馬曉霞

摘要：自從兩百多年前鋼琴藝術傳入我國以來，大量中國鋼琴優(yōu)秀作品創(chuàng)作促進了我國鋼琴藝術和鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展。作為舶來的西方藝術需要有一個本土化的發(fā)展過程，鋼琴音樂作品的創(chuàng)作肯定要受到地域和民族文化的影響。因此，我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作與發(fā)展有著自己的民族特色和藝術特點，不僅表現(xiàn)在不同時期題材上，還體現(xiàn)在不同民族地域上。我國鋼琴作品的藝術創(chuàng)作無論在民歌和民族器樂改編上，還是在創(chuàng)作技法上都具有獨特的民族特色。

關鍵詞：中國鋼琴作品 藝術創(chuàng)作 特點

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0063-03

自從西洋樂器之王鋼琴傳入我國以后，鋼琴教育也隨之興盛起來。作為一個西洋泊來的鋼琴藝術在我國肥沃的藝術土壤中生根發(fā)芽，以至茁壯成長，這是得益于中國最早鋼琴音樂家們辛勤的藝術耕耘和大膽的藝術創(chuàng)作與創(chuàng)新。中國鋼琴藝術作品創(chuàng)作積累了具有中國各個地域風貌、風俗民情創(chuàng)作技巧等獨特的民族特色，形成了一個完整的中國體系。把這些鋼琴作品用于我國音樂專業(yè)教育教學，將會大大推動我國鋼琴藝術教育的民族化，也為弘揚民族音樂藝術發(fā)揮巨大作用。

一、鋼琴作品創(chuàng)作在不同時期所體現(xiàn)出來的題材特點

我國鋼琴藝術發(fā)展史比較短暫，因此在鋼琴作品創(chuàng)作體裁上與西方音樂相比，在量上就具有一定的差距，因為中西文化與藝術傳承方面的巨大差異，導致在創(chuàng)作題材選擇上也截然不同。中國鋼琴發(fā)展的不同歷史時期鋼琴作品都具有不同階段特點。第一，抗戰(zhàn)時期出現(xiàn)了許多具有“戰(zhàn)斗性”的抗戰(zhàn)題材鋼琴曲，這類題材作品抗爭主題鮮明、曲式短小精悍，具有很高的藝術及歷史價值。著名代表作有《山丹丹開花紅艷艷》《軍民大生產(chǎn)》《翻身的日子》和《大路歌》等。第二，新中國成立時期出現(xiàn)了大量歌頌黨的光輝事業(yè)、歌頌祖國和人民、展望新中國美好前程等題材的鋼琴作品，這類題材作品對祖國的大好河山進行了贊美，對黨領導下的社會主義建設進行了歌頌，充滿著無限的喜悅和對美好未來的憧憬。如《我的祖國》《瀏陽河》《火車向著韶山跑》和《公社社員喜洋洋》等。第三，是表現(xiàn)各族人民安居樂業(yè)、欣欣向榮的美好生活題材，這類題材作品能夠與時俱進，貼近廣大勞動人民的現(xiàn)實生活，抒發(fā)了人們對新社會無限熱愛之情。如《歡樂的牧童》《新疆果園》《喜豐年》《東蘭銅鼓舞》等。第四，表現(xiàn)中國幾千年璀璨的傳統(tǒng)文化與悠久的歷史文明的鋼琴作品題材，這類題材作品具有著豐富的文化內(nèi)涵和悠久的歷史傳統(tǒng)文化底蘊，中國傳統(tǒng)文化為中國鋼琴作品創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的源泉。如《蝶戀花》《平湖秋月》《彩云追月》《光明行》和《春江舟影》等。這些作品汲取了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓，融入了中華民族藝術精神，成為人們喜愛的、耳熟能詳?shù)木罚媒?jīng)不衰，源遠流長。

二、我國鋼琴作品創(chuàng)作所體現(xiàn)出來的地域特色

我國是一個地大物博、民族眾多、文化種類繁多、各民族文化藝術大融合的國家，不同地域都具有不同民族特色的文化藝術，這些文化藝術滲透著各民族文化、歷史、風俗、風情，具有豐富的文化內(nèi)涵。鋼琴藝術傳入中國之后，由于地域的廣闊性，各民族文化內(nèi)涵自然而然地滲透于鋼琴作品創(chuàng)作之中，勢必產(chǎn)生不同地域特色的鋼琴作品。近百年來我國不同地域自然環(huán)境及不同民族文化生活的差異，都導致了我國鋼琴作品創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同地域特色。

（一）具有黃土高坡風情的陜北鋼琴音樂作品創(chuàng)作風格。陜北鋼琴作品一般都是根據(jù)陜北民歌改編而來的，所以它具有高亢、舒展而又蒼涼的藝術風格，每首陜北鋼琴曲都蘊含著強烈的情感以及擁有感人至深的故事情節(jié)。如《蘭花花》《軍民大生產(chǎn)》《紅頭繩》《白毛女》等，這些由生動感人的陜北民歌改編而成的作品當然蘊含原作的文化精華。根據(jù)陜北情歌《三十里鋪》主題材料改編的鋼琴作品《陜北民歌主題變奏曲》，運用了變奏式的創(chuàng)作手法，講述了中國人民從艱苦卓絕、心酸到奮起抗爭的革命斗爭生活歷程，故事情節(jié)十分動人。從變奏一到七譜例中，通過分解和弦、和弦色彩變化、音區(qū)的變化、旋律節(jié)奏的變化、調(diào)式調(diào)性的變化等手段，反映了陜北人民自由、豪放、隨意的天性以及他們堅定的戰(zhàn)斗勝利的信念和勝利后的一種激動喜悅的心情?！短m花花》使用了變奏織體變化、節(jié)奏變化等手法，樂曲描述了美麗的蘭花花形象，揭示了她逼婚時的內(nèi)心世界的痛苦與掙扎，整首作品為我們敘述了一個美麗動人的愛情故事，這類充滿故事性元素的鋼琴改編曲成為陜北鋼琴作品一大地域的民族化特色之一。

（二）具有西南鋼琴音樂作品創(chuàng)作風格特點的鋼琴音樂作品。我國西南地區(qū)民歌非常豐富，西南地區(qū)的鋼琴作品創(chuàng)作自然離不開這些原始民族的改編。民歌、山歌中最主要的主題就是愛情，因此由此改編過來的鋼琴作品都包涵著動人的愛情故事，在藝術風格上具有清新自然、淳厚質(zhì)樸、音域寬闊的山野風味。例如黃威虎的《巴蜀之畫》鋼琴組曲就是根據(jù)四川民歌改編的，表達了對故鄉(xiāng)人民及山水的熱愛之情。在《蓉城春郊》中，作曲家運用了四七拍、四六拍互相交換的形式，展現(xiàn)了蓉城春意盎然的美景，旋律運用上，高聲部的旋律線條保留了民族平穩(wěn)的旋法模式，低聲部的織體每小節(jié)在弱起的四六拍統(tǒng)一中體現(xiàn)了生機勃勃、萬物蘇醒的自然景象和喜悅的心情；再如由情歌《隔河望見姐穿青》改編而成的《抒情小曲》，運用流暢的下行旋律渲染出的流動音響效果，表現(xiàn)出一種質(zhì)樸自然的愛情觀；由民歌改編的小曲《空谷回聲》，利用和聲渲染出不同層次的、空曠幽遠的回聲音響效果。這些根據(jù)西南民歌改編的鋼琴曲賦予民族特色，具有民歌性質(zhì)的歌唱性，旋律線條優(yōu)美，更易于人民接受和理解。

（三）具有廣東鋼琴音樂作品創(chuàng)作風格與特點的鋼琴作品。廣東鋼琴音樂作品具有結構短小精悍、不拘一格，旋律優(yōu)美輕快等藝術特點。陳培勛運用了廣州音樂作為創(chuàng)作體裁，主要代表作品有《平湖秋月》《早天雷》和《雙飛蝴蝶變奏曲》等，堪稱粵調(diào)鋼琴曲的精華。這些作品采用了廣東音樂獨特的七平均律音階和乙凡調(diào)式，音樂家把南粵小樂隊常用的高胡、二弦、椰胡、揚琴、秦琴等民族樂器，廣泛使用的各種技法與和音運用到了鋼琴曲創(chuàng)作當中，創(chuàng)作了具有抒情優(yōu)美、韻味十足的中國民族風味的鋼琴曲。如《賣雜貨》運用了羽調(diào)式，通過主音上方的小三度體現(xiàn)了廣東音樂特有的纖細之美。

（四）新疆鋼琴音樂作品創(chuàng)作風格特點。具有新疆民族特色的鋼琴曲形式豐富多彩、素材新鮮，如鋼琴曲《春舞》《第一新疆舞曲》《第二新疆舞曲》《哈薩克舞曲三首》等作品都是根據(jù)新疆多民族、多音樂體系的風格創(chuàng)作而成的，最大的特點就是體現(xiàn)了新疆豐富多樣的曲調(diào)和節(jié)奏，作品旋律熱情奔放、熾熱。新疆鋼琴作品運用了混合節(jié)拍、切分節(jié)奏、弱起節(jié)奏、前短后長的節(jié)奏劃分、重音落在最后一個音節(jié)上等創(chuàng)作手法。《春舞》的開端就運用了新疆典型的切分節(jié)奏，這個伴奏織體貫穿全曲始終，很好地統(tǒng)一了音樂整體性和音樂性格描寫。尤其作品中還運用了裝飾音，如利用反復出現(xiàn)的上波音靈動地表現(xiàn)出新疆人能歌善舞的天性，又運用高八度的三十二分音符的快奏，體現(xiàn)新疆人民樂觀豪放的性格及喜悅的心情。

（五）內(nèi)蒙古鋼琴音樂作品風格的特點。內(nèi)蒙古地區(qū)也是一個少數(shù)民族比較集中的地域，在這片“天蒼蒼，野茫?！钡牟菰h(huán)境之中釀造出來的音樂作品，都帶有那種豪放、高亢、悠揚、音域寬闊的特色，引起人們對遼闊美麗的草原無盡的遐想。如《內(nèi)蒙民歌主題鋼琴小曲七首》《牧民歌唱毛主席》《草原上的故事》等作品，都是根據(jù)內(nèi)蒙古民歌素材改編而成的鋼琴曲，這些作品都具有蒙古族長調(diào)與短調(diào)段落相結合的特點，蒙古族長調(diào)氣息綿長、語調(diào)深沉、聲調(diào)委婉，短調(diào)節(jié)奏整齊、結構緊湊、旋律剛勁活潑，還有甩音和音程跳動較大的特點，以及旋律呈流暢的拋物線型。如鋼琴曲《牧民歌唱毛主席》運用了長短節(jié)奏的結合，體現(xiàn)了一種悠長富于歌唱性的效果，旋律迂回婉轉、跳躍性較大，體現(xiàn)了美麗遼闊的牧場和牧民自由、豪放的性格。在創(chuàng)作手法上運用了復調(diào)與民族調(diào)式相結合的方式，體現(xiàn)出一種別樣的草原氣息。

三、中國鋼琴作品在創(chuàng)作與技術上的特點

中國鋼琴作品在創(chuàng)作上具有調(diào)式、和聲、節(jié)奏、結構上的一些特點。如黎英海的《采茶撲蝶》調(diào)式以民族五聲為基礎，突出運用了羽、角、微調(diào)式，這種創(chuàng)作手法具有獨特的地方音樂特色，和聲織體采用了低音加柱式和弦的形式，用切分節(jié)奏體現(xiàn)動感效果。表現(xiàn)民間樂器的節(jié)奏是中國鋼琴音樂作品創(chuàng)作的一大特點，中國民族民間音樂中打擊樂鮮明的節(jié)奏成為鋼琴創(chuàng)作和改編的最好素材。如《蘭花花的故事》《看戲》《谷粒飛舞》等作品的結構續(xù)進性很強，這些配有民族曲調(diào)的作品節(jié)奏更加靈活，深深地打上了中華民族的烙印。中國鋼琴作品結構的一大特點，就是通過分段式的結構形式推進故事情節(jié)的發(fā)展，再通過音響效果的貼切表達，這種特點來源于群眾耳熟能詳?shù)拿窀柚黝}，如《花鼓》中運用了典型的鑼鼓節(jié)奏統(tǒng)一全曲。由于中國鋼琴曲大部分都是通過民歌和民族樂器改編而來的，因此在音色技法上常常模仿民族樂器，所以這種描繪性和模擬性的音色技法就成為中國鋼琴作品的技術特點。如《山丹丹開花紅艷艷》中的引子就利用了鋼琴的高音部分來模仿笛子的聲響。在模仿不同聲音效果時，踏板的運用能更好地營造出需要的藝術形態(tài)和音響效果，例如《瑤族長鼓舞》中運用了踏板強拍踩、弱拍松的韻律。中國鋼琴作品為了體現(xiàn)特有的民族化音色和音響效果，在觸鍵方式上也各有不同，例如演奏鋼琴曲《漁舟唱晚》時，要利用手腕在鋼琴上作水平橫向運動，輕輕地帶動手指在鍵盤上彈奏。觸鍵方法有改變手指觸鍵部位、改變手指擊鍵高度、改變觸鍵速度、改變手指支撐強度，都能改變音色，如《花鼓》中連續(xù)出現(xiàn)的純五度雙音依靠左右手交替擊鍵完成，來模仿中國民間的花鼓擊打時的效果。如《翻身的日子》利用鋼琴高音區(qū)來模仿高胡音響效果，體現(xiàn)出強烈的陜北民歌風格。

四、結語

中國鋼琴作品的創(chuàng)作離不開本民族土壤的滋潤，在鋼琴曲中體現(xiàn)中華民族的藝術特色，鋼琴作品創(chuàng)作的民族化可以很好地弘揚中華民族文化藝術。中國鋼琴作品創(chuàng)作中的題材來源于人民群眾的生活，來源于傳統(tǒng)文化藝術精髓，中國鋼琴作品創(chuàng)作要體現(xiàn)出不同地域特色，體現(xiàn)出各民族的民歌特色，在創(chuàng)作技法技巧上還要體現(xiàn)出鋼琴獨特的藝術魅力。

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