摘 要：《小婦人》是19世紀(jì)美國(guó)作家露易莎·梅·奧爾科創(chuàng)作的一部小說，該小說以傳播女性意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)，是一部半自傳體小說。自該小說漢譯本的發(fā)行，受到了很多中國(guó)讀者的歡迎。本文基于審美的視角，從兩個(gè)方面對(duì)《小婦人》的譯本進(jìn)行賞析，以供其他學(xué)者參考。

關(guān)鍵詞：審美視角；《小婦人》；譯本

作者簡(jiǎn)介：潘彩霞（1973.5-），女，漢，內(nèi)蒙古烏蘭察布市人，碩士，呼和浩特職業(yè)學(xué)院講師，研究方向：比較文學(xué)與外國(guó)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--01

引言：

隨著國(guó)際交流的日益頻繁，文化交流也在不斷的進(jìn)步，文學(xué)作品交流作為文化交流的一個(gè)重要途徑，正在廣泛的出現(xiàn)在大眾面前。文學(xué)作品的創(chuàng)作是語(yǔ)言的排列組合和精神思想的傳遞，透過文學(xué)作品，我們不僅可以體會(huì)到語(yǔ)言帶給我們的美麗，還可以體會(huì)到文章宣傳的精神意識(shí)帶給我們的精神啟迪。

一、《小婦人》的翻譯

《小婦人》的作者通過家庭中和諧氛圍和鄰里相處等事件的描寫，表達(dá)了所有女性的愿望，歌頌了人性之美，塑造了一種全新的獨(dú)立、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。在這部作品中，喚醒了女性的意識(shí)，歌頌了女性的美德，一經(jīng)發(fā)售就取得了相好的成績(jī)。同時(shí)，《小婦人》也被翻譯成了很多個(gè)版本，在不同國(guó)家進(jìn)行發(fā)售。在我國(guó)，也有不同的翻譯者對(duì)其進(jìn)行翻譯，從而產(chǎn)生了不同的版本。每個(gè)譯本的作者都根據(jù)自身對(duì)語(yǔ)言的理解，和對(duì)中西方不同文化的掌握，為譯文增添了不同的審美視角。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，在兩個(gè)不同的譯本中出現(xiàn)了翻譯審美的差異性。在文學(xué)作品中，審美差異是一個(gè)常見的問題。在譯者翻譯的過程中，增加譯本的審美功能，不僅能夠使文章更加完整，還能夠增加讀者的閱讀興趣。因此，在閱讀譯本的時(shí)候，讀者也要對(duì)這種審美差異性懷著包容的心態(tài)[1]。

二、《小婦人》譯本中的審美差異

在翻譯的過程中，往往會(huì)存在一些不同的語(yǔ)境矛盾，其根本原因是我國(guó)文化與他國(guó)文化的不同，也體現(xiàn)在譯者對(duì)于兩國(guó)文化的差異性理解不同上面。這種現(xiàn)象的而產(chǎn)生，也是原本和譯本的審美性存在一定的而差異。因此，在譯者在翻譯文學(xué)作品的時(shí)候，要注重譯文與原文的意境、寫作手法等方向的把握，通過譯文藝術(shù)性與技巧性的掌握，增添譯文的藝術(shù)性，進(jìn)而將譯文更美的展現(xiàn)在讀者面前。

（一）詞匯選擇上的翻譯審美差異

在我國(guó)《小婦人》的翻譯中，呈現(xiàn)了兩種形態(tài)。這兩個(gè)版本的《小婦人》譯本，也呈現(xiàn)了不同方式的審美特性。一個(gè)是通過詞匯來展現(xiàn)譯文審美功效，也就是直譯的手法來創(chuàng)作譯文。另一個(gè)是通過意譯的方式來翻譯全文。在直譯的《小婦人》譯文中，由于不同的文化特性和不同語(yǔ)言環(huán)境的而影響，導(dǎo)致原文的許多詞匯和句子在翻譯過程中，不能夠直接對(duì)等的翻譯。采用這種方式的譯本使得原文在翻譯的過程中發(fā)生了語(yǔ)義和語(yǔ)境的變化，最終導(dǎo)致譯本在完成后出現(xiàn)許多語(yǔ)句不順，錯(cuò)字過多，達(dá)意不明等現(xiàn)象。因此，在譯者翻譯文章的時(shí)候，譯者要注重對(duì)詞匯達(dá)意的選擇。翻譯過程中，詞匯的使用是否通俗、是否意思相符、是否過于華麗都會(huì)給譯本帶來一定程度的影響。在外國(guó)文學(xué)翻譯的過程中，有兩種翻譯手法會(huì)產(chǎn)生文學(xué)差異性。他們是功能對(duì)等的翻譯手法和形式對(duì)等的翻譯手法。功能對(duì)等的翻譯手法更加注重譯文的原意表達(dá)。通過這種方法來進(jìn)行譯文的翻譯，就可以選擇與原文意思相近，并且比較容易理解的詞語(yǔ)進(jìn)行翻譯，從而保證翻譯的效果。而形式對(duì)等翻譯則需要譯者在翻譯的過程中保證譯文與原文一致，這種翻譯的手法缺乏對(duì)讀者的考慮，知識(shí)機(jī)械的翻譯原文。著這種翻譯方法會(huì)給讀者帶來一定的閱讀障礙，忽略兩國(guó)文化差異的表達(dá)，進(jìn)而導(dǎo)致譯文聲音，影響譯文的發(fā)售出版[2]。

例如：在《小婦人》譯本中，對(duì)于“l(fā)ibel，labels，pickle - bottle”這三個(gè)詞語(yǔ)的翻譯，我國(guó)常見的兩個(gè)翻譯譯本采用了不同的翻譯手法，這就導(dǎo)致兩個(gè)譯文在達(dá)意表達(dá)上產(chǎn)生了恨到的差異性。劉春英團(tuán)體將其翻譯為“譏謗、標(biāo)價(jià)、腌菜瓶子”，這種詞匯的翻譯方式太過于死板。而宋麗君團(tuán)體將其翻譯為“誹謗、肥胖、大柱子”，這種方式的翻譯可以將詞匯的意思表現(xiàn)得更為傳神，且與上下文呈現(xiàn)連貫性，便于讀者理解文章[3]。

（二）語(yǔ)境表達(dá)上的翻譯審美差異

譯本與原文在語(yǔ)意表達(dá)方式的不同時(shí)語(yǔ)境不同所造成的，語(yǔ)境是作者在文學(xué)寫作中依照不同的時(shí)代背景表達(dá)自身感情的一個(gè)過程。與外國(guó)文學(xué)相比，我國(guó)文學(xué)更加注重語(yǔ)言意境的表達(dá)。但是國(guó)外文學(xué)作品的表達(dá)方式，多以故事情節(jié)和語(yǔ)言詼諧為主，對(duì)于語(yǔ)言意境的追求則非常少。這就要求譯者在進(jìn)行文章翻譯的時(shí)候，要加強(qiáng)對(duì)我國(guó)語(yǔ)言語(yǔ)境的把握，從而增加譯文美的表現(xiàn)力。在對(duì)《小婦人》的翻譯中，語(yǔ)言意境不搭配的現(xiàn)象也很常見。只有提高語(yǔ)言意境的翻譯，才能夠提高譯文的質(zhì)量。在文章翻譯中，譯者要加強(qiáng)對(duì)民族文化的理解，注重文章語(yǔ)境上的表達(dá)，才能夠增強(qiáng)譯文的審美功能，減少原文與譯文的審美差異性。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，在《小婦人》譯本的翻譯過程中，只有加強(qiáng)譯者對(duì)兩國(guó)文化差異的把握，才能夠保證文學(xué)作品在中心思想不變的情況下完成文章的翻譯工作，展現(xiàn)譯文的審美。在對(duì)《小婦人》的翻譯中，我國(guó)存在兩種不同的翻譯范本，只有在翻譯中不改變文章意思的基礎(chǔ)上，減少譯本的審美差異性，才能夠翻譯出優(yōu)秀的作品，增加讀者的閱讀感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]范小慧. 審美視角下《小婦人》的譯本賞析[J]. 芒種月刊， 2015（24）：81-82.

[2]黃茜. 從小說《小婦人》譯本談翻譯的審美差異[J]. 短篇小說：原創(chuàng)版， 2015（14）：65-66.

[3]田慧凱. 接受美學(xué)視角下《小婦人》兩個(gè)漢譯本的比較研究[D]. 中北大學(xué)， 2017（18）：102-105.endprint