一考生

曾有作家言人生不可或缺三本書：有字之書、無字之書與心靈之書。竊以為他所言極是。人唯有在書頁蹁躚于指尖、雙足扎根于生活的同時，不斷翻閱、省察、增刪并直面截然不同于外界的內(nèi)心，方能成器。

楊絳曾說：“現(xiàn)在的年輕人，讀得愈少，想得愈多，造成了許多無謂的煩惱。”可見有字之書是奠定個人思想的基礎(chǔ)。古人精挑細(xì)選出《古文觀止》為蒙學(xué)教材，正是因為白紙黑字間的前人經(jīng)驗、智慧，能為閱歷尚淺的少年素絹般的人生底色上繪上萬紫千紅。有字之書貫通了個體與群體、當(dāng)代與未來，讓人在雙腳還不夠堅實時，眼光便能深邃至整個世界。這些字中所傳達的思想、描繪的歷史、奔涌的情愫，為我們在信息化洪流裹挾下的靈魂，提供了一絲以文學(xué)對抗“存在的荒蕪”的可能。

然而紙上得來總覺淺，皓首窮經(jīng)迸發(fā)不出莫言對高密鄉(xiāng)的熱情，也無法讓陳忠實筆下的白鹿原擁有如此悲壯的關(guān)懷。從有字之書中得到的箴言、體悟，終究要在無字之書中得到驗證與升華。那是獨一無二的社會閱歷，人生軌跡所淘洗出的精粹與沉淀。于生活的無字之書中，沉潛于書頁上的人生百態(tài)被淋漓演繹，比起做一個旁觀者，置身其中的感受更加鮮活也更加殘酷，它讓人們避免陷入“群體無意識代替?zhèn)€體無意識”思維吞并，讓農(nóng)村婦女范雨素質(zhì)樸的文字也能直擊人心。無字之書鞭撻虛幻，讓閱讀它的人們時刻保持著清醒與冷靜，同時又保有溫?zé)岬年P(guān)懷和悲憫：站在時代制高點上的關(guān)懷與感同身受的悲憫。這或許正是曹文軒所呼吁的兒童文學(xué)中缺乏的無字之書！

無論有字無字，眼見耳聞，終歸是要落實于心。再多的有字之書，倘若不內(nèi)化于心，不過是附庸風(fēng)雅地賣弄墨水；再多的無字之書，倘若不內(nèi)化于心，也只落得“海歸”變“海龜”般尷尬境地。黑塞的一句話如同黃鐘大呂，“世界上最讓人恐懼的恰恰是通往自己的道路”。翻開心靈之書，是近乎嚴(yán)酷的自省，是修剪不必要的枝枝蔓蔓，增添來自有字和無字之書的吸納與內(nèi)化，是冷靜地直面內(nèi)心，與自我對話的過程?！拔崛杖∥嵘怼保环琳f成日閱心靈之書。這是一個更需要勇氣與意志的過程：帶著剜肉補瘡的決絕，攜著刮骨療傷的清醒，將如附骨之疽般的狹隘、嫉妒、自私悉數(shù)斬斷，成就“心如明鏡臺”。在信息與行動嚴(yán)重不對等的時代，科技經(jīng)濟等理性力量逐漸占領(lǐng)人文關(guān)懷的當(dāng)下，我們更要以書本和大地澆灌心靈。這位作家的話，無疑振聾發(fā)聵。

點評

這篇作文給讀者的最大感受是冷靜、理性。作者圍繞著評說內(nèi)容“人生所要閱讀的三本書”逐層展開，不慌不忙，十分有序。值得關(guān)注的是，閱讀每一本書的價值、意義都在具體的闡述中體現(xiàn)出來，三本書的閱讀又不是平面的論述，而是借助“可見”“然而”“無論……終歸”等語言邏輯上的關(guān)聯(lián)形式先后遞進推動，將自己的思考完全展示出來，體現(xiàn)出自己獨特的思想。文章語言老到，在理性的表達中透露著豐厚的語言積累，語言風(fēng)格獨特，嚴(yán)謹(jǐn)而活泛，豐實而靈動，體現(xiàn)了作者駕馭文字的能力與其所具有的扎實的語文功底。endprint