王亞妮

摘要：小說《馬丁·伊登》中有六位女性，其數(shù)量遠遠多于作者同時期的其他作品。本文對她們的生活和思想進行了全面分析，發(fā)現(xiàn)這四位女性都缺少鮮明的個性，性格軟弱，逆來順受。這一現(xiàn)象和20世紀初美國進步運動的政治氣候很不一致。然而，這一現(xiàn)象的原因與杰克·倫敦對女性的態(tài)度和其個人生活密不可分。

關鍵詞：《馬丁·伊登》；女性；角色；順從

《馬丁·伊登》（1909）是杰克·倫敦的一部自傳體小說。也是他的代表作之一。作品中的故事及其結尾一直以來都是學者們關注的主要內容，但是卻很少有人注意到這部作品中的女性人物。這部小說中主要有四位女性對馬丁·伊登的思想和行為產生了深刻影響并最終決定了他的命運。她們中有兩位屬于上層階級，兩位屬于工人階級。這些女性雖然社會地位不同，但是在某個方面她們卻都一樣，即：缺少掌控自己生活的勇氣。這不僅與那個時代的意識形態(tài)有關，也與杰克·倫敦的個人經歷和思想意識有關。

一、 時代的性別觀念

美國建國之后，主要以農業(yè)生產為主，由于男性的生理特征，他們在生產中占據主導地位，從而決定了其在社會上的主導作用。同時，由于女性的性格生理特點，長期以來宗教和世俗的偏見都認為女性缺乏理性，應該服從于男性。所以，他們的歸宿應該是家庭，久而久之，這便成了女性生活的標準模式。內戰(zhàn)之后，隨著邊疆封閉，工業(yè)技術不斷發(fā)展，美國的工業(yè)化和城市化加快，工業(yè)生產逐步成為社會的主要生產方式。新的生產方式需要更具紀律性的勞動者，而“很多產業(yè)發(fā)現(xiàn)，雇傭婦女和兒童比雇傭成年男性可以帶來更多的利潤”。因此，女性開始進入勞動領域，她們與男性一樣對社會生產做出積極貢獻。在這種背景下，興起于19世紀末，20世紀初的進步運動中女性的聲音越來越強，并對女性社會角色的轉變和社會地位的提高產生了積極而深遠的影響，其最主要的表現(xiàn)就是女性選舉權運動，并最終導致了美國第十九條憲法修正案的產生。逐步開明的政治氣候一步步地幫助提高女性的地位。但是，只有少數(shù)女性享受到了政治運動帶來的榮譽和地位，對于大部分女性來說，要明了自己的社會地位還需要一段時間，這一點從同時期小說中的女性形象特征都可以體現(xiàn)出來。

二、 無產階級女性

葛特露是小說中貫穿始終的一個人物，她是許許多多孩子的母親，是一個雜貨商的老婆，還是一個水手的姐姐?！八且粋€身材肥大的婦人，老是穿得邋邋遢遢的，被她自己那笨重的肉體、她的家務和她丈夫弄得老是疲乏不堪?！彪m然她不贊同弟弟馬丁通過寫作謀生的方式，在他食不果腹的時候，她還是抵制住丈夫的抱怨請他到家里吃了幾次飯，還偷偷地給了他錢。她是一位善良的女性，也是一位忍氣吞聲的女性。雖然有時候她會抱怨，認為丈夫應該請一個保姆，但是更多的時候她只是順從了丈夫的意思。所以，當馬丁親吻她時，他感覺到“她的親吻是一個疲乏的婦人的親吻，她疲乏地太久了，竟忘了該怎樣親吻?！比欢?，她并不是天生如此的。在做姑娘時，“她在洗衣店辛苦地干了一天活，還會盡情地跳舞”。所以，婚姻消磨了這個女人的生活熱情，也消磨了她的激情。所以女性運動所主張的女人也是一個獨立的個體，在家庭中應該享有與男性同樣的地位和權利這類思想，對葛特露來說難以想象。

女工麗茜從某種程度上看來就是年輕時葛特露的寫照。繁重的工廠勞動使她們年輕的身體早早地變形，她們“為了菲薄的工作辛苦干活，不屑為了過舒適生活而出賣自己，在生活的荒漠里忐忑不安地渴望抓到一丁點兒幸福，而面臨的未來是一場賭博：不是沒完沒了、丑惡可怕的苦役，就是更可怕的凄慘的火坑。”葛特露的宿命是前者，她忍受著生活沒完沒了的勞役。而許多女工的宿命則是后者。她們跳入“可怕的凄慘的火坑”，依靠出賣肉體生活。以此看來，盡管這些女性已經進入生產領域，并在經濟上獨立，但是她們的政治覺悟和對自我的認識卻沒有任何提升。她們還像以前的女工一樣，穿上廉價的漂亮衣服，揮霍自己的青春，渴望著“冰激凌和男朋友”。麗茜的命運因為馬丁為她提供擺脫宿命的學習機會而不同，但是大多數(shù)女性工人依然在荒漠里找尋生活的奇跡。直到二十世紀六十年代，大規(guī)模的女權運動才使得她們對自己的角色和地位有了明確的認識，并最終擁有了進入社會各個領域的權利和機會。

三、 資產階級女性

年輕女工們的生活狀況主要是因為她們的生活環(huán)境和教育的缺失。而露絲則不同。她出生在一個不用為了金錢而煩惱的家庭，她進入大學學習，并擁有良好的語言和藝術造詣。正因如此，她才會坦然享受愛情。然而她的才華和所接受的教育并沒有使她對自己的生活有足夠的認識和把握，洞悉其中的不足并沖破這些阻礙獲得新生。

露絲首次對馬丁產生愛情的原因是馬丁的力量。在他們第一次見面的時候，她的目光在馬丁那肌肉發(fā)達的脖子上停留了一會兒，她想要把自己的雙手擱到對方的脖子上，讓他的力量和精力流進自己的身體。正是這種沖動讓露絲第一次體驗到了愛情的滋味，她開始與馬丁交往。但是他們的交往沒有受到父母的阻礙是因為她的父母想利用馬丁打開女兒的心門，使她可以順利地跟男性交往。所以，這段愛情從一開始并沒有遇到考驗。

同時，露絲的愛情其實是一廂情愿的。因為這一愛情的基礎是露絲堅信她可以將這個野蠻不羈的肉體“塑造”成一個勃特勒先生那樣的成功人士形象。然而，她忽視了一個事實：馬丁是一位經歷了生活的洗禮并具有獨立思想的年輕人。所以，雖然她的努力可以讓他講出優(yōu)雅的語言，卻不能讓他改變其所講的內容和表達的精神實質。

歸根結底，雖然擁有大學學歷的露絲對愛情動心，但她卻不敢正視對方的力量。所以當她發(fā)現(xiàn)馬丁思想中的粗獷和狂野以及對自由的熱愛不可能得到改變，而她的父母也不可能接受一個如此粗野的形象時，她又退回到自己的世界里了。這正是19世紀末知識女性的共性寫照，對于當時的女性來說，接受教育的機會以及自我修養(yǎng)的提高并沒有相應地提高她們參與政治經濟等社會活動的機會。因為“社會并不指望她們去追求職業(yè)，而是希望他們從此有資本可以選擇更好的丈夫從而滿足自己的經濟需要，或在女子俱樂部和暢銷書里滿足文化追求?！边@一狀況的根本原因在于女性沒有獨立的經濟權利，也因如此，露絲家從來沒有聽到過露絲母親的聲音。endprint

露絲的母親是一名上層階級的女性，也是小說女主人公的母親，但是，她的出現(xiàn)只有一個名稱：莫斯太太。這種個體的缺失說明了人物的地位。同時，小說中也很少提及莫斯太太的行為，除了與丈夫一起商量女兒與馬丁交往之外，從未提及其生活。由此可見，經濟權利決定著已婚女性的家庭地位，莫斯太太和希金波森太太一樣，只能仰仗并服從于自己的丈夫了。

四、 杰克·倫敦的女性態(tài)度

作家的創(chuàng)作與自己的生活密不可分。作為一部自傳體的小說，《馬丁·伊登》更是如此。作品中幾位女性形象的塑造和杰克·倫敦的個人生活也有著密切聯(lián)系。

影響杰克·倫敦婚姻生活的有三位女性：社會主義新女性安娜，前妻貝西和第二任妻子夏彌安?！鞍材仁蔷裆希碇巧系睦硐氚閭H”，他們一起討論經濟制度，社會問題和哲學問題，但是，安娜卻不是一個理想的結婚對象，因為她“是個獨立的，有個性的新女性，不會成為男人的附庸”（同上）。貝西是一個傳統(tǒng)的賢妻良母型的好姑娘，所以杰克·倫敦選擇她來實現(xiàn)自己的家庭夢想。但是貝西并沒有給倫敦生下夢寐以求的健壯兒子。所以，當自信獨立，而又大膽熱情的夏彌安出現(xiàn)在他的生活中時，他迫不及待地與這位女性開始了新的生活。

從杰克·倫敦的婚姻選擇來看，他對女性的態(tài)度取決于其社會角色。女性運動塑造了有知識、有追求且獨立自強的新女性，她們成了社會的新寵。就像安娜成了倫敦“靈魂的伴侶”一樣?？墒牵坏┻@種女性的角色要從社會步入家庭的時候，這些備受關注和寵愛的新女性就失去了其優(yōu)勢。這是當時社會的傾向，也是杰克·倫敦自己的傾向。所以，在他的筆下，那些已婚婦女會屈從并依賴于丈夫，永遠把自己限制在家庭的范圍之內。而那些年輕女性，在面對男性時，也默不作聲。馬丁的行為和思想得不到莫斯先生的接受，所以露絲最終選擇放棄愛情。然而，當馬丁成功之后，也是在父親的默許下，她試圖挽救愛情。同時，對于女工麗茜，雖然她從一開始就表現(xiàn)出了對馬丁的傾心，卻沒只是默默地等待，直到毫無希望。

五、 結語

杰克·倫敦曾經寫到：那些社會主宰者的妻女，她們與在地下室勞作的女性一樣——皮膚一樣，身體也一樣。所以，在他的筆下，葛特露和莫斯夫人一樣默默順從著丈夫，而露絲和麗茜也一樣順從著男性主宰的社會給她們帶來的命運。但是，在個人生活中，他最終選擇了夏彌爾，那個大膽走近了他的生活，并說服他離開自己妻女的女子。所以，杰克·倫敦的生活和創(chuàng)作又是矛盾的，在生活中，他順從自己的心，但在創(chuàng)作中，他卻選擇順從讀者的心。

參考文獻：

[1]杰克·倫敦.《馬丁·伊登》[M].上海：上海譯文出版社，2011：29，38，49，31.endprint