張栗晶

摘 要：喜劇小品作為當(dāng)今中國(guó)大眾雅俗共賞、喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文藝形式，以演員滑稽可笑的表演和風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言反映生活本質(zhì)，使人們?cè)谛β曋薪庾x生活百味，也因此深受大眾的歡迎與好評(píng)。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)以爆笑的情節(jié)和幽默的語(yǔ)言，給觀眾留下深刻的印象。在近幾年的許多喜劇類綜藝節(jié)目中開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)都取得了較好的成績(jī)，同時(shí)創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的節(jié)目。該論文以開(kāi)心麻花小品為例，對(duì)近5年小品的題材、形式、內(nèi)容和作用四個(gè)角度入手，以期探索出喜劇小品的發(fā)展方向和創(chuàng)新之處。

關(guān)鍵字：開(kāi)心麻花；喜劇小品；創(chuàng)新特點(diǎn)

中圖分類號(hào)： 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）11-0116-02

在生活節(jié)奏和壓力與來(lái)越大的今天，現(xiàn)代觀眾的放松形式也越來(lái)越多種多樣。近幾年各大衛(wèi)視喜劇類節(jié)目不斷涌現(xiàn)出來(lái)，輕松幽默的風(fēng)格，契合時(shí)代氣息的立意，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。小品的特點(diǎn)在“小”，小品之難也在“小”?！靶　辈粌H是小品形式上的特點(diǎn)，也是它在藝術(shù)上的特質(zhì)。小而能深，小而有情，小而有趣，謂小品的佳境[1] 。喜劇小品深受廣大觀眾喜愛(ài)的原因就在于表現(xiàn)形式方面具有靈活多變的特征，敘事結(jié)構(gòu)緊湊的同時(shí)主題也發(fā)人深省，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的喜劇小品擁有自己獨(dú)特的喜劇風(fēng)格和特色。

一、順應(yīng)時(shí)代熱點(diǎn)，把握時(shí)代脈搏

（一）題材順應(yīng)社會(huì)生活的熱點(diǎn)

開(kāi)心麻花喜劇小品的題材往往是反映當(dāng)下被大眾廣泛關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象，讓人們?cè)谟^看小品的過(guò)程中不僅僅能達(dá)到愉悅身心的目的，更能夠引起共鳴和一些深入的思考。開(kāi)心麻花的小品主題大多關(guān)注當(dāng)下的熱點(diǎn)話題，歡樂(lè)喜劇人的舞臺(tái)上就有很多關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的作品?！洞蚬铡肪褪菍?duì)現(xiàn)在不斷出現(xiàn)的拐賣(mài)婦女兒童的現(xiàn)象的一次反思，同時(shí)提出了較好的防止兒童丟失的方法，演員們深情投入的表演更是讓許多觀眾潸然淚下，反響熱烈。開(kāi)心麻花的喜劇正是因?yàn)槟軌虬盐兆∩鐣?huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，能夠反應(yīng)出人們對(duì)生活中一些不良現(xiàn)象的諷刺，才能真正的收獲了粉絲的擁護(hù)和喜愛(ài)。

（二）內(nèi)容順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)及影視媒體文化的崛起

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)在不斷地改變觀眾的觀看習(xí)慣，喜劇小品在內(nèi)容上也順應(yīng)了觀眾所喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)熱詞。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的系列喜劇小品在內(nèi)容表達(dá)的時(shí)候就與時(shí)俱進(jìn)，抓住了觀眾的心理需求，引用了很多網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)和經(jīng)典影視作品的橋段來(lái)喚起觀眾的認(rèn)同感和親近感。如，“點(diǎn)贊刷屏雙擊666”“能不能先把秋褲穿上”“你咋不上天呢”“蛇精？我看你是蛇精病嘛”這些網(wǎng)絡(luò)詞匯本身就有很好的觀眾基礎(chǔ)，因此當(dāng)這些網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言再被開(kāi)心麻花經(jīng)過(guò)加工搬上舞臺(tái)時(shí)就能夠快速的表現(xiàn)出很強(qiáng)的感染力，受到廣大民眾的極大喜愛(ài)。

（三）臺(tái)詞順應(yīng)受眾的價(jià)值取向

喜劇小品深受觀眾喜愛(ài)的原因不僅是其滑稽的表演和故事內(nèi)容，還有幽默的臺(tái)詞語(yǔ)言。幽默的臺(tái)詞語(yǔ)言常常令觀眾捧腹大笑，并且能在觀眾腦海中留下深刻印象，從而在大眾間迅速傳播開(kāi)來(lái)。傳播的最重要原因就在于這些臺(tái)詞包含著某種大眾廣為接受的觀念和態(tài)度，順應(yīng)了他們的價(jià)值取向 [2]。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)小品在臺(tái)詞方面不斷地在向觀眾傳達(dá)正能量，起到了樹(shù)立正確價(jià)值觀的引導(dǎo)作用。主題聚焦社會(huì)熱點(diǎn)的同時(shí)能夠精準(zhǔn)的揭示社會(huì)中存在問(wèn)題，因此臺(tái)詞在觀眾中廣為流傳，并且很多很多被稱頌為經(jīng)典。比如，《白蛇傳》中“那我要救他，大不了再重修一千年”宣揚(yáng)了一種有恩必報(bào)和不以貌取人的價(jià)值觀。

二、打破藝術(shù)分類，追求視覺(jué)本位

追求視覺(jué)享受越來(lái)越成為現(xiàn)代觀眾對(duì)綜藝類節(jié)目的基本訴求。在喜劇節(jié)目中，表演者將語(yǔ)言和動(dòng)作所帶來(lái)的幽默經(jīng)過(guò)舞臺(tái)效果的渲染，使喜劇更具有感染力。所以運(yùn)用多種藝術(shù)種類和元素也就越來(lái)越成為喜劇小品的創(chuàng)作趨勢(shì)。

（一）多種藝術(shù)元素的拼貼

《尋寶決》則是盜墓賊盜取寶藏的故事，名稱也毫無(wú)遮掩的模仿了《尋龍?jiān)E》，整個(gè)作品架構(gòu)來(lái)源于秦始皇陵寶藏的秘密，多種元素的拼貼是作品的主要特色。作品別出心裁地以群舞的形式結(jié)尾，化作兵馬俑的舞蹈演員整齊劃一地為觀眾奉獻(xiàn)了氣勢(shì)磅礴、天馬行空的表演，將現(xiàn)場(chǎng)的氛圍推向了高潮。

《爸爸爸爸爸爸》是一個(gè)由沈騰反串的真情防騙的節(jié)目，意在關(guān)注兒童被拐賣(mài)的問(wèn)題。用反轉(zhuǎn)的形式讓許多小學(xué)生在節(jié)目最后背誦防拐的知識(shí)引得觀眾們熱烈的掌聲，并且有很多觀眾的眼睛充滿淚水。這個(gè)小品不僅運(yùn)用了小品中經(jīng)常運(yùn)用的包袱，還拼貼了朗誦的形式，更為震撼和深入人心。

（二）黑幕戲劇與啞劇的運(yùn)用

小品《賞金獵人》中，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)則是用了“慢動(dòng)作”來(lái)呈現(xiàn)激烈的槍?xiě)?zhàn)，用“快”來(lái)表現(xiàn)“慢”是電影中經(jīng)常運(yùn)用的手法。他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)采用了黑幕戲劇的形式。這種戲劇的表演形式是對(duì)捷克黑幕戲劇的變形模仿，開(kāi)心麻花在作品中創(chuàng)新性地使用這種形式，無(wú)疑讓觀眾耳目一新。使用演員夸張的形體來(lái)縮小戲劇和電影之間的差異，探求了動(dòng)作本身所能帶來(lái)的喜劇效果。

《小偷在哪兒》是開(kāi)心麻花對(duì)經(jīng)典喜劇大師卓別林的致敬之作，語(yǔ)言作為小品的最大的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)卻被開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)大膽的放棄了，而是選用了“默片”的形式，通過(guò)情節(jié)的肢體的動(dòng)作反而更好的達(dá)到了夸張的戲劇效果。這則作品更是運(yùn)用了卓別林喜劇的精髓，動(dòng)作滑稽的有更加深層的黑色幽默的諷刺意味，表新形式讓觀眾耳目一新。

喜劇電視小品在極力滿足觀眾多樣化的審美體驗(yàn)的同時(shí)也利用舞蹈、朗誦、黑幕劇、啞劇等多種形式來(lái)探索視覺(jué)美感的多種可能性，不斷的拓展了觀眾的審美眼界，也為喜劇小品未來(lái)的發(fā)展提供了新的角度。

三、致敬經(jīng)典的同時(shí)解構(gòu)經(jīng)典

喜劇小品在關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)也出現(xiàn)了許多脫胎于經(jīng)典影視劇、名著等題材的作品。觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典在喜劇人的重新演繹下不僅是一種對(duì)經(jīng)典的致敬，喚起了觀眾的經(jīng)典記憶的同時(shí)也對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了解構(gòu)。

王寧、艾倫的《齊天大圣》以電影《大話西游》為原型，解構(gòu)齊天大圣形象，通過(guò)緊箍咒，闡述了屈服與妥協(xié)的精神追求矛盾。這樣的悲劇效果本身是由內(nèi)而外的，表層意義上大圣的屈服是“悲”，深層意義上大圣形象本身所代表的不屈不撓的精神才是作品的內(nèi)在價(jià)值。喜劇的最高境界就是“笑中帶淚”，這個(gè)節(jié)目能夠獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾經(jīng)久不息的掌聲不僅僅是因?yàn)閷?duì)《大話西游》這一經(jīng)典影視作品致敬，喚起了很多觀眾的情感共鳴，更是因?yàn)槠渲械闹黝}引起了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深層隱喻的認(rèn)同和動(dòng)容。endprint

喜劇人在致敬經(jīng)典的同時(shí)解構(gòu)經(jīng)典有著很多現(xiàn)實(shí)的原因。劇作品中在競(jìng)爭(zhēng)激烈、人情淡漠、物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)，年青一代無(wú)力把握自身命運(yùn)，但又不愿隨波逐流。這種動(dòng)因并非全是負(fù)面、逆向的宣泄，更多是對(duì)自我價(jià)值和自我認(rèn)同的深思熟慮。

四、滿足受眾心理需求的同時(shí)引起對(duì)社會(huì)與人生反思

（一）滿足受眾娛樂(lè)與消遣的心理

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代現(xiàn)代社會(huì)的傳播速度越來(lái)越快。受眾期待出現(xiàn)更多的能夠給他們提供娛樂(lè)和消遣的文藝形式。喜劇小品本身就具有短小精悍的特點(diǎn)，適應(yīng)現(xiàn)在的快速傳播，于是他們利用各種方式，比如說(shuō)網(wǎng)絡(luò)熱詞，方言俗語(yǔ)，歪曲引用成語(yǔ)等，博得了觀眾的陣掌聲和笑聲。在開(kāi)心麻花的小品中當(dāng)然不乏此例。如：“我還帶了老村長(zhǎng)，怕老村長(zhǎng)寂寞，我還帶了老干媽?！?“得饒人處且人，這哪有人？得饒人處且饒蛇啊，饒舌？呦呦，切克鬧?！薄澳阆胂?，他們能把壞人打跑，他們得多壞?！薄斑€獨(dú)眼龍？遇到我給他打成對(duì)眼龍。”這些臺(tái)詞都將笑料有效的拼貼，產(chǎn)生新的笑點(diǎn)，順應(yīng)了觀眾娛樂(lè)消遣的心理。

（二）滿足受眾宣泄不滿與釋放壓力的心理

當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏在不斷的加快，現(xiàn)代人的壓力也就隨之增大，觀眾內(nèi)心的壓抑情感也就越來(lái)越渴望宣泄與放松，喜劇小品則剛好提供了一個(gè)有效的渠道，小品中許多辛辣的嘲諷都很好的反應(yīng)出了觀眾的心聲，順應(yīng)他們的精神期盼。比如在開(kāi)心麻花的喜劇小品中，“他們用你的時(shí)候你是救世主，不用你的時(shí)候你就是豬”這些經(jīng)典語(yǔ)錄，既有人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃與諷刺，也有人們對(duì)自身現(xiàn)狀的無(wú)奈傷感，準(zhǔn)確說(shuō)出觀眾的心聲，減輕人們壓抑已久的不滿與壓力心理負(fù)擔(dān)。

（三）對(duì)社會(huì)現(xiàn)象及人生意義的反思

喜劇小品創(chuàng)作一直在反映社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象，并以辛辣的嘲諷的形式在笑的同時(shí)刺激觀眾的思考，從而引起觀眾的共鳴。

《超能戰(zhàn)士》選取了英雄末路時(shí)，昔日的超級(jí)英雄淪為模特，“五元錢(qián)合影一張”都無(wú)人問(wèn)津，只有一個(gè)小孩子希望和他們合影但是被其母親阻止，往日的英雄變成了“怪物”，幾句臺(tái)詞就深刻的體現(xiàn)了對(duì)人性本身辛辣的嘲諷。突然，情況陡轉(zhuǎn)，外星生物攻擊地球，人類重新需要超級(jí)英雄的幫助，但超人已由“S”碼變成了“XXL”碼，且不能再飛，金剛狼自帶管制刀具進(jìn)不去地鐵，鋼鐵俠對(duì)人類已喪失信心。救與不救的抉擇讓這些英雄們陷入兩難境地，結(jié)局仍然是英雄出現(xiàn)，世界和平。這個(gè)作品在宏大的敘事和震撼的舞美下，漫威公司的超級(jí)英雄只是個(gè)故事背景，人物和情節(jié)也已經(jīng)被肢解的面目全非，但是這樣就產(chǎn)生了一個(gè)全新的主題。讓觀眾在放松身心的同時(shí)能夠有一定的思考，這就讓喜劇小品的現(xiàn)實(shí)意義更加的升華。

五、結(jié) 語(yǔ)

“一國(guó)文明的最好考量就是看這個(gè)國(guó)家的喜劇思想和喜劇發(fā)達(dá)程度，而真正喜劇的考驗(yàn)則在于它能否引起有深意的笑。”[3]開(kāi)心麻花的作品很好地做到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，以喜劇為載體給受眾更深入、更富有哲理的審美體驗(yàn)。不再僅以笑聲作為最高綱領(lǐng)，改變了以往的小品作品中諷刺生理缺陷，以方言土語(yǔ)、插科打諢的方式換取觀眾笑聲的做法。喜劇小品在今后的一段時(shí)期內(nèi)還將處于轉(zhuǎn)型和發(fā)展階段，希望喜劇小品可以做到笑中帶淚，也應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揮愉悅身心之外的作用，承擔(dān)更多的社會(huì)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 習(xí)近平.在文藝工作座談會(huì)上的講話[R].京，2014-10-15.

[責(zé)任編輯：傳馨]endprint