(浙江工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310023)

設(shè)計(jì) (Design)一 詞的原意是來(lái)源于其拉丁文原詞Disegno，就是指素描(Drawing)的意思?？梢?jiàn)素描與設(shè)計(jì)的淵源。一名合格的藝術(shù)設(shè)計(jì)師具備的第一技能就是優(yōu)秀的草圖和獨(dú)立手繪表達(dá)的能力，繪畫(huà)是設(shè)計(jì)的源泉，而素描恰恰是草圖能力的基石，“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，藝術(shù)大師徐悲鴻近百年前的這句話至今仍在證明著它的正確性，同時(shí)這句話也經(jīng)常讓素描被誤認(rèn)為僅僅是繪畫(huà)基礎(chǔ)技能而非獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)。但是在藝術(shù)的內(nèi)涵和外延不斷被拓寬的當(dāng)下，素描的概念和服務(wù)方向也隨之變化了。在對(duì)素描的探索中設(shè)計(jì)素描應(yīng)運(yùn)而生，但在對(duì)設(shè)計(jì)素描的看法中，我們的認(rèn)知經(jīng)常會(huì)受限于傳統(tǒng)素描概念的影響，并將再現(xiàn)性素描作為衡量所有基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)，這會(huì)導(dǎo)致我們對(duì)設(shè)計(jì)素描產(chǎn)生一些誤解。設(shè)計(jì)是一個(gè)繪畫(huà)與設(shè)計(jì)合體的概念，我們應(yīng)該把對(duì)設(shè)計(jì)素描的認(rèn)知放到整個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)實(shí)踐中思考，研究其發(fā)展演變過(guò)程，這樣才能正確闡釋和發(fā)揮設(shè)計(jì)素描應(yīng)有的現(xiàn)代意義，才能更好的服務(wù)于藝術(shù)設(shè)計(jì)。本文通過(guò)進(jìn)一步厘清設(shè)計(jì)素描的定義、功能和歷史沿革，分析設(shè)計(jì)素描在藝術(shù)設(shè)計(jì)各個(gè)領(lǐng)域、研究方向體現(xiàn)的現(xiàn)代意義。

一、設(shè)計(jì)素描與素描的辯證關(guān)系

(一)廣義素描與設(shè)計(jì)素描的定義和關(guān)聯(lián)

從字面上看“素”者，單色也 。廣義上講“素描”是指用單色工具來(lái)表現(xiàn)的繪畫(huà)，線條或者明暗為造型手段的藝術(shù)形式，是藝術(shù)家通過(guò)觀察和表現(xiàn)物象形體、結(jié)構(gòu)、明暗立體或者動(dòng)態(tài)、質(zhì)感的基本能力，是我們研究掌握造型基本規(guī)律和方法的造型基礎(chǔ)，也是藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)立媒介。 素描是個(gè)大的概念，包括繪畫(huà)類(lèi)素描和設(shè)計(jì)素描兩大類(lèi)，設(shè)計(jì)素描是素描的分支，比較具體化，是素描的擴(kuò)大化外延，是藝術(shù)設(shè)計(jì)師為設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)草圖和構(gòu)思再現(xiàn)表達(dá)服務(wù)的。是伴隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，設(shè)計(jì)觀念的不斷更新，并且結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)的學(xué)科特點(diǎn)發(fā)展起來(lái)的素描形式，設(shè)計(jì)素描的產(chǎn)生改變了長(zhǎng)期以來(lái)設(shè)計(jì)師訓(xùn)練沿襲繪畫(huà)表現(xiàn)的模式，為設(shè)計(jì)學(xué)造型基礎(chǔ)的革新帶來(lái)更為適合的有益研究和探索。設(shè)計(jì)素描始終圍繞設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)方向需要，從造型思維、觀察與表現(xiàn)方法上提高設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意識(shí)、創(chuàng)新思維能力、審美素質(zhì)等方面促進(jìn)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科的良性發(fā)展。

無(wú)論在設(shè)計(jì)研究上還是從事設(shè)計(jì)的實(shí)踐中，傳統(tǒng)的繪畫(huà)素描與設(shè)計(jì)素描在藝術(shù)史上始終相輔相成。素描為設(shè)計(jì)研究提供造型與創(chuàng)新性構(gòu)思表現(xiàn)上的幫助，另一方面，又反過(guò)來(lái)提高傳統(tǒng)繪畫(huà)素描的現(xiàn)代性的發(fā)展和變革。

(二)傳統(tǒng)繪畫(huà)類(lèi)素描與設(shè)計(jì)素描的異同

(1)兩者的創(chuàng)作共同點(diǎn)在于設(shè)計(jì)素描脫胎于繪畫(huà)性素描，兩者都根植于造型、結(jié)構(gòu)、透視、質(zhì)感、立體空間和構(gòu)圖審美法則等因素上，設(shè)計(jì)素描亦離不開(kāi)這些關(guān)鍵性要素；兩者的不同點(diǎn)首先是服務(wù)創(chuàng)作的方向不同，繪畫(huà)性素描是為純繪畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)的，追求的是藝術(shù)創(chuàng)作精神性方面的自由，有時(shí)可以脫離社會(huì)物質(zhì)范疇的要求而獨(dú)立存在。傳統(tǒng)的素描教學(xué)強(qiáng)調(diào)客觀事物的再現(xiàn)性，而缺乏表現(xiàn)性和能動(dòng)性[1]。而設(shè)計(jì)素描是為藝術(shù)設(shè)計(jì)服務(wù)的，是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)方案預(yù)想效果和設(shè)計(jì)交流服務(wù)的，具有實(shí)用美術(shù)的強(qiáng)烈特點(diǎn)，它與社會(huì)文化物質(zhì)環(huán)境緊密相連。 (2)繪畫(huà)目的和效果的不同，繪畫(huà)性素描繪畫(huà)手法的著眼點(diǎn)相對(duì)固定在藝術(shù)家表達(dá)的范圍，屬于藝術(shù)表現(xiàn)的范疇，藝術(shù)形象素材來(lái)源于客觀現(xiàn)實(shí)存在的物象，在形態(tài)上本身就有一定的參照性，目的是通過(guò)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)和描繪，表達(dá)藝術(shù)家的情感，是經(jīng)過(guò)對(duì)物象進(jìn)行觀察、理解夾雜情感上的感悟和理解融入創(chuàng)作的藝術(shù)表達(dá)形式，在思維和藝術(shù)觀念、個(gè)人風(fēng)格等的基礎(chǔ)下允許通過(guò)夸張和變形來(lái)加強(qiáng)藝術(shù)觀念的表達(dá)。而設(shè)計(jì)素描可以全視角、多維度的搜集和表達(dá)，比如可以把測(cè)量數(shù)據(jù)、分析數(shù)據(jù)、推理結(jié)果囊括在一個(gè)畫(huà)面中，對(duì)物象用“切割、透明化內(nèi)部結(jié)構(gòu)”等等手段進(jìn)行科學(xué)描繪。

二、設(shè)計(jì)素描的基本功能和特征

我國(guó)在設(shè)計(jì)素描領(lǐng)域發(fā)展和突破，起始1998年國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)推出的“設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)”，其導(dǎo)致“設(shè)計(jì)學(xué)”與原有的“美術(shù)學(xué)”比肩而立，成為一級(jí)學(xué)科，從而帶動(dòng)設(shè)計(jì)素描的研究從美術(shù)學(xué)素描大類(lèi)中獨(dú)立出來(lái)。進(jìn)入21世紀(jì)，設(shè)計(jì)學(xué)研究方向產(chǎn)生了環(huán)境藝術(shù)、動(dòng)漫、視覺(jué)傳達(dá)、工業(yè)設(shè)計(jì)、新媒體(或數(shù)字媒體)服裝設(shè)計(jì)、裝潢設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)素描的系科，包括建筑學(xué)中的建筑設(shè)計(jì)也對(duì)與其對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)素描有特殊的要求。那么進(jìn)入這個(gè)新時(shí)期后如何讓設(shè)計(jì)素描最大的發(fā)揮其創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)，必然要探索設(shè)計(jì)素描的基本功能和特征，特征表現(xiàn)應(yīng)該在以下三個(gè)方面。

一是設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)性。設(shè)計(jì)素描具有便捷性、說(shuō)明性、創(chuàng)造性的特點(diǎn)，但首當(dāng)其沖的主要功能就是它的表現(xiàn)性功能，也就是將富于運(yùn)動(dòng)性的大腦構(gòu)想通過(guò)設(shè)計(jì)素描表現(xiàn)出來(lái)，將構(gòu)想形象逐漸趨于完善。人類(lèi)語(yǔ)言的完善并不能完全彌補(bǔ)其表達(dá)的模糊性和不確定性，需要形象語(yǔ)言來(lái)補(bǔ)充。當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)到了讀圖時(shí)代，大量的設(shè)計(jì)信息要靠圖像傳遞，傳達(dá)表現(xiàn)是設(shè)計(jì)素描的首要功能，是形象語(yǔ)言的具體組織行為。

二是設(shè)計(jì)素描的創(chuàng)造性。如果說(shuō)表現(xiàn)是設(shè)計(jì)素描的第一功能，那么創(chuàng)造思維則是藝術(shù)設(shè)計(jì)師的靈魂，其中包含求異的創(chuàng)意形態(tài)構(gòu)想功能和新穎的表達(dá)能力。設(shè)計(jì)素描上的創(chuàng)新思維源于對(duì)構(gòu)想物象的感知把握到原有圖像信息的潛在變異性的洞察，經(jīng)過(guò)發(fā)散性思維和求異思維的聯(lián)想，將設(shè)計(jì)對(duì)象分解為具有創(chuàng)新的可變因素，從中探索新的造型、形式和內(nèi)容，創(chuàng)新出深層次意義上的設(shè)計(jì)構(gòu)想，同時(shí)提升設(shè)計(jì)審美的高度。

三是設(shè)計(jì)素描的審美性 。藝術(shù)設(shè)計(jì)的第一目的是具備實(shí)用性，從原始意義上講最早屬于實(shí)用美術(shù)范疇，但是隨著物質(zhì)文化生活的不斷進(jìn)步，設(shè)計(jì)上的目的不僅僅停留在視覺(jué)傳達(dá)和創(chuàng)新上，審美也是其中的必要性因素之一。在設(shè)計(jì)構(gòu)想的造型中融入美的視覺(jué)方式和審美情感，無(wú)論在設(shè)計(jì)交流中還是在使用設(shè)計(jì)產(chǎn)品過(guò)程中都會(huì)獲得美的享受和體驗(yàn)。設(shè)計(jì)是以設(shè)計(jì)師為主體的審美創(chuàng)造過(guò)程，不是機(jī)械制造的產(chǎn)品，有著設(shè)計(jì)師本身的文化、情感上的背景為依托，在這些因素的驅(qū)使下設(shè)計(jì)素描草圖用筆的粗細(xì)、流暢與否，都牽動(dòng)著審美的產(chǎn)生，社會(huì)的、個(gè)人的審美趣味都會(huì)賦予設(shè)計(jì)素描不同的造型個(gè)性，從而形成設(shè)計(jì)素描在造型上的審美豐富性。

三、研究設(shè)計(jì)素描的現(xiàn)代意義

(一)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維影響，形成藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)基礎(chǔ)

如果把原始社會(huì)洞穴壁畫(huà)算作繪畫(huà)性素描的話，那么原始器物類(lèi)上，諸如石板、骨片、陶器上的刻紋和涂繪可以算作最早的設(shè)計(jì)素描了，真正意義上的獨(dú)立素描到了歐洲14世紀(jì)，文藝復(fù)興三杰達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾才將素描作為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)手段確立下來(lái)。同時(shí)，畫(huà)家的繪畫(huà)性素描之外也產(chǎn)生了大量的早期設(shè)計(jì)素描，比如達(dá)芬奇的大量手稿中飛行器、水利機(jī)械、車(chē)輛傳動(dòng)設(shè)施等的設(shè)計(jì)素描，素描草圖中還標(biāo)有精確的測(cè)量數(shù)據(jù)。1919年包豪斯的教員約翰尼斯·伊頓首次創(chuàng)立“設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程”，其中最重要的內(nèi)容就是設(shè)計(jì)素描，區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)素描的是第一次將圖式構(gòu)成、材料肌理、創(chuàng)造性構(gòu)圖等因素引入設(shè)計(jì)素描范疇。抽象藝術(shù)大師康定斯基、克利等人都加入了這場(chǎng)豐富和改良設(shè)計(jì)素描實(shí)踐。這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)素描建立起了統(tǒng)一、變異、重復(fù)、節(jié)奏、對(duì)比與平衡上的構(gòu)成設(shè)計(jì)圖式，喚醒設(shè)計(jì)師的審美直覺(jué)并通過(guò)點(diǎn)、線、面、材料、肌理、時(shí)空認(rèn)識(shí)等因素進(jìn)行設(shè)計(jì)的綜合創(chuàng)意表達(dá)。“思維訓(xùn)練、探究能力已成為素描教學(xué)核心思想”[2]

這種重大發(fā)展演化成為我國(guó)永恒啟示，成為我們今天取之不竭的源泉性資源。原有的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的素描過(guò)度依賴(lài)傳統(tǒng)繪畫(huà)性素描為基礎(chǔ)，而對(duì)于真正的多元化設(shè)計(jì)性形式內(nèi)容卻鮮有引入，長(zhǎng)期停留在以寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)為目標(biāo)的俄羅斯“契斯恰科夫美術(shù)教育體系”上，這與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r顯然無(wú)法對(duì)應(yīng)的，在很大程度上限制了設(shè)計(jì)素描的學(xué)術(shù)發(fā)展。大類(lèi)招生的藝術(shù)設(shè)計(jì)模式使得基礎(chǔ)設(shè)計(jì)素描重陷于大一統(tǒng)的訓(xùn)練里，很難對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)學(xué)各設(shè)計(jì)方向的職業(yè)發(fā)展。明暗素描、結(jié)構(gòu)素描作為終極應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)師大類(lèi)培養(yǎng)的結(jié)果很難適應(yīng)其針對(duì)性的專(zhuān)業(yè)研究方向。單一、封閉的設(shè)計(jì)素描研究問(wèn)題比較嚴(yán)重。包豪斯的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程與同期瑞士的巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)的教學(xué)大綱在今天依然能影響中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維的雙重影響下逐步形成完善的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)基礎(chǔ)。

(二)主觀能動(dòng)性放在首位，以專(zhuān)業(yè)方向性帶動(dòng)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐

設(shè)計(jì)素描必須與藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)方向緊密連接才能具有明確的指向性，設(shè)計(jì)素描除了重視扎實(shí)的再現(xiàn)性因素外，最關(guān)鍵的要有為設(shè)計(jì)服務(wù)的有效實(shí)用性。在設(shè)計(jì)師的工作中設(shè)計(jì)素描應(yīng)該成為設(shè)計(jì)實(shí)踐環(huán)節(jié)的固有組成部分，是完整設(shè)計(jì)的一個(gè)階段。無(wú)論平面設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)等能夠通過(guò)設(shè)計(jì)素描來(lái)培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的觀察力、理解力、表達(dá)力，在設(shè)計(jì)素描中體驗(yàn)對(duì)各種視覺(jué)語(yǔ)言的應(yīng)用和把控能力，鍛煉嘗試多種表現(xiàn)手法，豐富視覺(jué)造型經(jīng)驗(yàn)。設(shè)計(jì)素描草圖的表現(xiàn)，從抓住設(shè)計(jì)師頭腦中稍縱即逝的設(shè)計(jì)靈感出發(fā)，其創(chuàng)造的“快速再現(xiàn)表達(dá)”成為企業(yè)家、工程師與藝術(shù)設(shè)計(jì)者的藝術(shù)溝通語(yǔ)言，概念性創(chuàng)意設(shè)計(jì)的草圖表達(dá)，以創(chuàng)意思維的運(yùn)用來(lái)進(jìn)行推理和擴(kuò)大延展性思考。結(jié)構(gòu)再現(xiàn)、邊界溝通性、設(shè)計(jì)形態(tài)和三維結(jié)構(gòu)、空間等來(lái)再現(xiàn)靈感構(gòu)思的效果圖，最終獲得最佳的設(shè)計(jì)方案選擇。

1.設(shè)計(jì)素描在手繪快速表現(xiàn)中發(fā)揮的結(jié)構(gòu)再現(xiàn)和溝通作用便捷性。目前國(guó)外美術(shù)院校非常強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)素描教學(xué)的原因是，對(duì)于設(shè)計(jì)，如果不能抓住核心關(guān)系，如何能在龐雜的信息中高效分析？如果不能高效表達(dá)思考，如何與客戶、合作者快速交流？以環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)為例，快速手繪表現(xiàn)是設(shè)計(jì)師徒手快速表現(xiàn)設(shè)計(jì)效果預(yù)想方案的一種形式，要求準(zhǔn)確和再現(xiàn)預(yù)想設(shè)計(jì)，觀賞性?xún)r(jià)值高藝術(shù)感染力強(qiáng)，與傳統(tǒng)繪畫(huà)性共同點(diǎn)在于環(huán)藝設(shè)計(jì)手繪效果圖的繪畫(huà)者必需具備扎實(shí)的設(shè)計(jì)素描功底和很好的審美修養(yǎng)，是設(shè)計(jì)師表現(xiàn)構(gòu)思、美感、陳述設(shè)計(jì)方案最便捷的傳達(dá)方式。 設(shè)計(jì)素描中繪制物體的結(jié)構(gòu)，可以用快速設(shè)計(jì)草圖形式再現(xiàn)設(shè)計(jì)對(duì)象，展現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)內(nèi)在結(jié)構(gòu)組合。表現(xiàn)設(shè)計(jì)師觀察的審美感知、構(gòu)思、情感表達(dá)，并在邏輯思維的設(shè)計(jì)下。用不同的手繪表現(xiàn)方式使傳達(dá)視覺(jué)化。有時(shí)候可以單純以線為主，環(huán)藝快速手繪線條具有再現(xiàn)設(shè)計(jì)物象的隨意性與便捷性，相比電腦設(shè)計(jì)，傳達(dá)和設(shè)計(jì)溝通陳本降低。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)快速手繪和設(shè)計(jì)素描相同，更注重基本結(jié)構(gòu)的快速描繪，省略和簡(jiǎn)化，甚至避開(kāi)繁復(fù)的光影變化，突出表現(xiàn)對(duì)象特征，便捷攜帶的鋼筆來(lái)畫(huà)線條，并結(jié)合彩鉛、馬克筆等，給客戶傳達(dá)具體的環(huán)藝設(shè)計(jì)效果圖，便于陳述和有效溝通。與設(shè)計(jì)素描以線表現(xiàn)物象，注重物體形體結(jié)構(gòu)和內(nèi)在形式組合的特點(diǎn)如出一轍，設(shè)計(jì)師的想法和情感也同時(shí)被表達(dá)出來(lái)。

2．設(shè)計(jì)素描在設(shè)計(jì)形態(tài)、三維結(jié)構(gòu)概念方面發(fā)揮的作用。以工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)為例，工業(yè)設(shè)計(jì)師的基礎(chǔ)手繪技能是設(shè)計(jì)素描。該專(zhuān)業(yè)與設(shè)計(jì)素描的關(guān)系密不可分。不僅為設(shè)計(jì)師在手繪產(chǎn)品草圖上基本技能上打下基礎(chǔ)，而且塑造了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方法、設(shè)計(jì)美學(xué)和圖形語(yǔ)言。在設(shè)計(jì)草圖的形狀、空間感、想象力等方面對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生重要影響。在工業(yè)設(shè)計(jì)中，所有與人相關(guān)的空間、物體和儀器都直接或間接設(shè)計(jì)為研究對(duì)象。工業(yè)設(shè)計(jì)中所有的想象力都要通過(guò)設(shè)計(jì)素描中結(jié)構(gòu)草圖里事物的表象來(lái)發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)對(duì)象的本質(zhì)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，進(jìn)而培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的三維形象思維能力和想象力，是設(shè)計(jì)創(chuàng)造的根本環(huán)節(jié)。西方傳統(tǒng)審美觀念和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)影響了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)審美取向。就形式而言，設(shè)計(jì)素描的目的不是要真正再現(xiàn)自然。相反，它從研究自然形態(tài)開(kāi)始，得到設(shè)計(jì)產(chǎn)品的外在形態(tài)。透過(guò)深入理解物象物體內(nèi)部來(lái)了解事物的本質(zhì)。從而為工業(yè)設(shè)計(jì)思想的培養(yǎng)提供了依據(jù)。因此，設(shè)計(jì)素描為產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念表達(dá)和快速表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

3.設(shè)計(jì)素描在空間藝術(shù)設(shè)計(jì)中發(fā)揮的實(shí)際作用。設(shè)計(jì)素描提供基于空間表現(xiàn)的空間表達(dá)，通常會(huì)直接給人帶來(lái)表象性感覺(jué)，刺激并影響人的心理、情緒。如何創(chuàng)造更舒適感建筑空間的表現(xiàn)，成為研究的焦點(diǎn)。隨著人們對(duì)空間審美與舒適度性能的要求逐漸提高，此時(shí)，設(shè)計(jì)素描為提高空間性能的美感提供了強(qiáng)大的推動(dòng)力。通過(guò)調(diào)整空間中各種色彩的布局，建筑設(shè)計(jì)素描促進(jìn)了人類(lèi)空間表達(dá)的舒適性的提高，實(shí)現(xiàn)了空間表達(dá)和審美藝術(shù)的有機(jī)本質(zhì)。設(shè)計(jì)素描在其中發(fā)揮重要的現(xiàn)實(shí)意義。建筑設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)素描與空間性能密切相關(guān)，兩者相互影響，相輔相成。設(shè)計(jì)素描一方面可以為空間表現(xiàn)提供來(lái)源和基礎(chǔ)，另一方面空間表現(xiàn)可以為設(shè)計(jì)草圖提供想象空間。兩者通相輔相成。兩者的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)在很大程度上共同創(chuàng)造了建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)的高度發(fā)展。建立在建筑學(xué)科的設(shè)計(jì)素描通過(guò)線條、明暗處理和黑白灰搭配為空間性能提供了靈感來(lái)源。伴隨設(shè)計(jì)藝術(shù)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)空間性能的要求進(jìn)一步提高。它從對(duì)生命的需求上升到對(duì)精神的需求水平，進(jìn)一步促進(jìn)了對(duì)空間表現(xiàn)的研究。設(shè)計(jì)素描的引入不僅為設(shè)計(jì)空間提供了可能性表現(xiàn)，而且通過(guò)設(shè)計(jì)素描技法呈現(xiàn)的真實(shí)感受，為建筑空間表達(dá)提供了分析依據(jù)和直接的想象畫(huà)面，從而實(shí)現(xiàn)了細(xì)節(jié)的創(chuàng)意。以更好地滿足人們對(duì)空間表達(dá)的精神方面的需求。

4.數(shù)碼設(shè)計(jì)素描的嘗試性應(yīng)用。中國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展近30年，隨著計(jì)算機(jī)、3D等新技術(shù)的出現(xiàn)，計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)也日益普及，單純的紙媒設(shè)計(jì)素描不能完全滿足新型設(shè)計(jì)發(fā)展的要求，手繪設(shè)計(jì)素描與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)如何銜接已經(jīng)成為嶄新課題，軟件技術(shù)的突破和數(shù)位板的出現(xiàn)才真正使得設(shè)計(jì)素描轉(zhuǎn)化為數(shù)碼設(shè)計(jì)素描應(yīng)用成為可能。改變了紙上排線、線條造型等無(wú)法在計(jì)算機(jī)上自由呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)換為數(shù)碼繪畫(huà)的窘狀。數(shù)位板繪畫(huà)的灰度自由調(diào)節(jié)功能賦予數(shù)碼設(shè)計(jì)素描可實(shí)現(xiàn)的各種技術(shù)參數(shù)，原有紙上設(shè)計(jì)素描體系中的透視、明暗調(diào)子等表現(xiàn)手法都可以最大程度的移植于計(jì)算機(jī)來(lái)處理并方便修改，解決了傳統(tǒng)紙媒設(shè)計(jì)素描與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的無(wú)縫對(duì)接，極大提高了設(shè)計(jì)師后續(xù)的效率。