光榮大地

一、筆法緣何如此神秘？

因為后人故意把自然簡單的用筆方法神秘化以加強人們的崇拜，形成自己的權(quán)威。

毛筆是軟的，確實有一定的操作難度，其本身有很多的個人體驗在起作用，要靠反復(fù)實踐而獲得且不易闡述清楚。因此，聰明人利用后學(xué)者的畏難心理，用一系列的閃爍其詞創(chuàng)造出太多的障眼法。

必須徹底打破這種神秘感！

二、筆法到底是什么？怎樣形成的？

筆法的定義：驅(qū)使毛筆形成特定形態(tài)與質(zhì)感的方法。

毛筆是軟的，以動物毛集束成錐狀，因此，用不同的角度、力度、方向、速度進入紙張，就會出現(xiàn)形態(tài)和質(zhì)感的不同。

后人總結(jié)出來的筆法，是一種教條，是啟蒙的需要，但我們要搞清楚教條背后隱藏的機理。筆法，是毛筆的特性與漢字書寫的筆順二者共同作用下形成的。

筆順，是漢字書寫的重要特征，比如寫二，從左往右一橫，再回過頭，在第一橫的下方從左往右寫第二橫。于是，第一橫的結(jié)束和第二橫的開始之間，就有了一次方向上的轉(zhuǎn)折，這種轉(zhuǎn)折，碰到了毛筆的特性，就自然流露出那種形態(tài)。

右側(cè)三個行書的二字，分別來自于王羲之、王羲之、啟功，從中可以清楚看到，第一橫結(jié)束時的形態(tài)，在唐代楷書中，把這種形態(tài)進行了強化。

篆書為什么筆法簡單？因為書寫速度慢，筆順約束少。隸書為什么略有復(fù)雜？因為有了較快的書寫速度以及筆順的約束。行草書為什么更復(fù)雜？因為速度更快，筆畫的往復(fù)更有連屬的要求。而楷書又為什么要求那么嚴謹？因為楷書從行草書的筆法中提煉出了很多的形式感特征。因為它不那么自然，所以反而不太容易寫出來。

另外，不同的用筆方法，還會產(chǎn)生不同的質(zhì)感，這是由筆鋒與紙張所形成的角度、筆鋒的齊整度和用筆的速度決定的。角度越是垂直（中鋒。逆鋒是在中鋒基礎(chǔ)上用筆），筆鋒越是齊整，速度越是慢，筆畫的質(zhì)感就越是沉穩(wěn)凝重，反之，則越是飄逸灑脫。

綜上所述，筆法源于自然，而不是刻意的描繪。所以，拒絕刻意，拒絕描繪，是掌握筆法時必須有的意識。一開始，總免不了有刻意的描繪，但是心里要清楚！

三、筆法是怎樣演變的？

先秦普遍用硬筆，比如甲骨文、金文甚至秦簡和早期漢簡、帛書，秦漢之間，毛筆開始普遍，直到東漢以后，毛筆才獲得廣泛使用，與紙張一道形成了書法的工具系統(tǒng)。這時候，才有了成熟的筆法。

有了毛筆，就有了三種基本的毛筆運動方法，分別是：1、使轉(zhuǎn)，2、提按，3、捻管。

可以把紙張想象為一個平面，這個平面當然就是二維的有x軸和Y軸，使轉(zhuǎn)就是在二維平面的運動。使，就是朝一個方向走，轉(zhuǎn)，就是改變了方向。假設(shè)沒有提按，那么，理論上，墨跡就是沒有粗細變化的直線、折線和弧線。小篆、大篆就是這個樣子。

現(xiàn)在想象一下，在這個二維平面外加上一個z軸，建立一個三維空間，毛筆在上下運動，這種過程就是提按，這時候，墨跡不僅有了直線、折線和弧線，還因為有了提按而出現(xiàn)粗細變化，隸書中的波磔，就很具典型性。

捻管，就是自轉(zhuǎn)，也就是除了上下運動、平面運動之外，毛筆還能進行自轉(zhuǎn)。

為什么要捻管？因為想要毛筆在變化運動方向的時候，即使筆鋒受到擠壓也不會絞在一起或者散開。這時候，稍加捻動，就可以將原來方向中順暢運行的筆鋒狀態(tài)導(dǎo)入到新的方向中。捻管，還能夠在鋪毫的情況下，形成一些獨特的形態(tài)。正因為如此，寫篆書、寫隸書、寫大字，很少用到捻管，而寫行草楷書，尤其是較小的字，需要用到捻管技術(shù)。

四、什么因素會影響到筆法？

1，書寫姿勢。

宋之前，有可能沒有桌子，但是在唐之前，肯定有幾案（炕桌之類的）。

放在較低的幾案上和較高的桌子上，或直接放在膝頭，甚至一手執(zhí)紙一手執(zhí)筆的寫法，筆法肯定有所不同。

2，執(zhí)筆的方法，從來都是爭論不休，也是自然書寫的不同方法，每個人的經(jīng)驗也有所不同。雖說沒有絕對正確的執(zhí)筆方法，但是有些原則必須掌握，留待后述。

3，筆、墨、紙，都會影響到筆法。

筆的大小、毛的品質(zhì)，會影響到使用筆的方法。

墨的濃淡與稀稠，表現(xiàn)出的筆法與質(zhì)感也不同。

紙的平滑與否、紙的洇水與否都會有適應(yīng)于此的筆法。

五、怎樣學(xué)好筆法？

1，要先懂得原理，然后反復(fù)實踐。意識很重要，這樣才可以從大處著眼，可以有更高的眼界和起點。實踐可以反過來促進理論的鞏固與提升，沒有實踐，想的再好，也不會成為書法活動。所以要反復(fù)思考，反復(fù)訓(xùn)練，最終將思考與訓(xùn)練融合在一起。很多同學(xué)現(xiàn)在缺的是思考，所以我就特別強調(diào)思考。

2，最基本的訓(xùn)練途徑。

①先通過寫小篆，掌握最基本的中鋒行筆，逆鋒澀行。

②通過寫漢隸，學(xué)會提按和一些使轉(zhuǎn)。

③通過寫晉唐行草，學(xué)會連續(xù)的復(fù)雜用筆。

這個順序，不宜顛倒，不是不能，而是顛倒的話，效率不高。這也是我反對先從楷書入手的根本原因。

3，執(zhí)筆貴在穩(wěn)實靈活。

古人執(zhí)筆可能與現(xiàn)代執(zhí)筆有別，但是沒關(guān)系，也沒必要非得弄懂古人是怎樣執(zhí)筆的。因為，把握原則就可以了。

原則就是一一穩(wěn)實靈活。有的時候，更需要穩(wěn)實，比如篆隸，有的時候，更需要靈活，比如行草。

穩(wěn)實，不是緊張，不是把筆抓死，而是大動作有控制，小動作盡量不要有。靈活，但不能浮滑，也就是不能失去控制，不能甩筆，而要力送筆端，甚至力送筆外，有的人一到筆畫的末端，就習(xí)慣性地猛地送筆，這是極端錯誤的，要非常努力去糾正！

理解了上述原則，下面這些問題就迎刃而解了。比如站著還是坐著？懸肘還是懸腕？三指還是五指？捻管還是轉(zhuǎn)腕？

這些問題，始終困擾著初學(xué)者，就是因為沒有明白理，所以邏輯上混亂，導(dǎo)致方法上莫衷一是。

我來做一些解讀吧。

所有的動作，都是由場景決定的。我就不相信有站著懸肘寫蠅頭小楷的神話，因為那完全沒有必要。所以，站著寫大字，坐著寫小字，懸肘寫大字，懸腕寫小字，再小的枕腕寫。

無論三指五指，穩(wěn)實靈活就是對的。五指法，立腕的時候更合理，寫較大楷書，很合適，因為精于控制，三指法，平腕的時候更合適，比如站著寫大字，三指捉筆下垂更順當，而寫小行草的時候，像拿鉛筆那樣拿毛筆，再稍微直一點，也常常為高手所用，因為這樣更靈活。

大字要用腕來轉(zhuǎn)，小字，則適合用指來捻。

六、解讀幾種典型的筆法。

1，起筆的時候，有直入、頓入（切入）、轉(zhuǎn)入三種。

2，行筆的時候，有中鋒側(cè)鋒、裹毫鋪毫、拖筆逆鋒、一揭直下和屋漏痕等不同。

3，收筆，有回鋒、駐筆、出筆三種。

4，折筆與轉(zhuǎn)筆。

上面介紹了一些基本的用筆方法。最后我想強調(diào)一下，筆法貴在自然，用筆貴在心領(lǐng)神會、手摩心追，一定要有筆法意識，也就是在讀帖的時候，臨貼之前，通過對筆畫形態(tài)以及質(zhì)感的觀察分析，結(jié)合自身的經(jīng)驗，然后有意識地在臨寫時多加實踐。有很多筆法，我們可能會看不明白，即使看得明白，行家之間也會有不同的看法和自身體會。因此，從邏輯上、原理上弄懂，再加上實踐，才是正道，不宜偏信一家之言，尤其不宜偏信言之灼灼的一家之言。這才是“科學(xué)學(xué)習(xí)法”。