng)作天賦和異常的早熟。他的人生經(jīng)歷坎坷而富有傳奇色彩，置身于前蘇聯(lián)動蕩不安的時代，使其以后的作品都富有鮮明的時代印跡。他踏著時代的腳步，充滿激情的創(chuàng)作各類音樂作品147部，除15部比較著名的交響曲外，還包括弦樂四重奏、鋼琴獨(dú)奏、協(xié)奏曲、歌劇等音樂作品，位于世界著名作曲家之列。

肖斯塔科維奇的音樂作品，既有后浪漫主義時期和新古典主義風(fēng)格，亦不乏20世紀(jì)的不協(xié)調(diào)音色和創(chuàng)作手法。他的音樂中盡管某些旋律要素和和聲要素有些刺耳和生硬，但他的音樂的易受性和堅定的感召力，較好的詮釋了音樂鮮明的心理根源、人類知識源泉及音樂的表現(xiàn)力。他經(jīng)歷了許多艱難困苦，缺少幻想，缺乏快樂，更多的是懷疑，年輕時創(chuàng)作的作品給人感覺缺乏年輕人的蓬勃朝氣。雖然他不能徹底的控制自己的情感，但他的智慧從未停止活動。蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的第七和第八交響曲為他贏得了榮譽(yù)，其中反映蘇聯(lián)人民與德國法西斯艱苦奮戰(zhàn)精神的《第七交響曲》和后來創(chuàng)作的描寫勞動人民愛好和平反對戰(zhàn)爭的《第十交響曲》，及反映1905年蘇聯(lián)革命的《第十一交響曲》在世界范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響，被譽(yù)為是現(xiàn)代音樂的力作?！敖嗄?，肖斯塔科維奇的音樂在全世界的傳播范圍日益擴(kuò)大，各國的音樂學(xué)者對肖斯塔科維奇的研究也愈來愈廣泛而深入，他的藝術(shù)創(chuàng)造的非凡價值，他在音樂史上無庸置疑的重要地位，也愈來愈被認(rèn)同和提升。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂體裁，從交響樂、歌劇、清唱劇到通俗歌曲，輕音樂無所不包”①。他非凡的藝術(shù)創(chuàng)作價值和在音樂史上的重要地位得到廣泛認(rèn)同，并享有“20世紀(jì)交響樂大師”的聲譽(yù)。

二、肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的創(chuàng)作背景

《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147，是肖斯塔科維奇創(chuàng)作生涯的最后一部作品，所以被人們稱為絕筆之作，這也成為作者唯一的中提琴獨(dú)奏作品。該作品通過奏鳴曲的形式將中提琴渾厚獨(dú)特的音色與作曲家深沉憂郁的構(gòu)思完美結(jié)合，使中提琴自身所特有的潛能及藝術(shù)表現(xiàn)性得到充分發(fā)揮，拓展了人們對中提琴地位、作用及音色特征的新認(rèn)識。

作曲家晚期之所以對中提琴情有獨(dú)鐘，看重的是中提琴那渾厚悠揚(yáng)的音色和獨(dú)特而豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠更好的表現(xiàn)其創(chuàng)作思想和情感世界。肖斯塔科維奇在彌留之際創(chuàng)作的《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147，運(yùn)用極富表現(xiàn)力的中提琴與鋼琴合奏，訴說了他一生的思想寄托和情感歷程。那怪誕、機(jī)智的幽默和冷閉、無情的譏諷等極端性情感特征，被中提琴演繹的淋漓盡致。這部晚期作品，仿佛受與當(dāng)時外部環(huán)境或事件相關(guān)聯(lián)的痛苦所困擾，時不時地表現(xiàn)出極度的苦澀和陰暗，令人感到有一種非凡而驚恐緊張的力量。然而，作曲家善良、博愛的情懷及對美好事物和幸福生活的向往一直是其生命中戰(zhàn)無不勝的信念。他用音樂不僅講述了戰(zhàn)爭的殘酷和病魔的無情，也描述了緊張、恐懼、孤獨(dú)、絕望的人們在遠(yuǎn)不完美的世界里的努力抗?fàn)幖皩推?、幸福的珍愛與向往，仿佛告訴人們：經(jīng)歷過戰(zhàn)爭摧殘和苦難折磨的人們是多么需要愛撫與柔情。著名的莎士比亞研究家阿尼克斯特評論這部作品道：“在重重災(zāi)難中，在箭矢和惡運(yùn)的打擊下，顯露出人的美妙和偉大、人的本質(zhì)和人的精神勝利”②。這正是作曲家賦予該部作品最為深刻的思想內(nèi)涵。該作品深刻反映了時代的變遷，并被打上了時代的烙印，作曲家悲切憐憫的情懷、奮起抗?fàn)幍牧α考白髌贩磻?yīng)出來的民主主義和人道主義精神永遠(yuǎn)為世人稱頌。

該曲創(chuàng)作并非偶然，它基于作曲家在長期創(chuàng)作實(shí)踐中對中提琴樂器特性與藝術(shù)表現(xiàn)力有著不斷豐富而深刻的認(rèn)識和不斷挖掘拓展的精神。由于作曲家曾與前蘇聯(lián)貝多芬四重奏樂團(tuán)有過多年的合作，對四重奏等室內(nèi)樂體裁有了比較深刻的了解，為挖掘和拓展中提琴技藝奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。是M.瓦因伯格③和G.佛利特④的中提琴奏鳴曲激發(fā)了肖斯塔科維奇的創(chuàng)作靈感。他在詳細(xì)完整的聽過他們的中提琴奏鳴曲作品之后，總有一種意猶未盡的感覺，覺得他們的作品對中提琴獨(dú)奏特性和技術(shù)表現(xiàn)力的展現(xiàn)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還有進(jìn)一步挖掘和拓展的空間。于是，作曲家憑借多年在交響樂和弦樂四重奏創(chuàng)作實(shí)踐中積累的豐富經(jīng)驗(yàn)和心得體會，想為中提琴這件美妙樂器寫一首作品的念頭就變得更加堅定了。

1975年7月1日作曲家給F.德魯日寧教授打電話，告訴他自己寫了一首中提琴作品，并詢問了幾個中提琴演奏中的技術(shù)問題，這意味著這首奏鳴曲已經(jīng)基本完成了（作曲家從沒有對外談?wù)撟髌返牟莞搴蛣?chuàng)作過程）⑤。而與之相伴的是病痛的折磨令作曲家心情無比沉重，死亡的陰影正無法回避的一步步逼近。1975年10月1日，這首偉大的作品由F.德魯日寧和M.孟姜在列寧格勒（圣彼得堡）公演中首次演奏。遺憾的是作曲家本人未能等到這一天，沒能親耳聽到自己這最后一部作品的演奏。他于1975年8月9日在莫斯科病逝。

三、肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的演奏風(fēng)格

音樂作品演奏風(fēng)格是作曲家根據(jù)創(chuàng)作動機(jī)，通過對作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、主題特征、音樂術(shù)語、調(diào)性節(jié)奏等方面進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計，在創(chuàng)作過程中所形成的具有個性化特點(diǎn)的音樂品質(zhì)；也是演奏家在尊重作曲家原作基礎(chǔ)上，通過對作品創(chuàng)作動機(jī)、創(chuàng)作思想、音樂內(nèi)涵及表現(xiàn)方式的了解、揣摸與把握，在演奏中做出的藝術(shù)詮釋。肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的演奏風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）具有完整統(tǒng)一的音樂結(jié)構(gòu)

音樂結(jié)構(gòu)是根據(jù)作品內(nèi)容需要而設(shè)定的藝術(shù)表現(xiàn)形式。肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147是一部充滿了靜思與冥想，具有豐富技巧與深刻思想內(nèi)涵的作品，作品分為三個樂章，具有完整統(tǒng)一的音樂結(jié)構(gòu)。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作，十分重視各不同階段孕育成長和銜接發(fā)展的過程，強(qiáng)調(diào)各樂章、各主題之間的聯(lián)系和整體結(jié)構(gòu)的完整。通過強(qiáng)化展示、呈示、再現(xiàn)等各部之間的對比，不僅彰顯了肖斯塔科維奇奏鳴曲的個性，更加強(qiáng)了曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部之間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

1.第一樂章：敘事曲。中提琴以五度撥奏為引子，并承擔(dān)主題旋律演奏；鋼琴從第五小節(jié)進(jìn)入，形成環(huán)繞中提琴的旋律（見譜例1）。70小節(jié)之后，隨著鋼琴的一聲強(qiáng)奏，中提琴通過三連音的持續(xù)運(yùn)用，與鋼琴營造出緊張的音樂氛圍（見譜例2）。進(jìn)入展開部后，中提琴在中低音區(qū)極具表現(xiàn)力的呈現(xiàn)與鋼琴形成具有肖斯塔科維奇特點(diǎn)的持續(xù)機(jī)械式對話，隨著音樂的變?nèi)?，逐漸發(fā)展成為一種有深刻洞察力的情緒，使作品音樂更富有戲劇性色彩。結(jié)尾，中提琴通過非常小心翼翼的弱奏，運(yùn)用開頭引子的撥弦，在略顯不安的寂靜中結(jié)束這一樂章。

譜例1：

譜例2：

2.第二樂章：諧謔曲。中提琴在鋼琴兩小節(jié)引子帶入后，以俄羅斯民歌《洗衣歌》為題材，直接進(jìn)入了具有俄羅斯民間音樂風(fēng)格的主題旋律。半音階的采用、旋律集中于中高音區(qū)以及鋼琴長時間機(jī)械式八分音符演奏，都凸顯了諷刺、嘲弄和宣泄的氣氛（見譜例3）。之后中提琴轉(zhuǎn)入低音區(qū)的雙音演奏，音樂色彩逐漸明顯變暗，對比之前的主旋律描述相對舒緩，但很快又回到主部主題的氣氛，緊張感一直彌漫在整個音樂情緒中；展開部延續(xù)了主題特點(diǎn)的節(jié)奏，中提琴在低音區(qū)的喃喃自語始終保持著荒誕、嘲弄的氣氛。之后帶有民族旋律色彩的撥弦，與上行音階最后一個令人窒息的高音重音突然間的停止，與之后的音樂描述形成了鮮明的對比（見譜例4）。進(jìn)入再現(xiàn)部后，用其四度下行旋律音程在極具特點(diǎn)的音區(qū)所表現(xiàn)出夸張感十足的樂句，呈現(xiàn)出預(yù)感到不幸悲劇的音樂色彩；由于鋼琴此時進(jìn)入，再次顯現(xiàn)了副部主題譏諷、輕松的氛圍。尾聲中提琴重復(fù)的八分音符節(jié)奏運(yùn)動，在極弱的音樂氛圍下像邁著略顯沉重的腳步漸行漸遠(yuǎn)。

譜例3：

譜例4：

3.第三樂章：是一個極其優(yōu)美柔板樂章。這一樂章整體回繞在貝多芬《月光奏鳴曲》莊重高雅卻又帶有神秘感的氣氛中。中提琴通過四度下行音程，以一種回憶、懷舊的情懷奏出憂傷而柔美的旋律，展現(xiàn)出堅定和從容不迫的情感（見譜例5）；經(jīng)過幾個若有所思的撥弦音后，中提琴在鋼琴平靜而又流暢的音樂聲中進(jìn)入柔美、舒緩的主部主題。展開部，在鋼琴的襯托下中提琴用其特有的聲音仿佛描述一段悠長的故事；鋼琴聲戛然而止，在孤單的獨(dú)奏中預(yù)示著樂章高潮部分的來臨，極強(qiáng)的雙音把音樂引入了高潮段落，在強(qiáng)奏下展現(xiàn)出作曲家內(nèi)心深處的悲傷與恐懼（見譜例6）；在鋼琴交織的撕心裂肺的吶喊之后，音樂走向平靜，再現(xiàn)了主題旋律；尾聲主題不斷再現(xiàn)，中提琴在低音區(qū)的連續(xù)沉吟表達(dá)了對生命的留戀，暗示命運(yùn)的消亡，樂曲在不舍的長音中結(jié)束。

譜例5：

譜例6：

（二）具有多元而豐富的音樂主題

肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的演奏風(fēng)格還表現(xiàn)為音樂主題的多元化，可謂是一部具有豐富主題和優(yōu)美旋律的經(jīng)典之作。作品既有對作者曲折人生的回顧，也有對殘酷現(xiàn)實(shí)的吶喊和通向未來的思索，優(yōu)美豐富的主題旋律仿佛是唱給自己的一首悲切的挽歌。作品通過敘事曲、諧謔曲、柔板三個樂章不同風(fēng)格的音樂主題，比較完整的呈現(xiàn)了肖斯塔科維奇?zhèn)€性化情緒特征和不同的情感經(jīng)歷。

1.第一樂章主題風(fēng)格。以中提琴撥奏獨(dú)白、中提琴與鋼琴相互交替呈現(xiàn)的五度旋律音程及中提琴三連音和顫弓的運(yùn)用為特征，時而呈現(xiàn)溫柔抒情的情調(diào)，時而表現(xiàn)出悲涼痛楚的形象；幽靜、晦澀的氣氛營造了悲憤、幽怨的情緒，無盡無休的宣泄，衍化為蒼涼無奈的悲鳴；戲劇化矛盾沖突反映了時代特征，小心翼翼中前行流露出無奈與期待。

2.第二樂章主題風(fēng)格。選擇俄羅斯民歌《洗衣歌》為主題旋律，呈現(xiàn)出許多具有民族元素的風(fēng)情畫面。有歌舞升平的熱鬧景象，也有戲弄譏諷的玩笑場面；有作曲家內(nèi)心深處的民族情感，也有其觸景生情引發(fā)的省思與宣泄。在這里，第一樂章的戲劇化矛盾沖突仍在延續(xù)，為整個奏鳴曲的第三樂章做鋪墊和準(zhǔn)備。

3.第三樂章主題風(fēng)格。本樂章中提琴首先以“溫柔的四度”獨(dú)奏，展現(xiàn)了樂觀明朗、宏偉莊嚴(yán)的旋律，表現(xiàn)的是一種熱情洋溢、清澈透明的主題形象。之后，引用了貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章的主題旋律，意在營造一種神秘朦朧的幻像，讓貝多芬那莊嚴(yán)的靈魂氣息若隱若現(xiàn)。然而，優(yōu)美寧靜的旋律因不時地被和弦撥奏所阻斷而顯現(xiàn)出無限的孤寂和蒼白，似乎比“月光”更為凄婉和冷寂。由始至終的四度旋律與中提琴時常頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，猶如作曲家內(nèi)心深處的肺腑之音和聲聲吶喊，闡釋了作曲家深刻的人生哲學(xué)總結(jié)。在樂曲最后，中提琴從低音區(qū)迂回流轉(zhuǎn)，仿佛在朦朧灰暗中前行，而到達(dá)高音區(qū)時，柔軟優(yōu)美、簡潔安靜的音色，又使作者沉浸于對未來的無限遐想之中。

（三）具有表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒特征的音樂術(shù)語

肖斯塔科維奇是一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，作品風(fēng)格和音樂語言特點(diǎn)鮮明，表現(xiàn)出自成體系的個性化特征。那種愛憎分明、敢于正視矛盾、如實(shí)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的個性，在作品創(chuàng)作中通過具有表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒特征的音樂術(shù)語也得到充分體現(xiàn)。

1.表現(xiàn)情緒化轉(zhuǎn)折比較強(qiáng)烈的音樂術(shù)語。如：在一小節(jié)間距中標(biāo)注的sub（突然的）和dolce（柔和、甜美），表現(xiàn)了明顯的情緒變化和鮮明的性格特征（見譜例7）。

譜例7：

2.強(qiáng)調(diào)氣質(zhì)、形態(tài)的音樂術(shù)語。如：在鋼琴左右手同時四分音符演奏時所標(biāo)注的pesante（沉重緩慢的）（見譜例8） 和長音符連續(xù)弱奏時標(biāo)注的maestoso（高貴莊嚴(yán)的）等（見譜例9），都強(qiáng)調(diào)了預(yù)期的藝術(shù)形態(tài)和音樂意境。

譜例8：

譜例9：

3.要求情緒表達(dá)氣息連貫的音樂術(shù)語。如作品中經(jīng)常出現(xiàn)的“l(fā)egato”（連接住的）術(shù)語，在旋律主題出現(xiàn)時，“l(fā)egato”要求演奏的音樂內(nèi)容完整，不能斷開，而且情緒的表達(dá)要注意氣息連貫（見譜例10）；在連續(xù)同一個節(jié)奏型演奏時，“l(fā)egato”要求音樂穩(wěn)定，情緒走向一以貫之，不可懈怠，節(jié)拍和律動都要把握好，做到無縫連接（見譜例11）。

譜例10：

譜例11：

4.極具肖斯塔科維奇情緒特征的音樂術(shù)語。極具肖斯塔科維奇情緒特征的音樂術(shù)語，莫過于“morendo”（已死去的，逐漸消亡的）的運(yùn)用。作品的三個樂章，在結(jié)束時都出現(xiàn)了“morendo”術(shù)語，死亡的氣息彌漫全曲，詮釋了肖斯塔科維奇絕筆之作的真情流露。

譜例12：

第一樂章結(jié)尾處

第二樂章結(jié)尾處

第三樂章結(jié)尾處

肖斯塔科維奇在音樂創(chuàng)作中不僅強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的思想性，同時又善于運(yùn)用音樂手段有效地表達(dá)創(chuàng)作思想。他那些非常具有情緒特征的音樂術(shù)語，形成了一系列具有特殊表現(xiàn)力的樂匯，對完整、貼切的表達(dá)作品主題起到了不可或缺的作用。

（四）具有個性張揚(yáng)的音樂節(jié)奏

音樂節(jié)奏是控制、表現(xiàn)音程和旋律起伏變化，更好的滿足作品主題需要及作曲家情緒宣泄的有效手段，肖斯塔科維奇不僅是一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，也是一位孜孜不倦的藝術(shù)革新家，他的藝術(shù)面貌異常獨(dú)特，反映在音樂節(jié)奏的運(yùn)用上，具有鮮明而張揚(yáng)的個性化化特征。

1.連續(xù)機(jī)械馬達(dá)式節(jié)奏。這是肖斯塔科維奇極具個性特征的典型節(jié)奏。這種節(jié)奏在作品第一樂章和第二樂章都有充分體現(xiàn)，即：連續(xù)多個小節(jié)，總是持續(xù)不變的運(yùn)用著同一節(jié)奏類型，執(zhí)著不懈的烘托著作品主旋律聲部的音樂形象（見譜例13）。

譜例13：

第一樂章

第二樂章

2.三連音的普遍使用是反映作曲家個性特征的又一節(jié)奏類型。這種節(jié)奏在作品中被反復(fù)使用，尤其在突出情緒轉(zhuǎn)化時更為常見，使本來緊張、激動的情緒得到強(qiáng)化，起到了加強(qiáng)、修飾音樂氣氛和烘托、突出音樂形象的作用（見譜例14）。

譜例14：

第一樂章副部主題開始

第一樂章結(jié)束部開始

第二樂章主部主題中

第二樂章副部主題中

3.貝多芬《月光》節(jié)奏型。肖斯塔科維奇在藝術(shù)創(chuàng)作中，盡管注重求新求異，作品的個性化特征非常明顯，可他的創(chuàng)作又與傳統(tǒng)音樂保持著密切的聯(lián)系。如作品第三樂章通過引入貝多芬《月光》主題節(jié)奏類型，更好的滿足了作品主題音樂形象的需要。該節(jié)奏類型的反復(fù)使用所營造出的陰郁、哀婉、痛思的情緒氛圍，為整個第三樂章的基調(diào)設(shè)定了框架（見譜例15）。

譜例15：

主部主題

展開部主體發(fā)展

尾聲部主題再現(xiàn)

四、結(jié)語

作為20世紀(jì)在世界上有重要影響的著名作曲家，肖斯塔科維奇晚期創(chuàng)作的許多作品都有中提琴的參與，并給予了中提琴不斷提升的發(fā)展空間，凸顯了對中提琴的青睞與重視。使中提琴的地位得到了進(jìn)一步提升，特別是他在生命最后創(chuàng)作完成的這部《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147，通過中提琴獨(dú)具特色和極富表現(xiàn)力的演奏，用其音域渾厚的音色和哀婉多變的旋律，訴說了作者坎坷人生的情感寄托和心路歷程，成功朔造了具有民族主義與浪漫主義情懷的音樂形象，成為20世紀(jì)以來中提琴領(lǐng)域的經(jīng)典作品。該作品結(jié)構(gòu)完整、主題豐富、個性張揚(yáng)、節(jié)奏感強(qiáng)，其音樂表現(xiàn)形式都與他不凡的人生經(jīng)歷有關(guān)，具有鮮明的時代特點(diǎn)。分析研究這部作品的演奏風(fēng)格，不僅能夠幫助我們更好的了解和把握作品音樂的內(nèi)涵和演奏特點(diǎn)，同時也加深了我們對中提琴功能和作用的認(rèn)識，對于我們今后在音樂實(shí)踐中努力挖掘中提琴的內(nèi)在潛力，不斷拓展中提琴的應(yīng)用空間，更好的演繹大量優(yōu)秀的中提琴音樂作品具有深遠(yuǎn)意義。希望我們能夠通過對肖斯塔科維奇這部作品的欣賞、演奏和研究，從中汲取更多的精華。

注釋：

①毛宇寬：《肖斯塔科維奇的創(chuàng)作脈絡(luò)》，《人民音樂》，2006年版第5期。

②瑞托米爾斯基：《莎士比亞與肖斯塔科維奇》，1967年版，出版信息不詳。

③前蘇聯(lián)作曲家、音樂理論家，曾于1971、1978、1982年創(chuàng)作三首中提琴奏鳴曲。

④前蘇聯(lián)作曲家，曾于1971、1985年創(chuàng)作三首中提琴奏鳴曲。

⑤呂冬：《死亡的陰影生命的絕唱肖斯塔科維奇<中提琴與鋼琴奏鳴曲>op. 147的音樂結(jié)構(gòu)與表演分析》，《天津音樂學(xué)院學(xué)報（天籟）》，2010年版第4期。

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