《雨巷》的古典

談及白話詩，我們常常會(huì)提到它的“第一首”，即胡適先生的《兩只蝴蝶》：

兩只黃蝴蝶，雙雙飛上天；不知為什么，一個(gè)忽飛還。剩下那一只，孤單怪可憐；也無心上天，天上太孤單。

相比胡詩，戴望舒的《雨巷》（蘇教版語文教材必修一）無疑要優(yōu)美得多，原因很明顯：胡詩就是大白話，戴詩有“古典詩境”。

從意象看，“古典詩境”體現(xiàn)得最突出的，莫過于“丁香”這一古詩中較常見的意象。

李商隱《代贈(zèng)》云：“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李璟《浣溪沙》有“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”；李清照《浣溪沙》有“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生”；韋莊《悼亡姬》有“竹葉豈能消積恨，丁香空解結(jié)同心”……這些，不就是活脫脫的一個(gè)個(gè)“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”嗎？

還有“江南雨”“雨巷”“籬墻”，還有“夢(mèng)”，還有“油紙傘”。白居易《憶江南·江南憶九首之二》的意象、意境，簡(jiǎn)直可視作《雨巷》的“前身”：

江南雨，古巷韻綢繆，油紙傘中凝怨黛，丁香花下濕清眸，幽夢(mèng)一簾收。

在表達(dá)上，《雨巷》最大的特點(diǎn)是重章疊唱。

比如《雨巷》的第1節(jié)和第7節(jié)：

撐著油紙傘，獨(dú)自 / 彷徨在悠長、悠長 / 又寂寥的雨巷， / 我希望逢著 / 一個(gè)丁香一樣地 / 結(jié)著愁怨的姑娘。

……

撐著油紙傘，獨(dú)自 / 彷徨在悠長、悠長 / 又寂寥的雨巷， / 我希望飄過 / 一個(gè)丁香一樣地 / 結(jié)著愁怨的姑娘。

除了“逢著”和“飄過”不同，其余一模一樣。這種重章疊唱的方式，從《詩經(jīng)》開始就是古典詩歌，尤其是樂府詩、民歌中的常用手法。

比如《蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。……”

又比如南朝樂府詩：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！?/p>

至于整首詩中“悠長、悠長”“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”“像我一樣，像我一樣地……”“默默地走近 / 走近……”“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷?！钡确磸?fù)之處，或者也可以理解成小規(guī)模的重章疊唱。

其他方面，“彷徨”“寂寥”“愁怨”“哀怨”“凄清”“惆悵”“太息”“凄婉迷?！?，對(duì)古典詩詞稍有涉獵者，就會(huì)覺得這樣的情感耳熟、眼熟、心熟得很了。

最后從整體看，《雨巷》也逃不離古代文人常有的那種纖弱柔美氣質(zhì)、唯美朦朧風(fēng)格，于是也就有了《兩只蝴蝶》所沒有的美感。

《雨巷》的現(xiàn)代

在白話詩還沒有真正擁有屬于它們的審美對(duì)象時(shí)，它們暫時(shí)借助傳統(tǒng)的古典的內(nèi)容，也是可以理解的。這也是我們認(rèn)為胡適《兩只蝴蝶》嘗試的重要意義。而《雨巷》的成就正在于這個(gè)“新瓶裝舊酒”——用白話詩表達(dá)古典詩境。

也就是說，胡適雖用白話，卻仍還有明顯的古詩形式的束縛，比如全詩八句、每句五字，還沒有很好地發(fā)揮白話詩的語言優(yōu)勢(shì)。戴望舒在這方面就大大地前進(jìn)了一步，最明顯的貢獻(xiàn)，我認(rèn)為在于“又”“的”“了”的頻繁使用。

“又”使語意更顯悠長，表達(dá)更為盡興。

“又”在古詩中并非沒有，如“道阻且長”，就是“道路險(xiǎn)阻又漫長”。但《雨巷》是這么寫的：“悠長、悠長 / 又寂寥的雨巷”“在雨中哀怨， / 哀怨又彷徨”“冷漠，凄清，又惆悵”“走近 / 走近，又投出”。

在古詩中，我們很少能看見三個(gè)并列的詞出現(xiàn)，這是受古詩的句式特點(diǎn)、語句容量所限。白話詩則不同，它可以有不止三個(gè)并列詞，甚至可以有不限量的“后補(bǔ)”詞并列呈現(xiàn)，只要詩人覺得不夠“盡意”。所以，“又”使白話詩具有了“賦”一般鋪陳排比的功能，使語意更顯悠長，表達(dá)也更為盡興。

“的”緩解詞語間連接的局促、生硬。

“的”是白話文區(qū)別于文言文的重要語言標(biāo)志，它很大程度地緩解了詞語間連接的局促、生硬，表達(dá)功能甚至比楚辭中的“兮”更為強(qiáng)大。

比如《雨巷》的第2、6節(jié)，詩人集中使用“的”：“……的顏色”“……的芬芳”“……的憂愁”“雨的哀曲”“她的顏色”“她的芬芳”“太息般的眼光”“丁香般的惆悵”。我們現(xiàn)在看來平常得很，但如果沒有了“的”，就難能呈現(xiàn)白話詩特有的舒緩柔軟的節(jié)奏。

來看后起詩人艾青的詩，更能體察“的”的重要意義，有人甚至開玩笑地說：“艾青的詩句就是一個(gè)定語再加一個(gè)定語?！北热缢某擅鳌洞笱吆印业谋Ｄ贰分械膸拙洌骸八拿志褪巧拇迩f的名字”“也是吃了大堰河的奶而長大了的 / 大堰河的兒子”“你的被雪壓著的草蓋的墳?zāi)?/ 你的關(guān)閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲 / 你的被典押了的一丈平方的園地 / 你的門前的長了青苔的石椅”。你試著去掉“的”讀一讀，什么感覺？

“了”有音節(jié)上的延長感、時(shí)間上的延續(xù)感。

“了”也是很了不起的白話虛詞，它既有音節(jié)上的延長感，往往也有時(shí)間上的延續(xù)感。

比如《雨巷》的第5、6節(jié)都連用三個(gè)“了”：“她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， / 到了頹圮的籬墻”“消了她的顏色”“散了她的芬芳”“消散了，甚至她的 / 太息般的眼光”。沒有“了”固然不成話，而有了“了”就更有惆悵的韻味、凄婉的美感。

對(duì)比《兩只蝴蝶》，沒有“的”“了”“又”等有重要表現(xiàn)意義的白話虛詞，在表達(dá)上就顯得寒磣、拘謹(jǐn)?shù)枚嗔恕?/p>

此外，還有詩歌的大容量，全詩共7節(jié)，用我們現(xiàn)在已經(jīng)非常熟悉的散文似的筆法，盡情盡意卻又能較有節(jié)制地?cái)⑹?、描寫這種想象之景、理想之境。

另外，就是句式長短不拘，既能展現(xiàn)詩歌和諧的節(jié)奏，又能充分體現(xiàn)出其靈活多變的一面。這是古典詩，即使是古風(fēng)的歌行體也難能做到的，也是胡適《兩只蝴蝶》沒有做到的。

總之，《雨巷》既有古典詩歌的優(yōu)美內(nèi)涵，又有白話詩歌的自由形式，可謂“兼美”矣，這使它在白話詩發(fā)展歷史上具有重要地位。endprint