閻文正　光榮大地

中書匯一直有個(gè)夢想——統(tǒng)一天下的文房！

你要臨寫《勤禮碑》？0K，最適合勤禮碑的紙和筆，馬上到位；你要寫廟堂隸書？OK，一套紙筆也立刻到位。所有最經(jīng)典的碑帖，都有適合的工具系統(tǒng)，各種適用的筆完全可以叫做“九成宮”“圣教序”“多寶塔”“漢隸”“懷素大草”……

但這個(gè)夢想破滅了，因?yàn)閭€(gè)性化的要求實(shí)在太多。

這個(gè)夢想是不是有它的合理性呢？當(dāng)然有，今天的中書匯，仍舊在堅(jiān)持著這樣的合理性。

今天就來談?wù)勅绾翁暨x好筆好紙好墨。

在挑選好文房之前，我們要知道我們?yōu)槭裁匆暨x好文房。因?yàn)樽鲆患轮埃覀円罏槭裁匆プ鏊?。也就是要問：“好文房到底能給我們帶來什么呢？”

我們這里總結(jié)回答如下：

1.正確的選用適當(dāng)?shù)墓ぞ吣苁刮覀兏斓剡M(jìn)步，更容易進(jìn)入所書寫的技術(shù)體系；

2.好的文房能給我們帶來舒適的書寫感受與愉悅的書寫心情；

3.有了趁手的文房以后就不用再為尋找工具而煩惱、花冤枉錢；

4.好的文房會(huì)讓作品最終的呈現(xiàn)效果上一個(gè)臺(tái)階。

解釋了為什么要選擇好文房，接下來就應(yīng)該告訴大家什么是好文房了，這樣大家才會(huì)明白如何挑選好文房。

首先我們要給這個(gè)“好”字下個(gè)定義。

在我看來，“好”的文房首先是適合你的文房，這就和用兵器一樣，編者本來身材矮小，贏弱不堪，你給我一把大砍刀，我是決計(jì)拎不動(dòng)的，就算把關(guān)老爺?shù)牡督o我，對我來說一樣是累贅，我這樣的只適合用輕便的兵器，這樣才能游刃有余。故而首選是“適合”，不但要適合你，還要適合字。適合字，這個(gè)問題比較專業(yè)，容后再聊。

其次便是價(jià)格，經(jīng)濟(jì)情況好的，也許無所謂這些，但是對于平常人來說，還是要選一些能用得起的文房。這里我要大聲疾呼，全世界沒有“物美價(jià)廉”的東西！中華民族就是被“價(jià)廉物美”“多快好省”給耽擱了，一方面想占便宜，一方面就給你造便宜，越便宜，品質(zhì)就越低，甚至用欺騙的手段。害得我們中書匯也大受其害，40元以上的毛筆幾乎賣不動(dòng)，200元以上的紙，也賣不動(dòng)。很郁悶。

有一次我拿“使轉(zhuǎn)如意”送我朋友，當(dāng)他得知這支筆才30多元，很是吃了一驚。他試筆以后跟我說，這樣的筆，在店里買，怎么也要100元出頭，你們?yōu)樯哆@么便宜？我無言以對。

不吐槽了。接下來我們就分門別類地給大家介紹文房，以幫助大家進(jìn)行挑選。

一、好的毛筆永遠(yuǎn)是試出來的

總有人讓我給介紹筆用，但也總有人回頭找我說我介紹的筆不好用，后來我索性只給他們介紹“天價(jià)”的好筆，讓他們望而卻步。因?yàn)槊總€(gè)人的習(xí)慣不同，所以我們一定要先了解自己，用什么用著順手，軟的還是硬的，長的還是短的，尖的還是鈍的。你現(xiàn)在給王羲之一支長鋒羊毫，他斷然寫不出秀美的蘭亭序；給林散之老先生一只短鋒狼毫，他也斷然寫不出那么道婉的慢草。大家要記住，筆不但要適合你還要適合字，寫細(xì)致的東西，要用短點(diǎn)的鋒，硬一點(diǎn)的毫，因?yàn)樵郊?xì)致的東西越要求掌控能力，短而硬比較容易掌控；寫大氣一點(diǎn)的東西，要用長點(diǎn)的鋒，軟點(diǎn)的毫，軟則奇怪生焉。

不管什么筆，誰說都沒用，自己試了才知道，學(xué)費(fèi)是一定要交的，至于交多交少，完全看運(yùn)氣。有了中書匯給你的這些套路，一般來說，你學(xué)費(fèi)會(huì)少交很多。因?yàn)檫@里的選筆專業(yè)與質(zhì)量優(yōu)秀，省去了你很多的試錯(cuò)成本。

下面來簡單的跟大家聊聊有關(guān)于筆的知識(shí)。

關(guān)于毛筆這種工具的使用，有考古實(shí)物證明的，最早可以追溯戰(zhàn)國。

隨著毛筆制造的發(fā)展，也出現(xiàn)了各種不同材料所制的“毛筆”，歷史記載就有竹絲筆（竹絲為毫）、棕絲筆、茅絲筆（山茅絲所制，頗為精美）、蒙草筆（即菟絲筆）。而真正意義上的毛發(fā)所制的筆，用材更加繁復(fù)多樣，如兔毫（紫毫）、羊毫、狼毫（黃鼠狼毫為主，是否有真正意義的“狼”毫，有待考證）、豬鬃、狗毫、貓毫、貍毫、馬毫、山馬毫（山馬毫為日產(chǎn)，故獨(dú)列）、鹿毫、麝毫、虎毫、豹毫、狐毫、獾毫、獺毫、猩猩毫等。現(xiàn)在這些筆類要么由于技藝失傳，要么由于取材較難，要么由于不堪受用，所以很多已經(jīng)不在市面流傳了，大抵也就可見于博物館與私人收藏。

筆頭的制作過程很復(fù)雜，即使借助圖片也很難說清楚，借助視頻會(huì)好些。簡單來說，先要把毛從皮上取下來，去雜毛、弄干凈，然后以毛鋒為基線對齊，這時(shí)要以手工一小撮一小撮甚至一根一根地整理，使筆鋒那一端完全對齊，鋪展為薄薄的一排待用。再然后根據(jù)毛筆性能的不同，將不同種類（或同一種類不同部位）的毛配在一起，反復(fù)混合、頓齊，使之均勻，最后分取出其中的一部分，卷成圓錐狀，這樣，筆核就做好了。在筆核外覆上薄薄的一層毛（主要是羊毛），最后用線綁緊捆扎，成為筆頭。

制作筆頭的工藝流程有70多道，除了梳毛以外，均必須由手工完成，因?yàn)檫^程非常細(xì)致，全靠筆工的眼力和微妙的感覺，主要的原則是均勻整齊，毛鋒的對齊、毛片的鋪展、配毛的混合、反復(fù)的剔除、甚至最后的捆扎，有任何一道工序毛糙，筆就不好寫，因?yàn)槊P使用者是八面出鋒，它不像鋼筆，只使用一個(gè)方向，毛筆是完全的錐狀，各個(gè)方向都需要受力彎曲，稍有不均勻，就有缺口，一有缺口，筆畫就有殘缺。

當(dāng)然，這是基礎(chǔ)要求，筆的個(gè)性，是由書寫者和筆工共同決定的，各種毛的配合比例以及配合結(jié)構(gòu)，加上不同的形制，毛筆的個(gè)性就不同。

二、真正的宣紙大多數(shù)人用不起

我們每天都說用宣紙寫字，但那只是書畫用紙的代稱，真正的宣紙現(xiàn)在真的不多了。說實(shí)話，現(xiàn)在沒個(gè)五百八百，就別想著買“宣紙”了，我們還是用用“高品質(zhì)書畫紙”吧。

練習(xí)用的紙最建議用純竹漿毛邊紙，便宜，好用，好的毛邊紙柔軟如布料，吸水且不洇水，寫完不皺。手工的毛邊紙比機(jī)制的毛邊紙要貴出一倍，原因是費(fèi)時(shí)費(fèi)工，但也確實(shí)好寫，更有韻味。

書畫紙，不宜選購“發(fā)脆”的紙，柔軟為上品。最好不要買墨干后就皺的不成樣子的紙，這類紙大多是“再生紙”，也就是紙漿來自于回收的“廢紙”而不是竹、木、草等原漿。endprint

另外，大字作品，寫意作品建議使用偏生的紙；小字作品，精致取勝的作品建議使用偏熟的紙。但紙和筆一樣，用的順手就好。

關(guān)于紙的花紋問題，這里做一個(gè)簡單的解釋，有特殊花紋的紙寫完作品會(huì)得到特殊的視覺效果，我們并不反對這種紙，甚至在某種程度上鼓勵(lì)大家用，因?yàn)槲覀円氖亲罱K的效果，還有寫字時(shí)的滿足感。粉彩紙的花色非常多，需求卻并不大，因此價(jià)格不算便宜，如果太便宜，說明品質(zhì)不好。

我們下面簡單的來談?wù)劶埖臍v史與制造：

在漢字書寫工具中，墨和筆的出現(xiàn)要早于紙（早期的墨與現(xiàn)在的墨是不同的，在上古時(shí)代，柴草灰也是可以作為墨的），從書寫的載體角度講，它既依賴于筆也依賴于墨。漢代以后，人們總結(jié)出植物纖維濕法造紙的工藝原理。隨著更多的造紙?jiān)系谋皇褂?，紙張的品質(zhì)也在逐步提升。

從原料上看，除了最早的麻以外，魏晉南北朝期間，樹皮、藤、稻草、麥稈等也成為造紙的原料，而到了宋代，竹漿成為最主要的造紙?jiān)希?/p>

從產(chǎn)地來看，中國的政治中心與文化中心往往重疊，兩漢時(shí)期，長安、洛陽是造紙中心；東晉，則是會(huì)稽、南京、揚(yáng)州成為造紙中心；唐宋以后，紙的產(chǎn)地則遍布大江南北。然而，西方造紙?bào)w系進(jìn)入中國以后，情況發(fā)生了很大改變。工業(yè)化造紙需要的是確定的原料、穩(wěn)定的可重復(fù)的工藝，并且實(shí)現(xiàn)了機(jī)器化大生產(chǎn)，紙的品質(zhì)優(yōu)秀而穩(wěn)定，價(jià)格也極度低廉。這樣，中國傳統(tǒng)的手工造紙就迅速邊緣化，手工造紙?jiān)絹碓揭劳杏跁嬤@個(gè)狹小的領(lǐng)域，在其他領(lǐng)域沒有辦法與西方紙相抗衡。

很多人一輩子寫字畫畫，但他們大多不知道造紙過程或者大略知道造紙過程，卻不知道怎樣的造紙過程會(huì)產(chǎn)生怎樣的效果。紙的制造過程比較容易理解，大約分為以下幾個(gè)階段。

第一，將植物纖維轉(zhuǎn)變?yōu)榧垵{；

西方的造紙?bào)w系中，制漿的過程是極快的。但是在中國傳統(tǒng)造紙工藝中，這一制漿過程卻極為復(fù)雜，在造紙工藝中所占用的時(shí)間最長，有時(shí)甚至超過一年。因?yàn)槲覀円咳肆妥匀涣?shí)現(xiàn)全過程。

比如制竹漿，每年的芒種節(jié)前，砍伐嫩竹，然后就開一口塘，把砍好的的竹子浸泡在里面，要保持水的流動(dòng)。百日后，洗去粗殼和青皮，然后用上好石灰做成漿，入鍋煮（這個(gè)過程很復(fù)雜繁瑣，也有一些工藝要重復(fù)），最終取出，就能在石臼中舂成像泥面狀的漿料。

第二，將懸浮于水中的植物纖維撈起再干燥；

紙漿做好以后，導(dǎo)入水槽，攪拌均勻，然后用透水的簾網(wǎng)將懸浮于水中的纖維撈起，將其干燥，就成了紙，這個(gè)工藝過程就叫抄造。

抄紙對于工具的要求很高，看上去簡單的一張簾床和竹簾，卻有著很多講究，一張好的四尺竹簾，采購價(jià)格往往上千元甚至數(shù)千元。那是因?yàn)槊恳桓窠z都是手工制造而來。

再次是撈紙，撈紙對于手法要求很高，比如蕩簾入水這一動(dòng)作，方向、深度、力度、次數(shù)，以及出水時(shí)，掂簾的力度、頻度以及最終傾斜竹簾倒水的快慢、角度，都決定了紙張的效果。

將簾上的濕紙疊堆在事先準(zhǔn)備好的木板上，一定的數(shù)量以后，壓榨以去除水分。然后再一張張揭開，刷到墻上。這面墻以前是泥做的，現(xiàn)在是鋼板，以前用柴火燒熱，現(xiàn)在普遍用電加熱。兩種方法各有優(yōu)劣，后者提高了效率，但很可能因?yàn)樾侍嵘?，有些?dú)特的品質(zhì)卻沒有得到保障。

造紙的過程如上所述。這是簡化得不能再簡化的描述。相信如果有一部全面介紹中國傳統(tǒng)手工造紙的書籍，會(huì)是不低于100萬字的巨著。

我們用來寫毛筆字的紙是多種多樣的。實(shí)際上，任何紙張都可以拿來寫毛筆字，甚至餐巾紙、衛(wèi)生紙。毛澤東留下的書法作品，絕大部分不是專業(yè)的書畫用紙，他在一般的稿紙留下了最多的墨跡。這些稿紙普遍不是宣紙、元書紙。

不同的紙，特性不同，筆墨效果也不同?？梢钥隙ǖ氖?，紙的這種特性與工藝有極大關(guān)聯(lián)。

單說洇墨的程度。可以很清楚地看到，唐人、宋人留下的墨跡，幾乎沒有洇墨的，明人的也不算多。直到近現(xiàn)代，洇墨的墨跡才越來越多。

唐人的紙張，之所以不容易洇水，潤墨效果低，因?yàn)槟菚r(shí)的制漿工藝水平不夠高，木質(zhì)素與半纖維素淘汰率較低，另外，會(huì)加入黃檗等染色劑，再加上生紙?jiān)斐鲆院?，還有一些如施蠟、砑光等工藝使之變成熟紙。仔細(xì)考察古人的墨跡，確實(shí)很少有洇水的?？赡苡行└F書家、窮畫家，用生紙作畫寫字的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了潤墨這種獨(dú)特的效果，為了能夠讓這種效果得到充分發(fā)揮，開始大量使用生紙甚至直接找到造紙作坊讓工匠們不要繼續(xù)完成書寫用紙的原有步驟。

所以，沒有什么好紙壞紙，關(guān)鍵要看合適性。臨寫唐宋經(jīng)典，不能用生紙，尤其不能用生宣。臨摹宋元名畫，絕對不能用生宣；反過來，水墨淋漓的大寫意，用熟宣恐怕也很難。

三、寫字的人對墨應(yīng)該有一定的要求

普遍說來，寫字的人相對畫畫的人而言，對于墨的要求普遍不是那么嚴(yán)格，但大家還是要有一定的標(biāo)準(zhǔn)。你所用的墨至少要能寫出“濃、淡、枯、濕、潤、燥”這些基本的墨色變化，否則的話大可蘸著鋼筆水寫字。有人說自己研墨會(huì)好很多，但是我應(yīng)該提醒大家，你也得看看研的是什么墨，十塊二十塊一條的墨，就算再怎么研，也不一定比得上一瓶一得闥。至少要買上海墨廠的墨吧，要求高一點(diǎn)的，萬杵堂的墨膏可以試試，如果真的有所追求，可以試試郁文軒的墨。但需要提醒大家，研墨是個(gè)功夫活，假使每天你只有一兩個(gè)小時(shí)寫字，那還是放棄墨塊吧，因?yàn)檫€不一定能研出一個(gè)小時(shí)寫字用的墨呢。除非你寫小字，古人研磨，其中一個(gè)原因是，古人不寫大字。

給大家介紹幾個(gè)相對靠譜的品牌：普通練習(xí)用一得閣、周虎臣、紅星、北京墨汁就可以。作品用墨可以選用一得闥的“云頭艷”，或者日本墨運(yùn)堂的“玄明”、“玄宗”（紅星公司搶注了日本墨云堂的“玄宗”品牌，市場上很多“玄宗”墨汁都是紅星公司產(chǎn)的，細(xì)心的人看看商標(biāo)上面的印鑒就可以分別，現(xiàn)在日本“玄宗”已經(jīng)改名“玄明”，原有品質(zhì)稍低的“玄明”已經(jīng)停產(chǎn)），另外臺(tái)灣的“雄獅”墨也極為不錯(cuò)。日本墨的特點(diǎn)是黑亮，中國墨是不追求極致的黑亮，而是追求墨色變化的豐富性。endprint

下面簡單的介紹一下有關(guān)古墨的知識(shí)：

1關(guān)于歷史：

毛筆與紙是中國先民的創(chuàng)造，是中國書法得以成立的物質(zhì)基礎(chǔ)。墨則不是。世界各地文明都有墨的獨(dú)立起源。紙的白與墨的黑，這兩種顏色是世界各地文明自然形成的對比色，從邏輯上說，它們的色差最大，而墨的原料是大自然中普遍存在、最容易得到的炭黑。所以，那種將黑與白作為中國書法文化陰陽宇宙觀的重要體現(xiàn)是沒有依據(jù)的玄說。

天然墨的使用在我國已有近5000年的歷史。人工造墨相傳是在西周刑夷開始的。從考古發(fā)現(xiàn)角度看，秦以前多用天然石墨，最晚秦以后出現(xiàn)了人工造墨。那時(shí)做成小墨丸，然后用杵在研石上加水磨碎。漢代，隨著紙張的大面積推廣，對墨的需求也與日俱增。魏晉南北朝，墨的產(chǎn)地已經(jīng)遍布大江南北，墨的制造技術(shù)基本成熟，出現(xiàn)了墨模壓制出成規(guī)則形狀的有裝飾紋的墨錠，直接研磨。到了唐代，徽墨已經(jīng)享有世界聲譽(yù)。北宋出現(xiàn)了油煙墨，這是原料上的重大改進(jìn)。有了原料的突破，制墨就變成了化學(xué)實(shí)驗(yàn)，為了讓墨的品質(zhì)提高，工匠們動(dòng)足了腦筋，但由于沒有現(xiàn)代化學(xué)的基本知識(shí)，在實(shí)驗(yàn)的過程中也有相互抵觸矛盾的地方，最終成功的配方和工藝并不多。

明清以后對墨的講究，是因?yàn)槲娜水嬑等怀娠L(fēng)，有了宣紙。實(shí)際上，越簡單的和必不可少的，就越容易被搞得很復(fù)雜。因?yàn)榈匚桓叩娜藶榱孙@示與地位低的人的不同，而要把墨做到精致。鼎鼎有名的徽墨鼻祖，河北易縣的李延璉本來姓奚，唐末流落到徽州，繼續(xù)以造墨為生，因?yàn)槟咸坪笾骼铎舷矚g他的墨，賜姓李。

歷代制墨名家輩出，如魏之韋誕，南唐之李廷璉，北宋潘谷，明代程君房、方于魯，清代曹素功、胡開文等。1865年至今的老字號“一得閣”所發(fā)明的墨汁，對中國制墨業(yè)貢獻(xiàn)巨大。其有楹聯(lián)云“一藝足供天下用”，“得法多自古人書”，這墨汁“一藝”如今確實(shí)已經(jīng)成為書家最廣泛使用的顏料，遠(yuǎn)超過墨塊的使用量。

2關(guān)于工藝：

關(guān)于煙灰。由于燃燒的原料不同，可概分為松煙、油煙、漆煙和工業(yè)炭黑四種。我本人的試驗(yàn)結(jié)果表明，松煙偏藍(lán)灰（冷）色調(diào)，油煙偏紅褐（暖）色調(diào)，這在淡墨的時(shí)候更為清晰。松煙色澤不夠潤，更吸光，看上去灰暗，而油煙色澤比較滋潤，反光，所以看上去亮麗。歷史上是先有松煙后有油煙。不管松煙油煙，都是利用木料（如松木）或油脂（如桐油、動(dòng)物油）為原料燃燒后形成的煙灰制成的，不完全燃燒就會(huì)形成煙，否則就是灰了，燒過分了，就會(huì)發(fā)灰而不是發(fā)黑，所以控制火候是點(diǎn)煙工序中最重要的環(huán)節(jié)。點(diǎn)煙技術(shù)，不同流派有自己特有的絕技且秘不外傳。實(shí)際上，不要被那些復(fù)雜的細(xì)節(jié)所迷惑，關(guān)鍵點(diǎn)只有一個(gè)：將不完全燃燒的過程加以控制，使之得出最黑、最細(xì)、最多的煙灰，就是最好的點(diǎn)煙法。

把煙搜集好，也不容易，要退火，據(jù)說周期至少要一年。南方造的墨立即拿到北方，墨會(huì)炸開，你沒看錯(cuò)，是炸開，就像放鞭炮一樣，聲音很大。

墨之所以不便宜，主要是原料提取過程復(fù)雜，而且，12公斤～16公斤的桐油才能得到1公斤油煙灰，得煙率很低。為什么不用工業(yè)碳素呢？這是一個(gè)嚴(yán)肅的問題，直到現(xiàn)在我也未能找到滿意答案，據(jù)說日韓造墨原料就是碳素，但他們的墨不好寫，沒有層次感（韻味）。

關(guān)于膠。膠，是把煙灰融進(jìn)去，定型，就像藥丸子，不完全是藥，還需要有中間體，來把藥粉溶進(jìn)去。膠可以通過研磨溶于水或者與水高度混合，與煙灰一起滲透到紙張的纖維中，起到亮墨、固墨的作用。

膠與煙灰之間有一個(gè)比例問題。現(xiàn)在的制墨方法差不多按照重量對半開，或者膠更少一點(diǎn)。膠少的好處只有一個(gè)，不滯筆。但是少過分了也不行，墨錠一做好就開裂，墨色也不潤亮。據(jù)說低于4成就很難了，3成以下就不可能。

動(dòng)物膠的蛋白質(zhì)的含量在80%以上，不溶于冷水，易溶于溫水，冷卻后形成凝膠，易受水份、溫度、濕度的影響而變質(zhì)。之所以研磨好的墨會(huì)發(fā)臭，是因?yàn)槟z中的蛋白質(zhì)在水的參與下，被各種細(xì)菌快速分解氧化了。也因此，制墨過程中的各種添加劑中，有些就是用來防止變質(zhì)或掩蓋不良?xì)馕兜?，如添加冰片、麝香等香料?/p>

成墨中的膠，時(shí)間放長了，比如2年，就會(huì)“退膠”，這與環(huán)境的濕度相關(guān)，濕度越大，退膠越快。膠中的蛋白質(zhì)在細(xì)菌、真菌等參與分解后產(chǎn)生含氮有機(jī)物——氨基酸，繼續(xù)分解成氨、二氧化碳、水、尿素等等。當(dāng)然，這些變化都非常微觀，但從用墨人的感受來看，覺得不那么粘粘糊糊了，清澈了，有經(jīng)驗(yàn)的人通常認(rèn)為這是最好用的時(shí)候。時(shí)間再長，比如100年，膠的理化特性就會(huì)基本喪失，導(dǎo)致墨體碎裂，這叫“敗膠”。墨，肯定不是越陳越好，古墨貴，因?yàn)槟鞘俏奈?，已?jīng)不是墨，另外，它的貴，也很可能因?yàn)樗桥谥期I品的幫兇。

所謂“堅(jiān)如玉”“鏗鏘如磬”，主要是因?yàn)槟z在起作用。

關(guān)于添加劑。其作用為防止動(dòng)物膠生霉、改善氣味、色澤或黏度，歷代名家所用防腐添加劑亦多有差異，種類統(tǒng)計(jì)近千余種，常用于防腐及改善氣味的有龍腦、麝香、丁香、檀香、甘松、藿香、零陵香等，另外還要添加改善色澤以增光助色顏料。

最后一定要講講與寫字繪畫無關(guān)的墨的秉性。一是刻模，二是描金，這都是為了好看，不是為了好用。很早以前的模子，價(jià)值很高。一是刻工好，最重要的是，那個(gè)年代的墨，很貴，現(xiàn)在仿舊，能賺大錢?；漳校棠９に囈舱己艽蟊戎?，如今手工刻模的藝人越來越少，一副模子有的要上千元。為什么不用金屬或工程塑料做模子？不用電腦刻字？從目前現(xiàn)實(shí)看，不容易脫模（過于平整，不透氣，這一點(diǎn)不如木頭），所刻字畫比較呆板，是主因。但我認(rèn)為工藝一旦改進(jìn)，這些問題會(huì)得到解決。描金就簡單了，只要有耐心，比較細(xì)心，都可以干。

總之，不論紙墨筆硯，都是試過了才知道是否適合。初學(xué)者，都是要交點(diǎn)學(xué)費(fèi)才能找到稱心如意的文房。那么問題來了，如果想少交點(diǎn)學(xué)費(fèi)怎么辦？

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