李婉晨

【摘 要】河南省自古以來便是政治與文化匯集的中心，并以其曲藝文化聞名全國。河南省的曲藝文化在歷史的演變中，憑借自身獨(dú)特的文化價值不斷發(fā)展壯大，形成了多種多樣的音樂體裁和藝術(shù)結(jié)晶。據(jù)統(tǒng)計，有河洛大鼓，漁鼓道情，淮調(diào)等40多個本土曲種，各具特色。但隨著主流文化被邊緣化，其中不乏有很多曲種出現(xiàn)了“人亡曲息”的現(xiàn)象，成為瀕危曲種。

【關(guān)鍵詞】瀕危曲種 音樂創(chuàng)作 表演實踐

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.22.033

河南地方曲種豐富，大致可分為牌子曲類、鑼鼓曲類、弦子書類、鼓板書類、板誦散說類等五大類。除河南墜子、三弦書、河洛大鼓、大調(diào)曲子、河南大鼓書等大曲種外，其他諸如揚(yáng)高戲、淮調(diào)、鶯歌柳、鑼鼓書、迷糊書、灶書、宜黃、永城大鐃等曲種由于歷史，地域，音樂風(fēng)格以及演出方式的限制，僅僅只在局部地區(qū)流傳，并逐漸瀕危。這些曲種曾經(jīng)在歷史上都曾有過輝煌，但由于許多老藝人無法依靠它生活，使得這些珍貴的演奏樂譜及古老而美妙的音樂也逐漸消亡。因此我們有必要對河南瀕危曲種進(jìn)行搶救、開發(fā)與創(chuàng)新，為保護(hù)與傳承瀕危曲種做貢獻(xiàn)。本文從河南瀕危曲種音樂再創(chuàng)作的理論研究出發(fā)，研究其音樂再創(chuàng)作的創(chuàng)新點(diǎn)，并于表演實踐相結(jié)合，為河南瀕危曲種的音樂再創(chuàng)作和表演實踐留下豐富的音樂資源。

一、基于河南瀕危曲種的音樂創(chuàng)作

曲藝音樂是群眾經(jīng)過一代代的集體創(chuàng)作、加工而流傳的音樂，其藝術(shù)價值得到了歷史的認(rèn)可與時間的洗禮。曲藝與其他藝術(shù)形式不同，它是集視聽一體的一門藝術(shù)。曲種造成瀕危的原因，主要是由于劇目較陳舊，旋律老套，形式單一，與主流文化不相符。這就需要我們利用作曲機(jī)制對河南瀕危曲種的音樂創(chuàng)作進(jìn)行一定的創(chuàng)新。力求在保留本體音樂的情況下，拉近瀕危曲種與觀眾的距離，從而使瀕危曲種的演出能符合大多數(shù)聽眾的審美需求。

（一）借鑒和改編瀕危曲種旋律

瀕危曲種的旋律能歷經(jīng)數(shù)年，也是由于它旋律的經(jīng)典性。將這種旋律直接運(yùn)用到演出形式不同的大型音樂作品創(chuàng)作中，通過不同樂器對主要旋律進(jìn)行反復(fù)陳述，能夠使聽眾對曲種的旋律加深印象，也不會顯得空洞無趣。

改編是西方作曲的一種非常重要的技法。以旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行改編通常會形成一定的模式，即保留原有旋律的骨干音，通過環(huán)繞骨干音加入和弦外音，或是一些倚音、顫音、回音、波音等裝飾音。在瀕危曲種的旋律改編中，我們也可運(yùn)用這一技法，保留原曲種的特性骨干音、特點(diǎn)節(jié)奏型，針對不同性格的作品運(yùn)用不同的改編手法。比如，戲劇性劇目旋律，多加入和弦外音予以襯托；抒情性旋律可通過對唱腔加入倚音、顫音、回音、波音等裝飾音，從而豐富旋律的色彩。這種創(chuàng)作手法，技能運(yùn)用到現(xiàn)代西方作曲技法，又可保留原曲目的意境。

（二）改變?yōu)l危曲種的調(diào)式調(diào)性與和聲

河南瀕危曲種的劇目，大多運(yùn)用民族五聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，這就呈現(xiàn)出了調(diào)性單一穩(wěn)定的特點(diǎn)，但鮮有個性?？赏ㄟ^改變調(diào)式調(diào)性，將傳統(tǒng)五聲調(diào)式適當(dāng)加入偏音，形成六聲，七聲民族調(diào)式，并通過多次轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)旋律色彩性，從而也可反映出劇目當(dāng)中的故事發(fā)展和故事主要人物的情緒變化。

由于河南瀕危曲種劇目創(chuàng)作時間較早，和聲體系還沒有完善，因此在劇目的和聲色彩性上，缺乏一定的理論架構(gòu)，造成與現(xiàn)代音樂的脫節(jié)，這也是它瀕危的原因之一。因此，在改變和聲上，可適當(dāng)運(yùn)用西方和聲體系的和弦進(jìn)行，對其重新編排。這種方法，既保留了瀕危曲種的音樂精髓，又融合了西方和聲體系，從某種意義上說，也是對瀕危曲種的保護(hù)，傳承，創(chuàng)新和發(fā)展。

（三）瀕危曲種曲式結(jié)構(gòu)的改變

河南瀕危曲種的劇目大多篇幅短小、人物形象單一，大多采用短小規(guī)整的樂段、二段體、三段體曲式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)雖能表達(dá)出生活色彩和情感，但缺乏戲劇性色彩。比如豫西地區(qū)的揚(yáng)高戲《百鳥朝鳳》，曲式結(jié)構(gòu)為方整型的兩句類樂段A，雖能表達(dá)出情感，但缺乏起伏?？赏ㄟ^改變曲式結(jié)構(gòu)，將此劇目變?yōu)閺?fù)樂段或擴(kuò)充的三段曲式。在原有樂段A的基礎(chǔ)上，通過變化重復(fù)的作曲手法，如再現(xiàn)旋律片段，節(jié)奏節(jié)拍等，增添一個樂段A1，使之成為再現(xiàn)段，這就使《百鳥朝鳳》這個劇目變?yōu)榱藦?fù)樂段，更加能夠體現(xiàn)出情感的起伏跌宕。如再通過樂段A的動機(jī)發(fā)展一個新的樂段B，保留原來的聲腔特點(diǎn)，并通過伴奏樂器添加前奏，間奏，尾聲的旋律，這就成為了擴(kuò)充的三段曲式。這種曲式在表達(dá)作品的戲劇性和情感上，都更為突出。

（四）瀕危曲種編配方式的改變

傳統(tǒng)的瀕危曲種演出形式，主要以一人演唱為主，并配有單一伴奏樂器。通過改變編配方式，可將一人演唱改為重唱或合唱形式，從而將瀕危曲種的演出形式進(jìn)行創(chuàng)新；也可對伴奏樂器進(jìn)行重新創(chuàng)編。將伴奏形式轉(zhuǎn)變?yōu)橹刈嗷蚬芟覙沸问剑拱樽嗟鸵粼鰪?qiáng)厚重感，聲部層次更加飽滿，更有利于增強(qiáng)瀕危曲種演出劇目的色彩性和戲劇性。

值得注意的是，雖然有了以上幾種創(chuàng)新意義的作曲技法，但“由誰寫”才是問題的關(guān)鍵。隨著社會各界對瀕危曲種的重視，培養(yǎng)和發(fā)展專業(yè)瀕危曲種創(chuàng)作人才就顯得尤為重要。河南省各地方文化機(jī)構(gòu)及教育部門應(yīng)承擔(dān)起瀕危曲種曲藝創(chuàng)作專門人才的培養(yǎng)，給曲藝創(chuàng)作人才培養(yǎng)提高相應(yīng)的扶持和獎勵政策。否則，在瀕危曲種人忘曲息的狀態(tài)下，是不可能涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的曲藝作曲家的。

在當(dāng)下信息時代的社會中，瀕危曲種如何表現(xiàn)新內(nèi)容，開拓新天地，其核心還是創(chuàng)作問題。因此，作曲家要充分利用現(xiàn)代作曲技法，在不違背本體音樂的唱腔特點(diǎn)、曲牌結(jié)構(gòu)，詞格特點(diǎn)等情況下，不僅要在傳統(tǒng)曲藝的音樂形式中推陳出新，還要適應(yīng)時代的發(fā)展要求，豐富表現(xiàn)內(nèi)容，改變藝術(shù)形式及音樂的表現(xiàn)手法，不斷使之向前發(fā)展。

二、基于河南瀕危曲種的表演實踐

在新時代背景下，如何將瀕危曲種保護(hù)和傳承下去，是近年來各界專家和學(xué)者討論和研究的重要內(nèi)容。保護(hù)和傳承河南瀕危曲種的必要性毋庸置疑，但保護(hù)和傳承的方法與路徑又是一個新的難題。筆者認(rèn)為，在對瀕危曲種音樂創(chuàng)作創(chuàng)新的同時，還應(yīng)加強(qiáng)表演實踐，建立表演機(jī)制與模式，為民眾普及瀕危曲種，使河南瀕危曲種登上新時代的大舞臺。

（一）設(shè)立河南省瀕危曲種表演實踐課程

高校作為高等教育機(jī)構(gòu)，其師生文化素質(zhì)高，在傳承保護(hù)和發(fā)展河南瀕危曲種方面具有著其獨(dú)特的優(yōu)勢。所以，可依托河南省各地方高校甚至中小學(xué)，以市為單位，針對不同地區(qū)的瀕危曲種，在高校開設(shè)一門河南省瀕危曲種表演實踐課程。充分挖掘民間藝人，將老藝人請到各個高校，教授瀕危曲種的理論知（識、聲腔的唱法和樂器的演奏，并進(jìn)行表演實踐，培養(yǎng)新的藝術(shù)傳承人；各高校還可舉行不同地區(qū)的河南瀕危曲種演出交流活動，將不同地區(qū)的瀕危曲種向社會展示。

在高校開設(shè)河南瀕危曲種表演實踐課程，既能調(diào)動學(xué)生的積極性、提高學(xué)生藝術(shù)鑒賞能力、增強(qiáng)表演技巧，又可發(fā)展瀕危曲種，也有利于和諧校園的構(gòu)建，為各個高校提供了一定的影響力。

（二）搭建河南瀕危曲種演出場地

目前，河南省各市幾乎沒有演出場地供瀕危曲種演出。政府可在各市區(qū)文化館，公園等公共場所，搭建演出場地，定期組織瀕危曲種的演出活動與交流，供演出人員將瀕危曲種從偏遠(yuǎn)地區(qū)帶到城市中去，能為大眾所普及。

（三）成立河南省瀕危曲種藝術(shù)團(tuán)

近年來，國內(nèi)越來越多專家學(xué)者紛紛加入到保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的隊伍當(dāng)中，在這樣的優(yōu)勢下，河南省各級地方政府設(shè)立專項基金，選拔和培養(yǎng)河南瀕危曲種藝術(shù)傳承人，建立藝術(shù)團(tuán)，并負(fù)責(zé)藝術(shù)團(tuán)展演和各項活動經(jīng)費(fèi)支出。以公益性質(zhì)免費(fèi)為廣大群眾演出，甚至在各地巡回演出，將瀕危曲種傳播至全國各地乃至世界各地，宣傳瀕危曲種的藝術(shù)魅力。

在保護(hù)和傳承瀕危曲種的過程中，河南省可充分利用基于瀕危曲種的表演實踐模式，開發(fā)出獨(dú)具特色的地方曲藝文化產(chǎn)業(yè)，提高河南瀕危曲種文化的知名度和影響力，對構(gòu)建曲藝藝術(shù)科學(xué)發(fā)展的新體系，推動社會主義文化大發(fā)展、大繁榮的新局面，具有重要的現(xiàn)實意義。

三、結(jié)束語

筆者對河南瀕危曲種的音樂再創(chuàng)作和表演實踐進(jìn)行了初步分析和探討。對于曲種音樂創(chuàng)作，在實際創(chuàng)作過程中，需要面臨的問題還有很多，主要是作曲家自身對瀕危曲種的熱愛、認(rèn)知及個人音樂素質(zhì)等。目前，河南瀕危曲種面臨著市場萎縮，演出人員青黃不接，曲藝創(chuàng)作低迷等困境，所以幾乎喪失了演出的可能性。這就要求政府能夠盡快建立表演實踐模式，搶救和開發(fā)河南瀕危曲種，實現(xiàn)傳統(tǒng)曲藝有序的傳承與發(fā)展。

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