潘曉軍

摘要：隨著社會的發(fā)展，人們生活日益富足，進而對精神文化層面的需求不斷增加。音樂作為一種極富魅力的藝術(shù)而存在，具有一定的影響力，可對人發(fā)揮著重要的影響。當前，從流行樂壇和音樂受眾兩個視角看，當代網(wǎng)絡(luò)音樂的受歡迎程度也在不斷發(fā)生變化，雖然能夠贏得一定的聽眾，但卻始終未能成為流行音樂的主導(dǎo)，也不能發(fā)揮正向作用。為此，許多聽眾對網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)生較多的偏見，致使當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展陷入困境。從網(wǎng)絡(luò)音樂的本質(zhì)看，屬于流行音樂的分支，也是一種文化植入手段，如若對其加以正確引導(dǎo)，勢必可以對我國音樂發(fā)展發(fā)揮有力的推動作用。因此，本文主要從當代網(wǎng)絡(luò)音樂的特征著手，分析其發(fā)展中面臨的困境問題，并提出突破困境的有效策略。

關(guān)鍵詞：當代網(wǎng)絡(luò)音樂 困境 策略

中圖分類號：J604 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0088-02

近年來，網(wǎng)絡(luò)音樂逐漸出現(xiàn)在人們的視野中，成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對受眾價值觀產(chǎn)生了重要影響。然而，通過當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展路徑看，其發(fā)展歷程相對較緩，總面臨著不可預(yù)見的問題，這在一定程度上阻礙了網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展，甚至使其逐漸偏離正軌。結(jié)合當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展實踐，作者認為引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂突破困境及實現(xiàn)健康發(fā)展是尤為重要的，這既能為網(wǎng)絡(luò)音樂的未來發(fā)展指明正確方向，又為豐富我國音樂元素創(chuàng)造有利條件。

一、當代網(wǎng)絡(luò)音樂的主要特征

新時期，網(wǎng)絡(luò)音樂作為音樂藝術(shù)文化的一個分支得到了快速發(fā)展，甚至在某種程度上成為話語主流，對人們產(chǎn)生較大影響。當代網(wǎng)絡(luò)音樂是音樂藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，而在不同發(fā)展階段，網(wǎng)絡(luò)音樂能夠代表著社會某一階層人民的心聲，因而網(wǎng)絡(luò)音樂具有濃厚的時代性特征，也是人們思想情感的真實流露。伴隨網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展，為我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供新契機的同時，呈現(xiàn)出多元化的顯著特征，主要表現(xiàn)兩個方面：

首先，人們對網(wǎng)絡(luò)音樂的需求更加多元化。人類的情感十分復(fù)雜，要充分表達情感，文字或語言都顯得蒼白無力，而音樂卻能滿足這一要求。如龐龍演唱的《兩只蝴蝶》、香香演唱的《老鼠愛大米》等，歌詞內(nèi)容比較通俗，更容易讓人接受，在節(jié)奏旋律的引導(dǎo)下，受眾能夠進一步感受到作者所傳遞的情感，進而激發(fā)自身的共鳴感。另外，有的網(wǎng)絡(luò)音樂歌詞較為風(fēng)趣，如《殺豬刀》，能夠為現(xiàn)代人緩解思想壓力，發(fā)揮重要的娛樂性作用。從網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展看，不乏有許多創(chuàng)作值得肯定，如《有點甜》《清明雨上》等，其創(chuàng)作水平相對較高，值得借鑒[1]。

其次，音樂創(chuàng)作越趨多元化。有相關(guān)研究者認為，所謂的音樂創(chuàng)作多元化，主要從三個理論層面來考慮，即題材和主題、種類和手段、風(fēng)格和個性。音樂創(chuàng)作堪稱一項較為系統(tǒng)的、復(fù)雜的工程，涉及到諸多藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)域，要提高音樂創(chuàng)作水平，對創(chuàng)作人的藝術(shù)造詣有著更高的要求。正是由于當代網(wǎng)絡(luò)音樂處于比較開放的環(huán)境中發(fā)展，無門檻限制，促使網(wǎng)絡(luò)音樂作品不斷涌現(xiàn)，但其質(zhì)量也得不到確切保證[2]。

二、當代網(wǎng)絡(luò)音樂面臨的發(fā)展困境

當代網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展中，由于社會約束力小，導(dǎo)致音樂水準迥異，甚至有一些較為低俗的網(wǎng)絡(luò)音樂存在，不利于網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展。近年來，我國音樂藝術(shù)發(fā)展快速，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展也相對較為快速，因而出現(xiàn)急功近利的問題，將音樂作品視為商品，在機械制作條件下登上音樂舞臺。由此可見，當代網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展面臨著諸多的困境問題。

（一）創(chuàng)作困境

從當代網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作方面，大多有借鑒或抄襲的嫌疑，在創(chuàng)作音樂作品時，歌曲主旋律或節(jié)奏等，與他人具有等同性，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)口水歌泛濫。真正意義上的音樂創(chuàng)作，是創(chuàng)作者結(jié)合自身已有的藝術(shù)學(xué)科知識素養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗，加之真實的情感而創(chuàng)作的作品，具有個性特色，而且充滿正能量，可以給予受眾以思想共鳴。然而，就當代網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作看，其創(chuàng)作發(fā)展面臨著困境。為此，有關(guān)人員應(yīng)正視網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展問題。

（二）演繹困境

就網(wǎng)絡(luò)音樂的演唱環(huán)節(jié)而言，不同歌唱者的嗓音有明顯差異，所以歌唱者應(yīng)對自身的聲音加以有效處理，以適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)音樂演唱的需要。目前，音樂模仿秀節(jié)目層出不窮，使許多歌唱者過于模仿他人的唱法，失去了自身嗓音的原有韻味，這在流行樂壇上是不提倡的。在個性張揚的時代背景下，創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂作品時，可結(jié)合自身或演唱者的嗓音而作曲，這樣主旋律和音樂節(jié)奏能夠與演唱者的嗓音相融合，更加突出個性特點，同時也能促進當代網(wǎng)絡(luò)音樂的健康發(fā)展。

（三）管理困境

就我國當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展看，缺乏有效的管理，這也是導(dǎo)致其面臨發(fā)展困境的重要原因之一。首先，管理較為混亂，出現(xiàn)“多頭管理”的問題。廣電總局、工信部、文化部等一系列部門，對網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展具有管理權(quán)，因而網(wǎng)絡(luò)音樂在多個部門管理下的最終結(jié)果，便是成為空頭管理，存在許多管理漏洞。另一方面，相關(guān)管理部門并未針對網(wǎng)絡(luò)音樂的市場發(fā)展而制定和完善行之有效的規(guī)章制度、法律法規(guī)等，直接阻礙了網(wǎng)絡(luò)音樂管理的步伐。同時，各個部門之間的協(xié)調(diào)能力相對較差，責(zé)任分工不明確，故產(chǎn)生責(zé)任推諉問題，管理效率低。其次，關(guān)于音樂作品版權(quán)的問題較為突出，由于盜版市場較為活躍，且大眾的維權(quán)意識相對較差，導(dǎo)致許多媒體人從中獲得較多的商業(yè)利益。最后，我國尚未就網(wǎng)絡(luò)音樂而制定有效的標準模式，難以為網(wǎng)絡(luò)音樂管理提供依據(jù)，促使商業(yè)模式仍在蔓延。

三、當代網(wǎng)絡(luò)音樂突破困境的有效策略

由上述可知，當代網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展中面臨著諸多困境，阻礙網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展進程。因此，有關(guān)人員應(yīng)制定有效的策略，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂突破困境，朝著更好的方向發(fā)展。

（一）規(guī)范當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展方向

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，為當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展提供了傳播平臺，且音樂創(chuàng)作者可以獲得新的載體，促進網(wǎng)絡(luò)音樂的快速傳播。在此背景下，人民的精神文化層面得以豐富，可獲得聽覺上的愉悅，同時社會公眾也能利用信息技術(shù)而參與到網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播空間中。所以，規(guī)范當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展方向，是其突破困境和實現(xiàn)健康發(fā)展的重要途徑之一。首先，加強對網(wǎng)絡(luò)音樂的審核，如果音樂作品中具有負能量信息，應(yīng)予以制止，避免其在社會上大肆傳播；其次，從媒體視角出發(fā)，對媒體加以正確引導(dǎo)，以防受利益的驅(qū)動影響，造成網(wǎng)絡(luò)音樂走商業(yè)化之路；最后，對于音樂類型較為新穎且值得提倡的音樂作品，媒體方面應(yīng)積極為其拓展傳播空間，逐漸引領(lǐng)當代網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展潮流。

（二）加強音樂批評的有機滲透

隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展是一個重要階段，但音樂作品涉及到的方面相對較多，不僅僅局限于音樂本身，可能涉及到更多文化領(lǐng)域。所以，對于網(wǎng)絡(luò)音樂突破困境這一問題，相關(guān)部門應(yīng)加強音樂批評的介入，一方面，能夠?qū)π碌木W(wǎng)絡(luò)音樂進行正確批評，做到有選擇性的傳播音樂文化；另一方面，鼓勵專業(yè)認識參與音樂批評，有利于使我國優(yōu)秀音樂文化得以傳承，而且也能指引音樂創(chuàng)作者對西方音樂優(yōu)秀文化加以欣賞和借鑒，這對推動國內(nèi)音樂藝術(shù)文化的發(fā)展進程發(fā)揮著重要的作用。通過音樂批評的有機滲透，可指引社會公眾利用欣賞的目光而正確看待網(wǎng)絡(luò)音樂，既能提高全民音樂素養(yǎng)，又可以從根本上規(guī)避低俗網(wǎng)絡(luò)音樂的存在。

（三）強化市場管理和堅持正確引導(dǎo)

引領(lǐng)當代網(wǎng)絡(luò)音樂朝著健康的方向發(fā)展，必須加強市場管理。在網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展中，需要樹立行業(yè)自律意識，但也需要相關(guān)部門加強管理。首先，保證網(wǎng)絡(luò)音樂商業(yè)化發(fā)展和藝術(shù)化發(fā)展的平衡性。網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作，能夠為某些媒體帶來一定的商業(yè)利益，但如若受較強功利性的驅(qū)使，則網(wǎng)絡(luò)音樂藝術(shù)內(nèi)涵便不純粹。通過對二者的相互協(xié)調(diào)，可在遵循網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，促進音樂藝術(shù)發(fā)展。其次，我國有關(guān)部門自2013年起，采取一系列手段對網(wǎng)絡(luò)音樂進行一系列管理，如收取下載費用，有效阻礙了不良網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播；列禁播曲目單等，逐漸引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)音樂走向正軌。

四、結(jié)語

在信息技術(shù)環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)音樂得以快速發(fā)展，在一定程度上豐富了音樂內(nèi)容，逐漸受到更多人的喜愛。但是，當代網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展中，音樂作品質(zhì)量良莠不齊，有許多作品存在著一定的詬病，嚴重阻礙網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展進程，同時也對受眾的身心健康有不良影響。為此，面對當代網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展中的困境問題，有關(guān)人員應(yīng)采取有效措施而引導(dǎo)其突破困境。作者建議，一是為當代網(wǎng)絡(luò)音樂設(shè)定規(guī)范的發(fā)展方向；二是加強音樂批評的有機滲透；三是強化市場管理和堅持正確引導(dǎo)。如此，有利于促進網(wǎng)絡(luò)音樂的健康持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]楚小利.淺談當今社會中網(wǎng)絡(luò)音樂對青少年的影響[J].戲劇之家，2015，（05）：66-67.

[2]魯昱暉，朱婷婷.中國網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢芻議[J].現(xiàn)代視聽，2016，（01）：70-73.